云南戲劇 “新生代” 編劇隊(duì)伍發(fā)展現(xiàn)狀研究

楊 軍，賴嘉文

編者按：2021年是《中華人民共和國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》頒布實(shí)施十周年。十年間，全國(guó)各地在繼承和弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，促進(jìn)社會(huì)主義精神文明建設(shè)，加強(qiáng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承保護(hù)方面，都發(fā)生了翻天覆地的變化，各地發(fā)揮不同文化資源的優(yōu)勢(shì)及文化人的智慧，共同繪就了新時(shí)代傳承弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的生動(dòng)畫卷。云南地方戲劇、民族民間戲劇的總體生態(tài)和面貌在此大背景下也發(fā)生了可喜的變化。專業(yè)劇團(tuán)生存條件改善，民間傳承得到扶持重視，創(chuàng)作演出數(shù)量倍增，觀眾培育模式得到拓展……其中還出現(xiàn)了一些在全國(guó)同行業(yè)中具有代表性的，或者是具有共性的新現(xiàn)象、新問題，都很值得總結(jié)并研究。如：云南戲劇 “新生代” 編劇隊(duì)伍的成長(zhǎng)與困境；玉溪市滇劇院持續(xù)十年 “新滇劇” 創(chuàng)作的成果影響和經(jīng)驗(yàn)等。本期 “戲劇學(xué)” 欄目刊發(fā)的2篇文章，從 “非遺” 視閾對(duì)云南戲劇近十年來出現(xiàn)的一些 “新現(xiàn)象” 進(jìn)行分析研究，敬請(qǐng)關(guān)注，并期待之后陸續(xù)有對(duì)云南話劇、京劇、花燈劇以及庭院戲劇、民營(yíng)劇場(chǎng)和民間演劇等方面 “新現(xiàn)象” 的探討。

全國(guó)戲劇行業(yè)的 “編劇荒” 和 “劇本荒” 問題由來已久，呼吁多年卻難有改善。劇本是戲劇創(chuàng)作的 “一劇之本” ，編劇隊(duì)伍的素質(zhì)、規(guī)模和創(chuàng)作狀況，都會(huì)直接影響整個(gè)戲劇行業(yè)、事業(yè)的發(fā)展面貌。對(duì)全國(guó)各地來說，戲劇編劇人才隊(duì)伍建設(shè)是一項(xiàng)長(zhǎng)期性的基礎(chǔ)工程。云南戲劇編劇隊(duì)伍青黃不接的問題已經(jīng)困擾我們多年，但是值得欣喜的是，近十年云南戲劇編劇隊(duì)伍有了顯著的發(fā)展。筆者觀察近年來云南推向全國(guó)舞臺(tái)的一些大小劇目，以及云南省的花燈滇劇周、新劇目展演等賽事中，編劇新人的作品越來越多地進(jìn)入人們的視野。當(dāng)我們以近十年為研究范圍進(jìn)行盤點(diǎn)時(shí)，發(fā)現(xiàn)云南的戲劇編劇已經(jīng)形成了一支 “新生代” 的隊(duì)伍。

20世紀(jì)80年代是中國(guó)劇作家群的崛起期，也是中國(guó)劇本創(chuàng)作的黃金期。①① 季國(guó)平：《中國(guó)劇本創(chuàng)作白皮書》，北京：中國(guó)戲劇出版社，2014年版，第1頁。同時(shí)期的云南編劇隊(duì)伍也是實(shí)力雄厚的。主力隊(duì)伍構(gòu)成中，既有楊明、金重這樣的理論、創(chuàng)作、管理能力兼?zhèn)涞睦弦惠厬騽〖?，也有戲校、院團(tuán)培養(yǎng)的專業(yè)編劇，還有教師、中文系畢業(yè)的大學(xué)生、文學(xué)編輯等非編劇專業(yè)但加入編劇隊(duì)伍的人員，以及演員、舞美技術(shù)人員等 “半路出家” 轉(zhuǎn)行從事編劇的。當(dāng)時(shí)云南全省約有各類戲曲院團(tuán)四十余個(gè)，劇目生產(chǎn)的數(shù)量需求較大，編劇更多是在與院團(tuán)合作的創(chuàng)作演出實(shí)踐中成長(zhǎng)起來的。所以這一批劇作家的特點(diǎn)是：生活積累豐富，熟悉云南的歷史人文，創(chuàng)作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)豐富，產(chǎn)量不菲。這批 “黃金期” 劇作家也書寫了云南戲劇舞臺(tái)將近三十年的輝煌。

云南戲劇 “黃金期” 涌現(xiàn)的老一輩劇作家群中，如今仍有大約十位還活躍在創(chuàng)作一線，如甘昭沛、羅遠(yuǎn)書、喬嘉瑞、陶增義、包鋼、李世勤、楊耀紅、羅仕祥、馬良華等，他們以孜孜不倦的敬業(yè)精神引領(lǐng)和等待后備隊(duì)伍的成長(zhǎng)。專業(yè)院團(tuán)的部分重點(diǎn)劇目和中小型劇目創(chuàng)作也逐漸給予了新一代青年編劇嶄露頭角的機(jī)會(huì)。本文將重點(diǎn)關(guān)注在前輩劇作家扛鼎創(chuàng)作的一線背后，已逐步形成的云南 “新生代” 編劇隊(duì)伍，關(guān)注他們的成長(zhǎng)、特點(diǎn)以及他們所面臨的困境。

一、 “新生代” 編劇隊(duì)伍的總體特征與創(chuàng)作現(xiàn)狀分析

（一） “新生代” 編劇隊(duì)伍的 “新” 特征

“新生代” 的提法雖然是本文首次提出，但絕不是憑空命名，而是通過分析研究云南 “新生代” 編劇隊(duì)伍的幾個(gè) “新” 特征作為判定依據(jù)。首先是年齡結(jié)構(gòu)的更新?lián)Q代。 “新生代” 編劇隊(duì)伍的年齡整體呈年輕化，基本上以 “70后” “80后” 和 “90后” 3個(gè)主要年齡段構(gòu)成，梯隊(duì)中年齡最大的也就剛50出頭。 “70后” 代表有楊軍、李垠、潘勇等； “80后” 代表有董軍、任洋、楊婷、楊洋等； “90后” 代表有張莘嘉、范隆師、張冉等。其主體隊(duì)伍的年齡在30—40歲間，最小的還有高校 “00后” 在讀編劇專業(yè)的大學(xué)生，也已經(jīng)有作品被劇團(tuán)上演。據(jù)對(duì)專業(yè)院團(tuán)和事業(yè)單位的專業(yè)編劇的不完全統(tǒng)計(jì)，3個(gè)主體年齡段中，基本上都有約10位編劇，加上一些高校教師和其他專業(yè)跨界做編劇的，總體隊(duì)伍的數(shù)量約近40人。其中專業(yè)技術(shù)職稱為編劇序列的約有30人，職稱梯隊(duì)是比較合理的。一級(jí)編?。ㄕ呒?jí)）有6人，二級(jí)編?。ǜ备呒?jí)）約有10人，其余為三級(jí)編劇及以下。高級(jí)職稱占總數(shù)的一半。總體數(shù)量和職稱梯隊(duì)與目前全省國(guó)有專業(yè)戲劇院團(tuán)僅15個(gè)①全省15個(gè)國(guó)有專業(yè)戲劇院團(tuán)中，省級(jí)4個(gè)：云南省京劇院、云南省滇劇院、云南省花燈劇院、云南省話劇院；州市級(jí)8個(gè)：昆明市民族歌舞劇院（含兒童藝術(shù)劇團(tuán)）、玉溪市滇劇院、玉溪市花燈劇院、曲靖市滇劇花燈劇非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承展演中心、大理白族自治州白劇團(tuán)、楚雄彝族自治州民族藝術(shù)劇院（包含滇劇團(tuán)、彝劇團(tuán)）、文山州壯劇團(tuán)、德宏傣族景頗族自治州傣劇傳承保護(hù)展演中心；縣級(jí)3個(gè)：宣威花燈劇團(tuán)、彌渡縣花燈劇團(tuán)、云龍吹吹腔劇團(tuán)。的數(shù)量相比，占比較高，趨于良性。在劇種和地域上基本做到了全覆蓋。除了京劇、話劇、滇劇、花燈劇這些大劇種之外，白劇、壯劇、傣劇、彝劇、章哈劇等少數(shù)民族劇種也都有所覆蓋（詳見附表）。

“新生代” 的第二個(gè) “新” 是知識(shí)結(jié)構(gòu)和教育背景之新。與上一代老劇作家群教育背景參差的情況相比， “新生代” 編劇隊(duì)伍的教育背景基本都是本科學(xué)歷以上，并且相當(dāng)數(shù)量是畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院、中國(guó)戲曲學(xué)院、上海戲劇學(xué)院、云南藝術(shù)學(xué)院等藝術(shù)類高校的戲劇影視文學(xué)專業(yè)的 “科班” 畢業(yè)生。隨著近年云南和全國(guó)高校戲劇影視文學(xué)專業(yè)人才培養(yǎng)的普及和提升，戲文專業(yè)的本科、碩士研究生畢業(yè)人數(shù)在逐年攀升。其中碩士學(xué)歷在 “新生代” 編劇隊(duì)伍中的比例已經(jīng)接近40%。有為數(shù)不多的畢業(yè)于綜合性大學(xué)的文科專業(yè)，或者是其他藝術(shù)領(lǐng)域改行跨界過來的，也都在從業(yè)過程中相繼去過上海戲劇學(xué)院等專業(yè)藝術(shù)高校和中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)舉辦的培訓(xùn)班深造進(jìn)修，接受戲劇理論學(xué)習(xí)與劇本寫作訓(xùn)練。因綜合人文素養(yǎng)的提升和專業(yè)編劇技能的系統(tǒng)訓(xùn)練， “新生代” 編劇隊(duì)伍的整體文化起點(diǎn)是比較高的，專業(yè)背景的辨識(shí)度也比較統(tǒng)一。

“新生代” 的第三個(gè) “新” 是在題材選擇和創(chuàng)作觀念上有鮮明的創(chuàng)新意識(shí)?，F(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)媒體和資訊的發(fā)達(dá)，使 “新生代” 編劇們視野更開闊，與外界和其他藝術(shù)領(lǐng)域的交流和互通更加通暢、便利。他們?cè)谔幚淼釀?、花燈、彝劇、白劇、章哈劇等地方戲曲和少?shù)民族戲劇時(shí)，都能自覺將云南民族地域文化與全國(guó)戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展，與現(xiàn)代觀眾的審美需求，甚至與文旅融合發(fā)展、劇場(chǎng)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展趨勢(shì)聯(lián)系起來。所以創(chuàng)作的作品在題材選擇和舞臺(tái)呈現(xiàn)形式等方面，都顯露出了新意。

（二） “新生代” 編劇隊(duì)伍的創(chuàng)作成果

如果說前文描述的 “新生代” 隊(duì)伍的出現(xiàn)還主要體現(xiàn)在數(shù)字上的話，那么，從他們立在舞臺(tái)上的作品中則能充分感受到這支新隊(duì)伍帶來的新的創(chuàng)作氣象。 “新生代” 編劇隊(duì)伍的劇本創(chuàng)作總體上呈現(xiàn)出選材角度更廣泛、現(xiàn)代意識(shí)更強(qiáng)烈、樣式風(fēng)格更多元的特點(diǎn)。下面通過獲獎(jiǎng)作品的層級(jí)來進(jìn)行介紹和研究。近十年， “新生代” 編劇們的獲獎(jiǎng)作品大致可以分為國(guó)家級(jí)、省級(jí)與州市級(jí)。對(duì)這些獲獎(jiǎng)作品進(jìn)行分層級(jí)總結(jié)不是為了分出獎(jiǎng)項(xiàng)高下，而是為了梳理云南 “新生代” 編劇們的作品在服務(wù)社會(huì)、服務(wù)觀眾，產(chǎn)生社會(huì)效益、經(jīng)濟(jì)效益方面的覆蓋面。

在全國(guó)性獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)中，大型劇目獲獎(jiǎng)的有：楊軍創(chuàng)作的滇劇《水莽草》①滇劇《水莽草》先后榮獲第十三屆中國(guó)戲劇節(jié)優(yōu)秀編劇、優(yōu)秀導(dǎo)演、優(yōu)秀演員和劇目獎(jiǎng)；第十三屆中宣部精神文明建設(shè) “五個(gè)一工程獎(jiǎng)” ；第二十一屆 “全國(guó)曹禺劇本提名獎(jiǎng)” ；獲得2014、2016、2017年三個(gè)年度的國(guó)家藝術(shù)基金大型舞臺(tái)劇資助項(xiàng)目、滾動(dòng)扶持、推廣交流；劇本入選中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)2021年紀(jì)念建黨100周年 “百部劇作典藏” ?！锻跽呓稀罚?018年度國(guó)家藝術(shù)基金大型舞臺(tái)劇資助項(xiàng)目），兒童劇《星際奇遇記》（與人合作，2017年度國(guó)家藝術(shù)基金大型舞臺(tái)劇資助項(xiàng)目），話劇《傣誓》（2020年度國(guó)家藝術(shù)基金大型舞臺(tái)劇資助項(xiàng)目）；溫丹創(chuàng)作的花燈劇《走婚》（與人合作，第十四屆中國(guó)戲劇節(jié)優(yōu)秀展演劇目、云南省第十二屆新?。ü?jié)）目展演金獎(jiǎng)、 “云南文化精品工程” 獎(jiǎng)），花燈劇《梭羅花開》（與人合作，入選2018年度文旅部劇本孵化計(jì)劃一類劇本）、《哀牢傳奇》（第五屆老舍青年戲劇文學(xué)獎(jiǎng)優(yōu)秀劇本提名獎(jiǎng)）；尹正龍創(chuàng)作的花燈劇《山里》（2016年度國(guó)家藝術(shù)基金大型舞臺(tái)劇資助項(xiàng)目）；李魏編劇并導(dǎo)演的音樂劇《小蘿卜頭》（2020年度國(guó)家藝術(shù)基金大型舞臺(tái)劇和作品創(chuàng)作項(xiàng)目立項(xiàng)）。入選中國(guó)校園戲劇節(jié)，問鼎優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)的有第二屆《最后的霸王》（編?。哄亢友兀?、第三屆《春天的童話》（編劇：嚴(yán)程瑩）、第六屆《星際奇遇記》（編劇：楊軍、吳前潛）、第七屆《永遠(yuǎn)的保爾》（編?。簢?yán)程瑩、姚又僮），編劇皆為云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院戲文系專業(yè)教師。另外，還有云南藝術(shù)學(xué)院青年教師方冠男（2017年）、李魏（2018年）、曾靜（2019年）獲得國(guó)家藝術(shù)基金青年藝術(shù)創(chuàng)作人才資助項(xiàng)目（戲劇編?。?。

獲得全國(guó)性獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)的小劇場(chǎng)話劇和小品、小戲的有：任洋的話劇《桃花源》（全國(guó)小劇場(chǎng)戲劇節(jié)劇目獎(jiǎng)）；楊洋的話劇《問心》（2020年烏鎮(zhèn)杯戲劇大賽最佳作品獎(jiǎng)）；徐赟翔的滇劇小戲《寸草春暉》（2018年度國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目，2018年中國(guó)文學(xué)聯(lián)合會(huì)青創(chuàng)扶持資助項(xiàng)目，2019年度國(guó)家藝術(shù)基金滾動(dòng)資助項(xiàng)目）；楊澍的花燈小戲《路燈下》（2019年度國(guó)家藝術(shù)基金小型項(xiàng)目）；樊浩宇的花燈小戲《擋車石》（第五屆中國(guó)戲劇獎(jiǎng)小戲小品獎(jiǎng)推薦劇目獎(jiǎng)，第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié) “群星獎(jiǎng)” ）；夏爽的壯劇小戲《一聲雞鳴》（第四屆中國(guó)少數(shù)民族戲劇會(huì)演優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)）；姚召勱珺的壯劇小戲《摸秋》（第八屆長(zhǎng)江流域戲劇藝術(shù)節(jié) “優(yōu)秀展演節(jié)目” 、北京 “金百花小型戲劇戲曲展演優(yōu)秀編劇” 獎(jiǎng)）；李垠的彝劇小戲《摩托聲聲》《綠水青山》（入選全國(guó)小品小戲大賽）；楊婷的滇劇小戲《面子》（中國(guó)東盟戲劇周 “朱槿花獎(jiǎng)——優(yōu)秀劇目” ），《溫暖的心》（入選第二屆中國(guó)西部?jī)?yōu)秀曲藝作品展演活動(dòng)）。云南 “新生代” 編劇隊(duì)伍創(chuàng)作的作品，在國(guó)家級(jí)重要獎(jiǎng)項(xiàng)和展演活動(dòng)中已經(jīng)成規(guī)模地嶄露頭角。

省級(jí)展演的舞臺(tái)，更成為 “新生代” 編劇們的主戰(zhàn)場(chǎng)。十年來， “新生代” 編劇創(chuàng)作的大戲、小戲、小品和小音樂劇等，數(shù)量之多，題材之廣，就不在這里一一贅述，只列舉其中比較活躍的幾位優(yōu)秀青年編劇代表。玉溪市滇劇院青年編劇楊婷以一系列風(fēng)格感極強(qiáng)的小戲《驚魂記》《老墻》《壺》獲云南省花燈滇劇藝術(shù)周 “最佳編劇” 獎(jiǎng)、第十六屆全省新?。ü?jié)）目展演優(yōu)秀節(jié)目獎(jiǎng)。云南省民族藝術(shù)研究院青年編劇董軍，素以 “高產(chǎn)” 著稱，創(chuàng)作了小戲《鄉(xiāng)長(zhǎng)來啦》《村干部的生日宴》以及花燈歌舞《ABC計(jì)劃》《辣椒情》等幾十個(gè)作品，都有著令人喜聞樂見的親和力，獲首屆長(zhǎng)江流域小戲小品展演小戲類劇目獎(jiǎng)、云南省花燈滇劇藝術(shù)周最佳編劇獎(jiǎng)等。還有云南省民族藝術(shù)研究院的夏爽，宣威市花燈劇非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承和展演中心的樊浩宇，玉溪市滇劇院的董武馴、岳陽，大理白族自治州白劇團(tuán)的范隆師，曲靖市滇劇花燈劇非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承展演中心的尹正龍，西雙版納傣族自治州民族文化工作團(tuán)的張冉，云南省滇劇院的張莘嘉、昆明市文化館的孫迪等 “新生代” 編劇，都相繼在云南省的群眾文化彩云獎(jiǎng)、滇劇花燈藝術(shù)周展演、云南省新劇（節(jié)）目展演等賽事和展演中成為創(chuàng)作主力。

州市一級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)的價(jià)值和意義不在獎(jiǎng)項(xiàng)本身，而在于為云南戲劇培育新人新作提供了平臺(tái)，如楚雄彝族自治州有 “馬櫻花文藝創(chuàng)作獎(jiǎng)” ，曲靖市有 “新劇節(jié)目展演” ，還有大理白族自治州的 “三月街民族節(jié)” 等群眾性活動(dòng)和專業(yè)展演。 “新生代” 編劇們用作品體現(xiàn)著 “扎根人民，深入生活” ，文藝作品服務(wù)人民、服務(wù)當(dāng)?shù)厝罕姷淖饔煤鸵饬x。除此之外，在昆明、大理等地，一些基于文旅市場(chǎng)創(chuàng)作的庭院戲劇項(xiàng)目蔚然成風(fēng)。開創(chuàng)庭院話劇創(chuàng)作先河的云南藝術(shù)學(xué)院青年教師楊洋，數(shù)年間推出了《問心》 “庭院三部曲” ，在昆明民間演出已接近四百場(chǎng)次，編劇以研發(fā)項(xiàng)目的概念去創(chuàng)作制作劇目，促進(jìn)了昆明的民營(yíng)劇場(chǎng)發(fā)展和戲劇產(chǎn)業(yè)鏈形成。

二、當(dāng)代戲劇思潮對(duì) “新生代” 編劇創(chuàng)作觀念的影響

（一）從危機(jī)出發(fā)的追求革新

中國(guó)社會(huì)改革開放以來的四十多年，戲劇舞臺(tái)演劇的面貌發(fā)生了很大變化，究其內(nèi)因還是源自戲劇思潮的活躍翻涌。云南戲劇雖然并未處于全國(guó)戲劇革新運(yùn)動(dòng)的核心和前沿，但一些最具時(shí)代標(biāo)志的思潮觀點(diǎn)，還是不可避免地對(duì)云南的創(chuàng)作者產(chǎn)生了影響。尤其對(duì) “新生代” 編劇，他們所處的新時(shí)代、新生活和切身感覺到的戲曲生存危機(jī)，決定了他們對(duì)文藝改革創(chuàng)新思潮的敏感和關(guān)注。 “新生代” 編劇隊(duì)伍中的 “70后” ，是承前啟后的一批人，他們 “入行” 之時(shí)，正是老一代劇作家群如日中天的時(shí)期，幾乎沒有什么機(jī)會(huì)給青年編劇。而此時(shí)戲劇舞臺(tái)因?yàn)楸妒芨鞣N娛樂形式?jīng)_擊，觀眾在逐漸喪失，加之 “文化體制改革” 縮減院團(tuán)數(shù)量等原因，戲劇的行業(yè)生態(tài)可謂 “危機(jī)重重” 。在如此現(xiàn)狀下起步的 “新生代” 編劇，經(jīng)常會(huì)面臨著 “是走還是留？” 的自我追問。選擇留下的要面對(duì)如何與 “現(xiàn)實(shí)” 抗?fàn)帯Ｔ谶@樣的思想狀況下，他們積極關(guān)注20世紀(jì)80年代全國(guó)的 “戲劇觀大討論” 、90年代的 “戲曲都市化” 運(yùn)動(dòng)、2000年以后優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的 “復(fù)歸” 話題以及近十年有關(guān) “戲曲現(xiàn)代性” 的探討，如是等等。正是這一路的思潮運(yùn)動(dòng)推導(dǎo)著戲劇在發(fā)展，也促成了 “新生代” 編劇隊(duì)伍戲劇創(chuàng)作觀念的創(chuàng)新構(gòu)建。

（二）引領(lǐng)都市新生活的演劇新形態(tài)創(chuàng)造

中國(guó)戲曲作為民間藝術(shù)，其更深廣的根基在鄉(xiāng)村。改革開放以來，社會(huì)結(jié)構(gòu)發(fā)生了很大的變化，其中城市化進(jìn)程使傳統(tǒng)地方戲曲不得不跟上 “都市化” 進(jìn)程的步伐。 “在都市層面而言，就是要重新尊重都市市民的基本人格與人性，尊重市民的樸素審美文化追求和消閑文化心理。”①吳民：《中國(guó)戲曲生態(tài)重構(gòu)的都市化路徑芻議——以悅來茶園為切入點(diǎn)》，《戲劇文學(xué)》2016年第2期，第4—10頁。浸潤(rùn)在豐富的民族民間文化土壤中的云南地方戲曲和少數(shù)民族戲劇，如何贏得新時(shí)代城市文化和市場(chǎng)的認(rèn)可和歡迎？話劇、京劇這些全國(guó)性劇種怎么在城市新文化中占有不可替代的舞臺(tái)？ “戲劇都市化” 成為 “新生代” 編劇要面對(duì)的 “時(shí)代命題” 。

楊洋、董明等青年編導(dǎo)和制作人推出一系列昆明庭院話劇《問心》《露茗》《我的聞先生》等，帶動(dòng)昆明城區(qū)數(shù)個(gè)民營(yíng)庭院劇場(chǎng)的運(yùn)營(yíng)，昆明這座城市的夜晚，終于有了 “你方唱罷我登場(chǎng)” 的民間演劇市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)。張莘嘉創(chuàng)作的小劇場(chǎng)實(shí)驗(yàn)戲曲《粉·待》，楊軍創(chuàng)作的小劇場(chǎng)實(shí)驗(yàn)戲曲《秋胡戲妻之最熟悉的陌生人》將傳統(tǒng)戲曲與先鋒實(shí)驗(yàn)的小劇場(chǎng)戲劇相結(jié)合，吸引了青年觀眾，培養(yǎng)了他們對(duì)地方戲曲的觀賞興趣。李魏的人生故事劇場(chǎng)《故事當(dāng)鋪》，以即興表演的方式充分調(diào)動(dòng)觀眾的現(xiàn)場(chǎng)參與，一經(jīng)推出就得到時(shí)尚青年的熱捧，演出的火爆程度幾乎可以和周邊酒吧、夜場(chǎng)搶生意；姚又僮、張芃等編導(dǎo)的沉浸式 “劇本殺” 劇目《金色檔案》，在積極尋得社會(huì)融資的同時(shí)，還得到了政府部門的關(guān)注和大力支持。這些全新的演劇形態(tài)也推出了民營(yíng)戲劇制作經(jīng)紀(jì)人，他們和 “新生代” 編劇的創(chuàng)作緊密聯(lián)合，正在引領(lǐng)著昆明及周邊城市都市新文化風(fēng)貌的形成，這應(yīng)該算是云南 “新生代” 編劇完全不同于前輩編劇隊(duì)伍的新貢獻(xiàn)和新創(chuàng)造。

（三） “回歸本體” 與 “現(xiàn)代性” 問題的探索

隨著舞臺(tái)美術(shù)的科技進(jìn)步，過度追求視聽的感官滿足，一度也使戲劇舞臺(tái)上的革新成了 “亂眼迷花” 。傳統(tǒng)戲曲聲腔被改革得失去原汁原味，空靈寫意的戲曲舞臺(tái)被話劇化的舞臺(tái)設(shè)計(jì)占滿，成熟度不夠的劇種一味向大劇種學(xué)習(xí)走向 “同質(zhì)化” 。

現(xiàn)代戲曲創(chuàng)作在新的舞臺(tái)形式探索中，不可避免地產(chǎn)生了一些偏差： “有些‘橫向借鑒’存在簡(jiǎn)單化模仿而未能很好地融化和美化；有些新藝術(shù)語匯的建構(gòu)還未能融洽無間地納入戲曲藝術(shù)的大廈中去；還有的只是為了探索而探索的花樣翻新，缺乏思想而令人不知所云?！雹俸橇粒骸墩摱兰o(jì)中國(guó)戲曲的現(xiàn)代化探索》，《文藝研究》1997年第1期，第47—62頁。于是，以傅謹(jǐn)先生為代表的戲曲研究者提出了讓現(xiàn)代戲曲回歸 “戲曲化” 的觀點(diǎn)。這也成為云南 “新生代” 編劇在倡導(dǎo)創(chuàng)新改革同時(shí)的另一種反思。

近十年，全國(guó)戲劇創(chuàng)作對(duì) “現(xiàn)實(shí)題材” 的推崇和倡導(dǎo)成為主流。不僅話劇做現(xiàn)實(shí)題材，地方戲曲甚至古老的昆曲都在進(jìn)行現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作。如何界定現(xiàn)實(shí)題材？表現(xiàn)當(dāng)下生活的就叫現(xiàn)實(shí)題材？那表現(xiàn)古代生活的就不具備現(xiàn)實(shí)意義嗎？那為什么一些經(jīng)久不衰的傳統(tǒng)經(jīng)典劇目依然能滿足現(xiàn)代審美？在這些問題的追問中，有關(guān) “現(xiàn)實(shí)題材” “現(xiàn)實(shí)意義” 和 “現(xiàn)代性” 等話題的探討就展開了。云南京劇及地方戲曲劇種和少數(shù)民族劇種對(duì)現(xiàn)實(shí)題材戲劇的創(chuàng)作實(shí)踐，從20世紀(jì)五六十年代開始，幾乎就沒有斷過，但是反映現(xiàn)實(shí)生活題材的戲劇，不一定就具備 “現(xiàn)代性” 審美價(jià)值。

可以肯定的是，話劇、戲曲的 “現(xiàn)代性” 絕不是一個(gè)時(shí)間概念、題材范疇，而是一個(gè)思想范疇、認(rèn)識(shí)范疇。 “所有的戲曲都應(yīng)該是現(xiàn)代戲。不論是經(jīng)過整理加工的傳統(tǒng)戲、新編歷史題材戲，還是現(xiàn)代題材的戲，都應(yīng)該具有當(dāng)代的思想，符合現(xiàn)代的審美觀點(diǎn)，用現(xiàn)代的方法創(chuàng)作，使人對(duì)當(dāng)代生活中的問題進(jìn)行思考?！雹诹_懷臻：《戲曲創(chuàng)作的 “當(dāng)下感” 》，《劇本》2020年第2期，第58—59頁?，F(xiàn)代性應(yīng)為關(guān)乎人性真相、正確的歷史觀、事物發(fā)展的本質(zhì)規(guī)律以及向善向美的人類永恒命題。認(rèn)識(shí)到這點(diǎn)， “新生代” 編劇們的創(chuàng)作就有了現(xiàn)代性的自覺。

三、 “新生代” 編劇隊(duì)伍的生存困境及問題

（一）全國(guó)編劇隊(duì)伍生態(tài)的共性問題

縱觀全國(guó)編劇生態(tài)中存在的問題，除去體制改革、文化載體變遷等老生常談的情況外，還有三個(gè)共性問題值得研究。

第一，地域發(fā)展不平衡。一省一地編劇數(shù)量的多寡是關(guān)乎當(dāng)?shù)氐膭∧抠|(zhì)量?jī)?yōu)劣的一個(gè)指標(biāo)。人民群眾對(duì)觀賞優(yōu)秀戲劇作品的需求是硬性的，是不以地域不同而產(chǎn)生變化的。與全國(guó)的共性狀況相比，云南雖然在 “新生代” 編劇隊(duì)伍數(shù)量上呈現(xiàn)出上升的態(tài)勢(shì)，可是從編劇隊(duì)伍的地域分布來看，昆明、玉溪兩地的編劇總數(shù)遠(yuǎn)高于其他地州。云南省16個(gè)州市中，已經(jīng)有9個(gè)州市沒有了專職編劇。

第二，劇種間不平衡。大劇種、大院團(tuán)都設(shè)有多個(gè)專職編劇崗位，有的省級(jí)院團(tuán)在職在編的編劇崗位多達(dá)3人以上，但小劇團(tuán)和小劇種可能多年一個(gè)編劇崗位都沒有。這種現(xiàn)象在少數(shù)民族劇種中尤為明顯，如傣劇、云南壯劇多年都沒有專職編劇。白劇是近年培養(yǎng)出了一位，楚雄十幾年都基本保持只有一位編劇。少數(shù)民族劇種因?yàn)檎Z言的特殊性導(dǎo)致創(chuàng)作困難與翻譯困難，編劇在創(chuàng)作與對(duì)外交流方面存在高門檻也是其重要原因。

第三，價(jià)值回報(bào)不平衡。不同類別的編劇收入存在極大的差異，例如影視劇。 “現(xiàn)在拍攝一集電視劇大概要40萬元，一般30集的電視劇預(yù)算得達(dá)到1200萬元。我差不多可以拿到240萬元，也就是全劇投資的1/5?！雹傩虾纾骸毒巹∈杖雰蓸O分化》，《南京日?qǐng)?bào)》2007年12月15日。2007年影視編劇稿酬就破兩百萬了，而一線戲劇編劇一臺(tái)大戲稿酬可能連其1/6都不到。另外，業(yè)內(nèi)大編劇和小編劇之間收入差距巨大。一線劇作家一個(gè)大戲可能拿到數(shù)十萬到百萬不等的稿酬，而青年編劇難得有創(chuàng)作機(jī)會(huì)，更別提稿酬 “談判” 了。而且同一個(gè)作品中，編劇與導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)、作曲、演員等人員之間報(bào)酬也還可能有數(shù)倍的差距。戲劇編劇與社會(huì)其他創(chuàng)作行業(yè)收入的差別，直接導(dǎo)致生存艱難。

（二）云南 “新生代” 編劇的生存困境

目前我們統(tǒng)計(jì)的云南 “新生代” 編劇隊(duì)伍中的成員，基本上都在體制內(nèi)的編劇崗位上，他們是依靠國(guó)家財(cái)政的工資才得以在這個(gè)崗位上生存的。而云南 “新生代” 編劇最艱難的還不是生存，而是出作品難。主要原因是因?yàn)槿狈ν苿?dòng)作品問世的平臺(tái)機(jī)制，機(jī)會(huì)太少。目前云南大部分院團(tuán)上演劇目的劇本都是院團(tuán)選題定制，基本上所采用的劇本都是向具體編劇個(gè)人邀稿。過去 “黃金期” 編劇的成功和當(dāng)時(shí)的劇本招標(biāo)機(jī)制息息相關(guān)，現(xiàn)在 “新生代” 編劇同樣需要類似的平臺(tái)和機(jī)制，給予他們更多可以發(fā)揮和成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)。如北京的 “培源·青年戲劇人才培養(yǎng)及劇目孵化平臺(tái)” ，為北京文化藝術(shù)基金2019年度資助項(xiàng)目，現(xiàn)已基本形成一套完整的戲劇創(chuàng)作人才培養(yǎng)及劇目孵化機(jī)制，每年面向全國(guó)進(jìn)行兩輪劇本征集，評(píng)選出具有潛力的劇本，通過導(dǎo)師提升、劇本朗讀、聯(lián)排公演等后續(xù)扶持環(huán)節(jié)，孵化一批優(yōu)質(zhì)劇目推向市場(chǎng)，推動(dòng)戲劇文化演出內(nèi)容創(chuàng)新和戲劇演出市場(chǎng)繁榮發(fā)展。②中國(guó)新聞網(wǎng)：《培源·青年戲劇人才培養(yǎng)及劇目孵化平臺(tái)啟動(dòng)》，https：//www.chinanews.com.cn/，發(fā)表時(shí)間2019年12月26日。云南亟須建立起這樣的戲劇創(chuàng)作人才培養(yǎng)及劇目孵化機(jī)制平臺(tái)，幫助云南 “新生代” 編劇創(chuàng)作出更多更好的優(yōu)秀劇目走向舞臺(tái)，走向市場(chǎng)。

一些院團(tuán)在有了重要題材時(shí)往往會(huì)選擇外聘優(yōu)秀編劇來進(jìn)行劇本創(chuàng)作。因?yàn)檫@種方法能讓劇團(tuán)重點(diǎn)項(xiàng)目的運(yùn)營(yíng) “降低風(fēng)險(xiǎn)” ，保證成功率。同時(shí)，外來成熟優(yōu)秀的劇作家的創(chuàng)作確實(shí)也能提升帶動(dòng)云南本土的創(chuàng)作。比如上海劇作家李莉?yàn)樵颇鲜【﹦≡簞?chuàng)作的《鳳氏彝蘭》《白潔圣妃》、云南省話劇院邀請(qǐng)北京劇作家王寶社創(chuàng)作的《桂梅老師》、中國(guó)評(píng)劇院編劇馮靜創(chuàng)作的《白鷺歸來》《農(nóng)民院士》等，都促進(jìn)了好作品的產(chǎn)出。但是也要看到，專業(yè)院團(tuán)把這些創(chuàng)作機(jī)會(huì)大都留給外請(qǐng)知名編劇和老一代劇作家，本土的 “新生代” 青年編劇難有創(chuàng)作大型劇目的鍛煉機(jī)會(huì)，難以成長(zhǎng)。青年編劇的發(fā)展與生存都需要通過大型劇目創(chuàng)作過程的磨煉與培養(yǎng)，否則十年、二十年后，這批云南 “新生代” 青年編劇會(huì)因?yàn)槿狈ζ脚_(tái)而失去創(chuàng)作熱情，導(dǎo)致其創(chuàng)作停滯，這支隊(duì)伍就將流失。

（三） “新生代” 編劇人才自身存在的局限

說了外因，也要找找內(nèi)因。首先， “新生代” 編劇隊(duì)伍創(chuàng)作觀念整體還不夠解放和大膽。青年編劇在 “科班” 接受系統(tǒng)的戲劇理論教育的同時(shí)，也容易被固有思維所桎梏。其次， “新生代” 編劇的寫作技術(shù)技能還不夠圓熟、扎實(shí)。由于青年編劇缺乏上演劇目的創(chuàng)作機(jī)會(huì)，得不到充分的實(shí)戰(zhàn)鍛煉，加之對(duì)技術(shù)技巧運(yùn)用的重視也不夠，因此在劇本文學(xué)創(chuàng)作上應(yīng)該具備的獨(dú)立性和能力還顯示不出來。第三，對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的特性不夠熟悉，了解也不夠深入。雖然他們的學(xué)歷層級(jí)是高的，但大多是大學(xué)時(shí)才開始接觸戲劇的，其對(duì)戲劇尤其是戲曲的傳統(tǒng)手段、美學(xué)原則，遠(yuǎn)沒有上一代劇作家熟悉，不了解傳統(tǒng)和本體，就不能切中現(xiàn)代。第四，就是人文素養(yǎng)還有待提高。優(yōu)秀的劇作里面一定有著深刻的哲學(xué)思想，創(chuàng)作者自身在哲學(xué)、美學(xué)素養(yǎng)方面的不足，會(huì)使整個(gè)時(shí)代的文藝創(chuàng)作精品出現(xiàn)缺失。所以更加解放思想、更新觀念，更了解傳統(tǒng)，更扎實(shí)地掌握技術(shù)技巧，不斷提升人文素養(yǎng)、哲學(xué)思辨能力，是 “新生代” 編劇們要練好的內(nèi)功。

四、擴(kuò)充 “新生代” 編劇隊(duì)伍的力量

（一）更新編劇人才的培養(yǎng)模式

高校在編劇人才培養(yǎng)方面的短板是對(duì)編導(dǎo)演創(chuàng)作實(shí)戰(zhàn)流程不夠熟悉。劇團(tuán)對(duì)編劇人才的 “二次培養(yǎng)” 的短板是，更多龐雜的工作材料撰寫占據(jù)了其主要時(shí)間，編劇從事創(chuàng)作的時(shí)間和空間都不足。所以兩種編劇人才的培養(yǎng)模式都需要更新。

目前云南藝術(shù)學(xué)院的戲劇影視文學(xué)專業(yè)已經(jīng)獲批 “國(guó)際一流專業(yè)建設(shè)點(diǎn)” ，一改過去 “關(guān)起門來辦學(xué)” 的方式，更主動(dòng)地走向社會(huì)、走向劇場(chǎng)和觀眾，去積極改革探索基本功更扎實(shí)、題材體裁適應(yīng)能力都更強(qiáng)的 “多棲” 編劇人才培養(yǎng)。戲文系的在校生作為后備力量，其創(chuàng)作課的作業(yè)就能夠被劇團(tuán)上演。如：2011級(jí)盧乙瑩創(chuàng)作的《廚房》和2014級(jí)祝康創(chuàng)作的《月圓月缺》被云南省花燈劇院采用；2015級(jí)海雅詩創(chuàng)作的《風(fēng)雪不歸人》被楚雄彝族自治州民族藝術(shù)劇院滇劇團(tuán)采用；2018級(jí)羅佳慧創(chuàng)作的《壯繡緣》被文山壯族苗族自治州富寧縣民族文化工作隊(duì)采用，參加第十六屆云南省新?。ü?jié)）目展演，羅佳慧因此成為最年輕的 “00后” 編劇。

院團(tuán)在編劇培養(yǎng)方面，應(yīng)充分發(fā)揮其實(shí)踐機(jī)會(huì)多、編導(dǎo)演之間交流便利等優(yōu)勢(shì)，開展編劇人才的培養(yǎng)工作。具體方法上，院團(tuán)可以借鑒 “打本子” 這種傳統(tǒng)創(chuàng)作方式，通過為演員量身定做劇本，培育青年編劇。采用這種創(chuàng)作方式，可以讓編劇人才對(duì)演員表演、導(dǎo)演調(diào)度、舞臺(tái)呈現(xiàn)等戲劇創(chuàng)作流程有更快、更深入的了解，有利于加強(qiáng)青年編劇創(chuàng)作的專業(yè)化程度，從而有效提升編劇的創(chuàng)作能力。同時(shí)，這種培養(yǎng)方式還可以催生具有院團(tuán)自身強(qiáng)烈藝術(shù)風(fēng)格的作品，形成院團(tuán)的品牌風(fēng)貌，為院團(tuán)的發(fā)展帶來不竭的動(dòng)力。

（二）呼喚跨界與業(yè)余編劇人才成長(zhǎng)平臺(tái)的建立

“新生代” 編劇隊(duì)伍中有一部分成員并不是專職編劇出身，作為跨界編劇他們雖不在專業(yè)編劇崗位上工作，卻一直在進(jìn)行劇本創(chuàng)作，并且取得了一定成效。如：在高校任教的楊洋創(chuàng)作的《紅旗飄飄》獲第十六屆云南省新?。ü?jié)）目展演優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)；表演系老師徐嘉銘創(chuàng)作的《十字街頭》參加首屆全國(guó)原創(chuàng)曲藝小品優(yōu)秀節(jié)目展；舞蹈演員出身的曾婷婷創(chuàng)作的原創(chuàng)音樂劇《馨香之城》入選 “全國(guó)優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材舞臺(tái)藝術(shù)作品展演” 云南展演活動(dòng)；玉溪市滇劇院的青年導(dǎo)演岳陽，近年把重心轉(zhuǎn)移在編劇上，創(chuàng)作了滇劇小戲《最美公仆》；云南省花燈劇院的溫丹，多年從事舞臺(tái)美術(shù)工作，之后又轉(zhuǎn)型為編劇，相繼參與創(chuàng)作了《走婚》《鄭喇叭外傳》等一系列大型劇目。這些跨界編劇在對(duì)不同舞臺(tái)領(lǐng)域與行業(yè)生活的體悟中，積累了戲劇創(chuàng)作的豐富素材，形成了其戲劇創(chuàng)作更多樣的舞臺(tái)風(fēng)格樣式，讓云南的戲劇作品有了更多維度的人物形象塑造與舞臺(tái)呈現(xiàn)。

業(yè)余編劇多為基層文化工作者或者是愛好者，他們的存在是戲劇生態(tài)建設(shè)的幸事。業(yè)余編劇雖然普遍缺乏系統(tǒng)專業(yè)學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，但這些編劇擁有舞臺(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和生活閱歷，只要有充足的實(shí)戰(zhàn)鍛煉機(jī)會(huì)，他們中的很多人有可能從業(yè)余變?yōu)閷I(yè)編劇。如果有相應(yīng)的機(jī)制給這個(gè)群體提供短期有效的編劇培訓(xùn)，提供可以展示其創(chuàng)作作品的平臺(tái)，那么這些業(yè)余編劇就會(huì)成長(zhǎng)得更好，會(huì)成為專業(yè)編劇隊(duì)伍的重要補(bǔ)充。目前，云南省戲劇家協(xié)會(huì)每年會(huì)舉辦1—2次中青年編劇培訓(xùn)班，但還沒有做到完全對(duì)社會(huì)人員和業(yè)余編劇開放。

綜上所述， “新生代” 編劇已經(jīng)成為云南戲劇當(dāng)下和未來創(chuàng)作的有生力量，而且從這支隊(duì)伍目前的年齡結(jié)構(gòu)來看，只要流失不太嚴(yán)重的話，他們還可以為云南的戲劇創(chuàng)作服務(wù)20年。這是云南戲劇創(chuàng)作非常寶貴的本土力量。培養(yǎng)、愛護(hù)、開發(fā)好這支隊(duì)伍，對(duì)于云南戲劇未來的發(fā)展意義非凡。故作此文，吹響 “新生代” 編劇隊(duì)伍的集結(jié)號(hào)，呼吁文化主管部門、專業(yè)院團(tuán)能關(guān)注這支隊(duì)伍發(fā)展的現(xiàn)狀與未來，共同改善 “新生代” 編劇的生存困境，建立 “出人” 與 “出戲” 的機(jī)制平臺(tái)。 “新生代” 編劇們自身也要能夠正視短板，加強(qiáng)技能和素養(yǎng)的提升，以自己的使命和擔(dān)當(dāng)，為云南的戲劇乃至全國(guó)的戲劇舞臺(tái)創(chuàng)作出更多符合時(shí)代、人民需要的優(yōu)秀作品。

附表：云南戲劇編劇 “新生代” 編劇隊(duì)伍結(jié)構(gòu)圖

續(xù)表