基于圖底關(guān)系比較的晚明江南文人園林建筑形態(tài)研究

陳一家 | Chen Yijia

張德順 | Zhang Deshun

1 背景介紹

1.1 晚明文人園林背景

（1）造園活動(dòng)的興起

在明初，由于政策上的規(guī)定，如“官員營(yíng)造房屋，不許歇山轉(zhuǎn)角，重檐重拱，及繪藻井……不許于宅前后左右多占地，構(gòu)亭館，開池塘，以資游眺。”[1]造園活動(dòng)出現(xiàn)了一段時(shí)間的沉寂，但是到了明朝后期（嘉靖末年，16世紀(jì)中期），隨著經(jīng)濟(jì)迅速恢復(fù)發(fā)展，園林興建之風(fēng)開始高漲，私人造園在士大夫階層、巨賈豪門和社會(huì)名流中已經(jīng)相當(dāng)普及，富有書卷氣的文人園林、市井氣的新興市民園林和富貴氣的貴族豪紳園林，在江南形成三足鼎立之勢(shì)。

文人士大夫的經(jīng)濟(jì)實(shí)力雖然總體上無法與富商、豪紳相比，但是明代中晚期社會(huì)經(jīng)濟(jì)環(huán)境發(fā)生的巨大變化，為他們的財(cái)富積累提供了有利的條件。通過家族累積、做官所得以及以詩文繪畫所獲報(bào)酬，使得文人士大夫階層的財(cái)力、物力都足以支撐其購(gòu)置田地，修建園林。文人也是明代中晚期園林風(fēng)尚的主要推動(dòng)者和引領(lǐng)者，他們的品味引起了眾多富商縉紳的追捧，園林成為文人筆下反復(fù)述及的對(duì)象，如王世貞《游金陵諸園記》、祁彪佳《越中園亭記》[2]。無論是主觀還是客觀條件，晚明都十分利于造園理論的發(fā)展與實(shí)踐[3]。

（2）“人”的覺醒與隱逸思潮的盛行

明末是中國(guó)古代思想領(lǐng)域中比較開放和自由的時(shí)期，各種思想相互碰撞，相互融合[4]。其中王陽明所開創(chuàng)的“心學(xué)”講求人即是天地的心，人只是一個(gè)靈明，靈明便是天地鬼神的主宰，沒有了人的靈明，那么天地鬼神便不存在。心即是理，心即是物，人就是物[5]。李贄的“童心說”則強(qiáng)調(diào)求真人，求真心，鼓勵(lì)個(gè)性解放，不贊同道學(xué)唯德是舉的人生觀[2]。但無論是哪種學(xué)說，其主要關(guān)注點(diǎn)都是在人本身，這與前朝“存天理，去人欲”的程朱理學(xué)已有很大不同。

以人為中心，關(guān)注人內(nèi)心的感受，這間接促進(jìn)了隱逸思想的再度盛行[6]。受心學(xué)思想的影響，許多文人官場(chǎng)受挫時(shí)不愿委曲求全，而是選擇隱逸山林，寄情山水。但此時(shí)的隱逸已與魏晉時(shí)“采菊東籬下”的隱居思想有所不同。明中期，社會(huì)氛圍越發(fā)寬松，隱逸思想也逐漸世俗化，文人與士族造園隱居的同時(shí)也會(huì)與外界保持一定的交流，此時(shí)的“歸隱”更多的是一種道德姿態(tài)的彰顯，不同流合污，脫離俗務(wù)，“隱逸”中的“逸”字得以強(qiáng)調(diào)，這促進(jìn)了如“拙政園”等城市園林的勃興[7]。

1.2 圖底關(guān)系方法

圖底關(guān)系來源于格式塔心理學(xué)（Gestalt Psychology）的知覺組織原則中的圖形和背景。在人類感知系統(tǒng)中，視知覺占據(jù)了很大部分，視知覺具有的最本源能力之一，就是將所感知到的所有元素自動(dòng)地分為“圖形”與“背景”，即“圖”與“底”，更通俗一些我們可以稱其為“主體”和“背景”。這就是一般意義上的“圖底關(guān)系”（the relationship between picture and background）。所謂確定圖底關(guān)系就是指判定物象中哪些是凸顯的“圖”，哪些是后退虛化的“底”。將圖底關(guān)系當(dāng)作一種圖形工具，可以描繪空間中的虛實(shí)關(guān)系?；蛘邔⑿枰M(jìn)行對(duì)比的區(qū)域以圖底的方式進(jìn)行區(qū)分，以明確直觀地獲得對(duì)比雙方簡(jiǎn)單的直接關(guān)系，為分析雙方深入的間接關(guān)系提供指導(dǎo)[8]。

2 園林中的建筑要素

2.1 建筑的功能與類型

中國(guó)古典園林是建筑、山池、植物、繪畫、雕刻以至詩文等多種藝術(shù)的綜合體，其中建筑作為園林構(gòu)成要素中非常重要的一部分，其功能不僅包含日常生活與住宿，同時(shí)具有觀賞與被觀賞的屬性。通過對(duì)建筑本身形式的設(shè)計(jì)與不同類型建筑的布局，包括亭、廊、水榭、舫等，園內(nèi)空間得到重新劃分，再結(jié)合山石水體，更能營(yíng)造意境。晚明時(shí)期江南文人園林中的建筑在整體園林藝術(shù)表達(dá)中占有突出地位，且造型豐富、類型多樣，強(qiáng)調(diào)景觀性。建筑功能豐富的同時(shí)，建筑數(shù)量也隨之增加[9]。

2.2 研究對(duì)象的選擇

圖底關(guān)系的研究對(duì)園林平面的精度要求較高。一些沒有留存至今的園林，其建筑布局只能通過文字記載大致復(fù)原，這顯然會(huì)對(duì)圖底關(guān)系的研究造成影響。為確保研究的精確性，本次研究主要參考童寯先生《江南園林志》，從中篩選出拙政園、秋霞圃、寄暢園、煙雨樓、惠蔭園、豫園、猗園、留園、落帆亭、內(nèi)園等十座明代中后期園林作為主要研究對(duì)象?！督蠄@林志》是童寯先生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前遍訪江南名園，進(jìn)行實(shí)地考察和測(cè)繪攝影，以多年研究心得于1937年寫成的，其平面具有較高的權(quán)威性與真實(shí)性[10]。

同時(shí)為了研究晚明園林的變遷過程，體現(xiàn)歷史的延續(xù)性，故同時(shí)對(duì)明朝中前期的西園、瞻園、煦園以及清朝中前期的網(wǎng)師園、燕園進(jìn)行研究。其中網(wǎng)師園、西園其建造年代可追溯至宋朝，但在明清時(shí)期有較大改動(dòng)，仍可做明清園林進(jìn)行研究[11]。

3 基于圖底關(guān)系比較的建筑要素分析

3.1 建筑體量、密度在圖底上的呈現(xiàn)（圖1）

圖1 四座園林的基本信息

對(duì)各園林面積以及園內(nèi)建筑的面積進(jìn)行測(cè)定，其中面積最大的兩座園林為秋霞圃與拙政園，分別達(dá)到了37734m2和20572m2；面積最小的兩座園林為落帆亭和內(nèi)園，分別為1450m2和1317m2。

（1）大型園林——較為明確的圖底關(guān)系

從圖1可以看出，以秋霞圃和拙政園為例，面積較大的園林中以建筑為圖，以園為底，圖基本由零散的點(diǎn)與線構(gòu)成，呈現(xiàn)出較為分散的狀態(tài)。圖底反轉(zhuǎn)，園為圖，建筑為底，可見圖幾乎滿布于底，少數(shù)區(qū)域被分割成了不規(guī)則多邊形。

大型園林中建筑面積隨著園林的擴(kuò)大也會(huì)有所增加，但建筑在園林的占比是逐漸減小的趨勢(shì)。從上述兩個(gè)例子中可以看出，建筑為圖時(shí)，圖均以點(diǎn)狀和現(xiàn)狀零散分布；園為圖時(shí)，呈現(xiàn)塊狀結(jié)構(gòu)，且面積闊大。圖底反轉(zhuǎn)后線性圖案轉(zhuǎn)化為塊狀圖案，對(duì)比強(qiáng)烈，屬于非常明確的圖底關(guān)系。結(jié)合園林實(shí)際情況對(duì)比可以看出，在明確的圖底關(guān)系中，兩座園林中的建筑所處的位置大多為游賞之地，區(qū)域面積闊大，建筑作為游憩平臺(tái)或游賞通道路徑，分布零散，舒緩開闊，可以留給游人充足的時(shí)間進(jìn)行觀察游玩。

（2）小型園林——較為模糊的圖底關(guān)系

以圖1中落帆亭與內(nèi)園為例，以建筑為圖，園為底，圖表現(xiàn)為多個(gè)較大的不規(guī)則多邊形，某些區(qū)域相互銜接，均勻分割底面，圖形之間排列緊湊。圖底翻轉(zhuǎn)，以園為圖，以建筑為底，圖仍為大小和形態(tài)都相近的方形塊面，且在同等面積中，圖與底體量對(duì)比有所接近，差距低于大型園林中的圖底對(duì)比。

小型園林中的建筑面積雖不如大型園林，但建筑在園林中的占比更大。設(shè)計(jì)者想要在一個(gè)較小的空間中盡量安排不同功能，這就使得園林呈現(xiàn)出較為模糊曖昧的圖底關(guān)系，室內(nèi)外空間相互分割，由此可看出建筑在小型園林中緊湊的布局節(jié)奏。結(jié)合實(shí)際情況來看，主體建筑占據(jù)了較大空間，建筑與建筑之間為了便于人的使用和交通，注重對(duì)通道的設(shè)置，充分溝通連接各幢建筑的使用功能，并提高通行速度和效率。這些通道大多沿院墻布置，使得園林的中心區(qū)較為開闊與完整。

3.2 建筑組合關(guān)系的圖底關(guān)系比較

（1）空間特征

利用圖底關(guān)系，在二維的平面圖上可以非常直觀地看出建筑的形態(tài)分布、分析出其組合關(guān)系與布局節(jié)奏。除此之外，三維空間的特性也可以通過圖底關(guān)系比較來分析。將圖底關(guān)系中廊的形狀看作三維廊空間的投影，作用于底，可以分析出建筑空間可分為點(diǎn)狀空間、線性空間和面狀空間（圖2）。

圖2 點(diǎn)、線、面三種園林空間示意圖（從左至右：豫園、拙政園、留園）

a 點(diǎn)狀空間

點(diǎn)狀空間指零散分布的小空間，在園林中多表現(xiàn)為亭或水榭一類的觀景建筑。這些建筑通常與山石水體相鄰，有時(shí)還會(huì)結(jié)合地形，其本身與場(chǎng)地的關(guān)系大于與其他建筑的關(guān)系，所以在園林中分布零散。除觀景外，亭、水榭一類的實(shí)際功能不多，所以這些空間面積都不會(huì)很大。

b 線性空間

線性空間指空間長(zhǎng)度大于寬度，具有線性延伸趨勢(shì)的空間，長(zhǎng)寬比越大，線性延伸趨勢(shì)越強(qiáng)，特征越明顯。以廊為圖，園為底，在列舉的圖底關(guān)系中，可以看出圖的表現(xiàn)均為或連續(xù)或斷開的線條，雖然方向不一，粗細(xì)有異，但其線性特點(diǎn)表現(xiàn)地非常明顯。據(jù)此可得出空間的線性特征。同時(shí)我們將圖底反轉(zhuǎn)，可以看到圖在底上呈分裂的塊狀形態(tài)，即空間被線性建筑劃分為眾多區(qū)域。

結(jié)合實(shí)際情況，這些線性空間多由廊組成。廊空間的實(shí)際構(gòu)成以間為單位，一般由連續(xù)的間緊密排列形成廊空間。線性為空間帶來的積極意義不僅僅是靈活和動(dòng)感，還有指向和分割，因此廊空間作為線性空間在古典園林中常常串聯(lián)起眾多的其他空間，同時(shí)又可以根據(jù)布局需要將一整塊空間分割成塊?？梢姡瓤臻g因其線性空間特征在園林中具有連接、引導(dǎo)等多種功能作用，其本身的靈活性也是其他園林建筑不能比擬的。

c 面狀空間

當(dāng)園林中建筑聚集成組團(tuán)時(shí)，在圖底關(guān)系上表現(xiàn)為面狀。以留園為例，建筑通過組合與排布形成大量的室內(nèi)空間，但同時(shí)可以觀察到的是在這些面狀空間中會(huì)穿插一些點(diǎn)狀的室外空間，此時(shí)的室外空間與上文中所提的亭榭所形成的點(diǎn)狀空間有異曲同工之妙，均有看與被看到的意味，同時(shí)起到空間變換調(diào)節(jié)的作用。從時(shí)空特性上講，面狀空間中的點(diǎn)狀空間放緩了游客的游覽節(jié)奏，豐富了游客的觀賞體驗(yàn)。

（2）布局特點(diǎn)

由于古典園林尊崇自然，地形地貌豐富，故而建筑在園林中與景致互相串聯(lián)、穿插，布局極具巧思，時(shí)而紛繁復(fù)雜，時(shí)而是開闊曠達(dá)。借用圖底關(guān)系對(duì)比分明的視覺特點(diǎn)，以園為底、以廊為圖，可以非常清晰快速的看出建筑在古典園林中的布局具有體系化、組團(tuán)化的特點(diǎn)。

a 體系化

以猗園的圖底關(guān)系為例可以看出：園內(nèi)建筑通過廊連接，連續(xù)而不間斷，從園的西側(cè)到東側(cè)，幾乎貫穿了整座園林。結(jié)合園內(nèi)設(shè)置來看，從西入園過正門后到達(dá)逸野堂，可向南走經(jīng)鳶飛魚躍軒過竹徑一直到達(dá)南廳，也可向北走到達(dá)春藻堂、清罄房，經(jīng)藕香榭、鴛鴦廳，過連廊、柳帶軒，一直到壺中、鶴守軒，最后到達(dá)梅花廳。整條流線完整而清晰，連廊在其中相互串聯(lián)，形成四通八達(dá)、形制多樣的通道體系。

可見，古典園林中的建筑有非常明確的成體系的布局，不是在某處隨意點(diǎn)綴或添加，而是從入園即開始著手，直至通達(dá)園內(nèi)各處。廊在其中尤其發(fā)揮了通道作用，是園內(nèi)交通體系極其重要的組成部分（圖3～4)。

圖3 猗園圖底關(guān)系示意圖

圖4 秋霞圃圖底關(guān)系示意圖

b 組團(tuán)化

在一些大型園林中，建筑無法，也不需要在園內(nèi)各處均有布置，這時(shí)建筑的布局多以組團(tuán)的方式呈現(xiàn)，并在園內(nèi)各處分布一些零散的點(diǎn)狀空間。以秋霞圃的圖底關(guān)系為例可以看出，建筑多集中于園林的東南角，西面與北面只有零散的小型建筑。從南面入口進(jìn)園，整體建筑沿軸線在兩旁分布。組團(tuán)內(nèi)建筑布置疏密有度，在視覺感受上也基本達(dá)到了均衡（圖5）。

圖5 晚明戲曲插圖

3.3 建筑空間序列的圖底關(guān)系比較

不同的空間可以承載不同的活動(dòng)，從晚明時(shí)期的畫作我們可以看出，在水榭、連廊、以及一些圍合平臺(tái)中，園林的主人會(huì)開展包括戲曲、弈棋一類的室內(nèi)外活動(dòng)[12]。通過對(duì)圖底關(guān)系的分析，基本可以把園林中的建筑空間序列分為發(fā)散型與圍合型。

（1）發(fā)散型

經(jīng)過圖底關(guān)系對(duì)比分析，我們能以非常直觀的方式看出一些建筑在空間中的呈發(fā)散狀的分布。廊在園中向左向右，向前向后均可發(fā)散，若遇山地，還可上下發(fā)散，形制自由活潑，從容的聯(lián)絡(luò)起各處空間。一些與廊相連的水榭、亭子面向山水，深入景中，人在其中觀景時(shí)本身也處在一種發(fā)散的觀感與情緒。這種發(fā)散型的排布方式將多個(gè)不同功能的空間，尤其是室內(nèi)與室外空間通過游線與視線有效地并連起來，使整個(gè)園林形成整體。如圖5中第一、二幅插圖所示，建筑中的人與室外的人、景有了交流。發(fā)散型的建筑布局使得游客能更好地感受古典園林的意境（圖6）。

圖6 發(fā)散型空間示意圖（從左至右：拙政園、豫園）

（2）圍合型

相對(duì)于發(fā)散型，圍合型的建筑布局在古典園林中更加常見。以內(nèi)園為例。以建筑為圖，園為底，線狀與面狀圖形相結(jié)合，整體呈線圍合的形狀。圖底反轉(zhuǎn)，占據(jù)畫面大部分的圖為一個(gè)整體的不規(guī)則塊狀。結(jié)合實(shí)際園況，園中三棟較大的建筑，晴雪堂、古香和大殿通過廊道相連，東北出倚靠園墻與半亭又圍合出一個(gè)小空間。建筑將園中的水與景整體圍合起來。聳翠亭位于偏東南處，通過小徑與別有天相連，為園中觀景最勝處（圖7）。

圖7 內(nèi)園建筑圖底關(guān)系

經(jīng)過圖底關(guān)系分析可以看出，建筑園中可以通過圍合的方式進(jìn)行布局和空間組織，圍合的空間一般面積較大、相對(duì)開闊，或山體、或水景，以實(shí)現(xiàn) 360°的觀景方式，廊可將通過區(qū)域的不同功能的建筑空間串聯(lián)起來，充分實(shí)現(xiàn)古典園林的可居可游特點(diǎn)。

3.4 基于時(shí)間的明清文人園林圖底演變過程分析

從明代早期造園活動(dòng)的沉寂，到晚明時(shí)期的興盛，再到清朝，不同時(shí)期的園林有著不同的營(yíng)造特點(diǎn)，從時(shí)間維度通過對(duì)這些園林的整理，可以看出一些規(guī)律性的變化。

晚明時(shí)期，江南文人園林的園林建筑面積占比有曲折上升的趨勢(shì)，如明朝中后期所建造的拙政園，其建筑面積與園林面積之比約為0.12，而于明朝末年所建的留園，其建筑與園林面積之比為0.26。這反映出造園思想在建筑方面的轉(zhuǎn)變，即越來越注重建筑體量與建筑流線的組織，與晚明乃至清朝時(shí)期追求繁復(fù)華麗的奢靡之風(fēng)有時(shí)間上的承接關(guān)系[13]。而通過圖表上的折線拐點(diǎn)可以看出像明朝的一些園林，如寄暢園，建筑所占面積要遠(yuǎn)小于山石水體所占比例，這表現(xiàn)了晚明時(shí)期造園風(fēng)格的多樣性[14]（圖8）。

圖8 晚明江南文人園林建筑面積占比變化趨勢(shì)

而將時(shí)間軸拓展到整個(gè)明清時(shí)期，由于晚明經(jīng)濟(jì)發(fā)展，政治環(huán)境相對(duì)寬松，造園活動(dòng)十分興盛。這種興盛不僅體現(xiàn)在數(shù)量上，同時(shí)體現(xiàn)在園林面積上。像拙政園、秋霞圃、豫園、留園一類的大型園林都是在明朝中后期興建的。這些園林占地廣闊，空間復(fù)雜，山石水體極盡精巧，側(cè)面體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)文化氛圍的濃厚與士大夫階層的富有。但這種現(xiàn)象在明末時(shí)期有所減緩，由于當(dāng)時(shí)外憂內(nèi)患，流寇橫行，即使是江南地區(qū)也難免受到影響，園林興建的數(shù)量與質(zhì)量都有所降低[15]（圖9）。

圖9 基于時(shí)間的明清文人園林圖底演變過程

4 討論

4.1 研究總結(jié)

建筑在園林中所營(yíng)造的空間感比山水、藝術(shù)更加直接與真實(shí)，人會(huì)自然而然地把它跟自己的身體聯(lián)系在一起。當(dāng)我們描述對(duì)建筑的感受之時(shí)，會(huì)本能地從人的身體出發(fā)，用動(dòng)作、感官甚至情感記憶來理解建筑的不同形式。甚至，當(dāng)我們站在某個(gè)建筑空間里，會(huì)不自覺地想像自己是那個(gè)空間的一部分，想像我們?cè)谄渲械奈恢?，以及在這個(gè)空間里應(yīng)該開展的活動(dòng)。文人園林作為文人，尤其是士大夫階層的精神體現(xiàn)，其建筑是與園主人的內(nèi)心高度契合的，不僅是風(fēng)格、形式，在布局與空間序列上也都會(huì)產(chǎn)生影響。對(duì)江南晚明園林建筑與園林的圖底關(guān)系進(jìn)行研究，是了解園林設(shè)計(jì)營(yíng)造手法，進(jìn)而窺探當(dāng)時(shí)的文化與社會(huì)氛圍和造園者內(nèi)心世界的有效方法，同時(shí)也能為今后的文化景觀設(shè)計(jì)與古典園林再生提供范式與參考。

4.2 研究展望

本文所得到的圖底關(guān)系與數(shù)據(jù)基本都來自于童寯先生當(dāng)年的測(cè)繪與考證，可能會(huì)存在一些誤差與誤判，造成研究結(jié)果與實(shí)際有所偏差。以后將親臨現(xiàn)場(chǎng)實(shí)地測(cè)量，再與研究結(jié)果進(jìn)行比對(duì)，查漏補(bǔ)缺。

鑒于對(duì)建筑進(jìn)行較大范圍的粗略研究，逐步細(xì)分到亭廊水榭，每種建筑形式都值得仔細(xì)深入研究。對(duì)空間進(jìn)行歸納梳理的具體比例數(shù)字還需要進(jìn)一步詳細(xì)測(cè)量與計(jì)算。如據(jù)研究顯示，留園中部主景區(qū)和其他輔景區(qū)面積比例關(guān)系約為 18∶1.6∶1.1，重要景點(diǎn)布局距離一般控制在16～35m之間。這些精確比例如能得到，將更有利于對(duì)其他園林的修復(fù)與再生。

資料來源：

圖5：《吳騷合編》明崇禎十年刊刻；

文中其余圖片均為作者自繪。