淺談柳永《雨霖鈴》的哀婉風(fēng)格

葛憶

內(nèi)容摘要：柳永是宋詞婉約派的代表?！队炅剽彙芬岳渎涞那锞盀橐r托，表達(dá)了其與心愛的人離別時(shí)難分難舍的深情。他是宋代文人中的一個(gè)另類，才高八斗，卻抑郁不得志，奉旨填詞成了他浪跡江湖的招牌。 柳永的詞多和煙花巷陌，歌兒舞女相關(guān)，《雨鈴霖》就是其中的一首，本文就談?wù)劇队炅剽彙返陌耧L(fēng)格。

關(guān)鍵詞：柳永 《雨霖鈴》 哀婉風(fēng)格

中圖分類號(hào)：G4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

柳永，福建崇安人，原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿， 因排行第七，又稱柳七。柳永出身官宦世家，祖父、父親、叔叔、哥哥均為宋朝進(jìn)士，但柳永年輕時(shí)應(yīng)試科舉屢屢落第，到了遲暮之年才進(jìn)士及第，但官運(yùn)并不順暢，終官不過屯田員外郎。年輕時(shí)應(yīng)試的不順消磨了柳永的雄心壯志， 使他由追求功名轉(zhuǎn)而厭倦官場(chǎng)，沉溺于旖旎繁華的都市生活，并自詡“白衣卿相”，且由此得罪了宋仁宗。晚年的柳永非常不幸，窮愁潦倒，死時(shí)一貧如洗，無親人祭奠，最后在歌妓的集資下才得以安葬。

一、《雨霖鈴》的創(chuàng)作背景

《雨霖鈴》又名雨淋鈴，原為唐代教坊曲，根據(jù)段安節(jié)的《樂府雜錄》“《雨霖鈴》者，因唐明皇駕回至駱谷，聞?dòng)炅荑庘彛顝堃昂珵榍??！薄队炅剽彙ずs凄切》為本詞牌的正體，是宋代傳世經(jīng)典名詞，是婉約派詞作的代表。此詞創(chuàng)作于柳永南下離京之際，少年時(shí)代的柳永英姿勃發(fā)。然而，柳永求取功名的道路不順，在第二次考進(jìn)士落榜后，柳永填了一首《鶴沖天》， 詞中發(fā)牢騷到“明代暫遺賢，如何向”這首詞被號(hào)稱千古仁君的宋仁宗看到了，心中大為不滿，在柳永第三次考進(jìn)士時(shí)直接批上“且去淺斟低唱，何要浮名”斷送了柳永的仕途。柳永由此從一個(gè)銳意進(jìn)取的儒家信徒轉(zhuǎn)變?yōu)橘思t倚翠的江湖浪子?！队炅剽彙繁銊?chuàng)作于此，作品中展現(xiàn)了戀人深厚的愛意，也表達(dá)了對(duì)離別的傷感。

二、《雨霖鈴》的藝術(shù)特色有三個(gè)：雅俗共賞、虛實(shí)結(jié)合、情景交融。

宋代的著名詞人蘇東坡、辛棄疾到周邦彥，名家大師層出不窮，經(jīng)典詞作如同白居易一般在民間深受歡迎，乃至“凡有井水處，皆能歌柳詞”的則僅有柳永一人。過于通俗乃至低俗，則會(huì)損害藝術(shù)的表現(xiàn)力與生命力，難以流傳，唯有雅俗共賞，才能使藝術(shù)生命永放光彩，《雨霖鈴》則是宋詞中雅俗共賞的代表。使得《雨霖鈴》在坊間巷陌有著很好的傳唱度，雅俗共賞成就了千古名詞。

《雨霖鈴》在創(chuàng)作中同樣采用了虛實(shí)結(jié)合的方式， 并且以虛實(shí)結(jié)合的形式強(qiáng)化了作品的哀婉風(fēng)格。詞的上闕以實(shí)寫為主，主要是用景抒情、以實(shí)代虛。作者描繪了寒蟬、長(zhǎng)亭、驟雨、 都門、蘭舟等帶有很強(qiáng)情緒色彩的景致，展現(xiàn)了離別之時(shí)糾纏、苦悶的心情，下闕則主要為虛寫。戀人分別自然會(huì)以酒澆愁，作者設(shè)想“今宵酒醒何處”，繼而以虛寫實(shí)景的方式，描繪了一組具有強(qiáng)烈情緒特征的景致，如楊柳、曉風(fēng)、殘?jiān)?。柳與“留”諧音，素來是送別詩(shī)中的常用景致，折柳送別更是中國(guó)文人的傳統(tǒng)，“殘?jiān)隆敝械摹皻垺弊指菍⒆髌钒竦娘L(fēng)格基調(diào)展現(xiàn)得淋漓盡致，末尾的“更與何人說 ”更深層次地將人物孤寂的形象表現(xiàn)出來。

《雨霖鈴》哀婉風(fēng)格的形成和情景交融有著很大的關(guān)系，就景物的選擇而言， 作者選取了文學(xué)創(chuàng)作中具有離別意味的多種景觀，比如開篇“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚”中的“長(zhǎng)亭”，長(zhǎng)亭是古代驛站路上設(shè)置的機(jī)構(gòu)， 一般來說十里設(shè)一亭，古人送別多在長(zhǎng)亭，因此，長(zhǎng)亭也被賦予了離別的愁緒，如李白《菩薩蠻》中的“長(zhǎng)亭更短亭”。又如“蘭舟催發(fā)”，蘭舟是船的雅稱，作為水路運(yùn)輸?shù)慕煌üぞ?，也被賦予了深厚的離愁別緒，尤其是“催發(fā)”把離別之情渲染得無以復(fù)加。

三、《雨霖鈴》中的哀婉風(fēng)格

柳永在《雨霖鈴》 中非常善于借助各種凄清的景致來描繪環(huán)境、渲染氛圍，使作品的情感籠罩在哀婉的整體風(fēng)格下。作者不僅借用秋天的景致，用寒蟬來點(diǎn)名季節(jié)屬，更在“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)”中將離別與清秋節(jié)畫上等號(hào)，以清秋節(jié)來正面襯托離別時(shí)的情感。

唯有情真，方能動(dòng)人。戀情是人世間最為美好的情感，柳永雖然流連于煙花巷陌，卻是一個(gè)多情的才子，不僅對(duì)社會(huì)所鄙視的妓女以尊重，而且真誠(chéng)的對(duì)待每一個(gè)交往的人，深受妓女們的歡迎。“執(zhí)手相看淚眼，竟無語(yǔ)凝噎”，將戀人之間的心緒以絕妙的文學(xué)筆法展現(xiàn)出來，感人至深?！队炅剽彙芬苑謩e為主題，開篇便是分別的鋪墊，從“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)”都是在描寫一個(gè) “別”字，直至“多情自古傷離別” 達(dá)到了情感的高潮。相處的時(shí)光是歡愉的，離別的時(shí)刻是痛苦的，而獨(dú)處則是寂寥，“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”是柳永別后的寂寥情緒。

宋代是我國(guó)古代文化的巔峰時(shí)代，也是文人士大夫最為“幸福”的時(shí)代，特別是宋仁宗統(tǒng)治時(shí)期，政治清明，百姓安居樂業(yè)，讀書人大都能夠?qū)崿F(xiàn)自身的理想，并產(chǎn)生了中國(guó)歷史上最富生命的士大夫群體，如范仲淹、富弼、韓琦、文彥博、曾公亮、三蘇、歐陽(yáng)修、曾鞏、王安石等，奉旨填詞成了他浪跡江湖的招牌。柳永的詞多和煙花巷陌，歌兒舞女相關(guān)，《雨鈴霖》因情感真摯，藝術(shù)構(gòu)思巧妙，最終成為千古傳唱的名作。