我國(guó)季播真人秀的生命力探究
——以《明星大偵探》為例

欒 惠

（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)電視學(xué)院）

《明星大偵探》是芒果TV自制的系列明星推理真人秀節(jié)目。在綜藝節(jié)目同質(zhì)化嚴(yán)重、吸引力日漸減弱的狀況下，《明星大偵探》卻始終以高評(píng)分、高播放量而獨(dú)樹(shù)一幟。本文試圖通過(guò)對(duì)其正片成功因素的總結(jié)，加之對(duì)其衍生節(jié)目《名偵探學(xué)院》和電視上星頻道《我是大偵探》播放效果的分析，挖掘維持高口碑的熱播節(jié)目背后的生命源泉，探究季播類真人秀的未來(lái)發(fā)展。

1 《明星大偵探》的獨(dú)特性與創(chuàng)新性

1.1 嘉賓：道具化的身份塑造與關(guān)系建構(gòu)

1.1.1 場(chǎng)域邏輯中的“人設(shè)”與“本我”

由于《明星大偵探》的劇本推理屬性，明星嘉賓在節(jié)目中需要扮演特定角色而不是完全呈現(xiàn)自己的日常狀態(tài)。就每一期節(jié)目而言，每一位嘉賓的身份塑造都是暫時(shí)的，然而，數(shù)期節(jié)目里，嘉賓在探案過(guò)程中必定會(huì)呈現(xiàn)出自身特征。受眾根據(jù)常駐嘉賓“本我”的表現(xiàn)與互動(dòng)，總結(jié)出各具風(fēng)格的“人設(shè)”，如嘉賓撒貝寧被受眾調(diào)侃為“明燈”。

布爾迪厄提出，社會(huì)并非一個(gè)完全的整體，而是分化成一個(gè)個(gè)相對(duì)獨(dú)立又互相聯(lián)系的“小場(chǎng)合”，只有符合場(chǎng)域的行為才能穩(wěn)定地留下來(lái)[1]。場(chǎng)域的運(yùn)行邏輯表明，“人設(shè)”只有是在“本我”的基礎(chǔ)上建立起來(lái)的，才能避免被顛覆。并且，真人秀節(jié)目里的“人設(shè)”需要節(jié)目組的后期剪輯強(qiáng)化，而不是憑空強(qiáng)行建構(gòu)。只有在符合場(chǎng)域邏輯的條件下滿足受眾的深度參與心理，才能維持高熱度。

1.1.2 星素結(jié)合的關(guān)系建構(gòu)

為了避免對(duì)明星效應(yīng)的過(guò)度消費(fèi)，相比全明星陣容，第四季加入了素人“偵探助理”作為節(jié)目差異化制作內(nèi)容的嘗試。第四季第一案“逃出無(wú)名島”中，蒲熠星扮演的偵探助理“蒲魚”，是撒貝寧所扮演的偵探“撒網(wǎng)”的徒弟，二人也因此建立了“師徒”關(guān)系。由于受眾對(duì)首位偵探助理記憶深刻，加上節(jié)目后期二人的默契合作與“隔空”互動(dòng)，這段師徒關(guān)系順利持續(xù)到第五季收官，為季播網(wǎng)綜節(jié)目中星素結(jié)合的關(guān)系搭建提供了良好示范。

1.2 編排：沉浸式的狂歡

1.2.1 劇本：互文性、延續(xù)性

互文性是指任何作品的文本都像許多文本的鑲嵌品那樣構(gòu)成的，任何文本都是其他文本的吸收和轉(zhuǎn)化[2]。值得注意的是，《明星大偵探》對(duì)于經(jīng)典文本的吸收并沒(méi)有造成劇本主體的迷失，而是在致敬的基礎(chǔ)上保持自我獨(dú)立性。

就每個(gè)獨(dú)立的劇本而言，《明星大偵探》的案件與經(jīng)典推理、偵探、懸疑類劇作之間具有互文性，如第四季第二案“逃出無(wú)名島Ⅱ”的互文性經(jīng)典巨作為《盜夢(mèng)空間》和《楚門的世界》。就劇本之間的關(guān)聯(lián)而言，《明星大偵探》有關(guān)“NZND組合”的案件包括“男團(tuán)鮮肉的戰(zhàn)爭(zhēng)”“NZND之回到未紅時(shí)”“MGQ時(shí)尚風(fēng)云”等，內(nèi)容涉及選秀、流量、明星隱私、網(wǎng)絡(luò)暴力。這些劇本都是對(duì)娛樂(lè)圈負(fù)面熱點(diǎn)的影射，在內(nèi)容和角色設(shè)置方面具有極強(qiáng)的延續(xù)性，使受眾對(duì)新一季的內(nèi)容抱有期待心理，形成電視連續(xù)劇般的連鎖效應(yīng)。

1.2.2 服化道與場(chǎng)景：“正在發(fā)生”的細(xì)節(jié)升級(jí)

戈夫曼的“擬劇論”認(rèn)為，社會(huì)和人生是一個(gè)大舞臺(tái)，社會(huì)成員作為這個(gè)大舞臺(tái)上的表演者都十分關(guān)心自己如何在眾多的觀眾面前塑造能被人接受的形象[3]?！睹餍谴髠商健返牡讓舆壿嫾礊椤皵M劇論”的真實(shí)投射，節(jié)目組通過(guò)服裝、化妝、道具的細(xì)節(jié)展現(xiàn)把受眾帶入這個(gè)大舞臺(tái)上，使每個(gè)角色的塑造合乎情理、符合現(xiàn)實(shí)，從而使受眾沉浸在不同劇本的設(shè)定中。例如，第二季第一案“公主嫁到”中，節(jié)目組在角落里放了一個(gè)盛滿姜的桶，上面寫著“一桶姜山”?！耙煌敖健迸c成語(yǔ)“一統(tǒng)江山”的發(fā)音相同，而基于諧音的娛樂(lè)元素在當(dāng)前喜劇文化中尤為常見(jiàn)。該道具看似對(duì)節(jié)目的破案進(jìn)展影響不大，但在細(xì)節(jié)上呼應(yīng)了主角的身份地位，增強(qiáng)了受眾的沉浸感。

在場(chǎng)景方面，《明星大偵探》前兩季都是在棚內(nèi)完成拍攝的，第三季第十一案《又是漂亮惹的禍》首次開(kāi)設(shè)棚外獨(dú)立空間。第四季第一案的玫瑰酒店采用實(shí)景大制作，在搜證過(guò)程中發(fā)現(xiàn)的密道加強(qiáng)了參與者的沉浸感，使案件的發(fā)生時(shí)間從過(guò)去時(shí)變?yōu)檫M(jìn)行時(shí)。作為第五季收官之作的“北方慢車迷案”在沈陽(yáng)火車軌道上邊行駛邊拍攝，從棚拍到實(shí)景的升級(jí)既增加了探案難度，又增強(qiáng)了受眾的代入感。

1.2.3 敘事：非線性的邏輯解構(gòu)

相較其他季播網(wǎng)綜，《明星大偵探》打破了敘事鏈的單一性和整體性。不同玩家對(duì)于同一個(gè)故事進(jìn)行反復(fù)但具有差異化的描述，使敘事呈現(xiàn)出羅生門式的特殊結(jié)構(gòu)。在這個(gè)過(guò)程中，故事的邏輯不斷被解構(gòu)，具有戲劇張力的反轉(zhuǎn)情節(jié)不斷吸引著受眾的注意力。

法國(guó)結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)者熱奈特將敘事視角分為三類——外部、內(nèi)部、零度調(diào)焦（全知視角）?！睹餍谴髠商健吠ㄟ^(guò)攝像機(jī)的外在拍攝、角色的自我闡述等，融合了上述三種敘事視角，其中受眾一般處于全知視角。例如，在第四季第十二案“頭號(hào)玩家之誰(shuí)是真兇·密室探案”中，受眾通過(guò)節(jié)目組公開(kāi)的“兇手視角”提前知曉真兇，以另類視角體驗(yàn)案情。

1.2.4 包裝：碎片化消費(fèi)時(shí)代的亞文化符號(hào)

《明星大偵探》的復(fù)合型敘事表達(dá)與復(fù)雜的劇本呈現(xiàn)，使作為節(jié)目重要組成部分的現(xiàn)場(chǎng)搜證環(huán)節(jié)時(shí)間較長(zhǎng)、信息量較大，單一的前期拍攝畫面過(guò)于冗長(zhǎng)枯燥，而密集的后期包裝不僅能夠通過(guò)增強(qiáng)畫面動(dòng)感和娛樂(lè)性來(lái)吸引受眾的注意力，而且能夠?qū)τ诠?jié)目辨識(shí)度和熟悉感的形成、細(xì)膩的情感傳達(dá)、跨媒介的互動(dòng)交流等方面起到重要作用。

米德的符號(hào)互動(dòng)論指出，人與人之間的交流互動(dòng)是以“符號(hào)”為媒介的間接溝通，人們會(huì)賦予“符號(hào)”不同的社會(huì)意義[4]。在碎片化的消費(fèi)時(shí)代，網(wǎng)綜的亞文化符號(hào)主要以表情包、官方彈幕等方式呈現(xiàn)在節(jié)目包裝層面，這些能指符號(hào)的所指意義包括隱含內(nèi)容補(bǔ)充、角色內(nèi)心、雙向交流、情感傳達(dá)、輿論話題設(shè)置等[5]。

作為網(wǎng)綜后期包裝環(huán)節(jié)中最常見(jiàn)的圖形符號(hào)，表情包實(shí)現(xiàn)了表情在媒介上的延伸。表情包以拼貼、戲仿、惡搞的制作方式，選取影視劇經(jīng)典形象、網(wǎng)絡(luò)流行“?！?，融合節(jié)目嘉賓特色和錄制現(xiàn)場(chǎng)的情境進(jìn)行二次編寫[6]。例如，《明星大偵探》每期的探案倒計(jì)時(shí)，選取“爾康”作為形象本體，據(jù)不同案件特點(diǎn)改造服裝、動(dòng)作、神態(tài)，將個(gè)性與共性相結(jié)合，使節(jié)目風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟。此外，觀眾在收看節(jié)目時(shí)發(fā)送的彈幕也被節(jié)目組作為后續(xù)節(jié)目特效制作的素材，模擬彈幕式特效逐漸成為官方吐槽的主要手段。

1.3 內(nèi)核：潛在的“議程設(shè)置”

《明星大偵探》以“兇殺”場(chǎng)景開(kāi)啟劇本拼合，究其內(nèi)核是對(duì)于社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題的討論，包括醫(yī)患關(guān)系、環(huán)境保護(hù)、人工智能、校園暴力、網(wǎng)絡(luò)暴力、抑郁癥、網(wǎng)紅流量等主題?！白h程設(shè)置”理論認(rèn)為，大眾媒介不能決定人們對(duì)事件的具體看法，但可以決定人們關(guān)注的重點(diǎn)，也可以左右人們談?wù)摰南群箜樞騕7]。節(jié)目通過(guò)角色情感抒發(fā)、片尾嘉賓采訪和總結(jié)等形式將受眾對(duì)某一事件的看法進(jìn)行正向引導(dǎo)，這是“議程設(shè)置”的潛在表現(xiàn)。社會(huì)責(zé)任與價(jià)值引領(lǐng)填充起角色扮演的內(nèi)核，引起受眾的認(rèn)同、批判與反思，從而觸發(fā)深刻的自我凝視與他者審視，使得節(jié)目在與受眾的共情中建構(gòu)完整的社會(huì)意義系統(tǒng)。

2 衍生節(jié)目《名偵探學(xué)院》

《明星大偵探》第四季“星素結(jié)合”模式的成功探索，促使第五季“偵探助理”的選拔衍生出一個(gè)新的節(jié)目——《名偵探學(xué)院》。在第一季中，名偵探學(xué)員在地面的大棋盤上通過(guò)擲骰子決定前進(jìn)的步數(shù)，前進(jìn)到不同的棋格需要挑戰(zhàn)不同的游戲，只有游戲挑戰(zhàn)成功才能繼續(xù)在棋盤上前進(jìn)，率先達(dá)到終點(diǎn)的嘉賓可成為第五季某一案的偵探助理。相比第一季的單調(diào)，《名偵探學(xué)院》第二季推出了以推理案情為內(nèi)容的角色演繹式娛樂(lè)項(xiàng)目“劇本殺”。

2.1 文本的延續(xù)

為了在《明星大偵探》第六季開(kāi)播前的空白期吸引忠實(shí)受眾的注意力，《名偵探學(xué)院》第二季的四期劇本殺延續(xù)了《明星大偵探》前五季的背景設(shè)定，如“帥府有詭”是第一季第十一案“帥府有鬼”的背景延續(xù)，但在故事線和劇情的復(fù)雜程度方面呈縮水狀態(tài)。

2.2 推理游戲之外的重心遷移

2.2.1 異化的素人與被“收編”的粉絲

《名偵探學(xué)院》并非由絕對(duì)的素人構(gòu)成，實(shí)際上也是“星素結(jié)合”的方式，只是這一衍生節(jié)目的“星”與《明星大偵探》的明星相比知名度較低。除此之外，有些嘉賓即使不是娛樂(lè)圈的，此前也參加過(guò)其他綜藝節(jié)目，有一定的受眾基礎(chǔ)[8]。節(jié)目組有意強(qiáng)化“人設(shè)”和“人物組合”，如“圖形達(dá)人”唐九洲，“南北校草”蒲熠星和郭文韜，依靠剪輯和輿論造勢(shì)，在話語(yǔ)主導(dǎo)下讓受眾成功被場(chǎng)域收編，完成“圈粉”過(guò)程，從不穩(wěn)定的受眾到穩(wěn)定的粉絲群體。例如，在微博的超級(jí)話題“名偵探學(xué)院”中，節(jié)目組會(huì)發(fā)布征集意見(jiàn)的帖子并付諸實(shí)踐，符合節(jié)目受眾的“使用與滿足”心理需求，粉絲也因此被節(jié)目“收編”。

2.2.2 “學(xué)霸”與“少年感”的審美迷思

節(jié)目組對(duì)于名偵探學(xué)員“高智商、高學(xué)歷、高顏值”的定位恰如其分。無(wú)論是節(jié)目嘉賓的共性，還是節(jié)目口號(hào)“名偵探學(xué)院，要做就做NO.1”，都隱喻著優(yōu)秀和勵(lì)志的價(jià)值符號(hào)，傳達(dá)出青年亞文化與主流文化的審美一致性?！吧倌旮小钡膶徝烂运俭w現(xiàn)出年輕的受眾群體對(duì)自我處境的心理投射上，是一種自我身份的找尋與認(rèn)同。

2.3 反思

雖然《名偵探學(xué)院》的播放量相對(duì)于《明星大偵探》較低，但是它開(kāi)拓了季播綜藝衍生鏈條的新思路。然而，在實(shí)踐過(guò)程中逐漸顯示出綜藝元素單一、受眾范圍狹窄等問(wèn)題。對(duì)于第二季的劇本殺而言，由于明星和素人在演繹角色和節(jié)目經(jīng)驗(yàn)等方面存在差異，收視及社交平臺(tái)的反饋并不盡如人意，這反映出節(jié)目定位上的偏差?！睹麄商綄W(xué)院》不應(yīng)該對(duì)標(biāo)《明星大偵探》，前者不是后者的低配版或者素人版，而應(yīng)該在發(fā)掘嘉賓特長(zhǎng)的基礎(chǔ)上，做出自己的特色。例如，《密室大逃脫大神版》主要集中在“大神”的技能點(diǎn)上發(fā)力，而《密室大逃脫》原本的明星版本則更強(qiáng)調(diào)綜藝性。

3 電視綜藝《我是大偵探》

電視綜藝《我是大偵探》由網(wǎng)絡(luò)綜藝《明星大偵探》的原班制作人馬打造，但由于上星衛(wèi)視電視綜藝的受眾面擴(kuò)大，定位也由愛(ài)好推理類的年輕觀眾拓展至全年齡段的所有衛(wèi)視觀眾[9]。在案件類型上，由兇殺案轉(zhuǎn)為失蹤案、盜竊案，討論的話題中規(guī)中矩，主題選擇的底線更為嚴(yán)格，節(jié)目恐怖程度降低；在節(jié)目編排上，增加劇情的比重，減少推理的燒腦環(huán)節(jié)；在后期包裝上，由于受眾無(wú)法即時(shí)暫停或回看，表情包和官方彈幕的密集程度有所降低。然而，雖然在節(jié)目形制上已經(jīng)作出了較大的改變，《我是大偵探》的收視仍然遠(yuǎn)低于期待值，甚至造成了《明星大偵探》潛在受眾的流失。實(shí)現(xiàn)真正的“反哺”而非“反噬”，是網(wǎng)絡(luò)綜藝進(jìn)軍電視上星頻道要解決的問(wèn)題。

4 結(jié)語(yǔ)

《明星大偵探》的獨(dú)特性和創(chuàng)新性的具體表征不可盲目復(fù)制，但在制作、內(nèi)核、衍生鏈條等方面仍可以為國(guó)內(nèi)真人秀提供未來(lái)發(fā)展的參考思路。

其一，具有辨識(shí)度和延續(xù)性的制作方式。季播真人秀的吸引力往往隨著其生命線的拉長(zhǎng)而不斷弱化，一些節(jié)目的收視高峰只停留在第一季。面對(duì)這一行業(yè)普遍問(wèn)題，最應(yīng)解決的就是同質(zhì)化問(wèn)題。真人秀的生命力很大程度上源于其清晰的定位和獨(dú)樹(shù)一幟的節(jié)目形態(tài)，精良的內(nèi)容制作和延續(xù)性的情懷建構(gòu)是季播類節(jié)目的首要發(fā)展方向。

其二，主流核心價(jià)值的回歸。各大視頻平臺(tái)的自制內(nèi)容回歸主流價(jià)值，是與社會(huì)、與市場(chǎng)的良性互動(dòng)，也是增強(qiáng)用戶黏度、實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的必然要求[10]。在消解宏大敘事的當(dāng)下，亞文本創(chuàng)作不能一味滿足受眾的獵奇心理和娛樂(lè)需求，在融入網(wǎng)絡(luò)流行元素的同時(shí)要符合主流價(jià)值觀，自然地融入時(shí)代精神，植根于現(xiàn)實(shí)的土壤尋找題材與靈感[11]。

其三，衍生節(jié)目和電視綜藝的受眾重構(gòu)。衍生節(jié)目不是原節(jié)目的附屬品，需要注重的是以差異化制作豐富受眾體驗(yàn)，衍生的發(fā)力點(diǎn)在于受眾的擴(kuò)散與重聚。從網(wǎng)絡(luò)真人秀到電視節(jié)目，播出平臺(tái)、觀看設(shè)備、管理政策均有變化，如何適應(yīng)從小眾化變?yōu)榇蟊娀娜后w收視習(xí)慣是網(wǎng)臺(tái)定制階段急需解決的問(wèn)題。