象其物宜：賦體題材與敘事結(jié)構(gòu)的關(guān)聯(lián)

劉偉生

(江蘇理工學(xué)院 文化與旅游學(xué)院，江蘇 常州 213001)

敘事重情節(jié)結(jié)構(gòu)與話語表達(dá)，但故事本身的題材內(nèi)容也會(huì)制約情節(jié)與話語，以鋪陳描寫為主要目的而逐漸走向模式化的賦體尤其如此，所以從題材角度考察賦體敘事的特征，既有必要也有價(jià)值。從題材角度考察賦體敘事的特征，關(guān)鍵在于探究賦體題材與賦體敘事結(jié)構(gòu)之間的關(guān)聯(lián)，我們可以從事實(shí)、原因、實(shí)例等幾個(gè)維度來分析這種關(guān)聯(lián)。

一 賦體題材的特點(diǎn)與賦體創(chuàng)作對(duì)題材的拓展

就事實(shí)而言，賦重題材并對(duì)題材的拓展有著重要的推動(dòng)作用。

(一)從賦集與文論著作看賦體題材的分布與分類

賦體創(chuàng)作的題材內(nèi)容非常豐富，這從賦集與文論著作對(duì)賦體的分類與分析就可以看出。自漢代開始，輯錄辭賦、編訂賦集代有其人。劉向輯錄屈、宋等人作品，編為《楚辭》(16卷)；王逸益以己作，撰《楚辭章句》(17卷)；劉歆《七略》中的《詩(shī)賦略》著錄西漢一代之賦；班固《漢書·藝文志》因襲刪汰仍錄賦家78人，賦作104篇。據(jù)《隋書·經(jīng)籍志》知，六朝編集，有徑名《賦集》《續(xù)賦集》《歷代賦》《賦集抄》者，有單稱《樂器賦》《伎藝賦》《五都賦》《雜都賦》《相風(fēng)賦》《遂志賦》《述征賦》《神雀賦》者，有七體如《七集》《七林》《七悟》，有對(duì)問設(shè)論集如《談?wù)摷贰犊碗y集》。這些賦集名稱兼顧體式與題材，而題材更為突出。后來那些大型的類書與賦集，更以題材為標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行編纂，從這些類書與賦集的類目我們可以更加直觀地感受到賦體題材的廣博豐富。如蕭統(tǒng)《文選》分賦為京都、郊祀、耕藉、畋獵、紀(jì)行、游覽、宮殿、江海、物色、鳥獸、志、哀傷、論文、音樂、情等15類。李昉《文苑英華》輯賦有天象、歲時(shí)、地類、水、帝德、京都、邑居、宮室、苑囿、朝會(huì)、禋祀、行幸、諷喻、儒學(xué)、軍旅、治道、耕藉、樂、鐘鼓、雜伎、飲食、符瑞、人事、志、射、博弈、工藝、器用、服章、畫圖、寶、絲帛、舟車、薪火、畋漁、道釋、紀(jì)行、游覽、哀傷、鳥獸、蟲魚、草木等42類。周履靖《賦海補(bǔ)遺》錄賦23類：天文、時(shí)令、節(jié)序、地理、宮室、人品、身體、人事、文史、珍寶、冠賞、器皿、伎藝、音樂、樹木、花卉、果實(shí)、芝草、飲饌、飛禽、走獸、鱗介、昆蟲。陳元龍《歷代賦匯》列正集30類，外集8類，合計(jì)38類：天象、歲時(shí)、地理、都邑、治道、典禮、禎祥、臨幸、搜狩、文學(xué)、武功、性道、農(nóng)桑、宮殿、室宇、器用、舟車、音樂、玉帛、服飾、飲食、書畫、巧藝、仙釋、覽古、寓言、草木、花果、鳥獸、鱗蟲、言志、懷思、行旅、曠達(dá)、美麗、諷喻、情感、人事。清人編的《賦海大觀》收賦一萬多篇，也按內(nèi)容編排，“計(jì)分三十二類，其中零目五百有奇”(《凡例》)，大類之下還有小目，比《歷代賦匯》更瑣細(xì)。如排第一的天文類還下分為日月、日、月、星、風(fēng)雨、風(fēng)、雨、云、霞、霜、雪、露、霧、雷、電、河漢、煙等小目。舉凡天地間所有之物，都齊聚這些賦集里了，難怪古人譏其為“志書”“類書”。 志書和類書之說不單指賦集的編排，更指賦體以類相從的鋪陳特征，袁枚《隨園詩(shī)話》卷一說：

古無類書，無志書，又無字匯，故《三都》《兩京》賦，言木則若干，言鳥則若干，必待搜輯群書，廣采風(fēng)土，然后成文。果能才藻富艷，便傾動(dòng)一時(shí)。洛陽所以紙貴者，直是家置一本，當(dāng)類書、郡志讀耳。故成之亦須十年、五年。[1](P7)

袁枚說這段話的本意是告誡時(shí)人吟詩(shī)作賦不要一味用“雜事僻韻”，但也客觀地道出了賦體尤其漢大賦類聚名物以為鋪張的特點(diǎn)，這一特點(diǎn)既體現(xiàn)在字詞句段，也體現(xiàn)在賦作的篇名與賦集的類目上。

(二)賦體題材演進(jìn)規(guī)律與賦體創(chuàng)作對(duì)題材的拓展

文學(xué)作品題材的拓展主要體現(xiàn)在敘寫對(duì)象的更新，其次是寫作角度的側(cè)重。題材的更新包括大類的更新與小類的增益，大題中包含小題，但并未以小題為題，后來作品如果專寫小題，也算開拓創(chuàng)新。同寫小題，如果所取的角度不同，也還算創(chuàng)新。

賦體題材的演進(jìn)，總體而言，是由大及小，從大題中分析名物情事，逐一鋪陳擴(kuò)張為各類小制的?！段倪x序》云：

荀、宋表之于前，賈、馬繼之于末。自茲以降，源流實(shí)繁。述邑居，則有“憑虛”“亡是”之作。戒畋游，則有“長(zhǎng)楊”“羽獵”之制。若其紀(jì)一事，詠一物，風(fēng)云草木之興，魚蟲禽獸之流，推而廣之，不可勝載矣。[2](P2)

這段話不單簡(jiǎn)括了賦家賦體的發(fā)生發(fā)展，也總結(jié)了賦體由邑居、畋游等大的制作，而逐漸衍生出一事一物等小題小制的趨勢(shì)。

事實(shí)上，文學(xué)史上許多新的題材都是在賦中得以開拓的。以六朝為例，京都類賦既有沿襲漢代以大都會(huì)為題的《三都賦》(左思)、《齊都賦》(徐干)、《魯都賦》(劉楨)、《許都賦》(劉劭)、《揚(yáng)都賦》(庾闡)，也有以普通小城邑為題的《東平賦》(阮籍)，而鮑照的《蕪城賦》，以廣陵城的昔盛今衰為敘事對(duì)象，并于中寄寓人生無常的感慨，在寫法上也獨(dú)辟蹊徑。詠物之作，從漢代到六朝，不但種類激增，內(nèi)容與寫法上也有更多情感的寄托與比興的運(yùn)用，《文選》所錄的6篇“音樂”類賦即可見出這一跡象，王褒《洞簫賦》、傅毅《舞賦》、馬融《長(zhǎng)笛賦》等漢人之作以全面鋪陳音樂舞蹈的器樂、場(chǎng)面、效果為職志，嵇康《琴賦》、潘岳《笙賦》、成公綏《嘯賦》則顯然融注了作者自己的感發(fā)與情懷。

在漢大賦中，山水景觀雖為習(xí)見之物，但未獨(dú)立成篇，建安以后，摹山繪水的專門之作日益增多，舉凡曹丕《登城賦》、成公綏《大河賦》、潘岳《登虎牢山賦》、木華《海賦》、郭璞《江賦》、孫綽《登天臺(tái)山賦》、謝靈運(yùn)《山居賦》、江淹《江上之山賦》、張融《海賦》、謝朓《引臨楚江賦》、吳均《八公山賦》、江總《貞女峽賦》等等，都以一山一水為題材，對(duì)六朝山水文學(xué)的發(fā)展有重要的推動(dòng)作用。還有田園，張衡《歸園田賦》是第一篇抒寫田園隱居之樂的，到了六朝也蔚為壯觀。

女性題材的專題賦，創(chuàng)自宋玉《高唐賦》《神女賦》，漢賦中也有涉及，大賦包羅萬象，不乏對(duì)美女的鋪陳，還有專題之作如司馬相如《美人賦》、張衡《定情賦》等，六朝則在這個(gè)基礎(chǔ)上滋生出大量作品。曹丕《出婦賦》《寡婦賦》，曹植《感婚賦》《洛神賦》《靜思賦》，王粲《閑邪賦》《出婦賦》，陳琳《止欲賦》，阮籍《清思賦》，繁欽《弭愁賦》，潘岳《寡婦賦》， 陶淵明《閑情賦》，袁淑《正情賦》，江淹《水上神女賦》《倡婦自悲賦》，張敏《神女賦》，謝靈運(yùn)《江妃賦》，蕭繹《蕩婦秋思賦》，等等，數(shù)量既多，女性身份與形象也非常多樣。郭建勛曾將南朝辭賦中的女性題材概括為四類，即“具有象喻意義的神女、與帝王貴族有密切聯(lián)系的美女、一般的平民女性和凝情待價(jià)的妓女”[3](P36)。同時(shí)還指出兩漢魏晉光以描寫現(xiàn)實(shí)女性為題材的辭賦涉及的對(duì)象就包括“后妃、舞女、寡婦、棄婦、新娘、婢女、思婦等不同階層、不同遭際的各類女性”[4](P30)。

漢魏六朝還有不少征行賦及在征行賦基礎(chǔ)上衍生的述身賦。征行或述行從漢代開始就成了賦中大類，代有杰構(gòu)。述身類賦融入了更多的時(shí)代變故與個(gè)人身世，如謝晦《悲人道賦》寫劉宋初期權(quán)臣與皇族的沖突，李諧《述身賦》寫北魏后期政治動(dòng)亂，蕭察《愍時(shí)賦》、沈炯《歸魂賦》、顏之推《觀我生賦》、庾信《哀江南賦》《傷心賦》等無不述寫時(shí)事，抒發(fā)情懷。其中《哀江南賦》近于史詩(shī)，《觀我生賦》類同自傳。這樣的題材演進(jìn)，既有時(shí)代與賦家外力的促動(dòng)，也源于賦體題材內(nèi)容自身的發(fā)展動(dòng)力。

賦體“鋪采摛文，體物寫志”，體物是賦體的優(yōu)長(zhǎng)，若論題材的開拓，寫志也以賦為優(yōu)長(zhǎng)，六朝產(chǎn)生的大量抒情小賦即是明證?！白袼臅r(shí)以嘆逝，瞻萬物而思紛。悲落葉于勁秋，喜柔條于芳春”(陸機(jī)《文賦》)，舉凡故國(guó)鄉(xiāng)土、友情愛戀、四季更替、生離死別無不可以入賦，甚至無不可以成為專題賦。曹丕的《感物賦》《感離賦》，曹植《秋思賦》《感節(jié)賦》，王粲《思友賦》，向秀《思舊賦》，潘岳《秋興賦》《懷舊賦》《悼亡賦》， 陸機(jī)《嘆逝賦》《懷土賦》，陸云《歲暮賦》，鮑照《傷逝賦》，江淹《恨賦》《別賦》《泣賦》《傷友人賦》《去故鄉(xiāng)賦》等，都屬抒情名作。

總言之，六朝文學(xué)題材的開拓，多半從賦體中來。從整個(gè)文學(xué)史來看，賦對(duì)于題材的開拓也居功至偉。馬積高先生在《歷代辭賦總匯》的前言中說：“中國(guó)古代文學(xué)中許多傳統(tǒng)的題材、主題是在賦中首先出現(xiàn)或加以開拓的, 如山水、行旅、田園隱居、游記、宮怨、宮殿室宇、亭臺(tái)樓閣等, 無不是率先在辭賦中發(fā)展起來然后再蔓延到其他文學(xué)種類去的。此外, 如田獵、歌舞、詠物等, 雖或始于《詩(shī)經(jīng)》《楚辭》, 然加以開拓使之成為普遍注意的題材也是由于漢以后的賦。”[5](P1)此為確論。

二 賦體體物特性與文化特性對(duì)賦體題材敘事的影響

賦重題材并對(duì)題材的開拓影響賦體敘事結(jié)構(gòu)，而賦重題材及對(duì)賦體敘事的影響實(shí)源于賦體體物的特性與賦體博采眾長(zhǎng)的文化特性。

(一)賦體的體物特性與賦體題材化敘事

“物以賦顯，事以頌宣”(王延壽《魯靈光殿賦序》)，賦以鋪陳為本質(zhì)，以描寫而見長(zhǎng)，所以劉熙載《藝概·賦概》說“賦起于情事雜沓，詩(shī)不能馭，故為賦以鋪陳之。斯于千態(tài)萬狀、層見迭出者，吐無不暢，暢無或竭”[6](P86)，還說“賦家之心，其小無內(nèi)，其大無垠，故能隨其所值，賦像班形”[6](P99)。這說明在鋪陳紛繁復(fù)雜的情事方面，賦是最為擅長(zhǎng)的文體。

鋪陳的具體內(nèi)容，劉勰概括為“體物寫志”(《文心雕龍·詮賦》)?！绑w物寫志”可以理解為體物與寫志并重，也可以理解為專重體物，還可以理解為以體物來寫志。《毛詩(shī)序》云：“詩(shī)者，志之所之也，在心為志，發(fā)言為詩(shī)，情動(dòng)于中而形于言?！边@個(gè)“志”，應(yīng)該是廣義的心志情懷，因此有“詩(shī)言志”的命題。陸機(jī)《文賦》標(biāo)新立異，說“詩(shī)緣情而綺靡”，此中的“情”可能更傾向于個(gè)體的心性情感，但總歸是可以歸入廣義的“志”里的?！拔铩迸c“志”的關(guān)系其實(shí)類同于心物關(guān)系，“物”指外在物態(tài)，體物就是要鋪陳描繪事物的形態(tài)風(fēng)貌，“志”指內(nèi)在心志情懷，寫志即寫心。無論從邏輯還是從事實(shí)來講，體物與寫志可側(cè)重也可相融一體，劉勰自己說“情以物興”(《詮賦》)，體物與寫志融為一體的說法可能更合劉勰宗經(jīng)重義的本意，何況《詩(shī)經(jīng)》賦、比、興的表現(xiàn)手法若以心物關(guān)系而言，興可以理解為由物及心，比可以理解為由心及物，賦則一般理解為即物即心的意思。甚至“體物”的“體”，作為動(dòng)詞，它本身有體察、體認(rèn)之意，體察的是物理物態(tài)(“象其物宜”“理貴側(cè)附”)，體認(rèn)的是物情物性(“情以物興”“物以情觀”)，也有內(nèi)外兩種趨向。但陸機(jī)既已偏重于情，劉勰自己除了“體物寫志”的論斷外，還說過賦是“寫物圖貌”的?！对徺x》篇的贊說：“賦自《詩(shī)》出，分歧異派。寫物圖貌，蔚似雕畫。抑滯必?fù)P，言曠無隘。風(fēng)歸麗則，辭剪稊稗?！盵7](P136)四句話分別講賦的源流、本質(zhì)特征、題材主旨、文辭風(fēng)格，其中“寫物圖貌，蔚似雕畫”既講題材，也講技法，還講效果，可以說是關(guān)于賦體本質(zhì)較為全面的說法了?！皩懳飯D貌”之說顯然更強(qiáng)調(diào)對(duì)物態(tài)情事的描摹繪寫。這與王延壽“物以賦顯”(《魯靈光殿序》)，陸機(jī)“賦體物而瀏亮”(《文賦》)，摯虞“今之賦，以事形為本，以義正為助”(《文章流別論》)等說法也是一致的。劉勰自己在講賦體的產(chǎn)生與獨(dú)立時(shí)，強(qiáng)調(diào)的也是聲貌的描寫：“靈均唱騷, 始廣聲貌”，“遂客主以首引，極聲貌以窮文，斯蓋別詩(shī)之原始，命賦之厥初也”。(劉勰《文心雕龍·詮賦》)[7](P134)

以創(chuàng)作實(shí)際而言，側(cè)重于體物與側(cè)重于寫志的賦作都有，但寫志依然離不開鋪陳類聚，離不開對(duì)題材的依托。從賦體生成的邏輯理路與賦體體式的本質(zhì)來看，賦體以鋪陳體物或者干脆說鋪陳寫物為原初任務(wù)與核心特征。這是賦區(qū)別于他種文體，尤其“與詩(shī)畫境”的標(biāo)志。這也是賦重題材并能不斷開拓出新的題材的原因。

因?yàn)橘x體的鋪陳是以足夠的體量為基礎(chǔ)，并且按一定的時(shí)序、方位或類別進(jìn)行編排的，同類題材的賦作容易形成相似的敘事結(jié)構(gòu)，也即具備類型化、模式化的特征。寫畋獵則先鋪陳地理形勢(shì)，再敘寫游獵過程，鋪陳地理按空間方位一一排布，敘寫游獵則不拘瑣細(xì)首尾并置，其間又有名物的集聚，則按以類相從的原則來展開。他如京都、宮殿、祭祀、詠物、述行、懷古、吊騷、自敘，及女性題材的賦作，大多因題材制約而有相似的敘事結(jié)構(gòu)。

(二)敘事的文化特性與賦體題材化敘事

西方經(jīng)典敘事學(xué)將內(nèi)容與表達(dá)四分為內(nèi)容的質(zhì)料與形式、表達(dá)的質(zhì)料與形式。內(nèi)容的質(zhì)料類似于素材題材，內(nèi)容的形式則指敘事的故事成分，包括事件(行動(dòng)、事故)與實(shí)存(人物、背景)。表達(dá)的質(zhì)料是能夠傳達(dá)故事的媒介，表達(dá)的形式指敘事話語。而經(jīng)典敘事學(xué)主要關(guān)注的是內(nèi)容的形式與表達(dá)的形式，即故事與話語。[8](P5-6)但后經(jīng)典敘事學(xué)已然“從共時(shí)敘事結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)向歷時(shí)敘事結(jié)構(gòu)，關(guān)注社會(huì)歷史語境如何影響或?qū)е聰⑹陆Y(jié)構(gòu)的發(fā)展”，“從關(guān)注形式結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)為關(guān)注形式結(jié)構(gòu)與意識(shí)形態(tài)的關(guān)聯(lián)”。[9](P209)何況經(jīng)典敘事學(xué)所鐘情的情節(jié)結(jié)構(gòu)既包括橫向的表層結(jié)構(gòu)，也涉及縱向的深層結(jié)構(gòu)，橫向結(jié)構(gòu)的組合原則除了承續(xù)原則(句法模式)，也還有理念原則(語義模式)。按普林斯《敘述學(xué)詞典》的解釋，“深層結(jié)構(gòu)：抽象潛在的敘述結(jié)構(gòu)，敘述的宏觀結(jié)構(gòu)。深層結(jié)構(gòu)包括所有決定敘述意義的句法——語義表述，它通過一組運(yùn)轉(zhuǎn)方式或轉(zhuǎn)換行為轉(zhuǎn)變?yōu)楸韺咏Y(jié)構(gòu)?！谄渌麛⑹瞿Ｊ街校顚咏Y(jié)構(gòu)可以說是與故事相對(duì)應(yīng)，表層結(jié)構(gòu)則與話語相對(duì)應(yīng)”[10](P41-42)，還有關(guān)于“主題”的解釋，是“一種可從不同種類的文本成分中提取的語義宏觀結(jié)構(gòu)框架分類。這些成分闡明并表達(dá)文本或部分文本是關(guān)于更為寬泛和抽象的整體(概念、思想等)”[10](P229-230)。在由序列組合為情節(jié)的過程中，承續(xù)原則本于時(shí)間、空間、因果的邏輯，理念原則則是對(duì)敘事文意義單位的某種有規(guī)律的組織，類似于主題并置、展開與實(shí)現(xiàn)的意思?？梢婎}材或材料、質(zhì)料或直接或間接會(huì)制約到文本的敘事，包括故事與話語。

賦重題材，賦體文學(xué)的題材內(nèi)容也特別豐富，從天文地理、山水草木到花鳥蟲魚，從國(guó)家結(jié)構(gòu)、王朝大典到都城布局，從儒家禮制、佛道思想到日常生活，無所不包。馬積高先生曾經(jīng)感慨：辭賦“可以說是中國(guó)文化史的一個(gè)寶庫(kù)”，“把歷代賦分門別類排列起來，就是一部包羅我國(guó)傳統(tǒng)文化各個(gè)部門的類書”。[11](P68-69)不同的題材內(nèi)容既左右賦體鋪陳的對(duì)象，也影響賦體敘事的結(jié)構(gòu)，而且這結(jié)構(gòu)可能還含蘊(yùn)著民族文化的深層意蘊(yùn)。反過來，民族文化的深層意蘊(yùn)也可能會(huì)制約特定題材的敘事結(jié)構(gòu)，舉凡神話夸飾手法、策士鋪張氣勢(shì)、史書征實(shí)傳統(tǒng)、禮經(jīng)等級(jí)秩序、易經(jīng)時(shí)位觀念，乃至整個(gè)文化中無所不在的空間意識(shí)，都有可能影響及于賦體敘事結(jié)構(gòu)與話語風(fēng)格。京都獵苑關(guān)乎國(guó)家一統(tǒng)、皇權(quán)獨(dú)尊，便假以兩相辯對(duì)而定于一尊的問答模式；征行述志更多個(gè)我情懷與即時(shí)感發(fā)，更適于騷體“兮”句；宮殿、典禮對(duì)應(yīng)國(guó)家結(jié)構(gòu)，多講等級(jí)秩序，鳥獸蟲魚也關(guān)人倫情性，好以寓言寄托；神女美女系列括對(duì)理想的追求，多無望而望、望而無望的矛盾心緒。

三 幾類賦體作品的敘事結(jié)構(gòu)

我們不妨歸結(jié)幾類題材賦作的敘事特征。

(一)苑獵賦的程式場(chǎng)面與尚武精神

苑獵賦的敘事特征可歸納如下：

1.敘事題材：大題材、大場(chǎng)面

2.結(jié)構(gòu)方式：經(jīng)緯縱橫、以類相從、問答括篇

(1)橫陳獵苑與名物

(2)縱述田獵與娛游

(3)主客問答綜括全篇

3.話語風(fēng)格：鋪張揚(yáng)厲、夸飾虛擬

4.敘事傾向：自豪自信自大自夸，示威示力示頌示諷

狩獵是國(guó)家大事，從《七發(fā)》《子虛賦》《上林賦》開始，就是大題材，要鋪陳大場(chǎng)面、敘寫大動(dòng)作、表達(dá)大意義。大場(chǎng)面如云夢(mèng)澤、上林苑，不光地理空間大，其中名物情事也多，在結(jié)構(gòu)方式上便不可避免地要用空間方位敘事與空間類別敘事模式，以方位寫地理，以類別列名物。大動(dòng)作如楚王、天子的狩獵與娛游，不光人多勢(shì)眾，還整天整夜不停不息，便只好按行前準(zhǔn)備、路上壯行、獵場(chǎng)格斗、中場(chǎng)休憩、獵后娛游等程式一一寫來。因?yàn)橐獙懘髨?chǎng)面、大動(dòng)作，在言語與修辭上就不能不講求鋪張揚(yáng)厲甚至夸飾虛擬。而這類題材的寫作原本遵循著狩獵特有的尚武精神，貫注國(guó)家強(qiáng)盛的自豪自信，植入天子英豪的氣概與威儀，表達(dá)侍臣的巨頌微諷，有著自豪自信自大自夸，示威示力示頌示諷的敘事傾向。枚乘、相如之后，揚(yáng)雄《羽獵賦》《長(zhǎng)楊賦》，班固《兩都賦》，張衡《羽獵賦》都有關(guān)于狩獵的敘寫。此后也源源不斷：如曹丕《校獵賦》、王粲《羽獵賦》、應(yīng)玚《西狩賦》、潘岳《射雉賦》、庾信《三月三日華林園馬射賦》、李白《大獵賦》、裴度《三驅(qū)賦》等等，雖規(guī)模有大小，內(nèi)涵有差異，但這些敘事特征多有共通之處。

(二)京殿賦體國(guó)與經(jīng)野的同構(gòu)意義

陳元龍《歷代賦匯》將“京都”“宮殿”“苑獵”合為“都邑”，上文已將“苑獵”單獨(dú)列出，這里用“京殿賦”概指京都賦與宮殿賦。京都也是大題材，《文選》“京都”類選錄有班固《兩都賦》、張衡《二京賦》《南都賦》、左思《三都賦》等代表性作品，其實(shí)漢魏六朝的京都賦遠(yuǎn)不止這些，另如杜篤《論都賦》，劉楨《魯都賦》，及傅毅《洛都賦》(殘)、《反都賦》(殘)，崔骃《反都賦》(殘)、《武都賦》(殘)，曹植《洛陽賦》(殘)，徐干《齊都賦》(殘)，吳質(zhì)《魏都賦》(殘)，劉劭《趙都賦》(殘)，傅玄《正都賦》(殘)，王廙《洛都賦》(殘)，庾闡《揚(yáng)都賦》(殘)，左思《齊都賦》(殘)等，所存雖多為殘篇，卻足見這類賦作的規(guī)模。唐以后依然有大量京都賦，如唐李庾《兩都賦》、宋周邦彥《汴都賦》、元黃文仲《大都賦》，明朝更有好幾篇《皇都大一統(tǒng)賦》與《北京賦》。宮殿是京都的核心，宮殿賦以王延壽《魯靈光殿賦》、何晏《景福殿賦》、李華《含元殿賦》最為著名。此外，楊修《許昌宮賦》、繁欽《建章鳳闕賦》、李程《華清宮望幸賦》、謝觀《上陽宮望幸賦》也都知名，李白、劉允濟(jì)、任華、王諲、于沼、范仲淹諸人有同名之作《明堂賦》，至于各類臺(tái)閣樓觀賦比宮殿賦格局更小。京殿賦敘事特征如下：

1.京殿賦的敘事構(gòu)架(表層結(jié)構(gòu))

(1)定國(guó)定都，百業(yè)興旺(兩爭(zhēng)的構(gòu)架、繁復(fù)的生活)

(2)肯構(gòu)肯堂，天子尊崇(嚴(yán)格的尺寸、明確的方位)

2.京殿賦的敘事內(nèi)涵(深層結(jié)構(gòu))

(1)體國(guó)經(jīng)野、設(shè)官任職(城鄉(xiāng)規(guī)劃、國(guó)家建制)(大張一統(tǒng)、親王申君)

(2)天人合一、官民和諧(時(shí)空意識(shí)、治國(guó)理念)(仁政愛民、兩爭(zhēng)現(xiàn)實(shí))

3.京殿賦敘事方式(空間敘事)

(1)空間特性與賦體敘事

(2)間架結(jié)構(gòu)與文藝術(shù)語

兩漢之際《兩都》《論都》《反都》等京都賦的寫作事關(guān)定國(guó)定都與百業(yè)興旺，往往以兩爭(zhēng)的框架容納繁復(fù)興盛的生活，以此論證都西都東的好處。宮殿賦作為國(guó)都的核心、天子的居所，其體制規(guī)模也遠(yuǎn)比一般的建筑宏大氣魄，不僅如此，宮殿中大大小小的各種構(gòu)件都要遵循嚴(yán)格的尺寸與明確的方向及位置。這樣的敘事線索與表層框架對(duì)應(yīng)的是體國(guó)經(jīng)野、設(shè)官任職的國(guó)家建制與天人合一、官民和諧的治國(guó)理念。劉勰說：“京殿苑獵，述行敘志，并體國(guó)經(jīng)野，義尚光大。”(《文心雕龍·詮賦》)這“體國(guó)經(jīng)野”出自《周禮》的卷首語“惟王建國(guó)，辨方正位，體國(guó)經(jīng)野，設(shè)官分職，以為民極”，這是城鄉(xiāng)規(guī)劃與國(guó)家建制總描述，要求規(guī)劃都城時(shí)要辨明方向，確定中央之位，再劃分城郊的界限，與之相似，在國(guó)家的制度上，也要設(shè)施層級(jí)管理，確定各級(jí)官名與職責(zé)，作為治政的標(biāo)準(zhǔn)。從這里可以看出，體國(guó)經(jīng)野與設(shè)官任職的結(jié)構(gòu)是相同的?！敖ㄖ拈g架設(shè)計(jì)是禮儀制度所需要依托的空間環(huán)境，它更重要的功能是國(guó)家政權(quán)用間架設(shè)計(jì)的思想建構(gòu)政治制度的結(jié)構(gòu)大廈?！盵12](P25)與此相似，京都中各類建筑尤其是宮殿的方位辨正與間架設(shè)計(jì)也有明確的規(guī)制。這種同構(gòu)在“體國(guó)經(jīng)野”的京殿賦作中也同樣存在。京殿賦對(duì)兩爭(zhēng)框架內(nèi)的京都形勝、規(guī)模、市街、商貿(mào)、宴飲、娛游盛況，及風(fēng)俗禮儀、典章制度等一一加以鋪陳，對(duì)宮殿的結(jié)構(gòu)、方位也不厭其煩地加以敘寫，使之對(duì)應(yīng)于禮制與等級(jí)，成為政治與倫理的常規(guī)。市井生活的敘寫則在大張一統(tǒng)、親王申君的同時(shí)，也表達(dá)些許仁政愛民的思想理念與官民和諧的彰表粉飾。

都城與宮殿的空間性與賦體敘事的空間性也有內(nèi)在相契之處，甚至“間架”“結(jié)構(gòu)”“位置”等出于建筑的詞語，后來也成為繪畫、戲曲、小說等各類藝術(shù)的理論術(shù)語。

(三)典禮祥瑞賦的時(shí)空結(jié)構(gòu)與文化意蘊(yùn)

典禮祥瑞之賦自揚(yáng)雄《甘泉賦》《河?xùn)|賦》之后，越來越多，如潘岳《藉田賦》，傅玄《朝會(huì)賦》，王沈《正會(huì)賦》，郭璞《南郊賦》，蕭穎士《至日?qǐng)A丘禮昊天上帝賦》，杜甫《有事于南郊賦》《封西岳賦》《朝享太廟賦》《朝獻(xiàn)太清宮賦》，潘炎《九日紫氣賦》《黃龍負(fù)舟賦》，裴度《白烏呈瑞賦》，王起《南蠻北狄同日朝見賦》《東郊迎春賦》《北郊迎冬賦》，李程《迎長(zhǎng)日賦》，謝觀《周公朝諸侯于明堂賦》，白居易《叔孫通定朝儀賦》，文彥博《諸侯春入貢賦》，其中大量為科考之賦，這類賦尤其祥瑞賦在今天看來荒唐可笑，卻是古代國(guó)家的大事，也關(guān)乎教化與修身。其敘事特征如下：

1.典禮祥瑞賦的內(nèi)涵與形態(tài)

(1)朝會(huì)；(2)祭祀；(3)禎祥

2.天象比附與儀軌程式：典禮祥瑞賦的表層結(jié)構(gòu)

(1)慶云附日；(2)眾星拱北；(3)禮儀程式

3.宗教—政治—倫理：典禮祥瑞賦的深層結(jié)構(gòu)

(1)天人感應(yīng)；(2)巫君合一；(3)家國(guó)同構(gòu)

典禮祥瑞賦主要指敘寫朝會(huì)、祭祀、禎祥的賦作。典禮祥瑞賦的表層結(jié)構(gòu)主要為天象比附與儀軌程式。天象比附主要見于禎祥類賦，唐代律賦大家王起、李程多有此類作品。這些作品或以慶云附日頌美王事祥和，或以眾星拱北比擬君臣合德，或以鳳鳥來萃渲染天下清泰，牽強(qiáng)濫俗而又不厭其煩。儀軌程式主要見于朝會(huì)、祭祀類賦。揚(yáng)雄《甘泉賦》記漢成帝郊祀甘泉寺的程序是：祀前準(zhǔn)備—儀仗聲威—進(jìn)發(fā)甘泉—游觀宮殿—穆然肅心—登堂祭祀—祭禮盛典—禮畢返宮。杜甫“三大禮賦”與《封西岳賦》的結(jié)構(gòu)框架也大致如此。這類賦的深層意蘊(yùn)更在于通過天人感應(yīng)、巫君合一、家國(guó)同構(gòu)的思想，將宗教—政治—倫理連接起來，以傳承文化精神、樹立國(guó)家本位、確定禮儀秩序、培植仁敬情感。李澤厚先生曾認(rèn)為“巫史傳統(tǒng)”是中國(guó)文化特征的根源[13](P3)，并將“巫史傳統(tǒng)”的進(jìn)程分為兩大步。第一步“由巫到禮”，是周公將傳統(tǒng)巫術(shù)活動(dòng)轉(zhuǎn)化性地創(chuàng)造為人世間一整套的宗教—政治—倫理體制，使禮制下的社會(huì)生活具有神圣性。第二步“釋禮歸仁”，是孔子為這套禮制轉(zhuǎn)化性地創(chuàng)造出內(nèi)在人性根源，開創(chuàng)了“壹是皆以修身為本”的修齊治平的“內(nèi)圣外王之道”。[13](P141-142)其中“巫”“禮”轉(zhuǎn)化的關(guān)鍵環(huán)節(jié)在于“祭”：“‘祭’作為巫術(shù)禮儀，使社會(huì)的、政治的、倫理的一切秩序得到了明確的等差安排”，“因?yàn)榧漓胫饕獙?duì)象是祖先，從而與祖先因血緣親疏關(guān)系不同，而有不同的等差級(jí)別的區(qū)分”。(《說巫史傳統(tǒng)》)[13](P24)

(四)述行賦的由來、結(jié)構(gòu)與文化意蘊(yùn)

述行賦的敘事特征如下：

1.述行賦的由來與發(fā)展：楚騷—漢賦(六朝賦)—唐詩(shī)(杜詩(shī)征行)

2.述行賦的結(jié)構(gòu)模式：鋪陳地理—?dú)v述史事—感發(fā)幽情

3.述行賦的文化意蘊(yùn)：

(1)征實(shí)精神(目見耳聞、以史為證)

(2)騷怨心態(tài)(亂世之苦、漂泊之痛)

(3)安土情結(jié)(安土重遷、鄉(xiāng)土情結(jié))

(4)用世思想(不離現(xiàn)世的功用之心)

述行賦或稱行旅賦、征行賦、紀(jì)行賦，是記錄敘述者行程經(jīng)歷及沿途歷史地理、山水風(fēng)物與個(gè)人感喟的賦作。這類賦遠(yuǎn)紹《豳風(fēng)·東山》《小雅·采薇》，近宗《涉江》《遠(yuǎn)游》，而以劉歆《遂初賦》為成立標(biāo)志。而后班彪《北征賦》、班昭《東征賦》、蔡邕《述行賦》相繼問世。六朝述行賦繁榮，潘岳《西征賦》，陸云《南征賦》，袁宏《東征賦》《北征賦》，謝靈運(yùn)《撰征賦》《歸途賦》均可謂名篇，其他如曹丕《述征賦》《濟(jì)川賦》《臨渦賦》，王粲《浮淮賦》，陳琳《武軍賦》，江淹《去故鄉(xiāng)賦》，蕭綱《述羈賦》，鮑照《游思賦》，郭璞《流寓賦》，不乏軍旅與歸隱等新的主題。唐賦中也不乏述行之作，而在詩(shī)賦互化中，征行詩(shī)作也大量興起，以賦為詩(shī)的杜甫即寫下了《自京赴奉先縣詠懷五百字》《北征》等著名的紀(jì)行詩(shī)。

述行賦多沿襲劉歆《遂初賦》開創(chuàng)的“鋪陳地理—?dú)v述史事—感發(fā)幽情”的敘事模式。述行賦內(nèi)含征實(shí)精神、騷怨心態(tài)、安土情結(jié)與用世思想。征實(shí)緣于征行中的目見耳聞，再加上史事的佐證，騷怨中既有時(shí)代亂離之苦，也有個(gè)人的漂泊之痛，往往還夾雜因屈騷而來的幽憤之情。安土情結(jié)源于內(nèi)陸國(guó)家的深厚的土地觀念，表現(xiàn)為安土重遷、安居樂業(yè)，而傷感于去國(guó)離鄉(xiāng)，文學(xué)化為鄉(xiāng)土情結(jié)。用世思想也是一種憂患意識(shí)，是雖遭離難而不離現(xiàn)世的功用之心。鄭毓瑜說紀(jì)行賦內(nèi)含“放逐和反放逐”的模式，認(rèn)為“行旅論述以放逐旅途為圖景，然而夾雜著宗族、國(guó)家的身份認(rèn)同……同時(shí)以‘反放逐’的自我詮釋與代表君權(quán)的史書‘地理志’維系著可以相互抗衡的姿態(tài)”。[14](P7)簡(jiǎn)單地說，其實(shí)就是一種去國(guó)而懷鄉(xiāng)的矛盾心態(tài)與互反情結(jié)。

(五)女性題材賦的敘事視角與象喻方式

如上文所述，女性題材賦創(chuàng)自宋玉《高唐賦》《神女賦》，漢代則有司馬相如《美人賦》、張衡《定情賦》等專題作品，六朝更蔚為大觀，不僅數(shù)量激增，寫作對(duì)象也涉及各類女性的各種品質(zhì)。大體而言，女性題材賦的敘事特征如下：

1.身份意識(shí)與代言機(jī)制：第一人稱敘述模式+代言機(jī)制

2.情節(jié)特點(diǎn)與敘事手法：

(1)無望之愛(望而無望：以禮防情)

(2)取夢(mèng)通靈(無望而望：以情逾禮)

(3)曠世之美(神女美色的鋪陳夸張)

(4)勃興之愛(男性心理的鋪陳夸張)

3.內(nèi)在意蘊(yùn)與象喻方式：

(1)君臣關(guān)系的擬喻

(2)個(gè)人愿望的抒寫

一是這類賦多以第一人稱身份敘述男女情愛故事，以男性的口吻與視角敘述自己與女性的相遇經(jīng)歷，描寫女性的姿容體態(tài)，這樣的身份與視角更能給人以真切深至的感覺。值得注意的是，這種敘寫大多數(shù)時(shí)候原本就是虛擬的，包含著代言的機(jī)制，這種代言機(jī)制既可以融入自我以構(gòu)成人我關(guān)系，也可以擬代諸如君臣的各類關(guān)系。

二是望與無望交織的情節(jié)結(jié)構(gòu)與鋪陳夸張的敘事手法。在人我相戀的情節(jié)中，伴隨著邂逅喜悅的是分離的痛苦，是無望之望與望而無望的糾纏，與以情逾禮與以禮防情的矛盾。女性的曠世之美與自我的勃興之愛都需要鋪陳夸張到極致，才能產(chǎn)生矛盾結(jié)構(gòu)的張力，必要時(shí)可以訴諸夢(mèng)寐。

三是內(nèi)在意蘊(yùn)與象喻方式。以求女而象喻君臣遇合與理想實(shí)現(xiàn)在屈原那里就已經(jīng)達(dá)到極致了，后來的女性題材賦作只需因襲，并不要花太大的力氣。

(六)寓言賦的詠物技巧與情理寄托

寓言賦的敘事特征大略在以下幾個(gè)方面：

1.寓言賦的本質(zhì)：

(1)詠物賦與寓言賦概說(詠物與寓言的邊界與交叉)

(2)寓言賦的本質(zhì)特征

2.體物與寫志：

(1)純粹體物

(2)體物寫志(中介：感物起興；手法：擬人修辭)

3.物象與意蘊(yùn)：

(1)形象的多樣性

(2)寓意的豐富性

寓言賦多詠物以寓意，而所詠之物不限于動(dòng)物。凡草木花果、鳥獸魚蟲、器用賞玩無不可以入賦，賦論賦集分賦時(shí)常將詠物賦歸入雜類，《漢書·藝文志》列有“雜賦”一目，劉勰《文心雕龍·詮賦》云“草區(qū)禽族，庶品雜類”，“雜類”“雜賦”包容最廣；從創(chuàng)作實(shí)踐來看，一定時(shí)期一定賦家的所詠之物也會(huì)種種混雜。以武后、中宗朝賦為例，題材種類占《歷代賦匯》22大門類，所賦對(duì)象僅以具體可感的“物”而言，便有天、地、鹍鵬、尺蠖、瓦松、秋蓮、梅花、蟬、蝸牛、蚯蚓、蟾蜍、麈尾、蝴蝶等或壯闊宏大或些小卑微之物，也有明堂、長(zhǎng)城、山池、山寺等巨型建筑與撲滿、度、船等小巧器物，還有光、虹、泥、石、野燎、水鏡等特殊物質(zhì)，真可謂含納萬有。

反過來說，詠物賦包括動(dòng)物賦也未必都能成為寓言賦，詠物有命制、宴詠、題贈(zèng)之需，雖少純粹體物之作，但側(cè)重于體物，為詠物而詠物或?yàn)榧o(jì)事而詠物的賦并不少見，漢魏六朝有奇珍異物來獻(xiàn)時(shí)多有命題共作之賦，這類賦便以頌贊兼紀(jì)事居多。便是詠懷論議之作，也未必能稱為寓言，如賈誼《服鳥鳥賦》，不過借人禽對(duì)話以為論議抒懷的框架，并不以服鳥鳥本身為敘寫對(duì)象。

寓言貴在借此寓彼，詠物寄托，詠物寄托需要體物寫志，當(dāng)然也不止體物與寫志，在物象的描摹與敘寫中還要有比擬與寄托。借助比擬，可以將形象的多樣性與寓意的豐富性完美結(jié)合起來?！氨葦M”要求有可比性，而“擬”多指擬人于物。

若要細(xì)究，寓托有自喻與喻人之分。自喻在漢魏六朝尚不多見，趙壹《窮鳥賦》、禰衡《鸚鵡賦》、庾信《枯樹賦》、盧思道《孤鴻賦》可為代表。入唐以來驟然增多，李世民《威鳳賦》，顏師古《幽蘭賦》，李百藥《鸚鵡賦》，謝偃《高松賦》，許敬宗《竹賦》，楊譽(yù)《紙鳶賦》，盧照鄰《窮魚賦》《病梨樹賦》，王勃《寒梧棲鳳賦》《澗底寒松賦》，駱賓王《螢火賦》，崔融《瓦松賦》，楊炯《幽蘭賦》，宋之問《秋蓮賦》，馬吉甫《蝸牛賦》，鄭惟忠《泥賦》，東方虬《尺蠖賦》等，璨然大觀。不過這些賦還只是賦家一時(shí)處境或某種習(xí)性的比況，而不是賦家總體的個(gè)性，賦中形象也多瑣細(xì)、幽冷、窮困、卑微，少見勁健朗暢的描寫。唯李白《大鵬賦》、杜甫《雕賦》、高適《鶻賦》等賦篇，既全力表現(xiàn)了自己的志氣抱負(fù)，又足以表征盛唐的剛健進(jìn)取。喻己親切鮮明，但缺乏普適性。好的寓言含弘兼蓄、利澤廣大，柳宗元之所以被稱為寓言大家，也正在于此。不過柳宗元的寓言作品以賦名篇的只有《瓶賦》《牛賦》等少數(shù)篇章，《瓶賦》《牛賦》兩賦體物以言志，歌詠瓶、牛二物利人精神，算不上柳宗元寓言中的杰作。律賦中倒有徑以先秦寓言為題的，如郄昂《蚌鷸相持賦》、邱鴻漸《愚公移山賦》、席夔《運(yùn)斤賦》、王起《堯見姑射神人賦》等，但也非原創(chuàng)。只能說，中國(guó)的寓言原本不太發(fā)達(dá)。

以上六例，殊非全部，他如懷古賦的事理類型與情緒歸屬、吊騷賦的敘事模式與心理指向、自敘賦的別樣風(fēng)貌與史傳功能等等，都是有趣有益的課題。以上所論，也不過簡(jiǎn)要提綱，殊未廣泛調(diào)查與深入探究，如能普勘《歷代賦匯》《歷代辭賦總匯》等大型賦集，詳觀特定題材賦作的總體面貌，并假借相關(guān)哲學(xué)、文藝學(xué)、文化學(xué)理論，肯定可以更加真切精準(zhǔn)地分析賦體題材與賦體敘事結(jié)構(gòu)的關(guān)聯(lián)問題。