小兒輩大破賊
——新編昆曲折子戲《世說(shuō)新語(yǔ)·破局》創(chuàng)排心得

■周鑫

2019年，石小梅昆曲工作室聯(lián)合江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院，邀請(qǐng)劇作家羅周改編經(jīng)典文學(xué)作品《世說(shuō)新語(yǔ)》，創(chuàng)排《世說(shuō)新語(yǔ)》系列昆曲折子戲。截至目前該系列已經(jīng)成功上演10折，我有幸參與其中6折，均飾演謝安這一角色。東晉名士謝安是魏晉風(fēng)度的代表人物，他的從容自如、雅量高致被寫(xiě)入歷史與文學(xué)，為后世稱頌?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)》中與謝安相關(guān)的條目數(shù)量約占總數(shù)的十分之一，可以說(shuō)這是昆曲改編中不能回避的重點(diǎn)塑造對(duì)象。昆曲《世說(shuō)新語(yǔ)》通過(guò)對(duì)謝安人生片段的有機(jī)連綴整合，已經(jīng)創(chuàng)排出六折戲以表現(xiàn)其不同性格側(cè)面和精神風(fēng)度，其中“謝公故事”系列的第三折戲《破局》，便涉及東晉時(shí)代著名的淝水之戰(zhàn)，主體內(nèi)容則是《世說(shuō)新語(yǔ)》中極負(fù)盛名的“小兒輩大破賊”。根據(jù)《世說(shuō)新語(yǔ)·雅量》和《晉書(shū)·謝安傳》記載，淝水之戰(zhàn)大捷的消息傳來(lái)時(shí)，謝安正和人下棋，他看過(guò)這份重要戰(zhàn)報(bào)卻依舊不動(dòng)聲色，仿佛無(wú)事發(fā)生一般專注棋局，直到身邊人追問(wèn)，他才淡淡講出“小兒輩大破賊”。賓客面前的謝安泰然自若，但轉(zhuǎn)身便因喜悅激動(dòng)而折斷鞋上的屐齒。這段故事傳頌千年，《破局》一折的劇本則在還原故事的基礎(chǔ)上，對(duì)謝安的風(fēng)度性情進(jìn)行了非常豐滿的刻畫(huà)，我第一次讀到便被打動(dòng)，也深感壓力巨大。在這一折戲中，與謝安下棋之人被設(shè)定為他曾經(jīng)的政敵郗超，郗超因牽掛淝水戰(zhàn)事而深夜拜訪謝安，偏偏謝安只顧棋局不做回應(yīng)。身居高位的謝安戰(zhàn)局當(dāng)前卻只看棋局，政治理想早已破滅的、被貶謫的郗超反而求上門來(lái)急切關(guān)注戰(zhàn)果，謝安的淡定和郗超的急切相互映照，隨著棋局的展開(kāi)兩個(gè)人物的兩面性也展現(xiàn)在觀眾面前。文本所書(shū)寫(xiě)的風(fēng)輕云淡氣度令人神往，可是要把這份感覺(jué)落實(shí)到舞臺(tái)表演中，并不容易。

首先，直覺(jué)上，魏晉時(shí)代崇尚的從容淡定是與戲劇性相背離的。在這個(gè)戲中，謝安與郗超很顯然是一緩一急兩種節(jié)奏，郗超的急切幾乎帶有一種先聲奪人的氣勢(shì)，謝安的形象要怎樣在沉著舒緩中立起來(lái)？編劇羅周幫我分析過(guò)劇本，我能感覺(jué)到，這樣一個(gè)了不起的人物，并不等同沒(méi)有情趣的圣像，我應(yīng)把他作為一個(gè)真實(shí)的人去感受，去尋找他與常人共通之處。劇本設(shè)定中，淝水軍書(shū)就像一個(gè)誘餌，誘惑郗超同謝安下棋，面對(duì)軍國(guó)大事，謝安的確不動(dòng)如山，但棋局面前他卻屢次耍賴甚至要求讓子，有意挑動(dòng)郗超的焦急情緒，這一面的謝安就不那么光輝了，甚至可以說(shuō)是狡猾，同時(shí)這也是一種可愛(ài)。因此，雖然都是以大官生應(yīng)工謝安，但在這一折戲中，人物氣質(zhì)相對(duì)松弛，情緒安排中適當(dāng)融入一分活潑。其次，這是一個(gè)下棋的戲，如何用程式動(dòng)作表現(xiàn)一個(gè)棋局，是擺在所有人面前的難題。我的老師，同樣是昆曲《世說(shuō)新語(yǔ)》系列總導(dǎo)演、《破局》一折的說(shuō)戲人石小梅先生，提供了重要構(gòu)思。劇本安排謝安與郗超是一緩一急的節(jié)奏，那么舞臺(tái)呈現(xiàn)上不妨推向一種極致對(duì)比，做一個(gè)“一靜一動(dòng)”，也就是說(shuō)，謝安坐在椅子上下棋，郗超則可以“滿場(chǎng)飛”。壓力給到我了，怎樣坐？坐下之后怎么繼續(xù)演？劇本最后“裝潢百密，難免一疏”段落中，有掉落鞋子的情節(jié)，這啟發(fā)了我們，老師做出大膽安排：脫鞋，上座。在舞臺(tái)上脫掉鞋子并繼續(xù)演出，是非常罕見(jiàn)的情況，但在這個(gè)戲里，不必拘禮、悠然閑適的脫鞋動(dòng)作，正符合謝安居家下棋的狀態(tài)，誰(shuí)曾見(jiàn)過(guò)這樣的謝安呢？這是一次大膽的創(chuàng)新，是對(duì)既有表演方式的一點(diǎn)突破，因此，格外需要仔細(xì)打磨，并在舞臺(tái)上表現(xiàn)出這種獨(dú)特的美感。第一步是脫鞋，在反復(fù)試驗(yàn)中確定下了“丁字步”的方式，腳步有交錯(cuò)，鞋的擺放有參差，有序而不凌亂，把脫鞋這一生活場(chǎng)景變成一個(gè)小小的程式。第二步則是上座，綜合老師的意見(jiàn)，盤坐姿勢(shì)最符合此時(shí)人物狀態(tài)，只是盤坐之后，接下來(lái)的棋局都得在這個(gè)姿勢(shì)上完成，對(duì)我的肢體控制是新的挑戰(zhàn)。于是排練期間，無(wú)論是在排練場(chǎng)還是回家，坐下的一刻我便盤起腿來(lái)，努力使身體習(xí)慣這個(gè)姿勢(shì)。脫鞋盤坐是一個(gè)新鮮的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，但這樣的姿勢(shì)對(duì)我的表演是一種束縛，盤坐之后整個(gè)身體的活動(dòng)幅度很有限，只能控制上半身進(jìn)行左右前后的拉扯。因此，在接下來(lái)的棋局部分，謝安的身段調(diào)動(dòng)需要精心考慮。我認(rèn)為，同一旁焦急催促的郗超相比，謝安可以有許多“慢”動(dòng)作：落子慢、拆書(shū)慢、回答也慢。但是“慢”的感覺(jué)不是單純拖延時(shí)間，而是通過(guò)身形的拉扯，強(qiáng)化動(dòng)作幅度以表現(xiàn)人物內(nèi)心。比如說(shuō)，下棋時(shí)有半俯身向前的姿勢(shì)，身體隨手向棋盤靠近；落子之后可以有捋髯口的動(dòng)作，拉開(kāi)距離斜看棋盤，又是一種觀察沉思的狀態(tài)。在這趴下去又張開(kāi)來(lái)的身段拉扯中，謝安從容不迫、不慌不忙的人物特質(zhì)可以得到展示，同時(shí)與圍繞棋盤游走的郗超形成呼應(yīng)，我們二人之間的對(duì)手戲就如同一段太極推擋，你來(lái)我往，松弛自然。

《破局》一折戲表現(xiàn)的是棋局，但處處點(diǎn)明著淝水之戰(zhàn)的戰(zhàn)局，在“開(kāi)局——中局——?dú)埦帧钡耐七M(jìn)中，需要使觀眾感受到謝安從容之下的狡猾，也要讓觀眾看到謝安曾經(jīng)的政敵郗超身上的坦蕩赤誠(chéng)。事實(shí)上，淝水之戰(zhàn)發(fā)生時(shí)，郗超已經(jīng)身故，但《破局》卻安排郗超來(lái)到謝安面前，二人一同完成一場(chǎng)“身外無(wú)關(guān)，此中相關(guān)”的棋。對(duì)這樣一個(gè)設(shè)定，我認(rèn)為，在謝安的心中，在這樣重要的戰(zhàn)役面前，能與他對(duì)弈的人只有郗超，這棋便是謝安心里的棋。棋局雙方是對(duì)峙、搏殺，但《破局》這場(chǎng)下棋的戲，卻是在表現(xiàn)兩個(gè)看似“敵對(duì)”的人最終在精神上達(dá)成統(tǒng)一，郗超與謝安雖然各為其主、政見(jiàn)相左，但他們對(duì)于蒼生社稷的關(guān)切和維護(hù)是一致的，在棋局推進(jìn)中兩人的志向心懷也逐步顯露，是真正的知己。戲中以一支【解三酲】來(lái)表現(xiàn)二人的和解與相互欣賞，最后的“捫方寸，則為扶持蒼生道，散漫了榮曜浮名”原本安排為郗超一人獨(dú)唱，但在打磨中我們認(rèn)為合唱形式更能表明他們的惺惺相惜、志向一致。還記得首演當(dāng)日，我同施夏明從身段、眼神到動(dòng)作、唱腔都一模一樣地完成了這一段，隨即便得到現(xiàn)場(chǎng)觀眾的掌聲肯定，我很感動(dòng)。經(jīng)過(guò)了一次次“打賴”“?；保奶故幮膽岩讶伙@露，“小兒輩大破賊”這一重大結(jié)果終于被揭曉了。此時(shí)的謝安仍是一派泰然自若，郗超則心滿意足告辭離去，謝安起身送客。之前著重考慮、設(shè)計(jì)的鞋，又要發(fā)揮重大作用。這一段戲中，最初我的注意力更多放在接下來(lái)的環(huán)節(jié)，要穿鞋但又不能完全穿上，需要使鞋子順利地掉出，進(jìn)而引發(fā)著名的“裝潢百密，難免一疏”的揶揄。但這種心態(tài)使得我每到這一步，穿鞋動(dòng)作就急促，整個(gè)人略有一點(diǎn)不穩(wěn)。老師適時(shí)進(jìn)行了指點(diǎn)，說(shuō)此前的脫鞋動(dòng)作已經(jīng)程式化，那此刻的穿鞋，也應(yīng)當(dāng)梳理一下，不用著急，在這個(gè)情境當(dāng)中觀眾可以等待。甚至因?yàn)榇丝檀┬膹娜荩笮拥袈涞摹安鹋_(tái)”更顯出一分喜劇效果，到演出時(shí)觀眾的笑聲和掌聲給予我很大的信心。

新編昆曲折子戲《破局》是一次很有意義的創(chuàng)作實(shí)踐，這一折戲?qū)τ谥x安的塑造，在大官生行當(dāng)特色中進(jìn)行了一定突破，豐滿了謝安這一舞臺(tái)形象。創(chuàng)排這一折戲的過(guò)程，是一個(gè)向上攀爬、追尋自我突破的過(guò)程，尤其是在石小梅老師的指導(dǎo)幫助下，我與對(duì)手戲演員施夏明，以“捏戲”的方式傳承著我們的“南昆風(fēng)度”——堅(jiān)持最傳統(tǒng)也最經(jīng)典的“一桌二椅”，尊重昆曲藝術(shù)的“虛擬性”“程式化”審美，積極調(diào)動(dòng)表演技術(shù)手段塑造更生動(dòng)、豐滿的人物形象。飾演郗超的施夏明是一個(gè)非常優(yōu)秀的演員，而戲中郗超的張揚(yáng)、赤誠(chéng)被他詮釋得很精彩，這對(duì)我是很好的激勵(lì)。我需要穩(wěn)住聲腔和動(dòng)作，在屬于謝安的個(gè)性氣質(zhì)中緊緊咬住每一次對(duì)手戲，使郗超的張揚(yáng)和謝安的沉穩(wěn)相互映照、和諧共存。飆戲并不是單純地飆嗓子，而應(yīng)是在準(zhǔn)確詮釋人物的過(guò)程中完成整個(gè)戲的表達(dá)，這樣的你來(lái)我往間自然會(huì)有火花產(chǎn)生，這是我與對(duì)手演員之間的默契，也是臺(tái)上演員與臺(tái)下觀眾之間的默契。