論二十世紀(jì)上半葉粵港澳廣彩的發(fā)展

□曾應(yīng)楓

“廣彩”，亦稱(chēng)“廣東彩”“廣州彩瓷”“廣州織金彩瓷”，是廣州地區(qū)釉上彩瓷藝術(shù)的簡(jiǎn)稱(chēng)，以構(gòu)圖緊密、色彩濃艷、金碧輝煌為特色，猶如“萬(wàn)縷金絲織白玉，春花飛上銀瓷面”，散發(fā)出經(jīng)久的魅力。廣彩行業(yè)始于明末清初，在康熙年間逐漸發(fā)展，到了雍正年間基本形成對(duì)外出口產(chǎn)業(yè)，至乾隆年間便發(fā)展為興盛的外銷(xiāo)產(chǎn)品，暢銷(xiāo)世界各地。300 多年來(lái)一直是中國(guó)外銷(xiāo)瓷的主要品類(lèi)之一。

“廣彩”誕生于廣州，據(jù)說(shuō)來(lái)自江西的楊快、曹鈞，為了生計(jì)，他們?cè)趲?lái)的景德鎮(zhèn)白瓷瓶繪上彩畫(huà)出售，使得這些繽紛色彩的瓷器頗受洋人的喜愛(ài)。此后二人干脆在廣州開(kāi)設(shè)作坊，打上商標(biāo)，取名“廣州彩瓷”，為前來(lái)廣州貿(mào)易的海外商人大開(kāi)門(mén)路，廣彩業(yè)就這樣發(fā)展起來(lái)。民國(guó)劉子芬所著的《竹園陶說(shuō)》有記載：“海通之初，西商之來(lái)中國(guó)者先至澳門(mén)，后則逕趨廣州。清代中葉海舶云集，商務(wù)繁盛。歐土重華瓷，我國(guó)商人投其所好，乃于景德鎮(zhèn)燒造白器，運(yùn)往粵埠另雇工匠，仿照西洋畫(huà)法加以彩繪。于珠江南岸之河南，開(kāi)爐烘染，制成粉瓷，然后售之西商?！睆V彩成為大批商品后進(jìn)出海內(nèi)外的外貿(mào)路徑少人深究，只知外商通過(guò)澳門(mén)或香港后抵達(dá)廣州，再?gòu)拇寺窂捷敵鰵W洲等地。

同處在珠江口上的廣州、香港與澳門(mén)，當(dāng)年習(xí)慣稱(chēng)為“省（廣州是廣東省省會(huì)）、港、澳”，這三個(gè)城市都是中國(guó)海外貿(mào)易通道上的樞紐城市，既相互依存又相互競(jìng)爭(zhēng)。20 世紀(jì)初至20 世紀(jì)中50年間，粵港澳三地廣彩人經(jīng)歷了實(shí)業(yè)救國(guó)、戰(zhàn)爭(zhēng)淪陷，到解放后的廣彩業(yè)回歸幾次大動(dòng)蕩。回顧那段崢嶸歲月，看當(dāng)年粵港澳三地廣彩人的合作與進(jìn)退、競(jìng)爭(zhēng)與互補(bǔ)，是一段值得書(shū)寫(xiě)、總結(jié)的歷史記憶。本文擬就20 世紀(jì)上半葉粵港澳廣彩業(yè)發(fā)展的相關(guān)問(wèn)題，作一探討。

—、民國(guó)時(shí)期美洲出口貿(mào)易

清初廣彩一經(jīng)面世，迅速成為歐洲商人歡迎的外銷(xiāo)瓷器，在康熙年間發(fā)展成行業(yè)，到了雍正年間基本形成對(duì)外出口產(chǎn)業(yè)，至乾隆年間發(fā)展興盛。晚清嘉慶、道光年間的廣彩，樣式從“來(lái)料加工”“歲無(wú)定樣”逐漸形成以“構(gòu)圖緊密、色彩濃艷、金碧輝煌”為特色,其中西文化交融的中國(guó)風(fēng)深受西方商人歡迎，成為中國(guó)貿(mào)易的主要外銷(xiāo)瓷，暢銷(xiāo)世界各地。

清中后期，廣彩藝人多集中在廣州河南，即珠江南岸，這比早期的聚集地河北城西西關(guān)一帶僻靜得多，特別是河南的龍導(dǎo)尾村和龍?zhí)锎逡粠?，民舍稀疏，地價(jià)便宜，河涌河網(wǎng)環(huán)繞，河上運(yùn)輸方便，很適合廣彩業(yè)的發(fā)展，所以，從清咸豐到同治年間，廣彩作坊多聚集在珠江南岸龍導(dǎo)尾村和龍?zhí)锎逡粠?，即現(xiàn)在溪峽街、環(huán)珠街、龍導(dǎo)街、龍船崗及海幢公園西南一帶，近千名的廣彩人在此開(kāi)業(yè)、生產(chǎn)、發(fā)展事業(yè)。除了從事廣彩行業(yè)的手藝人在這一帶發(fā)展，一些從事廣彩貿(mào)易的“買(mǎi)辦”“欖頭”也常駐這里。至今龍導(dǎo)尾還保留有一些較洋派的大房屋，天慶里1號(hào)有一幢灰色的青磚三層舊洋樓，足有上千平方米，雖然陳舊卻有氣勢(shì)，據(jù)說(shuō)此屋主就是經(jīng)營(yíng)廣彩貿(mào)易的洋行經(jīng)紀(jì)人，其中有一個(gè)名叫馮耀卿的“欖頭”，他的兒孫就是后來(lái)香港利豐集團(tuán)的創(chuàng)辦人。馮耀卿于1906年，在廣州創(chuàng)辦利豐行，經(jīng)營(yíng)瓷器、絲、茶等產(chǎn)品出口，他精通中英文翻譯，經(jīng)常來(lái)往于省港兩地，成為一個(gè)出名的廣彩“攬首”①。

1915年，馮耀卿把居住在龍導(dǎo)尾的劉群興先生創(chuàng)作的廣彩箭筒《十二王擊球圖》帶到美國(guó)舊金山，參加太平洋萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)，這是廣彩及中國(guó)一大批傳統(tǒng)工藝品第一次參加世界博覽會(huì)，并獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)，也就后來(lái)所說(shuō)的當(dāng)年廣州牙雕和茅臺(tái)酒等一大批中國(guó)名牌產(chǎn)品獲得的“金獎(jiǎng)”。這是廣彩發(fā)展史上的一件大事。后人往往記住了劉群興，卻忽略了馮耀卿這個(gè)來(lái)往于省港澳的廣彩“攬首”，當(dāng)年如果不是他獨(dú)具眼光，把劉群興的《十二王擊球圖》廣彩箭筒作品推薦出去參加展覽，廣彩作品就不會(huì)獲得那流芳后人的國(guó)際博覽會(huì)大獎(jiǎng)。

1915年2月20 日至12月4 日，美國(guó)舊金山市舉辦“巴拿馬太平洋萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)”，當(dāng)時(shí)的北洋政府將此事作為中國(guó)走向國(guó)際舞臺(tái)的一件大事，積極籌備參賽展品，專(zhuān)門(mén)成立了籌備巴拿馬博覽會(huì)事務(wù)局，廣東省及其他一些省份也成立籌備巴拿馬博覽會(huì)出口協(xié)會(huì)，制定章程，征集物品。展覽后中國(guó)展品獲得的各種獎(jiǎng)項(xiàng)最多，在31 個(gè)參展國(guó)中獨(dú)占鰲頭，讓世人認(rèn)識(shí)了中國(guó)的許多特產(chǎn)和精美的工藝品。廣東送展的有翁昭、梁雄創(chuàng)作的25 層象牙球，余德創(chuàng)作的廣繡畫(huà)，還有馮耀卿推薦的劉群興創(chuàng)作的廣彩箭筒，這些作品都獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)（俗稱(chēng)金獎(jiǎng)）。

至于為什么要將劉群興的《十二王擊球圖》廣彩箭筒作品推薦出去，而不是其他傳統(tǒng)之作呢？說(shuō)起來(lái)有段故事。在清末民初，富有民主革命思想的文人畫(huà)家曾經(jīng)介入廣彩，這些身處粵地的知識(shí)人士受西方資產(chǎn)階級(jí)思想影響，革命思潮開(kāi)始涌動(dòng)，他們看到西方國(guó)家走工業(yè)發(fā)展之路而強(qiáng)大，更強(qiáng)烈地感受到國(guó)家積弱，面臨被列強(qiáng)瓜分的危機(jī)。先行的革命者除了宣傳和籌備反侵略、反清朝統(tǒng)治的行動(dòng)以外，還認(rèn)為應(yīng)該積極發(fā)展資本主義經(jīng)濟(jì)，以實(shí)業(yè)救國(guó)、強(qiáng)國(guó)。廣州畫(huà)家高劍父、潘達(dá)微、陳樹(shù)人、高奇峰等積極開(kāi)始嘗試工業(yè)救國(guó)的實(shí)踐，大力呼吁以美術(shù)改良傳統(tǒng)工藝品，倡導(dǎo)并身體力行于美術(shù)實(shí)用的嘗試,以圖開(kāi)闊廣東工藝行業(yè)的眼界，讓傳統(tǒng)工藝有所創(chuàng)新，盡快發(fā)展民族工業(yè)。清末民初的廣州，彩瓷生產(chǎn)成為一項(xiàng)十分興盛的行業(yè)，也成為廣州當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)效益較好的手工藝之一，不少畫(huà)家也因?yàn)橐鉀Q經(jīng)濟(jì)生活拮據(jù)的困難，嘗試以手中畫(huà)筆實(shí)踐美術(shù)實(shí)用，加入廣彩行業(yè)。這些原因，使民國(guó)初年的廣彩產(chǎn)生了一批獨(dú)特的由畫(huà)家創(chuàng)作的彩瓷精品，其中以高劍父、陳樹(shù)人、劉群興影響最大。1909年1月，《時(shí)事畫(huà)報(bào)》在香港皇后大道舉辦了美術(shù)展覽會(huì)，以“陳設(shè)瓷品、圖畫(huà)品，繡品、手織品頗多”。這里的瓷品許多由廣東博物商會(huì)高劍父、高奇峰、劉群興等制作，顯示美術(shù)實(shí)用于傳統(tǒng)工藝，改良傳統(tǒng)工藝的成果。這些由畫(huà)家設(shè)計(jì)的工藝品，打破了許多傳統(tǒng)工藝的固有形式和審美習(xí)慣，讓人耳目一新，很受歡迎，兩、三天就已售賣(mài)完畢。在這些革命畫(huà)人和文人的宣傳推動(dòng)和親自實(shí)踐下，二十世紀(jì)初的廣彩瓷注入了一股清新的空氣。

來(lái)往于省港兩地間的利豐行老板馮耀卿，經(jīng)營(yíng)的洋行生意是瓷器、絲、茶等產(chǎn)品出口，他熟知海內(nèi)外貿(mào)易信息，積極協(xié)助農(nóng)商部征集參賽品，由于他對(duì)廣彩行情熟悉，挑選了由裕華陶瓷公司推薦的劉群興創(chuàng)作的《十二王擊球圖》箭筒和其他的一些工藝品參賽，帶到美國(guó)舊金山參加太平洋萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)，獲得金獎(jiǎng)，使廣彩業(yè)在國(guó)際有了更大的知名度，特別是在美洲進(jìn)一步擴(kuò)大了影響，廣彩的出口量在美洲大陸大幅上升。此后，帶旺了一批在廣州、香港兩地經(jīng)營(yíng)出口美國(guó)的瓷莊，俗稱(chēng)“金山莊”，如寶昌泰、晉隆生、錦華隆、鎮(zhèn)記瓷莊等。這些瓷莊的老板還將一些廣彩藝人從廣州河南帶到澳門(mén)，帶到香港。1925年，來(lái)自廣州的廣彩“欖首”譚錦方、譚錦屏兄弟到澳門(mén)開(kāi)設(shè)鎮(zhèn)記瓷莊，有十幾個(gè)工人，規(guī)模不大，這就是廣彩第一次外移。1928年譚氏兄弟到香港與曹侶松先生開(kāi)展合作，開(kāi)辦香港第一間彩瓷廠——錦華隆彩瓷廠（瓷莊），第一年之生意已達(dá)成20余萬(wàn)元②?！板\華隆”就是后來(lái)香港的“粵東彩瓷廠”。

據(jù)身處廣州河南彩腹地的趙蘭桂堂傳承人趙國(guó)垣回憶③，那時(shí)他們這一帶廣彩人將做好的廣彩瓷裝進(jìn)竹籮，從河涌的小艇用槳櫓搖至珠江靠近香港輪船，由此轉(zhuǎn)運(yùn)至港澳。也可以走另一條水路，直接坐小艇船到珠江邊的外國(guó)商船貨倉(cāng)，今日的鳳凰崗和太古倉(cāng)就是當(dāng)年民國(guó)期間廣彩經(jīng)此輸往歐洲的轉(zhuǎn)運(yùn)站。

從20 世紀(jì)20年代起，廣州彩瓷行業(yè)便發(fā)展成省、港、澳鼎足三分了③。

二、抗戰(zhàn)時(shí)期擇地生存

1937年日本侵略軍的飛機(jī)開(kāi)始轟炸廣州，百業(yè)停頓。1938年廣州淪陷。許多廣彩工人紛紛離開(kāi)廣州，各自逃難。由于香港與廣州沒(méi)有嚴(yán)格的邊境限制，香港當(dāng)時(shí)相對(duì)和平，洋行瓷莊的貿(mào)易還在繼續(xù)，不少?gòu)V彩工人轉(zhuǎn)到香港和澳門(mén)謀生。香港的廣彩瓷行業(yè)得到人力資源，便抓住機(jī)會(huì)發(fā)展，如香港“錦華隆”瓷莊的工人曾一度增至300 人，其中相當(dāng)多的廣州廣彩人，其管理也與廣州的河南彩相似，行內(nèi)還是習(xí)慣沿襲廣彩“靈思堂”的規(guī)矩。省港兩地廣彩人匯集一起，不分彼此，廣彩業(yè)很快就在香港興盛起來(lái)。在香港以貴價(jià)鋪?zhàn)獬雒幕屎蟠蟮乐校途奂擞琅d、永亨、華林、中國(guó)瓷器公司、中國(guó)汕頭花邊公司、中國(guó)花邊公司等七八間瓷器零售店，在尖沙咀也有五、六間經(jīng)銷(xiāo)店，而且還有四大瓷莊晉隆生、永同興、寶昌泰、廣福昌的合作推銷(xiāo)，每月由香港的“金山莊”銷(xiāo)往世界各地的廣彩瓷約有500余箱。

這樣的興旺也只有3年多時(shí)間。1941年12月，日本發(fā)動(dòng)了太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)，12月25 日香港淪陷。斷絕了出口的運(yùn)輸線(xiàn)，穗、港、澳三地的廣彩業(yè)再度停產(chǎn)，手工藝人的生活又一次陷入困境，掙扎在死亡邊沿。香港的廣彩藝人曹榮樞老人回憶在太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)期間，廣彩業(yè)在香港遭到重創(chuàng)，陷入最黑暗的歲月，工廠只得遣散工人。為了生存，廣彩藝人只能選擇回鄉(xiāng)之路，但火車(chē)不通，他們被迫從香港步行七天，才到達(dá)東莞太平鎮(zhèn)，再由水路乘船各自轉(zhuǎn)回家鄉(xiāng)。許多人回鄉(xiāng)后只能以務(wù)農(nóng)來(lái)維持生計(jì)。在這次戰(zhàn)亂逃難中，不少?gòu)V彩藝人全家失散，甚至有人因貧困而亡。

直到1945年太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，香港才漸漸回復(fù)生機(jī)，新加坡、菲律賓、印尼泗水的客商就陸續(xù)到香港辦彩瓷貨，但香港的生產(chǎn)還沒(méi)恢復(fù)，只能售戰(zhàn)前的存貨，因此彩瓷供不應(yīng)求，價(jià)格飛漲。從廣州去香港的“義順隆”瓷莊老板司徒福抓住了商機(jī)，與司徒懷德合作，于1946年在香港深水埗石硤尾白田村設(shè)廠生產(chǎn)。1947年，錦華隆瓷莊的老板曹侶松在九龍長(zhǎng)沙灣道284號(hào)重新開(kāi)廠，改名為“粵東彩瓷廠”；同年，銘記老板在九龍東頭村建立“亞洲彩瓷廠”，與西灣河司徒家族的廣彩廠鼎足而立；譚錦屏也在石硤尾木屋區(qū)辦“錦華興”廠。這幾家在香港較具規(guī)模的廣彩瓷廠，主要技術(shù)力量都是從廣州出去的廣彩人，很快就可恢復(fù)生產(chǎn)，主要接四大瓷莊的出口訂單，使香港的廣彩業(yè)得到恢復(fù)。

在廣州，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后不久，于1946年夏天，廣彩行也接到了外商的定貨單，開(kāi)始重新組織生產(chǎn)。廠商和攬頭四出尋找流落外地的藝人音信，但多數(shù)廣彩人在香港發(fā)展，能留在廣州、后被各家彩瓷商號(hào)爭(zhēng)相聘請(qǐng)的，總共只有百余人左右，不足以應(yīng)付逐漸增加的定單。當(dāng)時(shí)的廣彩行業(yè)工會(huì)為了解決缺技工的困境，開(kāi)始按舊行規(guī)投標(biāo)招收學(xué)徒，接納了一批年青人學(xué)藝，有部分藝人的兒子也辦理父?jìng)髯尤霑?huì)，不久，從業(yè)人數(shù)便從100 多人迅速發(fā)展到400 多人，還是不能滿(mǎn)足外銷(xiāo)需要，出現(xiàn)了技術(shù)力量不足的情況。

不久，內(nèi)戰(zhàn)又開(kāi)始了。國(guó)民黨政府的腐敗導(dǎo)致物價(jià)飛漲，對(duì)于廣彩工人日夜辛勤才獲得的收入，老板只暫支部分，其余在月尾才結(jié)算。結(jié)果，在月尾結(jié)算領(lǐng)到貨幣時(shí)便成為廢紙了，生活無(wú)法維持，后來(lái)只好以糧（米）價(jià)來(lái)計(jì)算工資。在這種朝不保夕的環(huán)境下，工人只能以拼命增加工作量來(lái)增加收入，廣彩技藝變得粗制濫造，產(chǎn)品質(zhì)量日漸下降。

1948年下半年，戰(zhàn)亂的惡劣大環(huán)境使廣彩人無(wú)法在廣州經(jīng)營(yíng)下去，只好被迫把全部資金轉(zhuǎn)移到香港，重新找地建廠生產(chǎn)。眾多廣彩藝人為了謀生，不得不再次離開(kāi)廣州到香港。而香港這時(shí)由于有較為優(yōu)越的地理環(huán)境和安全條件，在不到兩年時(shí)間的發(fā)展，使廣彩產(chǎn)量大幅增長(zhǎng)，廣彩人數(shù)不斷增加，取代了廣州，成為廣州彩瓷出口的生產(chǎn)基地。

1950年代初，香港又在澳門(mén)發(fā)展了幾家廣彩廠。這樣，港澳廣彩大小工廠合計(jì)有20 多家，人數(shù)發(fā)展到2000多人。

省、港、澳廣彩業(yè)數(shù)十年間幾起幾伏，搬遷、回歸，來(lái)來(lái)回回，可謂幾年河?xùn)|、幾年河西。盡管歷經(jīng)戰(zhàn)亂動(dòng)蕩，還是保護(hù)了廣彩的技藝骨干，也保持了我國(guó)外銷(xiāo)瓷的銷(xiāo)售量，省、港、澳的民間關(guān)系更加密切④。

三、回歸廣州成就廣彩大業(yè)

1949年10月，新中國(guó)成立。百業(yè)待興，中國(guó)共產(chǎn)黨及人民政府重視工藝美術(shù)業(yè)的恢復(fù)發(fā)展，周恩來(lái)總理發(fā)出號(hào)召，動(dòng)員在海內(nèi)外的技術(shù)工人參加祖國(guó)社會(huì)主義建設(shè)。1953年從廣州去香港發(fā)展的廣彩藝人趙國(guó)垣和司徒福聽(tīng)到這一消息，就從香港回到廣州，很快就在廣州安頓下來(lái)，還是做回老本行——廣彩，從此生活有著落，待遇也很好。新舊社會(huì)的對(duì)比，兩種不同社會(huì)制度生活的感受，使這兩位出身廣彩世家的手工藝人深深感到，還是社會(huì)主義好，他們決定要為新中國(guó)建設(shè)奉獻(xiàn)自己的力量，盡早在廣州恢復(fù)廣彩生產(chǎn)，便想到要把港澳的廣彩藝人都動(dòng)員回廣州，在廣州建一個(gè)大型的廣彩廠，要把行業(yè)做大做強(qiáng)。司徒福是廣彩義順隆世家的后人，趙國(guó)垣是廣彩趙蘭桂堂的傳人，從祖輩到今人經(jīng)歷了上百年的風(fēng)風(fēng)雨雨，他們都意識(shí)到要發(fā)展廣彩業(yè)，新中國(guó)的廣州是得天獨(dú)厚之地，廣彩要回歸廣州。兩人見(jiàn)諸行動(dòng)，1955年6月，以司徒福與趙國(guó)垣的名義，由司徒福起草一封信，內(nèi)容是要求盡快聯(lián)合省港澳之力量，成立廣彩廠。經(jīng)司徒福兒子司徒洪手抄，將此信寄給時(shí)任廣州市市長(zhǎng)朱光。不久，朱光市長(zhǎng)有了關(guān)于建立廣彩廠之事的批復(fù)，成就了由司徒福與趙國(guó)垣代表廣州一方，與香港、澳門(mén)廣彩業(yè)界37名代表共同商議、籌備，在廣州籌備成立廣彩廠的一段歷史佳話(huà)。對(duì)趙國(guó)垣當(dāng)年與司徒福建議籌備組建廣彩廠，有詳細(xì)記載：“1956年初，適逢蘇聯(lián)展會(huì)在廣州開(kāi)幕，香港部分愛(ài)國(guó)廣彩工人回穗?yún)⒂^，亦與出口公司聯(lián)系上，因而加強(qiáng)了信心，積極加緊組織。當(dāng)時(shí)我作為廣州的聯(lián)系人，經(jīng)過(guò)數(shù)月的工作，得到各方面的支持，1956年7月正式簽約籌建，于1956年8月11 日正式投產(chǎn)，把中斷了八年之久的廣州彩瓷恢復(fù)起來(lái)了，籌備工作的一切設(shè)備工具等均由我和司徒(福)負(fù)責(zé)組織和建設(shè)?！雹?/p>

廣彩的根在廣州，當(dāng)時(shí)在香港的廣彩工人，知道了廣州在召喚他們，他們也想回家發(fā)展。加上當(dāng)時(shí)香港的彩瓷工會(huì)還維持著原來(lái)的封建把頭制，以吸收新工人的入會(huì)費(fèi)來(lái)剝削工人，控制無(wú)會(huì)籍的工人進(jìn)入工會(huì)，造成了工人之間的對(duì)立，引起行業(yè)內(nèi)的糾紛，于是，一些有覺(jué)悟的工人便站出來(lái)反對(duì)工會(huì)和資本家的做法，在彩瓷行業(yè)中成為一派新興力量，他們團(tuán)結(jié)在一起，并悄悄與廣州的廣彩人聯(lián)系，于是便有了1955年在廣州舉行的省港澳代表籌備會(huì)議，有了1956年由省港澳三方代表與廣州陶瓷出口公司洽談組建廣州彩瓷廠的實(shí)際行動(dòng)。

當(dāng)年參與談判的香港代表司徒寧，九龍和新界代表胡玉、王兆庭；澳門(mén)代表李永兆；廣州代表趙國(guó)垣、司徒福等，這些廣彩業(yè)的“行尊”匯聚廣州，洽談、研究、恢復(fù)廣彩廠事宜。港澳代表并與廣州陶瓷出口公司協(xié)商了港澳藝人回穗后的生活待遇問(wèn)題，并簽定為期一年的一份協(xié)議書(shū)，內(nèi)容有：藝人的報(bào)酬按件支付，按照人民幣與港幣的匯率支付，在廣州的報(bào)酬等同于香港，以及有關(guān)醫(yī)療待遇、住宿安排等福利。然后，司徒寧、胡玉、李永兆先回港澳進(jìn)行組織工作，王兆庭留在廣州，與廣州代表趙國(guó)垣、司徒?；I備建廠事宜。

歷史記住了這一天，1956年8月11 日，在黨和政府的關(guān)懷下，來(lái)自香港的司徒寧、司徒占、司徒奕、司徒榮（葉）、司徒遇、司徒遷、司徒倫、王兆安、王兆庭、王純章、王德、關(guān)富榮、關(guān)汝榮、趙兆倫、李善發(fā)、胡玉、余培、胡錫全、楊根等36 名廣彩藝人經(jīng)過(guò)羅湖回到廣州，受到廣州陶瓷出口公司領(lǐng)導(dǎo)及廣彩藝人的熱烈歡迎。這36 人匯同在廣州的趙國(guó)垣、司徒福、司徒榮根等19 名廣彩藝人，連同廣州陶瓷出口公司派出的李峰、王錫時(shí)、鄧奇等9 人，共63 人，組建成了廣彩加工場(chǎng)，由廣州陶瓷出口公司特派員李峰任第一把手，趙國(guó)垣任“生產(chǎn)大組長(zhǎng)”，管理全工場(chǎng)的業(yè)務(wù)，地址在廣州天成路96 號(hào)。廣州中斷近8年的廣彩業(yè)由此恢復(fù)。廣州市第一間國(guó)有廣彩企業(yè)就這樣組建起來(lái)，不是像其他行業(yè)那般公私合營(yíng)，而是由省、港、澳三地的廣彩藝人聯(lián)合組建了廣彩加工場(chǎng)（廣彩廠的前身）。所謂省、港、澳三地大聯(lián)合，其實(shí)還是一家人，絕大部分來(lái)自廣州和珠江三角洲地區(qū)，語(yǔ)言相通，習(xí)俗相同，一衣帶水，同聲同氣?；貧w廣州的廣彩業(yè)，體現(xiàn)了粵港澳間一種親情關(guān)系的延續(xù)。

1957年，廣彩加工場(chǎng)人數(shù)又從粵、港、澳增至76 人，改名為廣州織金彩瓷工藝廠(簡(jiǎn)稱(chēng)廣彩廠)，成為地方國(guó)營(yíng)單位。廣州中斷多年的外銷(xiāo)廣彩瓷呈現(xiàn)一派新氣象。

新中國(guó)的廣彩業(yè)經(jīng)歷了兩個(gè)全盛時(shí)期，一是1956年至1966年 這 十年，二是1976年至1986年，廣彩業(yè)得到長(zhǎng)足的發(fā)展，創(chuàng)造了一個(gè)歷史性的輝煌時(shí)期。特別是1976年廣州市織金彩瓷廠址遷往廣州市芳村大道97 號(hào)，廠房擴(kuò)大了10 倍，面積達(dá)12000 多平方米，職工人數(shù)千多人，年輕一代已經(jīng)成才，組成一支擁有以趙國(guó)垣、司徒寧、司徒福、趙兆倫、李善發(fā)、胡玉、王兆庭等一大批國(guó)家級(jí)、省級(jí)、市級(jí)工藝美術(shù)大師為首的設(shè)計(jì)、生產(chǎn)隊(duì)伍，創(chuàng)作的作品在全國(guó)和省市的輕工博覽會(huì)上屢屢獲獎(jiǎng)，精湛的作品成為國(guó)家、省、市級(jí)領(lǐng)導(dǎo)回贈(zèng)、出訪(fǎng)的禮品，有的為國(guó)家、省、市博物館所收藏。到20世紀(jì)80年代末，單是投入的新花式，累計(jì)就有近2000 種，而在1956年剛恢復(fù)生產(chǎn)時(shí)，生產(chǎn)花式僅24 款。改革開(kāi)放后的1980年，廣彩廠獲廣州市政府批準(zhǔn)為對(duì)外開(kāi)放單位，廠內(nèi)有陳列接待大樓，每年接待外賓4—5 萬(wàn)人，為國(guó)家每年創(chuàng)匯超過(guò)100 萬(wàn)美元，大量產(chǎn)品主要經(jīng)銷(xiāo)中東地區(qū)、歐美、東南亞等多個(gè)國(guó)家，參加過(guò)8 屆國(guó)際博覽會(huì)和多次廣交會(huì)，每年出口為國(guó)家創(chuàng)下大量的外匯。

四、結(jié)語(yǔ)

回顧廣彩業(yè)二十世紀(jì)上半葉的發(fā)展，從民國(guó)時(shí)期粵港澳地區(qū)的相互提攜，到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期擇地生存、互相扶持，到解放后的明智選擇、回歸廣州等幾個(gè)歷史階段，廣彩業(yè)可謂浮浮沉沉，幾經(jīng)曲折，峰回路轉(zhuǎn)，獲得重生，為新中國(guó)廣彩業(yè)的發(fā)展保存了技藝實(shí)力，提供了人才儲(chǔ)備，成就了此后輝煌二三十年的中國(guó)外貿(mào)瓷器大業(yè)。這段歷史值得后人銘記與研究。

歷史翻到21 世紀(jì)，在全球經(jīng)濟(jì)一體化，特別是近年面臨的全球新冠肺炎疫情的影響下，粵港澳廣彩外銷(xiāo)業(yè)再遭受重挫。新形勢(shì)下，已于2008年列入國(guó)家非遺保護(hù)項(xiàng)目的廣彩技藝，朝著培育、發(fā)展廣彩人才方向進(jìn)軍。廣彩技藝的傳承與教育已經(jīng)進(jìn)入廣州市部分的大、中、小學(xué)校課堂。粵港澳的廣彩文化交流仍在繼續(xù)，2017年7月25 日，趙國(guó)垣的后人蘭桂堂廣彩藝術(shù)研究院師生一行去香港與粵東瓷廠交流。2021年，為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100 周年，廣州趙蘭桂堂的20 多名師徒用傳統(tǒng)與現(xiàn)代美術(shù)概念，設(shè)計(jì)出一批廣彩作品，作為向黨和人民的獻(xiàn)禮和匯報(bào)。廣彩這一傳統(tǒng)的嶺南手工藝不會(huì)湮滅，其后人仍會(huì)繼續(xù)將其傳承、發(fā)揚(yáng)光大。

[注 釋]

①攬首，又稱(chēng)為攬頭、攬家。攬，粵語(yǔ)是包攬的意思。攬首，亦即攬工、包工的人，在廣彩行中，就是專(zhuān)門(mén)承接加彩訂單，發(fā)彩加工的經(jīng)紀(jì)人。

②廣東民間工藝博物館編.世紀(jì)嬗變——十九世紀(jì)以來(lái)的省港澳廣彩[M]. 廣州：嶺南美術(shù)出版社.2008.6.

③趙國(guó)垣.趙國(guó)垣廣彩論稿[M].廣州：嶺南美術(shù)出版社，2008.

④這時(shí)人們?nèi)粤?xí)慣稱(chēng)之為“省港澳”。省是代表廣州，人們稱(chēng)廣州為“省城”。港是香港，如人們熟知的省港大罷工，說(shuō)的是廣州與香港這兩個(gè)城市的聯(lián)稱(chēng)。澳指澳門(mén)。