常德夕陽坡戰(zhàn)國楚墓出土琴器辨疑（上）

吳躍華

近讀李守奎先生“先秦文獻(xiàn)中的琴瑟與《周公之琴舞》的成文時(shí)代”一文。在“春秋戰(zhàn)國時(shí)期出土琴瑟統(tǒng)計(jì)表”中，“湖南沅水下游楚墓”一條的腳注里面，發(fā)現(xiàn)這么一句：

M268出土一件琴，其形制特別，墓葬年代大約戰(zhàn)國中晚期，參看《沅水下游楚墓》第694～695頁、862頁。因腐爛較嚴(yán)重，一些形制不明，是否是琴待考①。

這張“形制特別”的疑似琴器1983年就已經(jīng)出土，至今已三十多年，但無論是琴界還是考古界，均鮮少有人論及。據(jù)其所引《沅水下游楚墓》②介紹，沅水下游地區(qū)發(fā)現(xiàn)楚墓超過3000座。該書對其中的1400座楚墓進(jìn)行了分類，并選取有代表性的172座墓葬做了詳盡報(bào)告。出土琴器的墓葬為其中的常德市德山夕陽坡2號楚墓，位于常德棉紡廠，編號M268（武棉83夕陽坡2號墓）。墓主人未詳。出土兩支紀(jì)事竹簡，內(nèi)有系事紀(jì)年，楚歷紀(jì)月，干支紀(jì)日。李學(xué)勤先生考證，認(rèn)為該簡書著于公元前307 年，當(dāng)為戰(zhàn)國中晚期③。

此墓較為簡陋，一槨一棺僅長2.8m，寬1.5m，屬于士一級較低的級別。但有三樣?xùn)|西有點(diǎn)不尋常，除了竹簡，還有一套天平砝碼，和這張“造型奇特”的漆琴。書中介紹得很詳細(xì)：

一、漆琴

1件。M268：1，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，造型奇特。窄琴面兩端略弧收，兩側(cè)有邊欄，形成箱體，是為共鳴箱。箱體上面原應(yīng)有薄蓋板，或繃獸皮，已不存。兩端裝有高、低兩層支架，支“架”形態(tài)相同，均呈“八”字形張開。高支架為活動(dòng)支架，低支架為固定支架。固定支架上端為一圓雕獸頭，獸面髹褐漆，眼睛用紅漆繪圓框，獸角涂紅漆。低支架邊緣紅漆鑲邊。獸頭寫實(shí)，似狗頭但有角，張嘴銜住支座?；顒?dòng)支架緊貼固定支架內(nèi)側(cè)，頂端為可自由開合的圓弧面，以栓銷固定在獸頭的下頜上。在固定支架下方應(yīng)還有與活動(dòng)支架相扣合的裝置，以使活動(dòng)支架打開后不能自動(dòng)回收，但其結(jié)構(gòu)現(xiàn)已不清。在獸頭頸部上面兩端都有一個(gè)橫梁裝置，橫梁下方中間凹進(jìn)，卡在獸頸上，兩端各有一小孔。琴面中腰上面亦有一橫梁，橫梁下方中間內(nèi)凹，琴面兩側(cè)欄板上開缺口，卡入橫梁，使橫梁面與欄板面平。橫梁兩端有出邊，出邊上各有一孔。面上兩頭有短木柱，面上有七道橫向摩擦痕。在與橫梁相對的背面裝一提手，提手制作也較精致。提手兩端的支座用銷釘固定在琴面上，一邊兩顆，提手橫梁兩端有缺口，在提手兩端及與提手對應(yīng)的琴底板、上方橫梁邊緣上巧妙地繪出兩條方向相反的龍紋，龍首位于提手兩端，龍身位于底板上，龍尾位于上橫梁下方的邊緣。龍紋處以朱漆為底，黑漆繪紋?；顒?dòng)支架折合正好抵達(dá)提手兩端。琴面髹紅漆，邊緣及底髹褐漆。據(jù)琴面上方中腰橫梁上的摩擦痕推測，此物應(yīng)是一張可以隨身攜帶、收放自如的七弦琴。弦已不存，但可推測，弦兩端可能是巧妙地固定在橫梁、獸頭等部位，或者另有設(shè)置已不存。琴通長83.7cm、面板寬10cm、通寬15cm、活動(dòng)支架折疊通高14.5cm;活動(dòng)支架支開通高34.2cm。

相關(guān)附圖見圖1至圖3。

天平盤：2件。斷面均作弓弧形，但大小深淺略有差別……。

砝碼：一套6枚，……，黑色。圓環(huán)形，扁圓莖，大小相次。重量0.85g至31.13g不等。

竹簡2支。（釋文如圖4）。

該琴器能夠折疊收放，結(jié)構(gòu)相當(dāng)復(fù)雜，如果不能查看實(shí)物，似乎很難理解其真實(shí)功能，作出正確判斷。但聯(lián)系常德博物館卻得知，由于當(dāng)年沒有做脫水處理，這件器物已經(jīng)嚴(yán)重翹曲殘損，難以辨認(rèn)，其參考價(jià)值遠(yuǎn)沒有出土?xí)r所拍的照片和繪制的線圖高，因此查看實(shí)物并無太大意義。

好在照片和線圖都很完整，具體尺寸可以根據(jù)比例尺推算。筆者于是據(jù)此利用三維軟件進(jìn)行建模，較好地還原了該器的三維圖像（圖5），對各部件的大小、位置及其相互關(guān)系有了比較準(zhǔn)確的把握和理解，為接下來的分析提供了不少幫助。

二、七弦琴

《沅水下游楚墓》從“橫梁上的摩擦痕推測”此器可能是一件七弦琴。楚地出土春秋早期至西漢早期琴器早已為公眾熟知，此器的形制與之竟毫無共同之處?；蜓源藶樘乩?，因此不妨退一步，先從弦樂器角度來觀察和分析。作為一件弦樂器，需要兩個(gè)基本的要件：共鳴箱和張弦機(jī)構(gòu)。可這件器物的共鳴箱只有三面，缺個(gè)面板?！躲渌掠纬埂氛J(rèn)為“原應(yīng)有薄蓋板，或繃獸皮，已不存”，只是一種推測?？嚝F皮者，通常出現(xiàn)在箜篌一類弦樂器上，而且都有殘留物可以辨認(rèn)。琴瑟箏筑一類則以木材為面板，即便因?yàn)檩^薄而腐爛，也多少會(huì)留下殘留物或漆皮等等，不至于完全沒有蹤跡可尋。再者，如有面板，必然以某種方式，或釘，或膠，或榫卯，與“共鳴箱”側(cè)面相結(jié)合固定，形成一個(gè)封閉的箱體。但此器“共鳴箱”四側(cè)面上沿光滑平整，沒有曾經(jīng)附著它物的跡象。至于張弦機(jī)構(gòu)，除了在該器兩端的橫梁端部各有一個(gè)小孔之外，并未發(fā)現(xiàn)任何可讓七條琴弦穿弦固定之處，也不清楚弦是如何張緊的。最奇怪的是有三個(gè)“岳山”（橫梁），且只有琴中間的“岳山”上有 “弦痕”。不僅如此，橫梁上部與側(cè)板頂邊齊平，如果按照文中推測的那樣，存在一塊（已經(jīng)缺失的）薄板作為琴的面板，那么勢必會(huì)把橫梁蓋在下面，又何來七條“弦痕”呢？因此總體看來，作為弦樂器的證據(jù)尚且嚴(yán)重不足，更遑論七弦琴了。

注釋：

①李守奎.先秦文獻(xiàn)中的琴瑟與《周公之琴舞》的成文時(shí)代[J].吉林大學(xué)社會(huì)科學(xué)報(bào)，2014，54（01）：11-19+171.

②湖南省常德市文物局等：《沅水下游楚墓》[M].北京：文物出版社，2010.

③李學(xué)勤.越浦君贏將其眾以歸楚之歲考.《沅水下游楚墓》[M].北京：文物出版社，2010：1026-1028.