音樂家任光及其對我國電影音樂的重要貢獻(xiàn)研究

張哲琦

（山西大同大學(xué) 山西 大同 037009）

電影插曲《漁光曲》以其優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)流傳于世，曲作者任光先生也因此被大眾熟知。任光先生不僅是一位優(yōu)秀的音樂家，而且還在偉大的革命斗爭事業(yè)中毅然決然地奉獻(xiàn)了自己的青春和熱血。任光先生的革命精神和創(chuàng)作經(jīng)歷使后人能夠擁有更堅定的步伐和更敏銳的眼光，其對于中國民族音樂藝術(shù)的發(fā)展起到了重要作用。

一、音樂家任光的發(fā)展之路分析

任光作為我國著名作曲家，不僅推動了我國無產(chǎn)階級音樂運動的開展，而且成為我國電影音樂的開拓者，任光之所以會走上音樂道路，是由其自身的音樂天賦所決定的。

1919 年，任光先生年僅19 歲，前往法國里昂大學(xué)就讀音樂系，完成學(xué)業(yè)回國后，任光進(jìn)入了上海百代唱片公司，開啟了他的音樂事業(yè)，隨后擔(dān)任了百代唱片公司音樂部主任。在抗日戰(zhàn)爭期間，任光曾經(jīng)遠(yuǎn)赴法國，組織開展了巴黎華僑合唱團(tuán)的相關(guān)活動，并前往南洋進(jìn)行了抗日救亡歌詠宣傳活動，是一位全力奔走在抗日救亡運動前線的先驅(qū)者。在其一生的音樂事業(yè)發(fā)展中，他的愛國精神無處不在，對于家國命運的責(zé)任感和使命感也充分體現(xiàn)在其創(chuàng)作的抗日救亡主題歌曲中。任光追隨著葉挺將軍奔赴抗日戰(zhàn)場，在愛國情感的驅(qū)動下加入新四軍的音樂文化工作中。但是在1941 年，任光的生命卻戛然而止，留給了后人無限的懷念和遺憾。任光在其音樂創(chuàng)作之路上，先后參加了多個不同的進(jìn)步音樂組織，受到了左翼人士、左翼觀念的影響，逐步成為進(jìn)步音樂組織中的實施者、推進(jìn)者，例如左翼劇聯(lián)音樂小組、歌曲研究會等。任光以革命音樂為主要創(chuàng)作目標(biāo)，并加入了革命音樂的傳播宣傳中。

在面對國民黨的文化圍剿時，任光和聶耳一同加入了對新陣地的開辟和探索中，主動對左翼電影音樂開展實踐。在百代公司工作的任光先生利用自身的資源優(yōu)勢堅持宣傳左翼音樂。在抗日戰(zhàn)爭期間，任光曾先后前往新加坡、法國等地組織抗日音樂活動，加大了抗日戰(zhàn)爭歌曲的傳播力度，將一生都貢獻(xiàn)給了偉大的抗戰(zhàn)事業(yè)。任光先生一生創(chuàng)作了大量的歌曲，數(shù)量超過了四十首，此外還有一部五幕歌劇、十三首電影配樂以及四首民族器樂曲，這些作品創(chuàng)作主要集中在抗日戰(zhàn)爭時期里，例如《漁光曲》《抗戰(zhàn)歌》《打回老家去》《別了皖南》《彩云追月》等均是任光先生著名的代表作品[1]。

二、音樂家任光對我國電影音樂的重要貢獻(xiàn)

任光先生對我國電影音樂的貢獻(xiàn)主要體現(xiàn)在了以下兩方面，一是任光先生創(chuàng)作的大量電影歌曲均富有民族性，二是任光先生為多部電影配樂，取得了中國電影史上多個“第一”的成績，對中國電影音樂發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響。

（一）民族性歌曲的創(chuàng)作

任光先生創(chuàng)作了大量的電影歌曲，均帶有十分明顯的民族性特征。任光從小受到越劇演出的熏陶，在鄉(xiāng)土氣息的感染下，早早地就愛上了這個民間劇種，這也奠定了其在電影歌曲事業(yè)發(fā)展中的基礎(chǔ)。越劇音樂的細(xì)膩表現(xiàn)和優(yōu)美唱腔深深感染著任光，在日后創(chuàng)作中，任光通常以抒情為優(yōu)勢進(jìn)行創(chuàng)作，善于將南方的鮮明特色展現(xiàn)出來，能夠運用委婉、流暢的旋律，細(xì)致入微地描述女性心理活動。

受到越劇音樂的影響以及家鄉(xiāng)民間音樂風(fēng)格的熏陶，任光先生創(chuàng)作的音樂作品獨具特色。在中學(xué)時期，任光已經(jīng)學(xué)會了唱紹劇、拉胡琴、吹銅號，被周圍的人們稱為“小音樂家”。20 世紀(jì)50 年代，中國音樂研究所收到了柯正和先生的捐贈，其中一批舊剪報資料中詳細(xì)記錄了任光和安娥在收集民間音樂方面所付出的努力。剪報標(biāo)題為《集老幼鄉(xiāng)民于一堂，灌制民歌唱片，白發(fā)垂髫，相映成趣，悲歌喜曲，亦莊亦諧》，其中記錄了任光和安娥為學(xué)生灌制留聲機(jī)片的舉動，將之稱為“給沉寂之平市音樂教育注入了活躍和動力”。“演員共二十一人，系由河北省保定，定縣、望都、束鹿等約請來，完全鄉(xiāng)村裝束，由一名馬俊英者率領(lǐng)而來，其中有達(dá)六十九歲之老者二人，未滿十五歲幼童一，白發(fā)蒼蒼，與活潑亂蹦小孩，混于一處演唱，頗為有趣?！?/p>

通過查閱相關(guān)資料我們可以發(fā)現(xiàn)，任光先生十分重視我國的民間音樂藝術(shù)。任光先生認(rèn)為民間音樂對于音樂教育來說有著特殊而深遠(yuǎn)的意義，并且他還將自身對于民間音樂的深厚情感巧妙融入了電影音樂創(chuàng)作中。

以《漁光曲》為例，其作為一首電影歌曲，使任光先生受到了廣泛認(rèn)可，這也是任光先生第一首具有代表意義的電影歌曲，流露出任光先生對勞動人民的深切同情。4/4 拍律動形成了舒緩的藝術(shù)感受，這一旋律貫穿了全曲，形成了獨特的節(jié)奏音型，每一個小節(jié)都是氣息悠然的長腔，從強(qiáng)拍到次強(qiáng)拍，最終在第四拍降落為弱拍，由此形成了一個節(jié)奏點。該節(jié)奏點起伏有致，進(jìn)而營造出波濤起伏的場面，側(cè)面反映了人物的內(nèi)心情感特征，對于電影場景來說起到了有效的助推作用。由于電影內(nèi)容令人悲傷，整體氛圍比較壓抑，漁光曲作為主題曲也是在哀怨惆悵的基調(diào)下進(jìn)行情感表達(dá)的。作品巧妙運用了民間歌曲《孟姜女》的旋律基調(diào)，保留了原有的結(jié)構(gòu)特點和起承轉(zhuǎn)合的特色，形成了獨具特色的江浙風(fēng)格，通過五聲音階宮調(diào)式將旋律跳進(jìn)的方式和級進(jìn)的方法融合在一起，帶給人們深刻的審美感受。作品的三個不同樂段都是按照起承轉(zhuǎn)合的四句結(jié)構(gòu)進(jìn)行創(chuàng)作的，使用了民間魚咬尾的形式，增強(qiáng)了歌曲的連貫性和旋律線條的流暢性[2]。

該電影歌曲所運用的創(chuàng)作手法和特點都是我國民間音樂中常見的音樂語言，并且在當(dāng)時形成了極大的影響，甚至造成了影片必須與音樂相互配合才能夠賣座的潮流。這首歌曲的成功也在電影制作行業(yè)引發(fā)了巨大的變革，對整個音樂領(lǐng)域內(nèi)的創(chuàng)作活動都產(chǎn)生了影響。除此之外，《新鳳陽歌》作為影片插曲，是創(chuàng)作者在安徽民歌鳳陽花鼓的基礎(chǔ)之上進(jìn)行改編的，也是在影片《迷途的羔羊》插曲《新蓮花落》的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作的，曲調(diào)具有說唱性質(zhì)，與歌詞之間形成了巧妙配合[3]。

大量的此類作品說明任光先生是一位在民族音樂基礎(chǔ)上具有創(chuàng)新意識的音樂家。任光先生主張作曲家要深入最下層的地方去認(rèn)真觀察和體驗，充分了解勞苦大眾的生活狀況，并運用大眾熟悉了解的聲音進(jìn)行創(chuàng)作?！恫缮徃琛肥怯砂捕鹋孔髟~的一首歌曲，被分為兩段，是影片《紅樓春深》的插曲。這首插曲的第一段講述了碧蓮的愛情故事，因此歌曲內(nèi)容始終圍繞著蓮藕、蓮花、蓮心，以此表達(dá)出了真摯纏綿的感情。第二段展示的是以采蓮為生的勞動人民生活困苦，歌曲內(nèi)容也逐漸從愛情過渡到了現(xiàn)實生活，表達(dá)了作者的深切同情。該歌曲使用的是民族五聲宮調(diào)式，節(jié)奏較為舒緩，有著質(zhì)樸的風(fēng)格和悠長的旋律。從第二拍開始，創(chuàng)作者恰到好處地對四分休止符進(jìn)行運用，將飄來蕩去的感覺充分展現(xiàn)了出來，也形成了切分音的效果，民族音樂風(fēng)格愈發(fā)明顯，耐人尋味[4]。

（二）創(chuàng)造多個中國電影史“第一”

任光先生對于我國電影音樂事業(yè)的貢獻(xiàn)是有目共睹的。任光先生從越南回到國內(nèi)以后，成為中國電影產(chǎn)業(yè)文化協(xié)會執(zhí)行委員，自此任光先生和電影音樂之間產(chǎn)生了密切的關(guān)聯(lián)，并逐步成為我國電影音樂發(fā)展的領(lǐng)頭人。

任光先生的音樂創(chuàng)作生涯雖短，但是卻有著突出的貢獻(xiàn)，任光先生創(chuàng)作的歌曲成為多部電影的經(jīng)典配樂。這些電影歌曲有著十分明顯的政治傾向，具有一定的進(jìn)步性，社會底層民眾生活的悲慘和痛苦在任光先生所創(chuàng)作的作品得到了充分體現(xiàn)[5]。任光先生在短暫的音樂創(chuàng)作生涯中，在中國電影配樂領(lǐng)域創(chuàng)造了多個第一，為我國電影音樂事業(yè)開路，成為左翼電影音樂的先鋒?！独巧洁┭洝分械摹独巧街{》以及《空谷蘭》中的《抗敵歌》等作品在當(dāng)時社會廣受歡迎[6]。

任光先生和聶耳先生一樣，都是左翼電影音樂的開路先鋒。在電影《漁光曲》中，任光先生創(chuàng)作的同名主題曲在當(dāng)時極具影響力，隨著影片收獲國際榮譽(yù)，該歌曲的歷史地位也被奠定。該作品具有極強(qiáng)的民族性，成為當(dāng)時十分流行的電影歌曲，受到了很多人的喜愛，也牢固確立了任光先生在中國電影音樂發(fā)展史上的地位?！睹酝镜母嵫颉肥且徊坑涗洺鞘辛骼藘和瘧K生活的電影，題材較為新穎。隨著電影大受好評，主題曲《月光光歌》也受到了大眾的喜愛。

此外，任光先生還為該電影創(chuàng)作了插曲《新蓮花落》，這兩首歌曲和電影情節(jié)緊密相關(guān)，起到了一定的渲染作用，使人物情緒和音樂旋律之間相互協(xié)調(diào)配合，從而營造出特定的情緒氛圍，恰當(dāng)?shù)胤?wù)于電影總體構(gòu)思。這兩首歌曲是我國第一部城市流浪兒童悲慘生活題材影片的配樂，也使得任光先生再次成為中國電影音樂發(fā)展史上的“第一”[7]。

三、結(jié)語

綜上所述，任光先生創(chuàng)作出了大量的抗日革命歌曲，有力地推動了中華民族抗日救亡運動的發(fā)展。作為我國電影音樂事業(yè)的偉大開拓者，音樂家任光先生始終保有激情地發(fā)揮自身的杰出音樂藝術(shù)才華和滿腔愛國熱情，進(jìn)而創(chuàng)作出了大量閃耀著不朽光輝的美妙樂章，為后世留下了寶貴的精神財富，其精神和意志值得我們每一個人去認(rèn)真學(xué)習(xí)。