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    電視劇《三十而已》中女性人物形象的道德隱喻功能

    2022-02-09 01:19:23劉海英婁嘉麗
    傳媒論壇 2022年6期
    關(guān)鍵詞:本體隱喻美的

    劉海英 婁嘉麗

    新中國成立以來,大量女性題材影視劇塑造了一系列典型人物形象,“折射著時(shí)代的發(fā)展、 社會文化的語境以及國家形象的嬗變”[1]?!稓g樂頌》(2016)和《流金歲月》(2020)等當(dāng)代影視劇作品的一個(gè)突出特征是塑造女性群像,從而更加全面地反映女性的生活實(shí)踐和行為方式。張曉波執(zhí)導(dǎo)的43集電視連續(xù)劇《三十而已》自2020年7月播出以來,就在抖音、微博、微信等社交媒體受到熱切關(guān)注,甚至已經(jīng)成為一個(gè)學(xué)術(shù)熱點(diǎn)。蘇也菲、陳婉穎、趙星辰、郝曉雯等探討了該劇成功熱播的原因,雷桐、陳家悅、王麗帆、張舒揚(yáng)、楊繼耘分析了劇中女性人物形象的特征,諶孫福討論了劇中人物對話的風(fēng)格和人物形象的魅力,王超君剖析了劇中的生態(tài)隱喻。但是以上研究沒有涉及哲學(xué)角度的分析與研究,忽略了劇中顧佳、鐘曉芹、王漫妮(分別由童瑤、毛曉彤、江疏影出演)三位主要女性人物的根本特征及其道德隱喻功能,不能充分認(rèn)識她們在各自所處的倫理環(huán)境中做出倫理選擇的內(nèi)在動因,沒有深刻揭示這部熱播劇在加強(qiáng)大眾道德理念方面的建構(gòu)性作用。

    “隱喻有助于我們通過具體有形的事物來理解那些相對抽象和非結(jié)構(gòu)化的客體事物,也是人類理解抽象概念和從事抽象推理的主要機(jī)制?!保?]隱喻主要由本體和喻體構(gòu)成。電視劇或其他大眾傳媒藝術(shù)作品往往以塑造鮮活的人物形象為首要任務(wù),以這些個(gè)別人物形象為本體,以道德品質(zhì)為喻體,使觀眾了解本體,聯(lián)想喻體,最終達(dá)到道德教誨的目的。電視劇《三十而已》中三個(gè)女性人物是隱喻的本體,她們的主要性格特征是求真、向善、尋美,其喻體是真、善、美的道德觀念。真、善、美是中華民族傳統(tǒng)文化的寶貴遺產(chǎn),也是馬克思主義哲學(xué)的核心內(nèi)容之一,“在馬克思主義哲學(xué)體系中并不是互相排斥的,而是辯證統(tǒng)一的,這種統(tǒng)一的基礎(chǔ)即是人的實(shí)踐活動”。[3]三個(gè)女性人物相互幫扶現(xiàn)象也是一種本體,喻指真、善、美的道德統(tǒng)一體。本文首先闡釋顧佳、鐘曉芹、王漫妮的本體特征,分別揭示其喻體的含義,然后分析電視劇《三十而已》在傳播真善美道德觀念方面的功能和價(jià)值。

    一、“真”:顧佳的本體特征和道德隱喻功能

    按照馬克思主義哲學(xué)原理,“求真” 的任務(wù)就是認(rèn)識世界本質(zhì)及其發(fā)展規(guī)律,人類通過實(shí)踐達(dá)到求真的目的。求真的思維方式是理性地追求實(shí)際,注重解決現(xiàn)實(shí)問題。求真者的處事方式是直率,不隱瞞,不搖擺,不抱有幻想。顧佳性格中的“真”具體表現(xiàn)為真誠地對待家人、朋友和事業(yè)。

    首先,顧佳為了家人心甘情愿付出一切。她全力支持丈夫創(chuàng)業(yè),放棄自己在外企的工作,成為一位全職家庭主婦。她定期到公司查看經(jīng)營狀況,協(xié)助處理公司財(cái)務(wù)危機(jī)。她深知安全是煙花行業(yè)的核心要素,力促全部銷毀過期煙花。顧佳在事業(yè)上的一絲不茍?bào)w現(xiàn)了她對合理經(jīng)營秩序的孜孜探求,對實(shí)際問題的積極應(yīng)對,表現(xiàn)出頗高的道德水平和強(qiáng)大的人格魅力。

    其次,顧佳真誠地對待朋友。她不僅在曉芹遇到職場危機(jī)時(shí)挺身而出,為其提供食宿,確保其人身安全,而且更為難能可貴的是,每次好友遇到問題向她征求意見時(shí),她從不把自己的意見強(qiáng)加給對方,而是鼓勵(lì)友人獨(dú)立思考,幫助對方看清問題的本質(zhì)。在漫妮失戀的時(shí)候,顧佳為漫妮揭開生活的真相:“這個(gè)世界上只有你自己愛自己,必須自己邁過這道坎。”真相可能會使漫妮更加難過,但顧佳認(rèn)為,任何人都不能逃避生活賦予的責(zé)任,每個(gè)人都應(yīng)該勇敢直面現(xiàn)實(shí),努力解決各種難題。

    第三,顧佳以真心對待茶廠事業(yè)。起初,她接手茶廠是因?yàn)椴枞~比煙花更安全可靠,她期待茶廠能夠成為一項(xiàng)穩(wěn)定的家庭收入來源。但是顧佳在經(jīng)營過程中,對湘西茶農(nóng)的手工制茶技藝產(chǎn)生濃厚興趣,逐漸生發(fā)出保護(hù)手工茶藝的想法。她果斷拒絕商人出資買斷茶廠的提議,希望手工茶葉能靠品質(zhì)而非營銷手段得到大眾認(rèn)可,最終使“空山茶”的生產(chǎn)和銷售逐漸走入正軌。顧佳真切關(guān)心留守婦女兒童的生活狀態(tài),積極參與公益事業(yè),幫助茶農(nóng)保護(hù)茶樹,改善湘西生態(tài)環(huán)境。

    顧佳通過自己的真才實(shí)學(xué)獲得獨(dú)立生存的能力,用自己的真心對待家人、朋友和事業(yè),她已經(jīng)掌握了自由生存的全新路徑。根據(jù)馬克思主義哲學(xué),真理是人類認(rèn)識世界的方式,人類只有首先認(rèn)識真理,才能獲得幸福?!罢妗本褪恰罢嬲\”,“真誠的情意往往體現(xiàn)在親情、友情和兩性愛情上,并最終必然上升為國家和民族的高度”[4]?!度选穭〗K時(shí),顧佳失去了煙花廠和房產(chǎn),她帶著父親和孩子來到湘西茶廠,從都市樓宇走向鄉(xiāng)村大地,開始引導(dǎo)千千萬萬女性追求幸福生活,這就意味著顧佳已經(jīng)從全職家庭主婦的“小我”,成長為帶領(lǐng)大批女性致富的“大我”。顧佳作為一個(gè)個(gè)體人物,具有廣泛的隱喻含義,她喻指古今中外為追求真理而艱苦奮斗的偉大女性形象。

    按照文學(xué)倫理學(xué)批評的觀點(diǎn),文學(xué)藝術(shù)的產(chǎn)生源于人類倫理表達(dá)的需要,它從人類倫理觀念的文本轉(zhuǎn)換而來,其動力來源于人類共享道德經(jīng)驗(yàn)的渴望。[5]“媒介即是信息。”電視劇作為一種大眾傳媒,擔(dān)負(fù)著啟發(fā)民眾心智、引發(fā)觀眾積極向上的人生觀念的重要使命。雖然現(xiàn)實(shí)生活中的偉大女性實(shí)例不勝枚舉,但是這類人物形象在影視劇中并不多見。《三十而已》是一部難得的佳作,它通過塑造以“真”為核心特征的顧佳形象,指向具有求真道德品質(zhì)的千千萬萬成功女性,能夠起到震撼人心的作用。

    二、“善”:鐘曉芹的本體特征與道德隱喻功能

    “善”是指“善良”和“善行”,就是友好、溫和地對待他人和事物,無功利地付出愛心。湯一介認(rèn)為,孔子對真、善、美三種人生境界的態(tài)度略有不同,孔子以“善”為首位[6]。“善”是中華傳統(tǒng)道德修養(yǎng)的重要命題。鐘曉芹溫柔善良,用愛心對待同事、家人和朋友,她是“善”的典型代表。例如,曉芹善待同事。她總是接受所有的工作安排,樂于幫助所有同事解決困難,也因此常被分配去執(zhí)行最困難、最麻煩甚至最危險(xiǎn)的工作。再如,曉芹用善心對待家人。她善待婆婆,在書稿成功出版并拿到高額稿費(fèi)之后,就立即為婆婆買下一套住房。對于丈夫的弟弟,曉芹平時(shí)總是慷慨接濟(jì),甚至在自己生日那天,還冒著大雨去幫他繳罰款。還比如,曉芹用善心對待朋友。在漫妮被誣陷違反職業(yè)規(guī)定時(shí),曉芹幫助證明她的清白。從此,漫妮與曉芹成為好友,她們倆與顧佳患難與共,朝夕相處。也正因?yàn)闀郧鄣臏厝岷蜕屏?,三位女性主人公才能和諧相處,曉芹是三人中不可或缺的調(diào)和劑。

    但是,曉芹的善良不代表她沒有勇氣追求幸福的生活。她不能繼續(xù)容忍平淡、機(jī)械、冷漠的婚姻生活,所以她在30歲的第一天果斷離婚,希望重新開啟美麗的人生。最終她通過寫作實(shí)現(xiàn)自我解放,她用善意的文字打動無數(shù)讀者,成為一名暢銷書作家。她經(jīng)由善而追求真和美,由善出發(fā)而最終達(dá)到真和美的目標(biāo)。她與顧佳的性格不同,處理危機(jī)的方式不同,她們二人往往呈現(xiàn)出剛?cè)嵯酀?jì)的媒體傳播效果,促使該劇作受到觀眾的熱烈歡迎。

    中國傳統(tǒng)的女性形象大多以善良為首要特征,曉芹就是這些人物的一個(gè)典型代表。影視作品為建構(gòu)合理的社會主義道德秩序提供媒體支持,其最終使命是為社會的文明和進(jìn)步、為個(gè)體成員的自由和全面發(fā)展提供思想啟迪和可供模仿的生動形象,使觀眾在接收文化信息和審美信息的同時(shí),受到道德信息的熏陶和潛移默化的影響?!度选匪茉炝艘浴吧啤睘楹诵奶卣鞯谋倔w人物曉芹,其喻體含義是善良的道德品質(zhì)。

    三、“美”:王漫妮的本體特征與道德隱喻功能

    柏拉圖對話錄《斐德若篇》中寫道,美“比一切更明朗”,因?yàn)椤爸挥忻啦刨x予一種能力,使她顯得最出色而且最可愛”[7]。美就是崇高,它超越一般的社會現(xiàn)實(shí),追求永恒的卓越,從來不向現(xiàn)實(shí)妥協(xié),提倡追求一種超越世俗的生活境界。王漫妮的典型特征是求美,她的心中永遠(yuǎn)都有夢想,她的生存之道超乎尋常。其一,在事業(yè)方面,漫妮始終追求美好的人生方向。漫妮不是土生土長的上海姑娘,她拒絕在家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)過安穩(wěn)愜意的生活,22歲便開始在上海的一家奢侈品店做銷售員,希望靠自己開啟理想的人生航線。漫妮相信美在未來,而未來的幸福必須靠自己去奮斗。她有一顆美麗的心靈,平等對待每一位顧客,她認(rèn)真傾聽顧客的人生故事,從而更加堅(jiān)定地追求美好生活。其二,在愛情方面,漫妮的理想美學(xué)使她順利升職,又贏得歐洲游輪旅行的獎(jiǎng)勵(lì),她在旅途中邂逅的一位香港商人,“滿足了她所有關(guān)于生活伴侶的美好想象”,之后他們便墜入愛河。雖然后來的事實(shí)證明她遇人不淑,她只好放棄工作,回到故鄉(xiāng),但短暫的小鎮(zhèn)生活使她更加明確了自己的人生方向。于是她重回上海,繼續(xù)打拼,終獲成功。然而,她“不再為一座城市所困”,選擇出國留學(xué),奔向更加美好的未來??梢哉f,失敗的戀愛經(jīng)歷不但沒有使漫妮放棄理想,反而讓她更加崇尚“美”的生活。其三,在日常生活方面,漫妮在上海只能做租房族,但在條件允許的情況下,她盡力為自己創(chuàng)造最美好的生活環(huán)境。在湘西茶山勞作的間隙,三個(gè)好友席地而坐、侃侃而談,這個(gè)場景可以看出每個(gè)人的個(gè)性。曉芹問“山的那邊是什么”,顧佳回答“山的那邊不就是一座又一座的山嘛”,這體現(xiàn)出她的現(xiàn)實(shí)主義態(tài)度。漫妮則說:“我想去山的那邊看一看,我覺得那邊的風(fēng)景會更好。”電視劇通過三個(gè)人在同一場域的對話,進(jìn)一步凸顯漫妮對美好理想的追求。

    幸福在于有所作為而不是無所事事,幸福不是暫時(shí)的滿足與享樂,而是人類自身進(jìn)步的終點(diǎn),是人之存在的最終目的。[8]無論對待工作還是愛情,漫妮都全情投入,鍥而不舍,精益求精,永遠(yuǎn)追求卓越,始終堅(jiān)守著一份對美好境界的向往之情。通過對美的追求,她收獲了經(jīng)濟(jì)和精神的雙重自由。漫妮的隱喻含義是“美”,喻指那些為追求理想而不惜付出一切代價(jià)的女性人物,她們倔強(qiáng)地走了一條自認(rèn)為最美好的生活道路,常常得不到常人的理解和認(rèn)同,屬于不符合世俗判斷標(biāo)準(zhǔn)的少數(shù)一派。漫妮以“美”為核心特征的本體形象,時(shí)刻提醒觀眾仰望最高層級的道德品質(zhì),惟其如此,我們才能敢于追求 “真”和“善”,才能成為理性、自由的人。

    四、真善美集體形象與道德隱喻功能

    電視劇《三十而已》通過呈現(xiàn)顧佳、鐘曉芹和王漫妮三位女性求真、向善、尋美的獨(dú)特個(gè)性,最大限度地展現(xiàn)了真、善、美的道德品質(zhì)。隨著劇情的發(fā)展,她們互幫互助、互相影響、互補(bǔ)互證,這就意味著真、善、美在她們攜手成長的過程中達(dá)到完美融合和有機(jī)統(tǒng)一。人與世界的關(guān)系主要表現(xiàn)為“認(rèn)知關(guān)系(真與假)、評價(jià)關(guān)系(善與惡)和審美關(guān)系(美與丑)”。[9]不論是西方傳統(tǒng)的理性主義或經(jīng)驗(yàn)主義哲學(xué),還是中國的儒、釋、道,都對真、善、美有獨(dú)到的見解,但中西方都希冀尋求真、善、美的統(tǒng)一。真、善、美是完善人格的三個(gè)維度,三者共存是現(xiàn)代人格的理想模式,也是新中國成立70多年以來影視劇藝術(shù)家們對人物形象的最高追求?!罢嬲乃囆g(shù)作為人把握世界的一種特定的方式或人的一種生存方式,比較集中地表現(xiàn)出人的創(chuàng)造性本質(zhì)。”[10]《三十而已》通過呈現(xiàn)三個(gè)主要女性人物的典型特征,塑造了新時(shí)代中國女性真誠、善良、美好的集體形象,喻指真善美的道德統(tǒng)一體。雖然這些人物形象在某些方面不能完全契合中國現(xiàn)當(dāng)代觀眾的審美需求,但是因?yàn)樗齻兂袚?dān)著傳播優(yōu)秀文化的重要責(zé)任,具有強(qiáng)大的道德隱喻功能,能夠?yàn)橹袊鐣髁x精神文明建設(shè)提供有效支持。

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