新時期的舞劇編導創(chuàng)作

■李立

舞劇編導在實際的藝術創(chuàng)作過程中對于專業(yè)素養(yǎng)提出了比較高的現(xiàn)實要求，并且在實際的創(chuàng)作過程中要能夠集理論與實踐于一體。尤其是隨著當前時代的不斷發(fā)展，在新時代的大背景下，舞劇編導在實際的創(chuàng)作過程中需要切實提高舞劇的生活化以及價值化。現(xiàn)階段對于舞劇的編導工作，實際上就是對于現(xiàn)有的各種類型的舞蹈藝術形式，通過較為科學的形式進行再編排并且將其導演成為一個完整的舞臺劇的工作形式，并且在實際的創(chuàng)作過程中要能夠對于整個舞蹈以及相關舞劇類在實際的表演過程中所具有的流暢性以及藝術性肩負起相應的責任。編導在對舞劇進行實際的藝術創(chuàng)作過程中，為了能夠使得舞劇自身不論是在創(chuàng)作還是具體的表演過程中達到藝術性與普遍性的和諧統(tǒng)一，舞劇編導一定要能夠在實際的創(chuàng)作過程中堅定并且始終貫徹一定的創(chuàng)作理念。

經(jīng)過一定程度的分析以及研究，舞劇的創(chuàng)作理念主要可以分為下面三個方面：第一，舞劇編導創(chuàng)作從一定意義上來說實際上就是一種行為藝術，舞劇編導在實際的創(chuàng)作過程中首先需要切實符合當前時代的實際發(fā)展趨勢以及社會在實際發(fā)展過程中提出來的現(xiàn)實要求，舞劇編導在實際的創(chuàng)作過程中只有與時俱進，才能夠真正與觀眾在情感層面上產(chǎn)生一定的共鳴，才能夠使得舞劇自身所實際具有的藝術價值得到較為充分的發(fā)揮。而舞劇編導在創(chuàng)作過程中應該能夠體現(xiàn)出來的時代精神，實際上就是充分地結合當前時代的主流價值觀、社會中普通民眾的情感取向以及生活習慣等較為具體、普遍的社會風貌，這些都可以用具體的舞蹈形式以及舞蹈藝術表現(xiàn)出來。但是，當前的社會是一個非常自由并且十分開放的社會，如果在這樣的社會大環(huán)境當中舞劇的編導仍然用舞蹈形式來宣揚較為迂腐的封建思想，那么這樣的舞劇必然不會受到觀眾的青睞，也根本不會產(chǎn)生情感上面的共鳴，這樣一來，舞劇自身所實際的藝術價值也根本無法具體地體現(xiàn)出來。第二，舞劇編導在對舞劇進行創(chuàng)作的實際過程中，需要遵循一個較為基本的原則，那就是要能夠對于較為基本的舞蹈形態(tài)給予充足的尊重。舞蹈形式本身雖然并不具有較強的規(guī)則性以及規(guī)范性，但是從舞蹈形式的本質來看，舞蹈形態(tài)在實際的表演過程中也并不具有較強的固定性，反而是可以根據(jù)舞者自身對于舞劇故事或者是所扮演角色的主觀理解進行臨場發(fā)揮。然而，從當前舞蹈的實際編導層面來具體研究，對于現(xiàn)有舞蹈藝術的實際創(chuàng)作必須要能夠始終從相應的舞蹈動作上面以某種具有較強“美”的動態(tài)來展現(xiàn)出更加具體的形象以及相應的意義，因為舞蹈藝術是一門來源于生活的藝術，因此舞蹈必須要能夠具有與自然形態(tài)貼近的舞蹈形態(tài)。第三，舞劇編導在對舞蹈的創(chuàng)作過程中應該能夠切實保證創(chuàng)作的獨立性，因為舞蹈從藝術形式的層面來看實際上是一種隸屬于表演類別當中的一種藝術形式，而舞蹈在進行編導創(chuàng)作的實際過程中不能夠刻板、保守，必須要能夠在現(xiàn)有的具有完全不同的藝術表現(xiàn)目的的現(xiàn)實引導下，在實際的表演過程中展現(xiàn)出比較強的個性化特征。從另一個方面來說，舞劇要想能夠真正地體現(xiàn)出舞劇編導在實際創(chuàng)作過程中所具有的核心作用，那么就必須要能夠在實際的表演過程中充分地展現(xiàn)出自身所實際擁有的獨特性。

舞劇編導在對舞劇進行創(chuàng)作的實際過程中，一般都會以現(xiàn)實生活當中的許多素材以及相應的故事結構作為舞劇編排的基本脈絡。在進行創(chuàng)作的過程中，舞劇編導需要從整體上對舞劇的故事情節(jié)進行全面的挖空，與此同時，還需要能夠對舞劇當中所有出現(xiàn)的人物角色的動作、出場時間等都進行合理、有序的分配與安排。與此同時，在舞劇的創(chuàng)作過程中并不是要將所有的素材都用到創(chuàng)作過程中，而是需要對現(xiàn)有的素材進行科學的選取以及適當?shù)貏h減，在這個過程中，舞劇編導必須要能夠切實保證整個舞劇所擁有的真實性以及合理性。舞劇編導通過切實增強整個舞劇在實際的創(chuàng)作過程中所擁有的主觀意識以及舞劇演員的自我表達，能夠非常好的使得舞劇在實際的創(chuàng)作過程中更加全面地考慮到新時期的社會背景下社會發(fā)展對于舞劇演出的時代要求。一方面，舞劇在實際的創(chuàng)作過程中為了能夠與觀眾在思想層面上產(chǎn)生較大的共鳴，那么就需要盡可能地融入進一些編導或者是舞劇演員的個人主觀意識，并且在對于舞劇進行整體的編排過程中，還需要表現(xiàn)出比較強的創(chuàng)新意識。從另一個方面來看，舞劇編導還需要注重舞劇演員自身對于舞劇故事情節(jié)的自我表達，這樣一來就能夠以自己的一個較為獨特的視角出發(fā)，將自己的理解和感悟都通過舞蹈動作來給予舞劇當中人物角色以及整個舞劇創(chuàng)作以較為獨特的思想內(nèi)涵，這樣一來也非常有利于舞劇在實際的創(chuàng)作過程中所能夠展現(xiàn)給觀眾的較為強烈的自我表達以及主觀意識的科學培養(yǎng)和升華。

在當前舞劇創(chuàng)作的實際過程中，舞劇編導一定要能夠重視自身以及舞劇表演者的主觀意識和自我情感的具體表達，而這實際上也正是當前進行舞劇創(chuàng)作的思想靈魂所在。舞劇編導在整個舞劇的創(chuàng)作以及編排過程中都是非常重要的責任承擔者，因此在舞劇的實際創(chuàng)作過程中還需要能夠格外重視整個故事情節(jié)之間的科學銜接以及各個人物角色的情景設定、性格設定、背景設定以及舞蹈表現(xiàn)，同時對于整個舞劇當中每一個表演者的舞蹈動作也要能夠從整體上進行科學的把控。通過在舞劇的實際創(chuàng)作過程中融入這樣的形式，能夠在很大程度上增強舞劇創(chuàng)作的實際靈魂以及思想內(nèi)涵，這樣一來實際上也非常有利于創(chuàng)新目前現(xiàn)有的舞劇創(chuàng)作，進而更加充分地發(fā)揮出舞劇編導在舞劇創(chuàng)作實際過程中所能夠起到的重要作用。除此之外，通過切實增強舞劇創(chuàng)作的現(xiàn)實靈魂，也在一定程度上更加有利于明確主觀與自我表達之間存在的區(qū)別和聯(lián)系，主觀意識是實現(xiàn)自我表達的一個非常重要的思想基礎，而自我表達又是主觀意識在一個人身上的外在體現(xiàn)形式。

為了能夠進行質量更高的舞劇創(chuàng)作，讓舞劇作品在實際的表演過程中呈現(xiàn)出更強的主觀意識以及自我表達，那么舞劇編導就必須要能夠切實增強自身的能力素質，這樣一來才能夠在當前新時代社會提出了更多時代要求的現(xiàn)實背景下不斷滿足舞劇創(chuàng)作的現(xiàn)實需求。一部質量較高的舞劇作品，其中故事情節(jié)的各個銜接都非常重要，并且在進行故事情節(jié)的銜接時還需要重點關注人物情感的相關設定。舞劇編導要能夠充分地發(fā)揮出自身的主觀能動性，在舞劇的實際創(chuàng)作過程中不僅僅融入進自我的主觀意識，最好還要能夠參考其他舞劇表演者對于角色的情感表達，將其充分地融入到觀眾對于舞劇的審美判斷當中去，以一種較為積極、合理的方式進行充分的表達。

舞劇在實際的創(chuàng)作過程中能夠非常充分地體現(xiàn)出舞劇編導自身的實際能力以及對于相關創(chuàng)作技巧的運用水平，也正是因為如此，舞劇編導一定要能夠科學地運用各種編導技巧，通過對于不同的情景設定以及不同故事情節(jié)的科學安排來逐漸地推動整個故事情節(jié)的發(fā)展。與此同時，在舞劇創(chuàng)作的實際過程中還應該能夠切實增強舞劇所實際表現(xiàn)出來的靈魂以及內(nèi)涵，要想觀眾明確一個觀點，那就是：舞劇并不僅僅是一個單一的舞蹈作品，更重要的是要能夠通過舞蹈的表演形式來體現(xiàn)出舞劇背后蘊含的主觀意識以及自我表達。這樣一來，實際上就可以通過一個較為獨立的視角來傳遞出舞劇編導對于整個舞劇創(chuàng)作的具體理解以及思想感悟，從而將自己對于舞劇的獨特理解以及個人情感融入其中，這樣一來能夠賦予舞劇更加真切的靈魂。

舞劇編導只有在實際的創(chuàng)作過程中不斷地提升自身的創(chuàng)作能力，才能夠為當前舞劇的發(fā)揚以及創(chuàng)新提供強勁的動力，同時也能夠更好地使得舞劇符合新時期提出的各項現(xiàn)實要求。第一，舞劇編導要能夠不斷地提升自身的文化修養(yǎng)。因為較為基本的藝術知識以及相關的藝術素養(yǎng)都是一個舞劇編導應該熟練掌握的，同時也是舞劇編導進行舞劇創(chuàng)作的底氣，同時也是舞劇編導對于舞劇創(chuàng)作實現(xiàn)的創(chuàng)新，這具體包括我國的傳統(tǒng)文化知識、現(xiàn)代舞劇、舞蹈的要領以及發(fā)展情況等。第二，舞劇編導要能夠反復地觀看并且學習經(jīng)典舞劇以及現(xiàn)代舞劇的情節(jié)編排、情感駕馭以及舞蹈表現(xiàn)等，在科學的對比、總結以及反省當中獲取創(chuàng)作的靈感，這樣一來也能夠為日后舞劇的舞臺設計、內(nèi)容情節(jié)的多元化、豐富的情感基調(diào)和生活化奠定下較為堅實的基礎。第三，徹底擺脫以往傳統(tǒng)舞劇編排在文化方面設下的桎梏，要能夠取其精華去其糟粕，在傳統(tǒng)的基礎上也要能夠敢于做出創(chuàng)新性的創(chuàng)作，從而充分地利用當前的現(xiàn)代化的思維方式以及生活方式來充實舞劇的創(chuàng)作，進而能夠表現(xiàn)出比較強的與時俱進的光芒，使得觀眾在觀看舞劇的過程中體會到強烈的積極興趣，產(chǎn)生共鳴，受到鼓舞。

舞劇創(chuàng)作在當前所有的舞蹈類藝術形式當中是具有非常強的綜合性的一種表演藝術，并且舞蹈編劇在實際的創(chuàng)作過程中一定要能夠充分地了解舞劇自身所實際具有的相關規(guī)則以及現(xiàn)實特征，進而再充分結合當前新時期對于舞劇所提出的一系列時代要求，大膽地進行實踐創(chuàng)新，切實改進當前的舞劇，使其具有比較強的多元化以及生活化。