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    淺析納博科夫小說《機(jī)遇》中主體與大小他者

    2022-02-04 10:15:51劉敏
    今古文創(chuàng) 2022年5期
    關(guān)鍵詞:自我機(jī)遇主體

    劉敏

    【摘要】 】《機(jī)遇》是納博科夫早期作品中極具代表性的一篇短篇小說,其中所蘊(yùn)含的心理分析也值得探究。當(dāng)拉康對(duì)主體與大小他者理論的闡釋在《機(jī)遇》中具體化時(shí),困在小他者的幻想中而失去真實(shí)自我的迷惑個(gè)體就是主體;復(fù)雜的社會(huì)狀況就是折磨這些主體并控制他們欲望的大他者。《機(jī)遇》中主體深陷于小他者制造的幻象,因此無(wú)法建立真正的自我。同時(shí),主體無(wú)法抵抗大他者無(wú)孔不入的影響力,導(dǎo)致他們將自身的欲望置于大他者的掌控之中。

    【關(guān)鍵詞】 納博科夫;大小他者;主體;《機(jī)遇》;自我

    【中圖分類號(hào)】I106.4 ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264(2022)05-0016-03

    一、引言

    弗拉基米爾·納博科夫(Vladimir Nabokov,1899—1977)作為一名杰出的后現(xiàn)代主義作家,他把文學(xué)精神在他的作品中貫徹得淋漓盡致,然而歷數(shù)多年來(lái)的納博科夫研究,大多集中于《洛麗塔》《微暗的火》等著名短篇小說,對(duì)于其早期作品《機(jī)遇》(“A Matter of Chance”)的研究少之又少。

    《機(jī)遇》是納博科夫早期作品中極具代表性的一篇,其主要講述了俄國(guó)人盧興(Luzhin)在柏林與巴黎往返的一輛火車上擔(dān)任餐車服務(wù)員,在極度絕望的狀態(tài)下,他成了可卡因成癮者,并且計(jì)劃在列車的行駛過程之中實(shí)施自己的自殺安排。在他不知道的情況下,他的妻子埃琳娜(Elena)也上了這輛火車,想去尋找他。

    在車上,埃琳娜遇到了盧興以往的一個(gè)朋友老烏克托姆斯基公爵夫人(Old Princess Ukhtomski)。盧興由于沒有拿出餐車訂位單,而錯(cuò)過了認(rèn)出他妻子的機(jī)會(huì)。雖然他見到了老公爵夫人,他卻沒有想起來(lái)她是誰(shuí)。而他的妻子由于戒指不小心遺失,一心去找戒指,并沒有進(jìn)入餐車。在餐車進(jìn)行清掃時(shí),盧興也沒有發(fā)現(xiàn)戒指,最后還是按照自己對(duì)自己的安排自殺,錯(cuò)過了與妻子的再會(huì)。

    《機(jī)遇》一文中蘊(yùn)含著非常多的心理描寫,這值得去探究。本文將以拉康對(duì)主體與大他者、小他者的闡釋為主要理論依據(jù),解讀在大小他者影響下,小說中人物情感上的扭曲和人際關(guān)系的疏離。

    二、拉康與大小他者

    拉康主體理論認(rèn)為,主體在形成過程中要經(jīng)歷三個(gè)階段:想象界,象征界和實(shí)在界(Lacan 167)?!八摺保╰he other)在其中起著重要作用。拉康的“他者”分為大他者和小他者兩者。小他者(the little other)指的是想象界(the Imaginary)的他者。

    想象界是拉康三界理論里的其中之一,是由弗洛伊德(Sigmund Freud,1856—1939)的精神分析經(jīng)改造發(fā)展后稱之為“鏡像階段”的產(chǎn)物。但“想象”這個(gè)詞匯在此是名詞,并非動(dòng)詞,指的是類似孩童借由影像在腦中拼湊出一個(gè)完整個(gè)體的經(jīng)驗(yàn)。在“鏡像階段”時(shí),孩童發(fā)現(xiàn)自己與鏡中影像同步,因此產(chǎn)生了一個(gè)認(rèn)知:認(rèn)為鏡中的影像與自己是相同的。這個(gè)認(rèn)知其實(shí)并非完全正確,因?yàn)槭强跨R中影像才知道自己的樣子,拉康認(rèn)為,鏡中的影像不是自己,而單純只是鏡中的影像,是一個(gè)“他者”,這就是他所謂的小他者。

    大他者(the big other)則是代表了個(gè)體所經(jīng)驗(yàn)的象征界(the Symbolic)。它是一種超越想象界的虛幻他者的他者,因?yàn)樗荒芡ㄟ^認(rèn)同被吸收。大他者不是人,而是一個(gè)系統(tǒng)、規(guī)范、秩序、體制、符號(hào)、意識(shí)形態(tài)等,故在這個(gè)社會(huì)的象征秩序中,它體現(xiàn)為語(yǔ)言的結(jié)構(gòu),更重要的是,它體現(xiàn)為決定社會(huì)人際關(guān)系的互動(dòng)規(guī)范、或物質(zhì)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)、或文化意識(shí)形態(tài)。大他者大于每個(gè)人,而且同人類共在,是寄生與人類且被人不覺默許的符號(hào)系統(tǒng)。大他者不是你我,卻由你我共同構(gòu)成,并且通過物的凝視現(xiàn)身。而主體在本質(zhì)上是虛無(wú)、異化的,它屈從于來(lái)自“他者”的影響。

    人類生存的基本事實(shí)也就是對(duì)自我,社會(huì)以及自我在社會(huì)中的地位的認(rèn)識(shí)。現(xiàn)代社會(huì)破壞了人類對(duì)社會(huì)的義務(wù)與本能之間的平衡,這使得人類對(duì)外界及自身的認(rèn)識(shí)趨于復(fù)雜化。另外,日益變異的外部環(huán)境也對(duì)這種認(rèn)識(shí)起著推波助瀾的作用。

    三、主體與“小他者”

    在《機(jī)遇》一文中,主體渴望在小他者中尋求認(rèn)同,但在小他者中迷失了自我。不管是對(duì)于盧興而言的毒品,還是對(duì)于埃琳娜而言的戒指,這都是拉康理論主體理論中“小他者”的鮮明代表。拉康所謂的小他者,所規(guī)定的是我們自身內(nèi)部的相異性。在想象界中,出現(xiàn)的第一個(gè)他者是“我”的影像。照鏡時(shí),如果鏡子小,只能照出臉的一半,但反映在腦子里還是一個(gè)整體的臉。這就帶有一種整體性的想象性,在想象界中,他人是想象的他人,意象性的他人。所以就拉康的觀點(diǎn)來(lái)說,鏡中的影像不是自己,而單純是鏡中的影像,是一個(gè)他者。

    想象界就類似于弗洛伊德的“自我”,帶有鮮明的個(gè)性。個(gè)體的成長(zhǎng)歷史,個(gè)體的獨(dú)特生活經(jīng)驗(yàn),不同的社會(huì)習(xí)俗文化,都會(huì)構(gòu)成想象的內(nèi)容,都會(huì)影響著個(gè)體的想象界。在這個(gè)階段中,主體所想象出來(lái)的“自我”往往是理想化的。成人的鏡像復(fù)雜多變,層層疊疊,充滿恍惚與迷離。生活在世界上,人總要通過外在之物來(lái)求得自身。

    俄國(guó)人盧興飽經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)的折磨,并因此導(dǎo)致他只能流亡。五年內(nèi)不斷變換的職業(yè),無(wú)法穩(wěn)定的生活,導(dǎo)致他對(duì)于現(xiàn)實(shí)中的一切都感到失望。每天在火車上重復(fù)的工作與生活節(jié)奏,沒用的事塞滿了他的腦海,只有晚上的那點(diǎn)時(shí)間,他可以用來(lái)回憶以往。他已經(jīng)整整五年沒有回過自己的家,沒有見過自己的妻子了。對(duì)于現(xiàn)在的生活,他認(rèn)為就是對(duì)生命的浪費(fèi)。他選擇借助毒品來(lái)麻木自己的記憶與痛苦,并且沉溺于其帶來(lái)的幻覺之中。這個(gè)時(shí)候,對(duì)于盧興而言,毒品就是小他者,通過毒品,他能夠回歸于早期的快樂記憶中去。他認(rèn)為,只有借助毒品,他才能回到過去,享受毒品帶給他所謂的美好回憶以及對(duì)未來(lái)的憧憬。

    而事實(shí)上,不斷扭曲的情緒與精神狀態(tài)讓他對(duì)自己的生活感到不確定,并直接導(dǎo)致他與他人之間的隔閡。對(duì)于在工作中接觸最多的同事,麥克斯(Max)和胡果(Hugo),他也逐漸疏遠(yuǎn)。這些種種都指向了他為自己安排的自殺計(jì)劃。最后,他發(fā)現(xiàn)“他的生命已經(jīng)毫無(wú)意義了,沒必要再繼續(xù)了”(Nabokov 80)。

    從盧興的心理可以看出,他已經(jīng)對(duì)自己的生活喪失了興趣。而且,在毒品的作用下,他的記憶已經(jīng)扭曲,他甚至認(rèn)不出他的舊識(shí)。就這樣,盧興被想象界的秩序所吸引,渴望在其中尋求到認(rèn)同的“自我”,誤認(rèn)為自己在毒品的幫助下成功找到了“理想自我”,然而這些都是虛幻的假象,是引導(dǎo)他走向毀滅的因素。

    在拉康看來(lái),小他者也能指代讓主體與其內(nèi)心深處被壓抑的渴望相聯(lián)系的物體(Tyson 28)。盧興就是通過毒品這個(gè)小他者與其內(nèi)心深處的欲望相聯(lián)絡(luò),但這種欲望是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。他被這種無(wú)法滿足的渴望所困擾,而恰恰是這種無(wú)意識(shí)的欲望最終毀滅了他。在《機(jī)遇》中,盧興通過毒品這個(gè)“他者”想象了種種虛幻的鏡像,在這些鏡像中主體不斷地分裂,破碎,直到毀滅。

    在《機(jī)遇》中,納博科夫還生動(dòng)刻畫了另一重要主體埃琳娜。他先描述了這個(gè)女人出現(xiàn)在火車上時(shí)的孤寂,對(duì)未來(lái)的迷茫,接著筆鋒一轉(zhuǎn),戒指的丟失將她推入了災(zāi)難境地。對(duì)她來(lái)說,戒指是她的小他者,這枚戒指對(duì)她來(lái)說不僅是丈夫盧興的承諾,而且是回到過去生活的寄托。埃琳娜把戒指當(dāng)作她最重要的東西。戒指作為一個(gè)媒介,讓她能夠繼續(xù)活在與丈夫過去的快樂生活的假象之中。對(duì)她來(lái)說,這不僅是她丈夫的承諾,更是她余生的精神支柱。

    當(dāng)她在火車上丟了戒指時(shí),她精神崩潰了。她不受控制地陷入了焦慮之中,在戒指讓她與過去記憶的壓抑欲望聯(lián)系起來(lái)時(shí),她甚至經(jīng)歷了“暗恐”。小說中,不論是盧興還是埃琳娜,都在小他者的影響下,迷失了真正的“自我”。毒品和戒指將他們的思緒給擾亂,對(duì)他們進(jìn)行欺騙,在盧興和埃琳娜尋求自我認(rèn)同的過程中,影響甚至是摧毀他們。

    四、主體與“大他者”

    《機(jī)遇》中,盧興和埃琳娜作為主體需要面臨的困境不僅僅是由小他者而帶來(lái)的,大他者的影響也不容小覷,俄國(guó)復(fù)雜的社會(huì)狀況就是不斷折磨主體并控制他們欲望的大他者。大他者的概念在拉康精神分析中至關(guān)重要。拉康認(rèn)為個(gè)體之間的關(guān)系并不是在人際之間直接形成的,而是在大他者的作用之下聯(lián)系在一起的。

    簡(jiǎn)而言之,來(lái)自想象界的他者只屬于“我”,只影響“我”,而處于象征界中的他者,相反,影響每個(gè)人(Tyson 28)。主體想要大他者存在是想通過它填補(bǔ)他自己不可避免的有限性,恢復(fù)因進(jìn)入象征界而破碎的“自我”,讓其想象的“自我”更加完善(Muller and Richardson 182)。換句話說,主體錯(cuò)誤地認(rèn)為只有通過大他者的承認(rèn),他才能真正獲得自己的自我意識(shí)。拉康把形塑主體自我的他者稱為象征界。

    人的外在世界,舉凡生活中可觸及的所有東西,談到的所有話題,都能包含在象征界中,他認(rèn)為象征界中涵括社會(huì)規(guī)范、法律、血緣關(guān)系等等,可以稱之為生活中的“架構(gòu)”。當(dāng)大他者成為主導(dǎo)時(shí),人們?nèi)斡善鋽[布,不由自主地尋找隱藏在話語(yǔ)、文化和社會(huì)中的目標(biāo)。換句話說,除了歷史,法律和文化、人類的價(jià)值觀、行為和情感都可以歸類于大他者之中。

    在《機(jī)遇》中,盧興需要面對(duì)的困境不僅源于他的內(nèi)心世界,還源于他所面臨的大他者——社會(huì)結(jié)構(gòu)和意識(shí)形態(tài)的。從小說中“五年前,1919年他離開俄羅斯,從那以后,他從一個(gè)城市到另一個(gè)城市,嘗試了很多行業(yè)和職業(yè)……”,盧興被描述為一個(gè)流放者(Nabokov 79)。因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng),他失去了與妻子的聯(lián)系,成了流放者。在這五年間他做了很多種工作,在不同的國(guó)家周轉(zhuǎn),在土耳其做過農(nóng)場(chǎng)工人,在維也納做過信使,還做過油漆工,售貨員等等。五年的流浪使他逐漸向命運(yùn)屈服。他不再想要去掙扎改變自己的處境,他認(rèn)為自己的生命就是在浪費(fèi)時(shí)間,找不到更多可以繼續(xù)活下去的理由。這歸根究底都是因?yàn)榇笏叩牧α看輾Я怂囊磺?,迫使他在這個(gè)世界上像個(gè)懦夫一樣殘存。

    在他發(fā)現(xiàn)自己的生命完全沒有繼續(xù)的意義時(shí),他終于決定為自己的死亡制定一個(gè)計(jì)劃。通過盧興以往的舊識(shí)老烏克托姆斯基公爵夫人的回憶,過去與現(xiàn)實(shí)之間的差距更加明顯,過去的幸福生活與戰(zhàn)爭(zhēng)下的殘存形成巨大反差,從這巨大的落差中,更能看出盧興在大他者影響下扭曲的生活。

    至于埃琳娜,俄國(guó)的社會(huì)環(huán)境變化,嚴(yán)峻的戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)讓她的生活經(jīng)歷了劇變。她在這樣的影響之下,不斷地陷入焦慮恐懼的狀態(tài)之中。從原文“埃琳娜警覺地注意到,當(dāng)她起床時(shí),米色西裝的男人已經(jīng)起床等著了。(Nabokov 85)”可以發(fā)現(xiàn)埃琳娜非常不安驚恐,她發(fā)現(xiàn)那個(gè)米色西裝的男人在整個(gè)旅途過程中想盡一切辦法和她的眼神對(duì)視。在去往餐車的過道上,這個(gè)男人又尾隨著埃琳娜?;疖?yán)铼M小的空間和埃琳娜過去噩夢(mèng)般的經(jīng)歷讓她越來(lái)越害怕,這一切讓她不斷地陷入驚恐的狀態(tài)之中,不可避免地想起“他一定是間諜”(Nabokov 86)。

    雖然她已經(jīng)不在俄國(guó)了,但是戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)給她帶來(lái)的影響卻沒能夠消散掉。她的腦海里不自覺地將男人幻想成了跟蹤他的俄國(guó)密探??梢钥闯霭A漳冗€是擺脫不了大他者帶給她的影響,她的生活不斷被社會(huì)環(huán)境變化所折磨。就算她離開了俄國(guó),她的想法和精神也沒能變化,俄國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)和社會(huì)環(huán)境給她帶來(lái)的影響無(wú)法消逝。

    小說中,幸福的過去和扭曲的現(xiàn)實(shí)形成鮮明對(duì)比,說明盧興和埃琳娜并不屬于自我,而是處于大他者控制之下。進(jìn)入象征界后,人們總是試圖按照公認(rèn)的社會(huì)規(guī)則行事,盧興和埃琳娜也是如此,這使得他們受到焦慮和情緒的折磨,因?yàn)樗麄冊(cè)诓恢挥X中受制于大他者的壓倒性力量。俄國(guó)復(fù)雜的社會(huì)狀況不斷地折磨著他們,迫使他們不自覺地將自身的欲望置于大他者的掌控之下。

    五、結(jié)語(yǔ)

    在《機(jī)遇》一文中,充斥著對(duì)于具體物象的描述而非概念的意義,具體的細(xì)節(jié)而非抽象的概括,可以看出敘述者更偏愛于對(duì)想象界的描述。幾乎故事中的每一個(gè)細(xì)節(jié)——妻子的偶然出現(xiàn)、曾經(jīng)的舊識(shí)、戒指的丟失——都在暗示著盧興和他的妻子見面的可能性。但在大小他者的影響下,“機(jī)遇”變成了具有諷刺意味的失敗。由此也可以看出,在重塑過去方面,盧興缺乏了表達(dá)的與關(guān)注細(xì)節(jié)的能力,這某種程度上也最終導(dǎo)致了他的死亡。

    當(dāng)拉康對(duì)主體與大小他者理論的闡釋在《機(jī)遇》中具體化時(shí),困在小他者的幻想中而失去真實(shí)自我的迷惑個(gè)體就是主體;復(fù)雜的社會(huì)狀況就是折磨這些主體并控制他們欲望的大他者。因此,對(duì)于盧興來(lái)說,唯一讓他逐漸適應(yīng)并最終完全棲身的位置,就是想象界中的“自我”。盧興完全沉溺于想象界中的“自我”,這導(dǎo)致了他無(wú)法在象征界中找到自己的位置,無(wú)法作為社會(huì)的一員發(fā)揮作用,最終選擇跳下火車軌道,整個(gè)故事也在此結(jié)束。

    所以說,小他者通過想象界所形成的特定形象侵入主體的自我建構(gòu)過程,占據(jù)“理想自我”的位置,從而對(duì)于主體進(jìn)行欺騙。當(dāng)主體一進(jìn)入象征界中,就開始在大他者的影響下追逐錯(cuò)位的欲望,將自身的欲望置于大他者的掌控之下。在對(duì)主體與大小他者之間的沖突進(jìn)行分析之后,得出無(wú)論性別、年齡、性格如何,主體都必須處理他們與他者間的矛盾與聯(lián)系。他們所做的事或所表達(dá)的言語(yǔ)都是他們自己或屈服或?qū)股鐣?huì)規(guī)則和意識(shí)形態(tài)的方式。扭曲的情緒使他們對(duì)生活感到不確定,并直接導(dǎo)致他們之間的疏遠(yuǎn)。只要主體和他者之間的矛盾存在,小說中的人物就不可避免地要遭遇情感上的失衡和人際關(guān)系的疏離,最終在尋求“自我”的過程中走向不同的命運(yùn)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]Lacan, Jacques. Ecrits[M]. Trans. Bruce Fink. London: W. W. Norton&Company, 2002.

    [2]Muller, P., and Richardson J. Lacan and Language: a Reader’s Guide to Ecrits[M]. New York: International Press, 1982.

    [3]Nabokov, Vladimir Vladimirovich. The Stories of VLADIMIR NABOKOV[M]. New York: Vintage Books, 1995.

    [4]Tyson, Lois. Critical Theory Today: A User-Friendly Guide[M]. New York: Routledge, 2006.

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