新媒體時(shí)代人文類紀(jì)錄片的突破與創(chuàng)新
——以《人生第一次》為例

黃小琦

（作者單位：四川省廣播電視新聞與傳播研究所）

人文紀(jì)錄片是較為重要的類型紀(jì)錄片，它將人物作為主要的記錄對(duì)象，以人民生活中的零碎生活事件為主要記錄內(nèi)容，運(yùn)用多種藝術(shù)手法進(jìn)行加工，通過(guò)故事化的講述方式，呈現(xiàn)人世間的人情冷暖或傳遞人文情懷，使人們內(nèi)心深處產(chǎn)生對(duì)自身所處環(huán)境的深刻感悟，同時(shí)感受到不一樣的人生經(jīng)歷。新媒體既為紀(jì)錄片行業(yè)的發(fā)展帶來(lái)了機(jī)遇，也帶來(lái)了挑戰(zhàn)，因此未來(lái)人文紀(jì)錄片應(yīng)與新時(shí)代元素相融合，在創(chuàng)作理念、創(chuàng)作內(nèi)容、選材視角、傳播方式等方面進(jìn)行突破和創(chuàng)新。

1 我國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展現(xiàn)狀

1.1 質(zhì)量與數(shù)量同比增長(zhǎng)

2021年，新媒體平臺(tái)的紀(jì)錄片產(chǎn)量創(chuàng)歷史新高，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，全國(guó)制作的紀(jì)錄片時(shí)長(zhǎng)達(dá)8.87萬(wàn)小時(shí)，同比增長(zhǎng)1.95%；播出時(shí)間達(dá)74.07萬(wàn)小時(shí)，同比增長(zhǎng)19.28%。由此可見，紀(jì)錄片得到了創(chuàng)作者和大眾的極大關(guān)注。

在紀(jì)錄片快速發(fā)展的過(guò)程中，人文紀(jì)錄片成為大眾耳熟能詳?shù)淖髌奉愋?。如人文類紀(jì)錄片《人生第一次》，從主題、內(nèi)容、拍攝手法到后期制作等方面都贏得了廣大受眾的一致好評(píng)，成為具有代表性的高質(zhì)量?jī)?yōu)秀作品?！度松谝淮巍帆@得了2020年度中國(guó)最具影響力十大紀(jì)錄片的榮譽(yù)，該片通過(guò)蹲守拍攝，選取展現(xiàn)了12個(gè)對(duì)中國(guó)人意義重大的“人生第一次”，從出生到第一次上學(xué)、第一次參加工作、第一次走向社會(huì)，再?gòu)某杉?、立業(yè)到養(yǎng)老，許多個(gè)“第一次”串聯(lián)起人生的重要節(jié)點(diǎn)。該片讓人們看到了當(dāng)下社會(huì)語(yǔ)境的整體面貌，用特殊的拍攝手法描繪出中國(guó)人真實(shí)的一生[1]。該片不僅取得了很好的市場(chǎng)效益，還為其他紀(jì)錄片創(chuàng)作者提供了創(chuàng)作借鑒。

1.2 市場(chǎng)化發(fā)展迅速

隨著人們經(jīng)濟(jì)生活水平的提高，人們對(duì)精神文化的需求和審美觀也在不斷提升，如今傳統(tǒng)的節(jié)目?jī)?nèi)容已經(jīng)不能滿足大眾的文化需求，所以創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)的紀(jì)錄片顯得尤為重要。

紀(jì)錄片以真人真事為基本表現(xiàn)對(duì)象，以真實(shí)事件或者還原歷史事件為表現(xiàn)內(nèi)容，其承載的內(nèi)容可以是一個(gè)民族人文情懷的獨(dú)到體現(xiàn)，也可以是一個(gè)國(guó)家的時(shí)代縮影。在社會(huì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的當(dāng)下，影視及娛樂行業(yè)已然成為時(shí)代的新潮，而紀(jì)錄片作為影視行業(yè)的重要分支，已成為影視生產(chǎn)制作的重要力量[2]。隨著市場(chǎng)化程度的不斷提高，在競(jìng)爭(zhēng)激烈的大環(huán)境下，一系列高質(zhì)量紀(jì)錄片在各種媒體平臺(tái)上如雨后春筍般涌現(xiàn)，這顯示著中國(guó)紀(jì)錄片已朝著專業(yè)化及商業(yè)化方向不斷邁進(jìn)。

1.3 與國(guó)際接軌

紀(jì)錄片是一個(gè)國(guó)家時(shí)代的縮影，它承擔(dān)著對(duì)外傳播文化的任務(wù)和使命，同時(shí)也承擔(dān)著提升中國(guó)國(guó)際形象和影響力的任務(wù)，具有較強(qiáng)的人文意義及歷史意義。近年來(lái)，我國(guó)紀(jì)錄片的國(guó)際影響力也在日漸凸顯。2020年，新媒體平臺(tái)的紀(jì)錄片產(chǎn)能創(chuàng)歷史新高，如愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊、嗶哩嗶哩等平臺(tái)制作的作品深受大眾喜愛，并在海外取得了良好的傳播效果。近年來(lái)，中國(guó)也有多部紀(jì)錄片入圍戛納電影節(jié)，引起了國(guó)內(nèi)外媒體的關(guān)注和喜愛。例如，人文社會(huì)紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》在海外的影響力特別大，該節(jié)目登錄海外多個(gè)國(guó)家的主流媒體平臺(tái)，被翻譯成多種語(yǔ)言的配音版本進(jìn)行播放，海外影視創(chuàng)作者也深受啟發(fā)，紛紛效仿這種拍攝手法。高品質(zhì)紀(jì)錄片的廣泛傳播，不僅搭建了各國(guó)交流的舞臺(tái)，增進(jìn)了各國(guó)文化交流和溝通，也意味著中國(guó)紀(jì)錄片正走進(jìn)“大片時(shí)代”[3]。

2 《人生第一次》創(chuàng)作的突破與創(chuàng)新

紀(jì)錄片《人生第一次》于2020年1月15日上線，一經(jīng)播出便獲得一致好評(píng)，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.2分。該片采用蹲點(diǎn)的拍攝方式，真實(shí)記錄了中國(guó)人意義重大的重要時(shí)刻，聚焦“出生、求學(xué)、上班、告別”等12個(gè)人生不同場(chǎng)景（見圖1），勾勒出中國(guó)人鮮活的生活圖景。筆者將從多個(gè)方面分析該片在創(chuàng)作上的突破與創(chuàng)新。

圖1 《人生第一次》宣傳海報(bào)

2.1 多元化的敘事手法

2.1.1 配音嘉賓深情講述

《人生第一次》作為一部充滿人文情懷的紀(jì)錄片，有一個(gè)非常出彩的設(shè)計(jì)：在每集的片頭，節(jié)目組都邀請(qǐng)到一位明星嘉賓作為本集的“故事講述人”，嘉賓們首先要在錄音棚里觀看紀(jì)錄片，在看完每集拍攝的內(nèi)容后，對(duì)故事的旁白進(jìn)行配音和情感詮釋?！爸v述人”觀看完后，有的激情澎湃，有的潸然淚下，通過(guò)這種方式講述故事，將觀眾帶入每一個(gè)故事情節(jié)中，有效地在節(jié)目和觀眾之間架起一座溝通的橋梁，實(shí)現(xiàn)交流和互動(dòng)。同時(shí)，通過(guò)一個(gè)個(gè)普通個(gè)體和群體的塑造，使人們感受到不一樣的人生經(jīng)歷，產(chǎn)生可視化的心理共鳴，啟發(fā)人們思考。

在第一集《出生》中，故事以“新生”為話題，記錄了新生命的來(lái)到和面對(duì)世界的第一次挑戰(zhàn)。請(qǐng)來(lái)的講述人是演員涂松巖，他有一個(gè)兒子，看完之后就產(chǎn)生了情感上的共鳴，并深有感觸。本集講述的是一位患有心臟疾病的孕婦，在生育過(guò)程中面對(duì)可能失去生命的危險(xiǎn)卻依然毫不畏懼，最終順利生產(chǎn)的故事。片中妻子屬于高危孕婦，醫(yī)生告知其手術(shù)過(guò)程中存在各種未知變數(shù)，希望其家人做好思想準(zhǔn)備，丈夫的緊張期待、父母的害怕憂慮、醫(yī)生的沉著專業(yè)以及其他不同人物的情感表達(dá)，扣人心弦[4]。配音嘉賓既是講述者、觀察者，也是觀眾，結(jié)合對(duì)故事的感悟思索，更能與紀(jì)錄片中等待妻子順利生產(chǎn)的父親角色產(chǎn)生情感共鳴，這樣有感情基礎(chǔ)的配音，更能詮釋蘊(yùn)藏在紀(jì)錄片中的世態(tài)萬(wàn)象和情思波動(dòng)。

2.1.2 遞進(jìn)式的敘事方式

遞進(jìn)式的敘事方式是指按照事件的進(jìn)展情況或以認(rèn)識(shí)事物的順序來(lái)安排層次，使整部作品有明顯的發(fā)展脈絡(luò)，循序漸進(jìn)、層次遞進(jìn)地揭示人物的命運(yùn)和事件的發(fā)展趨勢(shì)。

《人生第一次》以“人”為探索目標(biāo)，記錄人一生中每個(gè)階段的高光時(shí)刻。創(chuàng)作者以生命線為時(shí)間軸，按照事件線索來(lái)整合材料，展示出人物命運(yùn)的軌跡、事件的發(fā)展部分或全部過(guò)程?！度松谝淮巍穼⑷说囊簧譃?2個(gè)階段并串聯(lián)起來(lái)，通過(guò)一個(gè)清晰的邏輯線條，在保留創(chuàng)作者初心的同時(shí)還能有效帶動(dòng)觀眾的情緒，具有較強(qiáng)的敘事性和較嚴(yán)格的生活邏輯，內(nèi)容完整清晰，影響深遠(yuǎn)。

2.2 合理運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言

紀(jì)錄片的鏡頭語(yǔ)言是反映其作品內(nèi)容及核心精神的重要材料。隨著電視紀(jì)錄片的不斷發(fā)展，紀(jì)錄片的鏡頭運(yùn)用方式也越來(lái)越多樣化，藝術(shù)表現(xiàn)的方式也各不相同，正確、合理地運(yùn)用好鏡頭語(yǔ)言有助于將紀(jì)錄片作者想表達(dá)的思想感情有效地傳遞給觀眾，這一點(diǎn)對(duì)于一部?jī)?yōu)秀的紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。

紀(jì)錄片拍攝中常用的有全景鏡頭、長(zhǎng)鏡頭、特寫鏡頭、空鏡頭、仰拍鏡頭、主觀性鏡頭等，每種鏡頭的藝術(shù)表現(xiàn)和作用各不相同，合理使用鏡頭語(yǔ)言能為紀(jì)錄片增加藝術(shù)魅力。例如，特寫鏡頭一般是對(duì)人物、事物進(jìn)行局部特寫，它的合理運(yùn)用能有效地展示情感細(xì)節(jié)，并能準(zhǔn)確地表達(dá)出內(nèi)心最細(xì)微的心理活動(dòng)，引起觀眾情感共鳴[5]。在《人生第一次》第三集中，表現(xiàn)女孩在篝火晚會(huì)寫詩(shī)歌的眼神時(shí)運(yùn)用到了特寫鏡頭，完美地詮釋出女孩內(nèi)心的孤獨(dú)。在出生篇中表現(xiàn)父母對(duì)新生命期待的神情，當(dāng)兵篇中表現(xiàn)小徐和母親在軍營(yíng)里相見時(shí)的激動(dòng)表情，相守篇中表現(xiàn)老徐微笑著給癱瘓?jiān)诖驳钠拮游癸埖纳袂闀r(shí)，也都合理有效運(yùn)用了特寫鏡頭。通過(guò)每一處鏡頭的精心設(shè)計(jì)，細(xì)微的人物情感和主題思想得以完美體現(xiàn)，同時(shí)傳遞出人文關(guān)懷與社會(huì)價(jià)值。如經(jīng)典電影《楚門的世界》結(jié)局，男主角楚門對(duì)觀看節(jié)目的觀眾致以謝幕禮時(shí)，在天空處，導(dǎo)演運(yùn)用了虛擬的特寫鏡頭然后切換為全景鏡頭，這一幕的鏡頭切換堪稱完美，給人一種向往自由的畫面感。交叉蒙太奇的運(yùn)用也會(huì)給觀眾帶來(lái)不同的情緒體驗(yàn)。在《人生第一次》第一集中，拍攝者運(yùn)用了交叉蒙太奇剪輯方法，對(duì)手術(shù)室內(nèi)和室外兩個(gè)時(shí)空發(fā)生的事件進(jìn)行交叉剪切，鏡頭以客觀沉穩(wěn)的拍攝姿態(tài)，含蓄委婉地營(yíng)造出緊張的氛圍和強(qiáng)烈的節(jié)奏感，視覺沖擊感強(qiáng)，給觀眾不同的情緒體驗(yàn)。

2.3 原聲和音樂完美結(jié)合

紀(jì)錄片中，在合適的場(chǎng)景中插入符合主題的音樂，能夠有效地體現(xiàn)主題思想和價(jià)值導(dǎo)向，從而帶動(dòng)觀眾的情緒。但若運(yùn)用不當(dāng)，很可能會(huì)造成不切實(shí)際的失真感，所以旁白解說(shuō)和背景音樂的完美結(jié)合顯得尤為重要。無(wú)論是電視劇、電影還是紀(jì)錄片，為了渲染氣氛、突顯主題、帶動(dòng)觀眾情緒，都會(huì)將背景音樂貫穿在片中，將音樂和主人公情感進(jìn)行完美融合。

除此之外，為提高作品的質(zhì)感，有效地突顯主題和傳達(dá)情感，《人生第一次》還專門邀請(qǐng)了12位明星嘉賓作為“故事講述人”。12位講述者用深情的嗓音演繹，搭配與主人公命運(yùn)相符的音樂，成功將千萬(wàn)普通人的平凡生活與節(jié)目中的主人公相串聯(lián)，使人們內(nèi)心深處產(chǎn)生對(duì)于自身所處環(huán)境的深刻感悟，同時(shí)感受到不一樣的人生經(jīng)歷。柔和的背景音樂與原聲完美搭配，不僅展現(xiàn)了人性之美，還將藝術(shù)效果做到了最大化。

3 新媒體時(shí)代人文類紀(jì)錄片的創(chuàng)新突圍

3.1 以內(nèi)容為王，革新創(chuàng)作理念

新媒體為各大媒體平臺(tái)提供便利的同時(shí)，也加劇了行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)。同質(zhì)化現(xiàn)象一直是困擾并阻礙紀(jì)錄片發(fā)展的一大難題，要想在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出，就必須革新創(chuàng)作理念，將優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容與新時(shí)代元素相融合。

如今，紀(jì)錄片已呈現(xiàn)百花齊放的局面，但質(zhì)量參差不齊，內(nèi)容大同小異，嚴(yán)重影響紀(jì)錄片的發(fā)展。怎樣拍好一部紀(jì)錄片，怎樣能滿足大眾的需求，怎樣將紀(jì)錄片價(jià)值最大限度發(fā)揮出來(lái)，成為目前亟待解決的問(wèn)題。新媒體時(shí)代是屬于青年的時(shí)代，數(shù)據(jù)顯示，紀(jì)錄片受眾年輕化趨勢(shì)明顯?；谝陨弦蛩?，紀(jì)錄片創(chuàng)作者首先應(yīng)改變傳統(tǒng)的思維模式，做到貼近受眾，準(zhǔn)確定位青年受眾的興趣愛好，滿足他們的需求；其次，在滿足受眾需求的同時(shí)，應(yīng)不斷提高制作水平，以內(nèi)容為王，重視作品的品質(zhì)。只有這樣，才能避免同質(zhì)化和低俗化現(xiàn)象的出現(xiàn)，創(chuàng)作出更多具有創(chuàng)新性、時(shí)代性的高質(zhì)量作品。

3.2 創(chuàng)新選材視角

在新媒體時(shí)代，人文類紀(jì)錄片作為紀(jì)錄片的重要分支，在市場(chǎng)中有著很大的發(fā)展空間。創(chuàng)新選題上大致可分為兩個(gè)方面：一是新的視角切入；二是獨(dú)到的人文發(fā)現(xiàn)。創(chuàng)新選材視角，指對(duì)同樣的人和事有著不同的看法和見解，只有從新視角切入挖掘選題并與時(shí)代接軌，才能創(chuàng)作出高品質(zhì)的紀(jì)錄片作品。獨(dú)到的發(fā)現(xiàn)指的是已存在但未被發(fā)現(xiàn)的人或事，通過(guò)挖掘一些不為人知的“小”故事，呈現(xiàn)出一個(gè)“大”事件。譬如歷史人文類紀(jì)錄片《李煥之與國(guó)歌》，以小切入刷新大題材，不僅有效地滿足了大眾的好奇、探索心理，還傳遞了人文精神價(jià)值[6]。

再如，紀(jì)錄片《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》從全新視角出發(fā)解讀中華文化，用擬人化的處理方式讓文物活了過(guò)來(lái)，這種“小而美”的創(chuàng)作思路獲得了大眾的一致好評(píng)，因此成為一款現(xiàn)象級(jí)的網(wǎng)紅紀(jì)錄片。

3.3 增強(qiáng)互動(dòng)，多元傳播

在新媒體時(shí)代，想要增加受眾與紀(jì)錄片的關(guān)注度，創(chuàng)作者必須重視紀(jì)錄片的傳播新方式，通過(guò)深化合作模式打通傳播渠道，不斷提高紀(jì)錄片的視聽性和品質(zhì)，如此才能更好地吸引大眾。傳統(tǒng)紀(jì)錄片遵循的是單向傳播途徑，缺乏與觀眾交流互動(dòng)的環(huán)節(jié)，不能及時(shí)了解觀眾的喜好，更不能及時(shí)掌握觀眾觀看紀(jì)錄片時(shí)的情感需求?！度松谝淮巍反蚱屏藗鹘y(tǒng)媒體和新媒體的界限，不僅在央視網(wǎng)等主流平臺(tái)播出，也在騰訊視頻、優(yōu)酷視頻、嗶哩嗶哩等各大新媒體平臺(tái)同步播出。多元化的播出形式，不僅能持續(xù)吸引受眾的關(guān)注，還極大地滿足了大眾不同的收看習(xí)慣，同時(shí)為受眾提供線上線下多種交流互動(dòng)。要想穩(wěn)固人文類紀(jì)錄片的受眾，需要?jiǎng)?chuàng)作者抓住受眾的心理需求，全方位與受眾產(chǎn)生情感共鳴，使受眾產(chǎn)生發(fā)自內(nèi)心的情感認(rèn)同。只有這樣，才能達(dá)到更好的傳播效果，進(jìn)一步促進(jìn)紀(jì)錄片的傳播和發(fā)展。

4 結(jié)語(yǔ)

人文紀(jì)錄片《人生第一次》以多元化的敘事手法、創(chuàng)新的視角和獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言，生動(dòng)、深刻地記錄下人情冷暖、人生百態(tài)，傳遞出世間的善良與美好，詮釋出當(dāng)代中國(guó)人的價(jià)值追求。但當(dāng)前人文紀(jì)錄片的創(chuàng)作仍有很大的發(fā)展空間。未來(lái)，創(chuàng)作者們首先要不斷提高自身的業(yè)務(wù)水平，創(chuàng)作出更加貼近生活、打動(dòng)人心的優(yōu)質(zhì)作品；其次要融入更多的新時(shí)代元素，挖掘更多有深度、有價(jià)值的素材；再次要注重創(chuàng)新化表達(dá)，多元化傳播。只有這樣，才能使紀(jì)錄片不斷朝著專業(yè)化、精品化方向發(fā)展。