中國寫意油畫中的現(xiàn)代審美探微

油畫藝術(shù)自傳入我國后快速發(fā)展，隨著中西方文化藝術(shù)交流的深入，我國油畫藝術(shù)發(fā)展達(dá)到頂峰。中國寫意油畫是中國傳統(tǒng)繪畫和西方現(xiàn)代油畫元素有機(jī)結(jié)合，產(chǎn)生的一種具有創(chuàng)新特色的繪畫藝術(shù)，其產(chǎn)生和發(fā)展都受到了熱切關(guān)注。同時，有越來越多的藝術(shù)家積極投身到中國寫意油畫的創(chuàng)作和實際研究中，并使其在后續(xù)的發(fā)展過程中得到持續(xù)豐富與完善。中國寫意油畫是油畫藝術(shù)在中國進(jìn)行本土化發(fā)展的結(jié)果，所以在藝術(shù)創(chuàng)作中融入了大量的民族化元素，也把中國傳統(tǒng)繪畫提倡的寫意精神融入其中，在現(xiàn)代化發(fā)展當(dāng)中體現(xiàn)出了獨特的現(xiàn)代審美意識。不論是研究中國寫意油畫，還是進(jìn)一步推動相關(guān)油畫作品的創(chuàng)作，都要正確把握中國寫意油畫的現(xiàn)代審美表現(xiàn)與審美意識，展望其發(fā)展前景，豐富油畫藝術(shù)中國本土化發(fā)展的成果。為進(jìn)一步推動中國寫意油畫的長足發(fā)展，提高我國油畫藝術(shù)的整體水平，應(yīng)立足不同角度進(jìn)行中國寫意油畫的研究，把握其內(nèi)在的寫意特征與審美表現(xiàn)，立足實際，提出推動其長足發(fā)展的有效方法。

一、中國寫意油畫概述

油畫是誕生于西方的一種藝術(shù)形式，由意大利傳教士傳入我國，距今已有幾百年的發(fā)展歷史，不過，我們運用系統(tǒng)科學(xué)的方法進(jìn)行油畫的研究與學(xué)習(xí)并沒有很長的時間。油畫屬于外來藝術(shù)形式，因而這門藝術(shù)在空間表現(xiàn)與技法運用等層面，都和中國畫有著完全不同的風(fēng)格。在文化藝術(shù)蓬勃發(fā)展的新時代背景下，人們的藝術(shù)追求也發(fā)生了翻天覆地的變化，其中，油畫逐步成為當(dāng)代人追捧與喜愛的藝術(shù)創(chuàng)作形式。油畫在創(chuàng)作表現(xiàn)形式以及內(nèi)容層面上不拘一格，可以依托大膽想象的方式呈現(xiàn)獨特的畫面，因而增加了油畫的吸引力。中國寫意油畫是油畫藝術(shù)中國化的發(fā)展成果，具備極強(qiáng)的寫意精神，在中國的發(fā)展和創(chuàng)新過程中也逐步融入了豐富的現(xiàn)代審美意識，為這門藝術(shù)魅力和影響力的提高奠定了基礎(chǔ)，加快了油畫中國化的發(fā)展進(jìn)程。中國畫講究的是寫意性運用散點透視方法表現(xiàn)極大的空間，將傳遞創(chuàng)作者的思想感情作為核心內(nèi)容，呈現(xiàn)形式自由而多變。反觀油畫關(guān)注的是寫實性要求，運用焦點透視方法，表達(dá)的空間相對較小。出現(xiàn)這種差異的主要原因就是中西方的歷史文化底蘊(yùn)有著很大不同。油畫最開始進(jìn)入我國，并不被廣泛接納，甚至受到一定排斥。不過，伴隨國家經(jīng)濟(jì)文化的蓬勃發(fā)展，中西方之間的文化藝術(shù)有了更多的交融與碰撞，油畫本土化以及民族化也因此得到了不少藝術(shù)家的重視，而中國寫意油畫就是在這樣的情況下逐步在繪畫領(lǐng)域站穩(wěn)腳跟并成為新型繪畫形式的。

寫意一直都是中國繪畫的核心內(nèi)容與廣泛應(yīng)用的繪畫形式。中國寫意油畫的產(chǎn)生和油畫在中國受到本土傳統(tǒng)文化熏陶以及藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)新有關(guān)。中國寫意油畫強(qiáng)調(diào)基于所繪事物的整體，利用簡潔概括的筆觸與外形體現(xiàn)出事物的意象與神韻，追求一種神似的表達(dá)，借此抒發(fā)創(chuàng)作者的主觀情懷與個性品質(zhì)。總而言之，中國寫意油畫是結(jié)合中國傳統(tǒng)繪畫精神內(nèi)核以及西方油畫藝術(shù)形成的一種繪畫藝術(shù)成果，把傳統(tǒng)美學(xué)精髓和西方繪畫形式結(jié)合起來，有效延續(xù)了中國的傳統(tǒng)精神和美學(xué)色彩，帶動了中國油畫的創(chuàng)新和發(fā)展。

二、中國寫意油畫的發(fā)展階段

藝術(shù)體現(xiàn)出的是民族整體的文化品位，藝術(shù)創(chuàng)作和現(xiàn)實生活有著不可分割的關(guān)系，多樣化的民族文化元素可以為藝術(shù)創(chuàng)作的開展帶來豐富靈感。中國寫意油畫形成就和中國傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的強(qiáng)大支撐有著非常密切的關(guān)系，雖然這種藝術(shù)形式還比較年輕，但卻是中西方文化交融的產(chǎn)物。中國寫意油畫之所以在中國獲得良好的發(fā)展，是因為在發(fā)展過程中繼承西方油畫的基本特征，同時不斷學(xué)習(xí)和吸收中國傳統(tǒng)文化。可以說，只有形成了對中國傳統(tǒng)文化透徹且深入的領(lǐng)悟，才可以有效詮釋寫意的內(nèi)涵，讓油畫創(chuàng)作因為融入中國傳統(tǒng)文化，而變得精彩紛呈。隨著社會變革與諸多社會因素的影響，藝術(shù)形式也在持續(xù)變化和改革創(chuàng)新。從發(fā)展歷程角度進(jìn)行分析，中國寫意油畫主要經(jīng)歷了以下幾個發(fā)展階段：

第一，本土意識覺醒階段。從根本上說，油畫是西方繪畫藝術(shù)，始終區(qū)別于中國傳統(tǒng)繪畫，并非是土生土長的藝術(shù)。中國寫意油畫是油畫藝術(shù)在中國經(jīng)過多年成長演變，逐步融合中國傳統(tǒng)美學(xué)觀，立足中國傳統(tǒng)文化環(huán)境進(jìn)行發(fā)展，不斷表現(xiàn)中國傳統(tǒng)審美特征的新興藝術(shù)。正是有了本土文化的覺醒，才催生了中國寫意油畫的產(chǎn)生，而且讓這種繪畫藝術(shù)持續(xù)適應(yīng)中國社會發(fā)展潮流。

第二，民族化寫意表現(xiàn)階段。這個階段屬于中國油畫民族化的發(fā)展階段。在油畫藝術(shù)的民族化進(jìn)程當(dāng)中，其擁有了獨有特征以及文化內(nèi)涵。中國寫意油畫凝聚了民族傳統(tǒng)藝術(shù)和中國特有美學(xué)精神，也展現(xiàn)出中國自強(qiáng)不息的文化理念。中國油畫民族化寫意，在油畫藝術(shù)發(fā)展和未來進(jìn)步方面發(fā)揮著指導(dǎo)作用。民族化寫意油畫在技巧、感染力、視覺審美等諸多層面都帶給人強(qiáng)烈的沖擊，而且是其他繪畫形式不具備的。

第三，多元化寫意階段。改革開放之后，在社會變革的推動之下，油畫民族化被提上日程，中國寫意油畫也逐漸從過去的單一寫意變成了多元化寫意。隨著中西方文化交流的增多，多元文化要素的交融成為一種常態(tài)，使中國寫意油畫在多元化寫意方面也日益趨向成熟。

三、中國寫意油畫中的現(xiàn)代審美表現(xiàn)

（一）寫的表現(xiàn)

對于中國寫意油畫來說，寫的重點是見筆，著重關(guān)注的是用筆。在寫意油畫的創(chuàng)作過程中，“意在筆先”備受關(guān)注，其含義在于創(chuàng)作作品前，先在大腦當(dāng)中大致進(jìn)行作品構(gòu)思，保證成竹在胸，然后運用準(zhǔn)確的方式進(jìn)行創(chuàng)作者內(nèi)在情緒情感和思想的表達(dá)。寫是油畫作品在見筆后的整體精神追求，寫意油畫正是利用寫的方式對創(chuàng)作者的內(nèi)心和情感進(jìn)行表達(dá)，具體呈現(xiàn)在畫面當(dāng)中就是自如收放與虛實結(jié)合的筆觸。寫影響創(chuàng)作者內(nèi)心深處的情感，把無形元素利用見筆的方式體現(xiàn)在畫紙上。不過并不是簡單的筆觸就可以完整地傳達(dá)創(chuàng)作者的內(nèi)在情緒和真實心理，強(qiáng)調(diào)的是每個筆觸都要包含豐富多樣的內(nèi)容，體現(xiàn)創(chuàng)作者的修養(yǎng)和氣度。寫和意有著不可分割的關(guān)系，意是寫的前提條件，憑借著飽滿而又豐富的情感指引筆去“寫”，才可以把寫的真正價值體現(xiàn)出來。寫意油畫當(dāng)中的寫是對作者內(nèi)在情感進(jìn)行傳達(dá)的媒介，將視覺利用寫的方式融入情感，形成藝術(shù)作品，然后給作品欣賞者帶來精神層面的享受。由于油畫顏料能夠反復(fù)覆蓋修改，因而帶給了油畫創(chuàng)作不確定性，寫意油畫在表現(xiàn)技法運用方面學(xué)習(xí)借鑒了中國畫的傳統(tǒng)技巧。在創(chuàng)作寫意油畫作品時，寫可以是自我的，也可以是客觀的，具體取決于創(chuàng)作者的情感變化與審美情趣。寫意油畫當(dāng)中的寫并不是簡單的，也不是人人都能夠用寫傳達(dá)內(nèi)在情緒和情感，不僅需要創(chuàng)作者扎實的基本功底與熟練的創(chuàng)作技巧，更需要創(chuàng)作過程當(dāng)中保持內(nèi)心平和與心意合一的狀態(tài)。只有這樣才能夠在各方面的協(xié)調(diào)配合當(dāng)中下筆有神，恰到好處，傳達(dá)出自身獨特的藝術(shù)韻味，把畫面當(dāng)中的情感、情節(jié)表現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）意的表現(xiàn)

中國寫意油畫當(dāng)中的意把關(guān)注點放在了精神層次上，用寫的創(chuàng)作技巧以完整的作品形式展現(xiàn)給欣賞者。意是來自創(chuàng)作者內(nèi)在精神在作品當(dāng)中的傳達(dá)，運用的全部繪畫技巧都是為了輔助精神層面的表達(dá)，把物質(zhì)轉(zhuǎn)化成精神。意在中國寫意油畫的作品中占據(jù)核心地位，不管是見筆還是色彩的運用都要以此為核心，最終體現(xiàn)出來的是創(chuàng)作者內(nèi)在真實客觀的感受，同時也是畫面精神面貌的一種表現(xiàn)。中國寫意油畫是寫、意、色這幾個方面互相配合，綜合協(xié)調(diào)的成果缺少其中任何一個方面都會讓作品變得不完整。在寫意油畫作品中，哪怕技巧運用再熟練，沒有關(guān)注意的精神表達(dá)，那么最終的作品也會空洞乏味、失去靈魂。中國寫意油畫中一直強(qiáng)調(diào)的是對創(chuàng)作者內(nèi)在情感和情緒的表達(dá)，因為對作品來說，技巧只是其中的一個方面，進(jìn)行真實的內(nèi)心情感表達(dá)才是至關(guān)重要的內(nèi)容。在創(chuàng)作作品的過程中，眼睛看到的只是創(chuàng)作的靈感源泉，并不是原物情景再現(xiàn)，最重要的是在看到對應(yīng)事物時內(nèi)心的想法?？偠灾袊鴮懸庥彤嬛械囊庵傅氖蔷褚馊?，簡單來說就是內(nèi)心情感，體現(xiàn)出了不求形似、只求神似的追求。創(chuàng)作者不應(yīng)該受到任何外部因素干擾，應(yīng)該拋卻世俗眼光，著重于情感和精神層面上的表達(dá)，真正做自己，所以在創(chuàng)作過程當(dāng)中應(yīng)該具備自我意識，不過多在意他人看法，從而對意進(jìn)行更好表達(dá)。

（三）色的表現(xiàn)

在中國寫意油畫的語言表現(xiàn)體系中，色彩是必不可少的元素，也是把物質(zhì)轉(zhuǎn)化成為精神的重要媒介。中國傳統(tǒng)繪畫所講求的是隨類賦彩，要求重視色彩的運用方法，色彩運用是創(chuàng)作者對所描繪對象整體色調(diào)的概括和全新詮釋。色彩和創(chuàng)作者的內(nèi)在情緒情感融為一體，達(dá)到人畫合一的境界。中國寫意油畫作品在色彩的運用過程中非常大膽，常常會超乎物體本身的顏色。從整體上看，寫意油畫中色彩的使用往往是由創(chuàng)作者當(dāng)時的心理與情感決定的。用多樣化的色彩表現(xiàn)真實情感，是創(chuàng)作者個性和個人繪畫氣質(zhì)的集中表現(xiàn)，表現(xiàn)出很強(qiáng)的主觀性。色彩變化和創(chuàng)作者內(nèi)心情感起伏具備高度一致性，因而常常能夠讓作品欣賞者產(chǎn)生想要深入探究的感受。寫意油畫當(dāng)中的色彩表達(dá)要求創(chuàng)作者把自己的真實情感和筆觸結(jié)合起來，增進(jìn)彼此配合，拋除外部因素束縛，最終傳遞出來的精神和情感是真實隨性且擁有自我意識的作品。從表面上看，中國寫意油畫的色彩運用是比較簡約的，但是色彩的使用卻并不簡單，除了秉持傳統(tǒng)繪畫色彩使用原則之外，還在此基礎(chǔ)之上進(jìn)行恰當(dāng)?shù)母爬ㄅc融合，在中西方藝術(shù)和文化交融當(dāng)中進(jìn)行綜合表現(xiàn)。

四、中國寫意油畫中的現(xiàn)代審美意識

（一）現(xiàn)代文化觀念意識

在創(chuàng)作和鑒賞中國寫意油畫的過程中，必須把關(guān)注點放在創(chuàng)作者情感抒發(fā)層面，在這一過程中不僅涵蓋中國傳統(tǒng)審美精神，也包含著畫面的特殊性質(zhì)。油畫這門藝術(shù)形式側(cè)重的是基于實物描繪，滲透油畫創(chuàng)作者的情感，并不局限于描繪對象的造型與形態(tài)表現(xiàn)上。創(chuàng)作者能夠立足不同角度感受所描繪對象的美感，這樣的創(chuàng)作手段除了可以傳承中國傳統(tǒng)文化之外，還可以深度詮釋現(xiàn)代文化思想觀念。在當(dāng)代油畫作品的創(chuàng)作過程中，寫意油畫所占比重進(jìn)一步加大，各類作品當(dāng)中運用了多樣化的畫面語言，哪怕看上去非常簡單的畫面也有不少細(xì)節(jié)。從畫面表現(xiàn)上看，不管是構(gòu)圖還是色彩，又或者是其他的表現(xiàn)層面都會運用各種技法，堅持中西方藝術(shù)元素的結(jié)合，所以也帶有中西方融會的韻味，增加了畫面厚重感，更有助于對中國傳統(tǒng)寫意精神進(jìn)行傳達(dá)。

（二）現(xiàn)代造型意識

對油畫藝術(shù)來說，造型是至關(guān)重要的內(nèi)容，現(xiàn)代油畫創(chuàng)作者更加傾向于在傳統(tǒng)繪畫方式之下加入西方繪畫技巧，與此同時，會在創(chuàng)作過程中加入個人生活經(jīng)歷的內(nèi)容，從而建立獨特的藝術(shù)風(fēng)格。油畫創(chuàng)作者在創(chuàng)作環(huán)節(jié)運用的造型構(gòu)造，通常會和個人的思想與修養(yǎng)存在一定關(guān)聯(lián)，具備很高審美價值。留白是中國寫意油畫造型創(chuàng)作中備受重視的方法，比如畫家林風(fēng)眠的大多數(shù)作品都會運用留白這種構(gòu)圖方式，如作品《秋艷》顏色鮮亮，用色大膽，哪怕是簡單的色彩，也能夠呈現(xiàn)出豐富多樣的細(xì)節(jié)變化，同時注意運用精巧的留白方式給人無限想象空間，增加了畫面層次感與厚重感。

（三）表現(xiàn)形式意識

油畫表現(xiàn)形式意識指的是在創(chuàng)作油畫作品的過程中，創(chuàng)作者更加傾向于對個人主觀色彩進(jìn)行表達(dá)，對內(nèi)在情感進(jìn)行真實流露，嘗試?yán)美L畫的形式進(jìn)行真實自我的展現(xiàn)，這并非是單純通過分析研究客觀事物就可以實現(xiàn)的。油畫作品的創(chuàng)作和其他的繪畫形式不同，表現(xiàn)出來的畫面不是再現(xiàn)客觀事物，是畫家通過表達(dá)和記錄自身情感，賦予客觀事物豐富的主觀因素，從而得到優(yōu)秀的繪畫作品。在中國寫意油畫創(chuàng)作環(huán)節(jié)，借物抒情是非常常見的手法，應(yīng)用也非常廣泛，可以利用客觀事物進(jìn)行內(nèi)在情感的表現(xiàn)，追求神似，具體到寫意技法上，就是用似和不似間的感悟進(jìn)行創(chuàng)作，把帶有傳統(tǒng)美學(xué)色彩的精神融入作品。同時，也要重視中國畫中講求的意境，把寫意繪畫藝術(shù)的詩情畫意展現(xiàn)出來。把內(nèi)心情感和客觀事物融合起來的創(chuàng)作方法，最能彰顯中西方文化藝術(shù)的本質(zhì)差異，這樣的繪畫表現(xiàn)形式既是我國藝術(shù)家追求的最高境界，同時也是最能代表中國精神的油畫藝術(shù)。

五、結(jié)語

中國寫意油畫是當(dāng)代中國油畫藝術(shù)發(fā)展過程當(dāng)中的一個重要風(fēng)格，高度關(guān)注寫意語言的探究，對傳統(tǒng)審美文化與精神進(jìn)行積極吸納，在當(dāng)代的整個繪畫藝術(shù)體系當(dāng)中占據(jù)舉足輕重的地位，當(dāng)然，也在發(fā)展過程當(dāng)中獲得了不俗成績。歷經(jīng)多年的探究與創(chuàng)新發(fā)展，中國寫意油畫在力求基于不同角度和層面?zhèn)鬟_(dá)中國傳統(tǒng)藝術(shù)審美與文化精神的過程中豐富了其審美內(nèi)涵。未來在推動中國寫意油畫發(fā)展的過程中，應(yīng)該把繼承和創(chuàng)新結(jié)合起來，始終把握其寫意精神與現(xiàn)代審美特色，追求畫面表現(xiàn)當(dāng)中的節(jié)奏韻味與生命力，讓寫意油畫在視覺表現(xiàn)方面更加生動，彰顯其獨特的美學(xué)特征。

參考文獻(xiàn)：

[1]張書博.寫意油畫與寫生性創(chuàng)作研究[J].藝術(shù)品鑒，2016（12）：238-239.

（作者簡介：吳從峰，男，本科，江蘇省興化中等專業(yè)學(xué)校，講師，研究方向：中職美術(shù)學(xué)科教學(xué)）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）