表演服裝創(chuàng)意設(shè)計(jì)與鋼琴演奏藝術(shù)融合探究

新世紀(jì)以來，在社會(huì)經(jīng)濟(jì)與高新科技不斷進(jìn)步的推動(dòng)下，人民群眾的生活質(zhì)量和審美水平得以迅猛提升，這一時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)也為現(xiàn)代服裝行業(yè)提供了極大的創(chuàng)意設(shè)計(jì)空間與發(fā)展機(jī)遇，各種風(fēng)格、款式的美麗服裝層出不窮，在引領(lǐng)全新服裝設(shè)計(jì)潮流的同時(shí)對(duì)大眾服裝審美理念帶來了巨大影響。表演服裝是伴隨著現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域與服裝設(shè)計(jì)行業(yè)有效融合、協(xié)同發(fā)展所衍生出的一種新式服裝品類，在當(dāng)前服裝創(chuàng)意設(shè)計(jì)領(lǐng)域占有十分重要的地位，相較于普通服裝而言，表演服裝不僅富含藝術(shù)創(chuàng)造性，還具有極為獨(dú)特的功能作用，可以作為藝術(shù)表演者思想、情感和精神靈魂的外在表達(dá)，是藝術(shù)表演過程中不可或缺的重要構(gòu)成部分。鋼琴演奏是一種以鋼琴為載體，運(yùn)用多種演奏技巧和藝術(shù)表達(dá)手段與表演舞臺(tái)、情感畫面相融合，再通過鋼琴旋律呈現(xiàn)給觀眾的藝術(shù)表演形式，究其本質(zhì)和內(nèi)涵來看，它與表演服裝在藝術(shù)表達(dá)理念方面存在許多相似的地方，都是情感思想和藝術(shù)審美的直觀呈現(xiàn)，由此可見，表演服裝創(chuàng)意設(shè)計(jì)與鋼琴演奏藝術(shù)的碰撞與融合，將會(huì)綻放出不一樣的藝術(shù)色彩。本文將結(jié)合陳瑩、丁瑛、王曉娟編著，北京大學(xué)出版社2012年出版的《服裝創(chuàng)意設(shè)計(jì)》一書的服裝設(shè)計(jì)知識(shí)概述，深入分析表演服裝創(chuàng)意設(shè)計(jì)和鋼琴演奏藝術(shù)的相關(guān)理論及其優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)，并由此對(duì)二者的藝術(shù)融合與發(fā)展展開進(jìn)一步的研究探討。

一、表演服裝及創(chuàng)意設(shè)計(jì)

服裝創(chuàng)意設(shè)計(jì)就是基于創(chuàng)意創(chuàng)新理念下，以服裝作為載體的一種創(chuàng)意設(shè)計(jì)，也可以直接表述為具有創(chuàng)意思維的服裝設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)者通常借助服裝材料直接地表達(dá)與傳遞自己內(nèi)心的思想理念以及對(duì)生活的態(tài)度，以此引起消費(fèi)者的共鳴。表演服裝在表演藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的作用至關(guān)重要，表演服裝設(shè)計(jì)相較于日常生活服飾而言，更具藝術(shù)創(chuàng)造力和視覺沖擊力，它主要是在滿足服裝基礎(chǔ)需求的前提下進(jìn)行夸張化和藝術(shù)化的設(shè)計(jì)制作，與此同時(shí)，表演服裝設(shè)計(jì)更具包容性與開放性，使得創(chuàng)意理念在表演服裝設(shè)計(jì)中存在著更多表現(xiàn)的可能性。

二、鋼琴演奏藝術(shù)分析探討

(一)鋼琴演奏簡(jiǎn)介

鋼琴屬于西洋古典音樂領(lǐng)域內(nèi)一大重要的鍵盤樂器，主要包含36個(gè)黑鍵、52個(gè)白鍵和多個(gè)金屬弦音板，與其他鍵盤樂器相比，鋼琴音域?qū)?、音色豐富，極具聲音表現(xiàn)力，可以承擔(dān)獨(dú)奏、合奏、重奏等多項(xiàng)演奏功能，是音樂教學(xué)體系內(nèi)不可或缺的基礎(chǔ)樂器之一，并且因其高貴、獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)，成為了各大表演舞臺(tái)必不可少的伴奏樂器。鋼琴演奏是展示音樂作品藝術(shù)美感的重要環(huán)節(jié)，演奏者可以通過自身高超的彈奏技巧和表演能力在鋼琴演奏過程中傳遞出作品蘊(yùn)含的美學(xué)思想價(jià)值和藝術(shù)表演特色，同時(shí)表達(dá)自己對(duì)于作品內(nèi)涵的深層次理解。鋼琴演奏一般包括一度創(chuàng)作和二度創(chuàng)作2項(xiàng)活動(dòng)過程，其中一度創(chuàng)作是鋼琴演奏藝術(shù)的精神基礎(chǔ)，二度創(chuàng)作則是鋼琴演奏藝術(shù)物質(zhì)表達(dá)的結(jié)果，鋼琴演奏藝術(shù)的整體過程就是由一度創(chuàng)作逐漸向二度創(chuàng)作遞進(jìn)與轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵過程，演奏者需要借助自身的音樂底蘊(yùn)和演奏能力，在這一過程中將音樂作品中的美學(xué)思想和藝術(shù)價(jià)值最大程度地呈現(xiàn)出來，同時(shí)還應(yīng)當(dāng)運(yùn)用豐富的表演技巧對(duì)音樂作品的藝術(shù)情感進(jìn)行更深層次的渲染，從而使觀眾產(chǎn)生情感共鳴并深入體會(huì)鋼琴演奏藝術(shù)的獨(dú)特美感。

(二)鋼琴演奏藝術(shù)分析

首先，高超的演奏技巧是鋼琴演奏藝術(shù)中極其重要的基礎(chǔ)因素，從過去到現(xiàn)在乃至未來，無論鋼琴演奏藝術(shù)如何創(chuàng)新發(fā)展，任何一場(chǎng)鋼琴演奏表演的藝術(shù)表達(dá)都離不開演奏技巧的支持，同時(shí)演奏技巧也會(huì)隨著鋼琴藝術(shù)的發(fā)展而不斷做出創(chuàng)新與改變，演奏者只有具備靈活且熟練的演奏技巧，才能夠更好地詮釋出鋼琴演奏的藝術(shù)美感。其次，音樂審美能力是提高鋼琴演奏藝術(shù)魅力的關(guān)鍵因素，良好的音樂審美更有利于鋼琴演奏藝術(shù)價(jià)值的體現(xiàn)，所以越是優(yōu)秀的鋼琴演奏作品，對(duì)演奏者的音樂審美修養(yǎng)要求更高，演奏者只有具備較高的音樂審美和藝術(shù)底蘊(yùn)，才更能體會(huì)演奏作品的創(chuàng)作背景和思想內(nèi)涵，進(jìn)而通過演奏技巧將其完美呈現(xiàn)。最后，藝術(shù)創(chuàng)新能力是升華鋼琴演奏藝術(shù)的有效因素，鋼琴演奏藝術(shù)的二度創(chuàng)作過程不僅是將作品中原有的藝術(shù)內(nèi)容進(jìn)行完美呈現(xiàn)，還需要演奏者將自身的思想感悟與原作品結(jié)合、創(chuàng)新，再基于藝術(shù)理解與演奏技巧賦予作品全新的表演藝術(shù)美感。

(三)鋼琴演奏藝術(shù)文化

鋼琴演奏的藝術(shù)文化范疇比較廣泛，其分為外國的古典鋼琴演奏和中國的鋼琴演奏兩大部分，因此在鋼琴演奏方面。他的演奏是發(fā)展經(jīng)歷是不太相同的，作為一種西方傳進(jìn)來的樂器，鋼琴主要是以西洋樂為主。早期的鋼琴應(yīng)用是在教堂比較流行，在古老的教堂里邊，可以看到一種管風(fēng)琴的樂器，這也是一種類似鋼琴的樂器。他的聲音可以在穹蒼式的教堂里面回響，可以演奏一種豐富的鋼琴內(nèi)涵。后來由于西方歌劇的盛行，還有一些像貝多芬似的作曲家的出現(xiàn)。使得鋼琴能夠在一段時(shí)期內(nèi)獲得流行，出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的世界名曲，展示了一個(gè)時(shí)代的風(fēng)采。

中國的鋼琴曲主要是沿用西方的鋼琴歷史，20世紀(jì)30年代由上海開始流行，作為一種樂器進(jìn)入一些中產(chǎn)階級(jí)家庭及作曲家手里。鋼琴文化是高雅藝術(shù)，特別受到一些文化層次較高的人士的追捧，而作為交響樂的一個(gè)組成部分，鋼琴有著其他樂器不可替代的作用。

(四)鋼琴演奏的形式

鋼琴演奏的形式分為2種，一種是有旋律伴奏，另一種是無旋律伴奏。在有旋律伴奏的鋼琴曲中，一般情況下是以合唱或獨(dú)唱的形式，或者是小合唱的形式出現(xiàn)，這種形式能夠聽到音樂的主旋律的線條，能夠讓演員和觀眾清晰地聽到旋律的整個(gè)脈絡(luò)，特別是一些熟悉的歌曲能夠讓觀眾更加熟悉。一般情況下，有旋律的伴奏比較適合獨(dú)唱的形式，或者是熟悉的歌曲，合唱大多是無旋律伴奏，無旋律伴奏能夠根據(jù)作品的節(jié)奏來進(jìn)行編配，讓音樂能夠更完美。

無旋律伴奏一般為合唱曲目，合唱曲目前奏部分通常都是有旋律的，但在合唱部分一般用無旋律伴奏。無旋律伴奏的肢體可以豐富一些，也可以簡(jiǎn)單一些，完全根據(jù)作品的情緒來進(jìn)行調(diào)整，特別是演奏者的感受和情緒，以及演奏者所取得的技巧來渲染作品。

鋼琴伴奏的藝術(shù)性要求較高，特別大的演唱會(huì)和交響樂音樂會(huì)，要求演奏者具有豐富的音樂知識(shí)和演奏經(jīng)驗(yàn)，特別是心理素質(zhì)以及對(duì)作品的熟悉程度。鋼琴伴奏的伴奏音型可以豐富多彩，如世界名曲的節(jié)奏較快或較舒緩，需根據(jù)作品的情緒來匹配，然后編配伴奏音型，使作品更加的具有色彩和體現(xiàn)作曲家的精神內(nèi)涵。

三、表演服裝與鋼琴演奏的作用與融合

表演服裝設(shè)計(jì)與鋼琴演奏藝術(shù)在創(chuàng)新理念和藝術(shù)表現(xiàn)方面具有極高的相通性，二者都屬于較為直觀的藝術(shù)表現(xiàn)形式，對(duì)創(chuàng)新性同樣有所要求，所以在鋼琴表演過程中，表演服裝與鋼琴演奏可以相互促進(jìn)、相互補(bǔ)充，最終實(shí)現(xiàn)完美融合，推動(dòng)整場(chǎng)鋼琴演出的藝術(shù)表現(xiàn)力和渲染力，呈現(xiàn)出更高水平。

(一)表演服裝與鋼琴演奏的相互作用

在一場(chǎng)鋼琴表演中，表演服裝與演奏藝術(shù)之間往往密不可分。大眾普遍認(rèn)為演奏藝術(shù)才是鋼琴表演的絕對(duì)主體，表演服裝只起到可有可無的點(diǎn)綴效果，其實(shí)不然，雖然再華麗的表演服裝也只是為了裝點(diǎn)表演舞臺(tái)、增強(qiáng)表演效果，但如果表演服裝設(shè)計(jì)、穿著不當(dāng)，不僅會(huì)使整個(gè)舞臺(tái)畫面顯得極不和諧，導(dǎo)致觀眾難以沉浸于鋼琴演奏藝術(shù)當(dāng)中，而且可能帶給演奏者極不舒適的穿著感受，進(jìn)而直接影響到鋼琴演奏效果。與此同時(shí)，鋼琴演奏藝術(shù)也為表演服裝的創(chuàng)意設(shè)計(jì)提供了更多的藝術(shù)想象空間，設(shè)計(jì)師可以從鋼琴演奏作品的音樂旋律和藝術(shù)表現(xiàn)力中獲取創(chuàng)意靈感，設(shè)計(jì)出富含獨(dú)特藝術(shù)美感且與鋼琴演奏藝術(shù)氣質(zhì)相符的表演服裝，促使鋼琴演奏表演舞臺(tái)在觀感上更為和諧，易于吸引觀眾沉浸其中。

(二)表演服裝與鋼琴演奏的相互融合

在鋼琴表演當(dāng)中，鋼琴演奏藝術(shù)本身就具有其獨(dú)特的藝術(shù)美感，優(yōu)美的演奏旋律和自如的演奏狀態(tài)形成了一個(gè)美的“集合”，觀眾可以通過這一“集合”獲取美好的藝術(shù)觀賞體驗(yàn)，而表演服裝在鋼琴演奏舞臺(tái)上作為“視覺對(duì)象”，本就是極為奪目的存在，只有使二者自然、和諧地相互融合，才能在表演舞臺(tái)上呈現(xiàn)統(tǒng)一、美好的畫面。不同的服裝色彩搭配不僅可以帶來多樣化視覺效果，而且也是豐富心理情緒的有效映射，鋼琴演奏表演中服裝色彩的合理設(shè)計(jì)與搭配能夠在直觀反應(yīng)演奏者思想情感的同時(shí)，以視覺感受調(diào)動(dòng)觀眾的心理情緒，使其更為深入地沉浸于鋼琴演奏藝術(shù)中。另外，表演服裝創(chuàng)意設(shè)計(jì)與鋼琴演奏藝術(shù)的融合，可以在表演舞臺(tái)設(shè)計(jì)階段，讓服裝設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意靈感與鋼琴演奏者想要表達(dá)的藝術(shù)思想和舞臺(tái)效果進(jìn)行有效碰撞，進(jìn)而溝通與探討出融合度和表現(xiàn)效果最佳的設(shè)計(jì)方案，實(shí)現(xiàn)視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)的融合呈現(xiàn)，讓觀眾通過鋼琴表演舞臺(tái)感受到多層次的藝術(shù)魅力。(作者簡(jiǎn)介：劉曉，講師，山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院。)