黨史文獻紀錄片的代入感探究
——以央視百集文獻紀錄片《山河歲月》為例

陽 健

（作者單位：衡陽電視臺）

2021年是中國共產(chǎn)黨建黨100周年，從中央到省市，各級電視臺紛紛推出了一系列黨史文獻紀錄片獻禮黨的百歲華誕。例如，中央廣播電視總臺的《山河歲月》、上海廣播電視臺的《誕生地》、湖南衛(wèi)視的《百煉成鋼》、浙江衛(wèi)視的《紅船領(lǐng)航——百年浙江潮》等。這些紀錄片的問世使觀眾對黨的百年風(fēng)華有了更深刻的了解，對偉大建黨精神有了更切身的感受。

縱觀這些作品，之所以能獲得觀眾和市場的認可，很重要的因素就是在增加代入感方面作出了一些嘗試，激發(fā)起觀眾的觀看欲望，將觀眾帶入故事營造的場景和氛圍中。

所謂“代入感”，是指在小說、影視作品或游戲中，讀者、觀眾或玩家產(chǎn)生一種自己代替了小說、影視作品或游戲之中的人物而產(chǎn)生的一種身臨其境的感覺。讀者、觀眾或玩家隨情節(jié)的起伏而起伏，深度參與到故事中，獲得了更強烈的心理感受。

黨史文獻紀錄片作為文獻紀錄片的一個分類，2021年在黨的百年華誕之際異軍突起，成為國內(nèi)電視界一個熱門的類型片。黨史文獻紀錄片是圍繞黨史，重演真實歷史事件的紀錄片式電影、廣播節(jié)目或電視節(jié)目，其具有題材重大、史料價值高、主題宏大等特點，在黨史學(xué)習(xí)教育中發(fā)揮著不可或缺的作用[1]。

不過，由于年代久遠，一些重要的黨史事件并沒有清晰的影像資料留存，加上收集的文獻資料新意不夠，很多時候，黨史文獻紀錄片對于歷史事件和人物的講述缺乏足夠的魅力，與觀眾容易產(chǎn)生代溝，感染力大打折扣。所以，在創(chuàng)作中，編導(dǎo)往往會絞盡腦汁，運用多種手法增強作品的代入感，使之更具貼近性、可視性。在這一藝術(shù)探索中，央視紀錄片《山河歲月》無疑為創(chuàng)作者提供了一個可供借鑒的典范。

《山河歲月》是中央廣播電視總臺獻禮黨的百歲生日制作的一部高品質(zhì)黨史文獻紀錄片，全片共100集，于2021年5月14日正式上線，用2 500多分鐘，呈現(xiàn)了黨的百年滄桑與現(xiàn)代輝煌。在思想性和藝術(shù)性的統(tǒng)一上，該作品也進行了大膽嘗試，小切口、精細節(jié)增強了節(jié)目的可視性，特別是綜合運用鏡頭語言、場景再現(xiàn)、現(xiàn)實與歷史交融等手法，營造了強烈的代入感，值得業(yè)界借鑒學(xué)習(xí)[2]。

1 從當(dāng)下的生活化場景切入增加代入感

“1954年，你看這個胸牌，原來還都有這種胸牌，1955年以后就沒有了。聶榮臻、葉劍英，這幾位是黃埔學(xué)員，陳賡、徐向前應(yīng)該是，周士第應(yīng)該是?！?/p>

這張拍攝于1954年中華人民共和國國防委員會第一次會議期間的合影，留下了國共兩黨黃埔校友的身影。彼時，毛澤東風(fēng)趣地說：“我曾經(jīng)在上海為黃埔軍校招過一期學(xué)員?！?/p>

這是紀錄片《山河歲月》中第7集《北伐，北伐》中的開場設(shè)計，記錄的是采訪當(dāng)天，周恩來的侄女周秉德在書房翻看老照片、陷入歷史回憶的一個生活化場景。

看到這一場景，觀眾瞬間能感受到，歷史不再是冰冷的敘述，不再是遙遠的過去，而是溫暖的百姓生活，就在自己身邊。因此，觀眾很容易被帶入到紀錄片所營造的氛圍中，對歷史產(chǎn)生親近感。

黨史文獻紀錄片，往往以歷史的講述為主要表達方式，因為時空跨度大、影像資料模糊，往往會產(chǎn)生觀看的陌生感、距離感，不利于作品信息的接收和價值的傳播。為了解決這一問題，《山河歲月》跳出歷史“寫”歷史，從當(dāng)下生活化的場景切入，一開始就抓住觀眾的眼球，讓觀眾帶著探知欲往下面看，在熟悉的情境中接受沉浸式的黨史教育[3]。

在這一集當(dāng)中，還有這樣一段描述：

1924年，黃埔軍校在廣州市長洲島創(chuàng)辦并招生。日暮時分，在城里工作了一天的人們，乘著渡輪回到長洲島闔家團聚。1924年初夏，蔣先云和一批熱血青年也是在這樣的日暮時分渡水登上了這座小島。

每天按時上班、下班，單位、家庭兩點一線的生活，是觀眾再熟悉不過的情景，編導(dǎo)用這樣一段平實的文字和畫面，將當(dāng)下和歷史迅速建立起邏輯上的關(guān)聯(lián)，讓觀眾輕易就能穿越時空，來到1924年北伐名將蔣先云學(xué)習(xí)、生活過的地方。

第32集《寶塔山下》也沿用了這一方式，一開場就展示了一個現(xiàn)代的時空環(huán)境，延安的劇院舞臺上正在上演精彩的情景劇，“在東方紅大劇院里，紅色情景劇《延安，延安》即將開演，這部講述20世紀進步青年奔赴延安，并在寶塔山下歷練成長的情景劇在延安長演不衰，一代青年的生活與愛情直到今天仍然感動著許多觀眾?！笨此崎e來之筆，無關(guān)緊要，卻讓觀眾產(chǎn)生了強烈的代入感，從實景舞臺直接走入了歷史舞臺。

由此可見，《山河歲月》通過抓住“當(dāng)下”這一關(guān)鍵詞作為報道的內(nèi)容要素，塑造了具有親和力、互動性的文本特質(zhì)，成功引導(dǎo)觀眾共同見證、參與黨史事件的演進，形成了較為統(tǒng)一的態(tài)度認知。

2 以生動鮮活的史料增加代入感

“這是1919年6月11日晚8點多”，偵探記錄說，“在新世界游藝場見一白帽西服人，上下樓甚頻，且其衣服兜中膨滿?！边@白帽西服人就是陳獨秀，他隨身攜帶著由他起草的《北京市民宣言》傳單，前往位于天橋附近的新世界游藝場，準(zhǔn)備散發(fā)。在探員的跟蹤下，陳獨秀經(jīng)過兩個小時的不斷上下樓尋找合適的場地，最終潛入游藝場頂層五樓露天天臺。此時，恰好四層的樓臺正放露天電影，趁此良機，39歲的陳獨秀將大把傳單憑空一揮。

這是第1集《歷史的天空》中的一段描述，引用北京市檔案館收藏的北平舊警察檔案，還原了1919年6月11日陳獨秀以身犯險，在北京新世界游藝場進行革命宣傳時的場景?！吧舷聵巧躅l，且其衣服兜中膨滿”“大把傳單憑空一揮”……生動鮮活的檔案史料、傳神入微的細節(jié)描寫將中國共產(chǎn)黨早期革命家追求真理、臨危不懼的形象刻畫得入木三分。3個月后，陳獨秀出獄，李大釗為他寫了歡迎文章，其中有這樣的句子：“我們現(xiàn)在有了很多的化身，同時奮起：好像花草的種子，被風(fēng)吹散在遍地?！痹跉v史的敘事中加入文學(xué)的色彩，讓冰冷的歷史有了溫度，溫潤人心。

黨史文獻紀錄片是最能真實、準(zhǔn)確反映歷史事件原貌的類型片之一，為了最大限度貼近歷史，創(chuàng)作者往往會在史料的挖掘上下足功夫。

一是盡量新鮮，黨史故事和黨史人物很多時候已為人們所熟知，要激起觀眾興趣，編導(dǎo)必須尋訪更多不為人知的革命文物、老照片、舊實物、歷史檔案、遺址遺跡等黨史印記，運用文字、影像資料等，拉近與觀眾的距離。從第一季來看，《山河歲月》的文本和影像可謂相得益彰。片中呈現(xiàn)了大量珍貴的歷史影像，如1926年蘇聯(lián)攝影師拍攝的中國工人運動影像資料中，鄧中夏正在街頭演講；1936年美國記者埃德加·斯諾拍攝的影像資料中，周恩來、葉劍英、李克農(nóng)策馬奔騰而來。片中還有許多珍貴的采訪資料，如1993年采訪伍修權(quán)談毛澤東對中國革命的貢獻。這些重見天日的史料，讓黨史人物活靈活現(xiàn)地從故紙堆里走了出來，變得有血有肉[4]。

二是盡量生動，講述那些細膩的、有質(zhì)感的黨史故事，讓觀眾看了有身臨其境之感。以一種全新的視角、一種有情懷的敘述，真實而生動地傳達出歷史深處的如煙往事。例如，第12集《無言的豐碑》從上海市修繕一處老建筑時的驚人發(fā)現(xiàn)說起，施工人員在施工中意外發(fā)現(xiàn)一個建筑圖紙上都沒有標(biāo)注的神秘閣樓，“一大片區(qū)域都沒有出現(xiàn)在圖紙上，連門也只有一半大小，這座小樓曾經(jīng)是中國共產(chǎn)黨一個秘密機關(guān)的舊址。90多年前，進出這里的人總是行蹤隱秘，他們就連寫字都很特別，舔墨、書寫、筆鋒掠過，卻只留下淡淡水痕，晾干后更是沒有一絲痕跡?！鄙鷦拥臄⑹觯瑧夷畹匿佋O(shè)，將觀眾帶入一個神秘的故事情節(jié)中，勾起了無限的探知欲。這些都說明了《山河歲月》通過抓住鮮活生動的史料作為文獻紀錄片的重要內(nèi)容要素，成功引導(dǎo)了受眾較為統(tǒng)一的、沉浸式的觀影體驗，從而為片子建構(gòu)了一個巨大的想象空間。

3 以人帶史、以人言事增加代入感

《山河歲月》每一集都講述了六七個故事，全片100集，共有620多個各不相同的黨史故事。該片不僅是迄今為止體量最大的紅色紀錄片，也是展示黨史人物最多的一部紀錄片?？倢?dǎo)演夏蒙說：“我們以人帶史、以人言事，黨史的每個重要階段、每個重要時間節(jié)點所發(fā)生的重大事件，都盡可能不忽略。”

通過人物帶出歷史，通過人物講好故事，貫徹這一創(chuàng)作理念，《山河歲月》將宏大的歷史敘事與微觀的人物細描進行了結(jié)合，產(chǎn)生了一種強烈的歷史真實感。例如，第18集《秘密戰(zhàn)線的長征》講述了1934年隱蔽戰(zhàn)線的共產(chǎn)黨員同敵人頑強斗爭，為長征保駕護航的一段往事。編導(dǎo)在處理這段歷史時，將項與年穿越重重封鎖，送出挽救紅軍絕密情報的故事作為一條主線。“經(jīng)過商議，最終這些情報被縮寫在四本四角號碼辭典上，由熟悉當(dāng)?shù)胤窖缘捻椗c年攜帶，踏上了前往中央蘇區(qū)的道路?！币宦飞希鎸橙说姆怄i盤查，他想到了把自己化妝成“乞丐”，經(jīng)過巧妙易容，穿越重重封鎖，只用了6天就趕到了蘇區(qū)，把絕密情報交給了黨中央。“當(dāng)周恩來和李克農(nóng)見到項與年時，幾乎不敢相認，眼前這位站著的老叫花子就是他們熟悉的部下項與年?！蓖ㄟ^這樣的人物細描，觀眾仿佛隨著山路漫漫，與項與年一同快步疾走，穿越封鎖線，塑造傳奇的人生。

第30集《密林中的日記》講述的是東北抗日聯(lián)軍在與中共中央失去聯(lián)系的漫長歲月中，依據(jù)黨的抗日救國方針與強敵進行艱苦卓絕的斗爭。編導(dǎo)同樣沒有把更多鏡頭對準(zhǔn)東北抗聯(lián)與敵人的正面交鋒，而是聚焦抗聯(lián)主要領(lǐng)導(dǎo)人周保中和他寫的抗日游擊日記。通過大背景下的小日記，碎片化地再現(xiàn)了抗聯(lián)戰(zhàn)士的英勇頑強。1936年10月，日軍調(diào)集兵力1.6萬人，對抗聯(lián)進行討伐。周保中寫的日記記載了敵人討伐的具體情形：“寇賊不斷以步、騎兵分批出沒于鐵路兩側(cè)，飛機不斷示威及各處搜索偵查?！?937年3月20日，抗聯(lián)發(fā)動了攻打哈爾濱依蘭縣的著名戰(zhàn)斗，周保中在3月20日的日記中寫到：“是役，敵方有死傷百余名，我方安全無恙，奪獲敵械一百三十余支，彈藥三萬粒及戰(zhàn)利品甚多”。把周保中作為抗聯(lián)故事的一條主線，以日記作為載體，觀眾的情感隨著人物命運的起伏而起伏，視線隨著片子空間意向的轉(zhuǎn)換而轉(zhuǎn)換，增強了觀看的現(xiàn)場感和參與感。

人物的命運總是和特定歷史息息相關(guān)。《山河歲月》將人物視為黨史事件敘述框架的活躍因素，以人帶史，以人言事，這樣篩選組合出來的素材，更有利于將觀眾直接帶入“現(xiàn)場”。有了個性分明的人物，再嚴肅的主題都不會死板沉悶。

4 以年輕態(tài)的藝術(shù)形式增加代入感

畫面和語言是黨史文獻紀錄片的重要構(gòu)成。以往黨史文獻紀錄片在鏡頭表現(xiàn)時大量運用黨史現(xiàn)場和影像資料，然而，《山河歲月》卻大膽顛覆了這一傳統(tǒng)，把現(xiàn)代理念融入創(chuàng)作當(dāng)中。作品充分重視畫面形式的創(chuàng)新，借助手工沙畫、分層動畫、油畫、熱播影視劇的畫面穿插等多元素創(chuàng)新表達，給觀眾帶來了富有新意的視聽享受，這樣的形式融合不僅提升了影像的敘事張力，也讓年輕的受眾更容易接受。第10集《從三灣到古田》其中一段寫道：“在不久前發(fā)動的南昌起義中，為了團結(jié)國民黨左派，起義軍仍然打著國民革命軍的旗號。”此時畫面出現(xiàn)的是油畫家黎冰鴻1977年創(chuàng)作的革命歷史題材作品《南昌起義》，油畫以寫實主義的風(fēng)格，構(gòu)建了一個完整的、真實的起義場景，渲染了起義前緊張嚴峻的氣氛[5]。

《山河歲月》不僅畫面追求年輕態(tài)，其語言也是盡可能賦予時代感。第7集《北伐，北伐》有這樣一句解說詞：“當(dāng)周士第第一眼看見?？吭谡九_上的龐然大物時，興奮得手心都出了汗。鐵甲戰(zhàn)車，在黃埔軍校里，周士第曾經(jīng)在蘇聯(lián)教員的課堂上聽說過這個戰(zhàn)場大殺器?！薄皻⑵鳌保@個現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)用語，用在此處恰到好處，傳神地勾勒出鐵甲戰(zhàn)車的威力。

可以看出，《山河歲月》通過多元的年輕態(tài)藝術(shù)形式與輕語態(tài)的表現(xiàn)手法，有效增強了觀眾的參與感，更加便于新時代文獻紀錄片在青年一代中的融合傳播，真正讓黨史學(xué)習(xí)教育走近群眾，變得親切可感。

作為一部具有現(xiàn)代創(chuàng)作理念、融合多種創(chuàng)新手段的黨史文獻紀錄片，《山河歲月》一經(jīng)推出便贏得了年輕觀眾的流量。收視調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，《山河歲月》對各觀眾群的吸引力均有所提升，中青年觀眾提升尤為明顯，其中25~34歲的年輕觀眾的忠實度漲幅最高，達到了73%；35~44歲的觀眾的忠實度漲幅達66%。值得注意的是，新媒體的話題設(shè)置與全平臺傳播也在一定程度上制造了代入感，在年輕人最喜愛的社交媒體上，該劇引發(fā)的話題效應(yīng)也開始持續(xù)發(fā)酵，僅開播6天，由中央廣播電視總臺發(fā)起的微博話題閱讀量就達7 451萬次，微博賬號相關(guān)博文閱讀量達2 068萬次，短視頻播放量超過500萬，網(wǎng)友也紛紛留言加入話題討論，成就了一部“紅色青春偶像劇”。

5 結(jié)語

筆者從生活化場景切入、生動鮮活的史料挖掘、以人物為主的敘述方式、年輕態(tài)的藝術(shù)形式等不同層面綜合分析《山河歲月》在文獻紀錄片代入感方面的探究，得出了這樣一個結(jié)論：黨史文獻紀錄片的創(chuàng)作必須因時而動，因人而動，抓住觀眾的興趣點，圍繞作品的故事線、情感線，通過多種手段帶動作品與觀眾進行呼應(yīng)與互動，在當(dāng)下和歷史之間建立一個紐帶，讓黨史“活”起來，讓觀眾更好地進入歷史場景，產(chǎn)生共情共鳴。