戲曲中民族打擊樂的作用與功能研究

■ 郭佳佳

打擊樂在世界音樂中是最古老的器樂之一，世界各民族音樂中打擊樂都占有一席之地。中國五千年前就有打擊樂活躍的身影，在戰(zhàn)爭、祭祀和宮廷宴樂中鼓類扮演著重要的角色?！秴问洗呵铩分杏涊d堯的樂官“以麇革冒缶而鼓之”，表明原始人在缶（陶器）上蒙獸皮制成鼓?！抖Y記》中記載“土鼓、蕢桴、葦龠，伊耆氏之樂也”，表明華夏祖先演奏陶制的土鼓慶祝。南北朝時(shí)羯鼓傳入中原，一時(shí)成為風(fēng)尚。唐玄宗還創(chuàng)作了多首羯鼓樂曲。打擊樂器在中國具有悠久的歷史。新中國成立以后，民族打擊樂在制作和演奏方面都有很大的創(chuàng)新發(fā)展。隨著西方打擊樂的涌入，中國音樂人兼容并蓄，吸取了先進(jìn)的理念和技術(shù)，民族打擊樂向著多元化發(fā)展。戲曲打擊樂是民族打擊樂傳承與發(fā)展的一種重要的方式。戲曲中的民族打擊樂指的是戲曲中伴奏樂隊(duì)里民族打擊樂的部分，從廣義上講打擊樂指的是打擊樂器和鑼鼓曲牌，從狹義上講就是指打擊樂器。戲曲中打擊樂被稱為武場。鼓板、大鑼、鐃鈸、小鑼被稱為武場四大件，是京劇、評(píng)劇等中國戲曲中主要的演奏樂器。打擊樂在戲曲伴奏以至整個(gè)戲劇舞臺(tái)方面占有重要的地位，在戲曲舞臺(tái)上起到無可取代的作用。

一、戲曲打擊樂的舞臺(tái)功效。戲曲是綜合性的中國傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)，可以說劇情、人物、服裝、化妝、道具、聲效、燈光缺一不可。但是整個(gè)劇情的推進(jìn)、演員的上下場、燈光音效的控制都需要總的調(diào)控，貫穿全劇始終引領(lǐng)著演出的總體布局結(jié)構(gòu)的總指揮就是打擊樂，尤其是打擊樂中的司鼓在統(tǒng)一舞臺(tái)節(jié)奏方面起到重要作用，所以有人說“一臺(tái)鑼鼓半臺(tái)戲”。打擊樂不僅以節(jié)奏音響帶動(dòng)全局，而且能夠渲染舞臺(tái)氛圍，推進(jìn)劇情發(fā)展，與演員默契配合，相得益彰，調(diào)控整出戲文武場面。在排練時(shí)導(dǎo)演起到絕對(duì)的指揮作用，但是一旦演出開始，導(dǎo)演無法登臺(tái)，只能靠樂隊(duì)司鼓去把控和調(diào)整。從劇情節(jié)奏到環(huán)節(jié)推進(jìn)，從藝術(shù)效果到劇場氛圍，從演員情緒到樂隊(duì)配合，都要通過鑼鼓點(diǎn)來進(jìn)行命令的傳達(dá)和指揮。以鑼鼓點(diǎn)的疏、密、強(qiáng)、弱不同的演奏手法和技巧，服務(wù)于角色的唱念做打，服務(wù)于劇情的跌宕起伏，服務(wù)于環(huán)境的陰晴變化等。因此司鼓者必須做好全劇的整體鋪排，做到底錘清、手勢(shì)明，才能根據(jù)劇情需要掌控好打擊樂的抑揚(yáng)頓挫，做到整個(gè)戲曲舞臺(tái)的統(tǒng)帥。可以說司鼓在完成樂隊(duì)指揮任務(wù)的同時(shí)，還要肩負(fù)起唱腔、音樂、表演的整體融合。一出完美的戲曲可以沒有音樂，可以沒有唱腔唱詞，但是絕對(duì)不能沒有鑼鼓點(diǎn)。

二、戲曲打擊樂的藝術(shù)功效。戲曲是集文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、表演于一體的綜合性藝術(shù)，融合了種類繁多的藝術(shù)門類。其中戲曲音樂中的打擊樂尤能增強(qiáng)藝術(shù)感染力，富于塑造性，增強(qiáng)了戲曲人物塑造和情境塑造等方面的藝術(shù)效果。戲曲打擊樂不但在演員身段上有輔助作用，而且在角色性格的表現(xiàn)和人物形象的塑造上也有重要作用。恰當(dāng)?shù)蔫尮狞c(diǎn)能夠揭示人物的身份、地位和性格。比如京劇《金玉奴》中的金玉奴俏皮可愛，所以當(dāng)人物下場時(shí)鑼鼓點(diǎn)使用了小鑼[長絲頭]，鑼鼓點(diǎn)的輕松活躍配合著清脆悅耳的小鑼的音效，給觀眾帶來愉悅的藝術(shù)享受，同時(shí)也塑造了金玉奴天真、活潑、熱情的少女形象，營造了金玉奴與莫稽初見的美好氛圍，與后來的反目成仇、恩斷義絕形成對(duì)比，增強(qiáng)了戲曲的藝術(shù)效果。在情境塑造上打擊樂也尤為擅長。打擊樂可以通過模仿音效塑造劇情需要的各類情境。打擊樂可以模仿自然界的各種聲音，如風(fēng)雨雷電、馬嘶雞鳴、刀槍火炮、兩軍對(duì)壘等，聲音惟妙惟肖，給觀眾帶來身臨其境之感，使劇情更加生動(dòng)傳神，增加戲曲的感染性和體驗(yàn)性。如武戲中兩軍雙方斗得難分難解，一段急促、強(qiáng)烈的打擊樂剛好能增強(qiáng)其天翻地覆、濃煙滾滾、劍拔弩張的慘烈氛圍，烘托出緊張激烈的戰(zhàn)爭場面，增強(qiáng)戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)力。

三、戲曲打擊樂的調(diào)節(jié)功效。戲曲是程式化的藝術(shù)，在戲曲中的打擊樂也是一種程式符號(hào)。戲曲中的打擊樂按照功能可分為鬧臺(tái)打擊樂、身段打擊樂、唱腔打擊樂和曲牌打擊樂，分別起到調(diào)節(jié)開場氣氛、調(diào)節(jié)表演身段、調(diào)節(jié)語言韻律、調(diào)節(jié)唱腔和伴奏音樂的節(jié)奏與速度的作用。打擊樂的這些功能作用和藝術(shù)效果是一輩輩戲曲藝術(shù)家在藝術(shù)實(shí)踐中摸索出來的經(jīng)驗(yàn)和規(guī)律，由此形成藝術(shù)程式。比如鬧臺(tái)打擊樂，又稱開臺(tái)鑼鼓，又稱“三通”。它產(chǎn)生于戲曲早期沒有固定演出場所時(shí)用嗩吶、鑼鼓等招攬觀眾，烘托演出氣氛，鬧臺(tái)一打四面八方的觀眾就會(huì)聚集而來，久而久之形成固定的程序。如今作為開場鑼鼓，一通堂鼓一敲表示戲曲開始演出，配合大鼓、小鼓、鐃鈸等；二通板鼓引領(lǐng)，可用[疾疾風(fēng)][九錘半]等鼓點(diǎn)烘托氣氛；三通嗩吶領(lǐng)奏，可用[將軍令][哪吒令]等鼓點(diǎn)烘托氣氛。全套鬧臺(tái)打完有酣暢淋漓之感，但是在現(xiàn)在演出中由于各種原因也會(huì)使用簡潔的版本。配合身段、唱腔和曲牌，也有固定的鑼鼓令相搭配，調(diào)節(jié)演出氣氛和節(jié)奏。比如婺劇《朱砂痣》用[滿江紅]配合鳳姣投江的身段，以節(jié)奏稍慢的[滿江紅]表現(xiàn)角色投江后在水中的漂浮、翻身、沉溺等動(dòng)作。當(dāng)演員下腰、雙臂舞動(dòng)水袖時(shí)鑼鼓重?fù)簦輪T按節(jié)奏搖擺水袖；當(dāng)表演翻身，沉底時(shí)轉(zhuǎn)長鑼，鑼鼓的氣氛加強(qiáng)。鑼鼓襯托演員的表演嚴(yán)絲合縫，展現(xiàn)了戲曲身段鑼鼓“一動(dòng)一鑼”的藝術(shù)魅力。

四、戲曲打擊樂的情感功效。音樂是用聲音來表達(dá)情感的藝術(shù)，打擊樂也不例外。在戲曲中打擊樂通過抑揚(yáng)頓挫、張弛急緩、音質(zhì)音色等途徑來傳遞情感推動(dòng)劇情發(fā)展。不同的打擊樂音質(zhì)不同，傳達(dá)的表情符號(hào)也大相徑庭。比如大鑼聲音洪亮，其中低音鑼音色低沉，中音鑼音色渾厚洪亮，大蘇鑼音色高亢洪亮，小蘇鑼音色明亮清澈，武鑼音色清澈稚氣，不同種類的鑼音色不同，負(fù)責(zé)營造不同的情感氛圍，表現(xiàn)不同的角色情緒。打擊樂不同的配合形成的鑼鼓點(diǎn)也能傳遞人物各種內(nèi)心情感。比如[亂錘]就是用大鑼連續(xù)敲擊來表現(xiàn)人物的焦急、煩躁、紛亂的情緒，也配合上下場及相應(yīng)的動(dòng)作，節(jié)奏先后快慢不同，每一小節(jié)七下都是先慢后快。如《空城計(jì)》中諸葛亮念：“難道叫我束手被擒？這束手被擒！這這這……”此時(shí)用[亂錘]表現(xiàn)諸葛亮的焦灼情緒。再比如鐃鈸音色響亮，在不同的演奏手法下聲音各異。兩片敲擊后不馬上松開叫“沾邊”，聲音是“嘶”的一聲。此外還有悶擊、顫擊、搓擊、捂音等共九種方法。捂音演奏[冷錘][死擊頭]可表現(xiàn)人物恐懼等情感。恰當(dāng)?shù)拇驌魳菲髋浜锨擅顣r(shí)會(huì)取得事半功倍的效果。秦腔《祝?！分邢榱稚┯X醒時(shí)砍門坎，此時(shí)她內(nèi)心拋棄了對(duì)天地的敬畏，在唱“四十年血和淚，我哪里吐冤”這一核心段落時(shí)，板胡、梆子和暴鼓互相配合，重板敲出每一句的起板，梆子慢打擊節(jié)，突出祥林嫂此時(shí)覺醒時(shí)的心情，淋漓盡致地表現(xiàn)出人物悲憤的內(nèi)心情感，慷慨激昂地激發(fā)出秦腔悲愴的藝術(shù)魅力。此時(shí)打擊樂給人以強(qiáng)烈的感染和情緒的渲染。

戲曲藝術(shù)是一種精神財(cái)富的創(chuàng)造，民族打擊樂在戲曲中有著特殊的地位和作用，是戲曲音樂中不可或缺的重要組成部分。有人說戲曲中的鑼鼓經(jīng)早已達(dá)到嚴(yán)謹(jǐn)精美的飽和程度，但這并不意味著戲曲中的民族打擊樂沒有進(jìn)步的空間。我們不僅要繼續(xù)鉆研傳統(tǒng)技藝將民族藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，還要在西方和現(xiàn)代打擊樂中汲取經(jīng)驗(yàn)，豐富壯大民族音樂，在融合中求發(fā)展，在創(chuàng)新中鑄靈魂。