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    從淺處入手,扎準(zhǔn)古詩(shī)教學(xué)的“穴位”

    2022-01-21 20:39:58周一貫
    關(guān)鍵詞:統(tǒng)編教材切入點(diǎn)古詩(shī)

    周一貫

    【摘? ?要】統(tǒng)編教材中編排了不少古詩(shī)。從淺處入手,可以扎準(zhǔn)古詩(shī)教學(xué)的“穴位”。具體而言,可以從人物故事、童真意趣、鄉(xiāng)風(fēng)俚語(yǔ)、親緣友情、生活常理等維度著手,引導(dǎo)學(xué)生走進(jìn)詩(shī)歌,進(jìn)而產(chǎn)生個(gè)性化的體驗(yàn)和感悟,拉近學(xué)生和古詩(shī)的距離,降低學(xué)習(xí)的難度。

    【關(guān)鍵詞】古詩(shī);切入點(diǎn);統(tǒng)編教材

    統(tǒng)編教材以弘揚(yáng)民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為宗旨,入選了不少古詩(shī)。兒童學(xué)古詩(shī)雖然完全可行,但畢竟也有著時(shí)間、空間和語(yǔ)言上的隔閡,必然會(huì)帶來(lái)一定的難度。所以,教學(xué)古詩(shī)還是需要得法。

    筆者認(rèn)為,從淺處入手,可以扎準(zhǔn)古詩(shī)教學(xué)的“穴位”。這是因?yàn)椤吧钊霚\出”無(wú)疑是古詩(shī)創(chuàng)作的秘妙所在。雖然詩(shī)意是高遠(yuǎn)的、幽深的,但詩(shī)人想要作品讓人喜歡,可以流傳開去,就必須讓人知道自己寫的是什么,這樣,讀者才有讀下去并想想言外之意的興趣。因此,“淺”是引領(lǐng)讀者進(jìn)入詩(shī)境的大門。東漢的王充在《論衡·自紀(jì)》中就提出:“何以為辨?喻深以淺。何以為智?喻難以易?!彼J(rèn)為,無(wú)論是口語(yǔ)還是書面語(yǔ),作為表達(dá)思想的工具都應(yīng)該明白曉暢:“口則務(wù)在明言,筆則務(wù)在露文?!碑?dāng)然,要做到“明白曉暢”,絕不是指思想內(nèi)容膚淺低下,恰恰相反,能夠“深入淺出”才是詩(shī)人“辨”“智”的集中表現(xiàn)。

    當(dāng)然,筆者認(rèn)為教學(xué)古詩(shī)應(yīng)抓準(zhǔn)“淺”這個(gè)“穴位”,絕非主張可以教得膚淺,只讓學(xué)生“死讀”即可。這里的“淺”,應(yīng)該是教師“深入淺出”之“淺”,也是學(xué)生“由淺入深”之“淺”。“淺”有助于學(xué)生進(jìn)入,進(jìn)入之后自然可以引發(fā)他們?cè)S多個(gè)性化的體驗(yàn)和感悟。這些能說出來(lái)固然好,即使不說出來(lái)也很有益,起碼激活了思維。

    那么,一般來(lái)說,在古詩(shī)中會(huì)有哪些“淺出”是可以讓我們關(guān)注和教學(xué)運(yùn)用的?本文擬從大處說五個(gè)方面。

    一、因人物故事而淺出

    如果詩(shī)人基于自己的遭遇有感而發(fā),往往會(huì)以相關(guān)的故事入詩(shī),這樣就多多少少與生活敘事有了某種聯(lián)系。因?yàn)樯钍枪餐ǖ?,又是感性的,就容易為人們所理解。?shī)作雖然有深意,但因?yàn)樵⒂谌藗児餐ǖ纳钍录?,也就變得特別有親和力,容易引起讀者的共鳴。這正如劉勰在《文心雕龍·明詩(shī)》中所說:“人稟七情,應(yīng)物斯感;感物吟志,莫非自然。”他認(rèn)為,由于詩(shī)人吟詠出來(lái)的思想感情緣于真實(shí)的生活遭遇,自然就會(huì)“情以物遷,辭以情發(fā)”(《文心雕龍·物色》),自然就成了“為情而造文”,不再是矯揉造作的“為文而造情”,難以為讀者所理解、所感動(dòng)了。

    如賀知章的《回鄉(xiāng)偶書》(六年級(jí)上冊(cè)):“少小離家老大回,鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰。兒童相見不相識(shí),笑問客從何處來(lái)。”天寶三載(公元744年),賀知章因年事已高,想告老還鄉(xiāng),辭官回家鄉(xiāng)當(dāng)?shù)朗?。唐玄宗十分器重他,不但在臨行前贈(zèng)詩(shī),還要太子率百官餞行,十分風(fēng)光。賀知章的《回鄉(xiāng)偶書二首》作于剛返鄉(xiāng)時(shí),選入教材中的這一首描述的似乎是剛到家鄉(xiāng)時(shí)的事:老公公須發(fā)皆白,沒帶什么嚇人的仆從輿馬。只見他高高興興地向幾個(gè)當(dāng)?shù)睾⒆釉儐柸ベR家的路,因?yàn)樗轮鴺闼兀l(xiāng)音未改,孩子們還以為這是哪個(gè)走親戚的老頭,做夢(mèng)也想不到這老翁還當(dāng)過太子賓客。顯然,這個(gè)故事不僅很生活化,而且極具故事性。教學(xué)時(shí),如果教師能抓住“講故事”這個(gè)“淺處”,學(xué)生就不難產(chǎn)生濃厚的興味,發(fā)現(xiàn)雖然這四句詩(shī)平易得不能再平易了,卻可以從中略窺賀知章的風(fēng)范。

    同樣,從“抓故事”這個(gè)“淺處”入手,還可引導(dǎo)學(xué)生讀王維的《九月九日憶山東兄弟》(三年級(jí)下冊(cè)):“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客,每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處,遍插茱萸少一人?!痹诮虒W(xué)時(shí),不妨將這首著名的律詩(shī)故事化:王維十七歲時(shí)為了生計(jì),獨(dú)自離家在外。一日恰逢重陽(yáng)節(jié),身處異鄉(xiāng)的王維十分懷念家鄉(xiāng)的兄弟們。他想到自己孤身一人,不勝凄苦??蛇@時(shí)兄弟們?cè)谧鍪裁茨兀克麄儽囟ㄔ诳鞓返剡^節(jié),按習(xí)俗飲著酒,頭上插著茱萸去登山。他們肯定會(huì)發(fā)現(xiàn)少了一位兄弟,那就是只身背井離鄉(xiāng)的王維……濃濃的思念之情全在故事之中,感情如此豐富而含蓄。其中那句“每逢佳節(jié)倍思親”反映了全民族乃至全人類普遍的情感體驗(yàn),遂成千古絕唱。

    二、因童真意趣而淺出

    小學(xué)語(yǔ)文是兒童的語(yǔ)文,教材當(dāng)然要充分考慮如何適應(yīng)兒童的心理特征和學(xué)習(xí)需要。入選統(tǒng)編教材的古詩(shī)有不少是反映兒童生活、充滿童真意趣的佳作。這些作品往往具有深入淺出的特點(diǎn)。在教學(xué)中若能抓住童真意趣的淺出處,讓學(xué)生喜歡,就容易促成他們對(duì)古詩(shī)意蘊(yùn)的理解和體驗(yàn)。

    一年級(jí)下冊(cè)收錄了唐朝詩(shī)人賈島的《尋隱者不遇》。雖然賈島通常被稱為“苦吟詩(shī)人”,他的詩(shī)被人評(píng)價(jià)太過于追求形式,但他也有一些寫得自然樸質(zhì)、韻味雋永的佳作。如這首詩(shī),僅20個(gè)字:“松下問童子,言師采藥去。只在此山中,云深不知處?!贝嗽?shī)雖然寫的只是一件小事,但通過有趣的問答,顯得情趣橫生。事情發(fā)生的地點(diǎn)是“松下”,被詢問者只是一個(gè)孩子。雖然沒有一問一答地交代,但詢問的過程卻已十分明晰:“師傅去干什么了?”“采藥去了?!薄暗侥睦锶ゲ伤??”“云霧深深的大山里,不知是何處?!奔纫圆环?,又十分吻合隱者的行蹤總是飄忽不定的實(shí)際情況,其過程似乎很直白,實(shí)則富有詩(shī)意。而“此山中”的肯定和“不知處”的否定,一正一反,確定與不確定,帶來(lái)一種模糊與迷蒙之感,正好表現(xiàn)了這位師傅遠(yuǎn)離塵世、出沒云間、行蹤無(wú)定的隱者風(fēng)范,勾勒出一幅意境深遠(yuǎn)、色彩淡雅的水墨畫。

    一年級(jí)上冊(cè)的《詠鵝》是唐代駱賓王的詩(shī)作:“鵝,鵝,鵝,曲項(xiàng)向天歌。白毛浮綠水,紅掌撥清波?!瘪樫e王從小就會(huì)寫詩(shī)作文,人們稱他為神童。這首詠鵝詩(shī)是他七歲時(shí)的作品,據(jù)說是應(yīng)客人的要求,看著庭院水池中戲水的白鵝,即興口誦而成,自然給客人們帶來(lái)了驚喜。開頭三個(gè)“鵝”字,既點(diǎn)明詩(shī)題,又模擬了鵝的叫聲,說不定還為他后續(xù)的構(gòu)思留了一個(gè)可以緩沖的時(shí)機(jī)。全詩(shī)僅18個(gè)字,卻把白鵝的身形色態(tài)全寫活了。曾聽過一位教師教這首詩(shī)時(shí),將其即興改編成“對(duì)韻歌”:“鵝,鵝,鵝,白毛對(duì)綠水,紅掌對(duì)清波。鵝,鵝,鵝,白毛對(duì)紅掌,綠水對(duì)清波?!睂W(xué)生反復(fù)地念,興趣很高。這正是因?yàn)榻處熥プ×藴\處生發(fā),才引發(fā)了學(xué)生的興趣,這是許多抽象的講解難以做到的。

    三、因鄉(xiāng)風(fēng)俚語(yǔ)而淺出

    一般來(lái)說,鄉(xiāng)風(fēng)俚語(yǔ)是每個(gè)人從出生之日起就會(huì)接觸到的,不僅為人們所熟知,而且會(huì)讓人感到特別親切。這當(dāng)然也影響了詩(shī)人??梢哉f,鄉(xiāng)風(fēng)俚語(yǔ)有意無(wú)意地潛入詩(shī)歌,打油詩(shī)、童謠等就是其常見的表現(xiàn)形式。如入選一年級(jí)上冊(cè)的“一片兩片三四片,五片六片七八片。九片十片無(wú)數(shù)片,飛入水中都不見”,深受學(xué)生的喜愛。這首詩(shī)的最后一句還因場(chǎng)合不同,各有說法,有說“飛入蘆花都不見”的,也有“飛入梅花都不見”的,各有各的情趣,但統(tǒng)編教材采用“飛入水中都不見”,不僅更合情理,還方便才上學(xué)的兒童誦讀。

    二年級(jí)下冊(cè)《憫農(nóng)(其一)》為唐代詩(shī)人李紳所作,寫的是鄉(xiāng)村生活。說起鄉(xiāng)間的風(fēng)土人情,大家似乎司空見慣了,但是其成詩(shī)后傳誦千古,歷久彌新,有著強(qiáng)大的生命力。詩(shī)的第一、二句寫的是一粒種子的成長(zhǎng)過程,隱含了農(nóng)民一年四季的辛勤勞動(dòng)。第三句遞進(jìn)了一大步,由“一粒粟”到“萬(wàn)顆子”再到“無(wú)閑田”,層層深入,直言收獲豐富的事實(shí),仿佛讓人看到一片物阜年豐的歡樂景象??墒牵谒木涔P鋒陡轉(zhuǎn)——“農(nóng)夫猶餓死”。為什么創(chuàng)造了這豐收年景的農(nóng)民會(huì)餓死呢?顯然,這一句與前三句在邏輯上是完全相反的。然而,正是這一句,如一聲驚雷,促使人們?nèi)ニ妓骶烤故鞘裁丛颉T?shī)人沒有說,這正是教師引導(dǎo)學(xué)生誦讀的入口。抓住了古詩(shī)的“淺出”之處,就能引發(fā)學(xué)生自由思考,使其在不知不覺中產(chǎn)生個(gè)性化的感悟。

    四、因親緣友情而淺出

    在人的情感世界中,親情和友情是最為人熟知也最常體驗(yàn)到的感情,無(wú)疑占有重要的位置。這里的親情,應(yīng)當(dāng)從廣義上理解,不僅發(fā)生在親人之間,還包括人對(duì)故土的感情。這樣就不難理解為什么送別、思鄉(xiāng)會(huì)成為古詩(shī)中最常見的主題。

    編入教材一年級(jí)下冊(cè)的《靜夜思》“床前明月光,疑是地上霜,舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)”是唐代詩(shī)人李白最被人熱誦的詩(shī)作,可稱家喻戶曉,婦孺皆知。為什么?就因?yàn)檫@首詩(shī)雖然明白如話,但卻令人深思、嘆為觀止。俞樾在《湖樓筆談》中說得很中肯:“床前明月光,初以為地上霜耳,乃舉頭而見明月,則低頭而思故鄉(xiāng)矣。此以見月色之感人者深也。蓋欲言其感人之深而但言如何相感,則雖深仍淺矣。以無(wú)情言情則情出,以無(wú)意寫意則意真。”好一個(gè)“以無(wú)情言情則情出,以無(wú)意寫意則意真”,這就是古詩(shī)深入淺出的真諦所在。小學(xué)古詩(shī)教學(xué)自然更需要采用從淺處進(jìn)入的戰(zhàn)略,讓學(xué)生反復(fù)誦讀,引發(fā)思考,獲得種種個(gè)性化的感悟,從而產(chǎn)生豐富的體驗(yàn)。

    入編六年級(jí)上冊(cè)的《過故人莊》講述一個(gè)寂寞的詩(shī)人在農(nóng)莊里獲得了淳樸但真摯的友情。全詩(shī)在生活化的氣氛中展開,喚起了讀者對(duì)田家的印象。“綠樹村邊合,青山郭外斜”是全詩(shī)的靈魂,代表了思想感情與藝術(shù)形象交融的巔峰。詩(shī)人孟浩然不僅寫出了層次分明的近景與遠(yuǎn)景,而且讓這兩者交融成為一種和諧而單純的美?!伴_軒面場(chǎng)圃,把酒話桑麻”則描繪了與故人的友情,是一種交談甚歡、相見恨晚的濃濃友情。最后兩句“待到重陽(yáng)日,還來(lái)就菊花”,將時(shí)間自然地轉(zhuǎn)移到依依惜別之時(shí),兩人只好相約下一次聚會(huì),不忍分手之情溢于言表。這里說的都是人人可以體會(huì)到而且曾經(jīng)體會(huì)過的友情。教師應(yīng)當(dāng)引導(dǎo)學(xué)生從人人都有的生活經(jīng)歷入手,去感嘆詩(shī)人與故人的友情之深厚。

    五、因生活常理而淺出

    生命的活動(dòng)軌跡,構(gòu)成了“生活”,自然是人們最熟悉的。所以,在古詩(shī)創(chuàng)作中要達(dá)到深入淺出的目的,就不能不就生活常理說事。這正如鐘嶸在《詩(shī)品·序》中所言:“至乎吟詠情性,亦何貴于用事?……觀古今勝語(yǔ),多非補(bǔ)假,皆由直尋?!闭f明古今好詩(shī)都不是靠拼湊典故寫出來(lái)的,而是靠直接臨摹生活。所以,在教學(xué)中應(yīng)當(dāng)抓住古詩(shī)涉及的生活常理,因?yàn)檫@是小學(xué)生最容易理解的,由此去品味其中的蘊(yùn)意,尊重各人的個(gè)性化感悟,這當(dāng)是行之有效的教學(xué)策略。

    一年級(jí)下冊(cè)入編了孟浩然的《春曉》:“春眠不覺曉,處處聞啼鳥。夜來(lái)風(fēng)雨聲,花落知多少?!币晃唤處熢谝龑?dǎo)學(xué)生誦讀時(shí),有學(xué)生提出了一個(gè)問題:“‘春眠不覺曉’說明詩(shī)人睡得很好,不知不覺天就亮了。但‘夜來(lái)風(fēng)雨聲’,好像他又沒有睡好,夜里發(fā)生的動(dòng)靜影響了他的睡眠。他到底是睡得好還是不好?”這個(gè)問題就有些不符合生活常理了。睡得好,不等于一定聽不到夜里的風(fēng)雨聲;而蒙眬中聽到夜里有風(fēng)雨,也不等于就是失眠。恰恰是睡得“不覺曉”而又似乎聽到了夜里有風(fēng)雨聲,才是生活常理。特別是春天的夜晚,更會(huì)這樣。

    唐朝詩(shī)人韋應(yīng)物的《滁州西澗》“獨(dú)憐幽草澗邊生,上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來(lái)急,野渡無(wú)人舟自橫”入編三年級(jí)下冊(cè)第四單元。這首詩(shī)是詩(shī)人任滁州刺史期間(唐德宗建中二年,公元781年)所作。乍看這是一首寫景詩(shī),所見是生活場(chǎng)景:幽幽芳草在澗邊生長(zhǎng),黃鸝在綠蔭中啼鳴,傍晚時(shí)分忽然來(lái)了一陣急雨,澗溪春潮漲水,野渡無(wú)人,岸邊停泊的一只孤舟任由水浪沖激而橫在水面上。以這樣的四句詩(shī),寫溪澗的景色,似乎反映的都是生活常理,但其中卻寄托了詩(shī)人的心意。韋應(yīng)物是中唐前期潔身自好的詩(shī)人,也是一位關(guān)心民生疾苦的好官。他于滁州任職時(shí)看到朝廷苛捐雜稅不斷,民不聊生,而自己又無(wú)法抵制,為此深感內(nèi)疚。于是思?xì)w田園,羨求山水。當(dāng)他看到溪澗的景色,便自然地產(chǎn)生了憐愛與共鳴。詩(shī)人“獨(dú)憐”澗邊的幽草,鐘情自在鳴唱的黃鸝,乃至看到在春潮急雨的暮色中任自漂泊的野渡孤舟,都聯(lián)想到自己的身世(參見《全唐詩(shī)鑒賞辭典》,賀新輝主編,中州古籍出版社,2006年版)。當(dāng)然,這種寄托和共鳴都只能深深地蘊(yùn)含在對(duì)生活常景常理的描述之中。要使學(xué)生有所知,還得從詩(shī)中的“淺處”著眼,因景循情,由表及里,才是解讀的正道。

    (浙江省紹興市魯迅小學(xué)教育集團(tuán)和暢堂校區(qū)312000)

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