■ 郝佳音
曾經(jīng)有一位作家說過“閱讀是寫作之母”。我想,這對于大部分人來說都是適用的。要想寫出好的文章,閱讀是必不可少的。但只讀不寫只會讓思維停頓,只有把閱讀與寫作有機結(jié)合起來,才能讓自己的寫作能力有所提高。所以說,閱讀是吸取能量,寫作是表現(xiàn)生活,兩者相互依托、相互促進。
我的創(chuàng)作之路始于一本書的啟發(fā),這本書就是日本IHM研究所江本勝博士編寫的《水知道答案》。這是一部具有科研報告性質(zhì)的紀(jì)實作品。他通過水滴冷凍實驗,在零度結(jié)冰的臨界點,用高倍顯微鏡觀察結(jié)晶,發(fā)現(xiàn)水是有記憶、有情緒的,它是受外界的訊息影響的。善意的表達就會形成漂亮的結(jié)晶,惡意的表達便會形成丑陋的結(jié)晶,甚至無法形成結(jié)晶。這引起了我的極大興趣,便在家里用米飯做了實驗。我用字條寫上兩種不同的詞匯貼在裝有米飯的瓶子上,經(jīng)過一周左右的觀察,發(fā)現(xiàn)與水結(jié)晶的結(jié)果是一樣的。于是,我冒出了一個想法,以此來創(chuàng)作一部微型廣播劇。兩天后,我就開始動筆創(chuàng)作。這部劇幾乎是一氣呵成,以童話劇的方式呈現(xiàn)。
我想跟編劇同行們闡述的就是,閱讀是第一步,閱讀是觸發(fā)創(chuàng)作靈感的要素之一,同時也是積累素材的有效途徑。那么,開始創(chuàng)作后,首先要運用的就是最直接的語言表達,一部劇的好與壞,語言起著舉足輕重的作用。
在創(chuàng)作中,語言的藝術(shù)性尤為重要,我們經(jīng)常在影視劇或者舞臺劇中因為一個人說話風(fēng)趣而喜歡上這個人物,這就是臺詞的重要性和魅力所在。不管多么鮮明的人物性格和身份,大多得通過語言來呈現(xiàn),廣播劇更是如此。
臺詞,顧名思義,就是在臺上表達的詞匯。這個“臺”可以是舞臺、鏡頭、話筒。臺詞,是指在戲劇表演時的對話,是為戲劇提供解釋、推進劇情發(fā)展的語言,是編劇用以展示劇情、刻畫人物、呈現(xiàn)主題的主要手段。
動作性:一種是直抒胸臆,一種是“潛臺詞”,揭示人物思想、感情,把人物關(guān)系、戲劇沖突不斷向前推進。
性格化:根據(jù)不同人物的身份、職業(yè)、性格來掌握人物的語言特點,不要讓人物與臺詞違和。
詩意化:不是說人物要出口成章、詩情畫意,而是指有些作品可以突出藝術(shù)性,含蓄、內(nèi)斂,有意境。
口語化:影視劇、廣播劇的臺詞切忌死板、生硬,要有生活氣息,接地氣,自然松弛。劇本臺詞口語化,可以促進演員的現(xiàn)場發(fā)揮,也許會比背臺詞更自然。
在戲劇中,臺詞可分為獨白、旁白和對白。獨白是指主人公內(nèi)心的想法,是讓受眾能夠深刻體會、了解人物角色思想和情感的臺詞;對白是指人物之間的對話,是為了有效推動故事情節(jié)發(fā)展、樹立人物性格特點的臺詞;旁白是以一個旁觀者的角度講述劇情的臺詞,同時還起到銜接上、下劇情的勾連作用。
沒有臺詞就沒有劇本。臺詞是舞臺劇、廣播劇唯一可以運用的語言手段,通過向受眾講述才構(gòu)成了劇本,構(gòu)成了沖突,構(gòu)成了戲劇。好的臺詞就像是給演員穿上了漂亮衣服,它扮演著故事本身的角色。
臺詞是用來設(shè)定角色、情節(jié)和故事發(fā)展的。如果忽略了臺詞,一味追求戲劇結(jié)構(gòu),那也只是一個骨架而已,少了支撐的肌肉,會使作品少了靈魂和亮點。同時,要注意避免寫出差臺詞,什么是差臺詞呢?
1.廢話(沒有任何意義的話,沒給劇本帶來任何亮點和推動的語言);
2.沒有個性的話(如果不說姓名和身份,根本不知道是誰說的);
3.書面語(不自然、不通暢、說教味重);
4.說情節(jié)(硬性交代,聽起來很枯燥的語言);
5.脫離規(guī)定情境(違反特定時空、年代和環(huán)境的語言);
6.違反性格(脫離人物身份該有的特征標(biāo)簽)。
以上六點是編劇們在寫作時要避免使用的語言寫法。讓臺詞更生動、更抓人,讓受眾能夠記得住的臺詞就是好臺詞、精彩臺詞。臺詞在戲劇創(chuàng)作中有著很重要的作用,是設(shè)計劇情、推動劇情發(fā)展的另一項技能,這項技能是一個優(yōu)秀編劇必不可少的素質(zhì)。
不同的語氣代表著臺詞表達中不同的感情色彩。有的比較直接,比如:大怒,就可以用高聲甚至嘶吼的方式來呈現(xiàn)人物內(nèi)心的情感。有的則需要含蓄,以反問或者話里有話的語氣,看似平和,卻綿里藏針。編劇在寫作時都要給演員以提示,讓演員可以更好地發(fā)揮劇本中想要表達的真情實感。
1.明確人物說話的風(fēng)格。通過人物語言的節(jié)奏,使臺詞內(nèi)容體現(xiàn)出故事背景及人物身份。
2.巧妙安排解釋性對白。當(dāng)對白具有解釋、說明功能的時候,要像擠牙膏一樣,一點一點擠給受眾,而不是和盤托出。
3.充分了解你的人物。在開始設(shè)計人物之前,必須真正了解他們,形成一個堅實的人物關(guān)系。
4.根據(jù)劇情需要引入方言。為呈現(xiàn)地方特色及臺詞的豐富性,可適當(dāng)加入方言來調(diào)劑劇情。
5.盡量少用旁白。盡量多用情節(jié)、臺詞來表達,旁白過多,會顯得枯燥、干巴。
6.學(xué)會用對白做鋪墊。利用臺詞的多功能性,既能交代情節(jié),又能揭示角色,創(chuàng)造緊張氛圍,預(yù)示后面即將發(fā)生的事情,制造懸念。
7.寫多總比寫少強。許多編劇在完成劇本時,常常會超字?jǐn)?shù),或者有些大段臺詞、情節(jié)被后期刪減,但不要因此而節(jié)省對白。
8.做好研究,快速寫作。編劇在創(chuàng)作前,一定要多深入生活、體驗生活,做好研究,了解事實,搭建好故事結(jié)構(gòu)。當(dāng)自己覺得人物關(guān)系、情節(jié)發(fā)展、劇本結(jié)構(gòu)已經(jīng)成立,就抓緊動手開始創(chuàng)作,有利于提高寫作效率。
在戲劇表演中,臺詞是整場表演的基石,對整個劇情起到鋪墊作用,是向觀眾解釋故事發(fā)生、發(fā)展和矛盾沖突的根基,具有很強的感染力和表現(xiàn)力,起著舉足輕重的作用。
我們都知道,人物關(guān)系推動劇情的發(fā)展,那人物的語言就是人物關(guān)系的風(fēng)向標(biāo)。所以,我們在創(chuàng)作時要盡量保證劇中的每一句臺詞都不是隨便說說,而是有所指向的,是要為大局服務(wù)的。臺詞在戲劇表演中的藝術(shù)作用是非常重要和突出的。在此,希望編劇同行們都能寫出自己滿意、受眾叫好的優(yōu)秀作品。