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    中國(guó)古代爛柯故事與《瑞普·凡·溫克爾》浪漫主義比較研究

    2022-02-05 02:36:55王阿晶
    東北亞外語論壇 2022年3期
    關(guān)鍵詞:瑞普棗核克爾

    李 妮 王阿晶

    大連大學(xué) 大連 116622 中國(guó)

    浪漫主義是興起于歐洲大陸的一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的文學(xué)思潮,雖然“浪漫主義”這一理論名詞不是中國(guó)本土創(chuàng)造,但并不代表中國(guó)無浪漫主義的產(chǎn)生和發(fā)展。中國(guó)古代爛柯故事與《瑞普·凡·溫克爾》雖產(chǎn)生于不同的社會(huì)背景、語言、國(guó)家和文化,卻出現(xiàn)了類似的故事情節(jié)和浪漫主義表現(xiàn)手法,具有一定的可比性。爛柯傳說最早產(chǎn)生于晉代(公元266-420),據(jù)《郡國(guó)志》故事可知其發(fā)生于“晉中朝時(shí)”(He,2013),而《瑞普·凡·溫克爾》是19世紀(jì)美國(guó)作家華盛頓·歐文(1783-1859)于1820年留居英國(guó)期間創(chuàng)作完成的著名作品。再者,“浪漫”一詞,中國(guó)古代已有之,意為縱情放任,不受拘束(Kang,1996),而美國(guó)浪漫主義開始于18世紀(jì)末。可知,中國(guó)浪漫主義的產(chǎn)生遠(yuǎn)早于美國(guó)。對(duì)兩部作品的比較分析可以擴(kuò)大研究視野,增強(qiáng)對(duì)本民族文化的自豪感,以及對(duì)其他國(guó)家文化的鑒賞水平,從而有利于雙方友好互鑒,共促文化發(fā)展。

    一、爛柯故事與《瑞普·凡·溫克爾》浪漫主義之同

    爛柯故事與《瑞普·凡·溫克爾》皆屬于民間文學(xué)。民間文學(xué)一般為勞動(dòng)人民的口頭創(chuàng)作,包括神話、民間傳說、民間歌謠、史詩(shī)等文類。二者雖由不同的國(guó)家、作者所創(chuàng)作,卻具有共同的浪漫主義特征。

    1.故事情節(jié)—豐富的想象

    爛柯故事是在道教的影響下產(chǎn)生和發(fā)展起來的(Zhang,2017:263-271),魏晉南北朝時(shí)期,玄學(xué)、佛教、道教盛行,當(dāng)時(shí)的人民皆受三者影響,并體現(xiàn)在民間文學(xué)和文人創(chuàng)作的各個(gè)方面。爛柯故事作為流傳于民間的傳說,在后世文人筆下產(chǎn)生各種版本,但基本上以“凡人入山——遇人——斧柯爛”為主要環(huán)節(jié)(He,2013)。在諸多版本中,因南朝梁任昉《述異記》中王質(zhì)觀棋爛柯故事情節(jié)相對(duì)豐富,更為符合現(xiàn)今流傳的充滿浪漫主義氣息的爛柯故事,故而下文中提到的爛柯故事皆指南朝梁任昉《述異記》中的王質(zhì)觀棋爛柯故事。其反映了當(dāng)時(shí)人們對(duì)成仙得道、羽化登仙的渴望,也是一個(gè)流傳至今的典故,用來反映世事變遷或人生的滄桑巨變,而“爛柯人”也多指經(jīng)歷了滄桑變幻的人(Liu,2011)。

    《瑞普·凡·溫克爾》是歐文取材于德國(guó)的民間故事,并將其移植為美國(guó)本土故事,口吻幽默詼諧,富有浪漫主義的想象,以荷蘭殖民地時(shí)期的美國(guó)鄉(xiāng)村為背景,講述了一個(gè)美國(guó)人,瑞普·凡·溫克爾,因逃避現(xiàn)實(shí)而躲到山林中并經(jīng)歷一番奇遇的故事(Brooks,1996:172-176)。

    爛柯故事與《瑞普·凡·溫克爾》情節(jié)大體一致,皆以“凡人入山—遇鬼神—食用東西—斗轉(zhuǎn)星移”的順序來講述主人公的奇遇。即,作為凡人的王質(zhì)與瑞普·凡·溫克爾,因種種原因而入山:王質(zhì)是為了伐木而至石室山;瑞普是為了逃離田間工作和妻子如機(jī)關(guān)槍般的責(zé)罵而來到卡茲吉爾叢山中享受來之不易的安寧。之后,二人在機(jī)緣巧合之下遇見疑似鬼神的人物:王質(zhì)遇見的是正在下棋唱歌的童子;瑞普遇見的是早已成為鬼神的亨得利克·哈德遜和正在玩九柱戲的水手們。接著,二者俱食用了鬼神的東西:王質(zhì)食用了童子給的棗核而不受時(shí)間影響,下山后發(fā)現(xiàn)周圍變得面目全非;瑞普飲用了他們的酒,陷入沉睡,醒來后世事皆變。二者皆是富有奇幻想象的奇聞?shì)W事,體現(xiàn)浪漫主義最本質(zhì)的特征——豐富的想象。

    至于兩則故事之間具體細(xì)節(jié)的不同,主要是因各自文化的影響,如王質(zhì)爛柯故事中,對(duì)于王質(zhì)而言,觀看童子們下棋不過“俄頃”,山下卻“無復(fù)時(shí)人”(Liu,2011),即沒有和他同時(shí)代的人;而瑞普在酒后醒來發(fā)現(xiàn)自己“關(guān)節(jié)很僵硬,沒有平時(shí)那么靈活”,“自己的胡子長(zhǎng)得足足有一英尺長(zhǎng)了”(Irving,2011:220-239),這兩個(gè)身體變化的細(xì)節(jié)都反映出瑞普隨著時(shí)間的流逝,身體也在走向衰老,時(shí)間并未因?yàn)樗^二十年而優(yōu)待他。二者的主要區(qū)別在于瑞普喝的是酒,在西方文化中并無喝酒可以與神同壽一說,而王質(zhì)食棗核卻使其不受時(shí)間影響,這主要是受中國(guó)古代道教的影響,在當(dāng)時(shí),傳說丹藥可以讓人長(zhǎng)生不老、永葆青春,而且丹藥皆如棗核形狀,所以就有了王質(zhì)食棗核“俄頃”,山下已逾百年的說法。

    2.夸張—注重藝術(shù)效果

    在王質(zhì)觀棋爛柯故事中,夸張的描寫占據(jù)短文極大部分內(nèi)容。其一,“童子以一物與質(zhì),如棗核,質(zhì)含之,不覺饑”(Liu,2011),“棗核”在中國(guó)古代具有強(qiáng)烈的道教色彩,象征著傳聞中可以讓人長(zhǎng)生不老的靈丹妙藥,這個(gè)傳聞本身就極為夸張;其二,王質(zhì)觀看童子們對(duì)弈不過“俄頃”,“斧柯”便已“盡爛”,山下也“無復(fù)時(shí)人”“俄頃”和“斧柯盡爛”“無復(fù)時(shí)人”作對(duì)比,皆可看出作者對(duì)觀棋時(shí)山下時(shí)間流逝速度的極大夸張,這也正好符合古代神話中“天上一天,地下一年”的說法,看似不符常理,卻又在當(dāng)時(shí)的語境中顯得如此地符合邏輯。

    在《瑞普·凡·溫克爾》中,歐文也使用極為夸張的手法描述了幾位人物的性格。其一,瑞普,只要不是自家的活都干;其二,溫克爾夫人,在作者筆下她具有彪悍到一定極致的悍婦之態(tài),她會(huì)在丈夫與村子里有聲望的人討論雜事時(shí)破門而入,公然責(zé)備頗有尊嚴(yán)的人物助長(zhǎng)她丈夫的懶惰,甚至家中有著威風(fēng)凜凜的名字的狗——“狼”,看見她都會(huì)夾著尾巴,臊眉耷眼,稍有動(dòng)靜就如受了驚的少女般尖叫著逃走。這一系列對(duì)溫克爾太太正面和側(cè)面極致夸張的描寫,都反映出其鮮明的彪悍性格以及其確實(shí)在家積威已久,而且看上去似乎沒有一絲優(yōu)點(diǎn),這也為瑞普后來為了躲她而上山的情節(jié)埋下伏筆。

    這一切從表面上看來都未免過于夸張,夸張到不符合常理,甚至讓人猶疑,世界上真的有只做別人家的活卻絲毫不管自己家庭的人嗎?如果溫克爾太太真的一無是處,那她是如何獨(dú)自一人在二十年瑞普缺席的歲月里把兩個(gè)孩子撫養(yǎng)長(zhǎng)大?這一切看似矛盾,卻又理所當(dāng)然,如果瑞普沒有喜好幫助他人的性格,他便不會(huì)在山上發(fā)善心幫助陌生人,便也沒有后來的一番奇遇,如若溫克爾太太任勞任怨沒有那般彪悍,瑞普便也不會(huì)被逼上山去尋找一方安寧天地,也更沒有之后的所見所聞。

    兩位作者筆下夸張到極致的描寫強(qiáng)有力地推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展,讓一切進(jìn)展都顯得理所應(yīng)當(dāng)起來。這也許就是爛柯故事與《瑞普·凡·溫克爾》得以家喻戶曉的高明之處——懂得如何巧妙地利用藝術(shù)手法。

    二、爛柯故事與《瑞普·凡·溫克爾》浪漫主義之異

    爛柯故事與《瑞普·凡·溫克爾》在浪漫主義表現(xiàn)手法上最大的區(qū)別便是二者雖皆重視人物的主觀感受,但在重視程度上有所不同:

    爛柯故事側(cè)重從王質(zhì)主觀內(nèi)心世界出發(fā),講述其奇幻的經(jīng)歷,表達(dá)當(dāng)時(shí)人們對(duì)于成仙的渴望。整體以文言文形式出現(xiàn),篇幅雖短,脈絡(luò)卻極為清晰:

    信安郡有石室山,晉時(shí)王質(zhì)伐木,至見童子數(shù)人棋而歌。質(zhì)因聽之。童子以一物與質(zhì),如棗核。質(zhì)含之,不覺饑。俄頃,童子謂曰:“何不去?”質(zhì)起,視斧柯盡爛。既歸,無復(fù)時(shí)人。(Ren,Liang:10)

    全文皆在描述樵夫王質(zhì)的經(jīng)歷、見聞——他在上山砍柴時(shí)看到幾位童子一邊下棋一邊唱歌,便在一旁觀看,緊接著,童子給了他一個(gè)像棗核一樣的東西,王質(zhì)含在口中便不覺饑餓,不一會(huì)兒,童子勸其離開,王質(zhì)起身才發(fā)現(xiàn)斧木都腐爛了,下山之后,也看不到和他同時(shí)代的人。其中,結(jié)尾的“無復(fù)時(shí)人”有種恍如隔世、悵然若失的惆悵,引人產(chǎn)生共情,仿佛讀者也隨王質(zhì)入山,在擁有一番奇妙的見聞之后才恍然發(fā)現(xiàn),“我”還是原來的“我”,而自己白發(fā)蒼蒼的父母、心愛的妻兒、兒時(shí)的玩伴們卻不知所終,恍若從未存在過。如果續(xù)寫故事的話,王質(zhì)是否也如瑞普那般茫然無措,對(duì)自我認(rèn)知產(chǎn)生混淆呢?原文并未展開描寫,但卻給讀者留下無盡的想象空間。

    在《瑞普·凡·溫克爾》中,作者對(duì)瑞普的經(jīng)歷、感受等著墨頗多,主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面:一、整篇小說大都在講述瑞普離奇而又充滿浪漫主義色彩的經(jīng)歷——他為躲避聒噪的悍妻而漫步山林,卻在將下山時(shí)遇見傳說中聞名遐邇的航海家哈德遜以及他的水手們,飲其酒而墮入昏睡,因而錯(cuò)過革命;二、小說多處以第三人稱描寫瑞普內(nèi)心的感受,如“瑞普明白,不等他回到村子里,天早就黑透了,一想到要遭到溫克爾太太的恐怖咒罵,他沉重地嘆了一口氣”(Irving,2011:220-239),寫出了瑞普沉重的心情和內(nèi)心深處對(duì)妻子的懼怕;“這時(shí)候瑞普覺得有一陣恐懼襲遍全身,他焦慮地朝那個(gè)方向望去”(Irving,2011:220-239),活靈活現(xiàn)地描繪出瑞普在山上遇見陌生人時(shí)的恐慌;“瑞普聽到他的老家和朋友們的這些悲慘的變化,發(fā)覺自己就這么被孤零零地留在世上心都碎了。他們回答他的每一句話都讓他莫名其妙,簡(jiǎn)直沒法理解已經(jīng)過去了那么長(zhǎng)久的時(shí)間,也沒法理解他們說的那些事情……他完全沒有勇氣再打聽其他任何朋友了,只是絕望地喊道:‘難道這兒就沒有誰認(rèn)識(shí)瑞普·凡·溫克爾嗎?’(Irving,2011:220-239)”這一系列對(duì)于瑞普的描寫表現(xiàn)出其大夢(mèng)初醒后發(fā)現(xiàn)村子里物是人非時(shí)的傷心、困惑以及內(nèi)心對(duì)以往生活的懷念。

    這一不同之處也可以從東西方對(duì)于浪漫主義這一文學(xué)創(chuàng)作方法的不同解釋體現(xiàn)出來,《中國(guó)大百科全書》的解釋是:“側(cè)重從主觀內(nèi)心世界出發(fā)”,而《簡(jiǎn)明不列顛百科全書》的解釋是:“用個(gè)性,主觀,非理性,想象和感情共為一體”(Guo,1995),可知,西方是“非理性”的主觀,即不顧一切客觀外在的主觀,而中國(guó)是“側(cè)重于主觀”,即需顧及客觀外在的主觀。二者皆重視主觀,無本質(zhì)區(qū)別,基本區(qū)別在于主觀是否具有客觀外在限制,西方是不顧一切、非理性的浪漫主義,而中國(guó)是有所顧忌、需要考慮客觀外在的浪漫主義。

    這主要是由不同的社會(huì)背景造成的?!度鹌铡し病乜藸枴返淖髡邭W文處于美國(guó)共和國(guó)建立初期,在當(dāng)時(shí),人民迫切渴望實(shí)現(xiàn)文學(xué)和文化上的獨(dú)立,渴望精神獲得自由,重視個(gè)人經(jīng)歷和感受(Chang,2016:60-69;Yang,2014:25-26),而爛柯故事處于中國(guó)古代封建統(tǒng)治和道教的影響之下,在重視個(gè)人感受的同時(shí),也不忽視客觀外在。

    中國(guó)古代是儒家思想的天下,儒家思想緣附于政治是封建統(tǒng)治的工具,助其建立以培養(yǎng)忠君、順民為目的的教育體系和偏重恪守禮教、服從權(quán)威的倫理秩序(Guo,1995)??v觀中國(guó)古代浪漫主義文人,屈原、陶淵明、李白、蘇軾等,雖皆寫下流傳千古的浪漫主義文學(xué)作品,但其文學(xué)作品并不是非理性的浪漫主義,而是有客觀外在限制的浪漫主義。如李白“仰天大笑出門去,我輩豈是蓬蒿人”;“安能摧眉折腰事權(quán)貴,使我不得開心顏”;“抽刀斷水水更流,舉杯消愁愁更愁”等詩(shī)句表現(xiàn)其雖個(gè)性叛逆、追求個(gè)性解放,但也曾因報(bào)國(guó)無門而時(shí)有滿腔悲憤之情??梢姡袊?guó)古代的浪漫主義在追逐放縱的同時(shí)不乏對(duì)國(guó)家、社會(huì)的理性思考和反思,這也是中國(guó)古代浪漫主義的獨(dú)特之處。

    三、結(jié)語

    爛柯故事和《瑞普·凡·溫克爾》體現(xiàn)了在不同制度、時(shí)間限度下的兩個(gè)民族的共同審美特征,即皆具有豐富的想象、夸張的藝術(shù)手法,且重視主觀感受。也體現(xiàn)了二者所代表的國(guó)家和時(shí)代浪漫主義發(fā)展的不同:一、中國(guó)浪漫主義產(chǎn)生早于美國(guó);二、19世紀(jì)的美國(guó)浪漫主義是主張個(gè)人思想徹底解放、非理性的文學(xué)思潮,而中國(guó)古代浪漫主義因當(dāng)時(shí)宗教、政治環(huán)境的影響,雖注重個(gè)人感受,但也未忽視客觀外在,體現(xiàn)了一定的理性,具有中國(guó)特色,有別于美國(guó)浪漫主義。這也啟示我們當(dāng)代學(xué)者在文學(xué)創(chuàng)作過程中突破固定思維的同時(shí),堅(jiān)持理性思考,培養(yǎng)具有更高思辨能力的文學(xué)精神,要具有強(qiáng)烈的民族自信心和自豪感,在弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的同時(shí),創(chuàng)造出更具中國(guó)特色的浪漫主義文學(xué)作品。

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