芻議合唱藝術(shù)中的聲樂(lè)技巧

何 群

（桂林市工人文化宮 廣西桂林 541002）

對(duì)于音樂(lè)藝術(shù)而言，其涉及獨(dú)唱、合唱等多種表現(xiàn)形式，其中合唱有著多樣化的形式與內(nèi)容，在風(fēng)格方面更加突出，強(qiáng)調(diào)集體精神的展現(xiàn)，能為聽眾提供良好的精神享受。聲樂(lè)技巧作為合唱藝術(shù)中的重要內(nèi)容，發(fā)揮著極為關(guān)鍵的作用，需要歌唱者具備扎實(shí)的演唱功底，對(duì)演唱作品有深刻理解，從而靈活運(yùn)用聲樂(lè)技巧演繹作品，引發(fā)聽眾的情感共鳴。[1]

一、聲樂(lè)技巧的特點(diǎn)分析

聲樂(lè)技巧主要是指歌唱者在演唱表演中所運(yùn)用的方法和技巧，包括吐字咬字、發(fā)聲方法、作品情感的把握、音色控制等，其特點(diǎn)主要體現(xiàn)為：一方面，通過(guò)對(duì)作品的體裁形式進(jìn)行了解，巧妙選擇作品基調(diào)[1]。就聲樂(lè)的內(nèi)容而言，其可以分為多種形式，如抒情類的歌曲等，并且聲樂(lè)作品的類型劃分也是對(duì)作品體裁形式的劃分。通常欣賞和品鑒音樂(lè)作品時(shí)，需要充分了解作品的主要內(nèi)容、思想情感、創(chuàng)作背景等，以此為依據(jù)精心選取作品基調(diào)，[2]尤其是語(yǔ)速調(diào)整和高低音分配，這也表明聲樂(lè)技巧對(duì)作品的重要意義。

另一方面，了解作品后選擇合適的技巧加以表現(xiàn)。聲樂(lè)的特點(diǎn)之一就是利用有意義的歌詞與有規(guī)律的節(jié)奏來(lái)引發(fā)聽眾的情感共鳴，比如：宋祖英的歌聲清脆動(dòng)聽、溫柔婉轉(zhuǎn)，帶給人舒適、柔軟之感；騰格爾的歌聲細(xì)膩粗獷、悠遠(yuǎn)悠長(zhǎng)，給人以遼闊之感。以《鳥兒在風(fēng)中歌唱》的歌曲為例，通過(guò)傾聽能感受到飛翔在風(fēng)中的小鳥的孤獨(dú)無(wú)助，進(jìn)而產(chǎn)生保護(hù)鳥類、愛護(hù)環(huán)境的意識(shí)。宋祖英在這首歌曲的演唱中展現(xiàn)出強(qiáng)大的唱功，用不同的語(yǔ)氣歌唱出了小鳥飛翔在風(fēng)中時(shí)內(nèi)心的無(wú)助感和焦慮感。歌曲中有一段是感嘆詞“啊”，這也是該歌曲情感張力最強(qiáng)的部分，特別是最后的4個(gè)感嘆詞，音調(diào)逐漸減弱，表現(xiàn)出小鳥通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的飛行和吶喊而虛弱力竭的狀態(tài)，唱到最后只能輕聲哼唱，借助極弱的聲音表達(dá)小鳥垂死掙扎的心情。宋祖英在演唱過(guò)程中運(yùn)用各種聲樂(lè)技巧，帶給聽眾美妙的享受。

二、合唱藝術(shù)中聲樂(lè)技巧的重要作用

第一，傳達(dá)作品的情感。音樂(lè)魅力的彰顯多是以聲樂(lè)技巧的表達(dá)為基礎(chǔ)，即：借助聲樂(lè)技巧的運(yùn)用來(lái)呈現(xiàn)出音樂(lè)作品的內(nèi)容和魅力，尤其是聲樂(lè)技巧在合唱藝術(shù)中的運(yùn)用，能從整體的角度呈現(xiàn)真實(shí)的情感，引發(fā)情感共鳴[2]。在聲樂(lè)合唱表演活動(dòng)中，歌唱者不僅需要與創(chuàng)作者之間進(jìn)行心靈層面的交流，還需要加強(qiáng)與隊(duì)友之間的情感互動(dòng)，以此實(shí)現(xiàn)歌曲的共鳴。優(yōu)秀的歌唱者多是用情感進(jìn)行歌唱，唱出歌曲中的情感，進(jìn)而引發(fā)聽眾的情感共鳴，展現(xiàn)歌曲的魅力?？梢哉f(shuō)，聲樂(lè)技巧在合唱藝術(shù)中極為重要，是歌唱者進(jìn)行情感演唱的前提條件。若歌唱者在合唱中缺乏聲樂(lè)技巧，即便演唱的歌曲十分悅耳動(dòng)聽，依舊無(wú)法打動(dòng)聽眾，不利于聽眾感知歌曲的藝術(shù)魅力。[3]

第二，引發(fā)聽眾的共鳴。對(duì)于聲樂(lè)合唱表演而言，引發(fā)聽眾的共鳴極其重要，這也是對(duì)歌唱者提出的考驗(yàn)。在合唱過(guò)程中，要想打動(dòng)聽眾，讓聽眾對(duì)作品傳遞的思想情感加以感知，歌唱者必須要掌握高超的聲樂(lè)技巧，將其恰當(dāng)運(yùn)用到合唱作品中，[4]促使聽眾更好地理解作品傳遞的內(nèi)涵及情感，強(qiáng)化舞臺(tái)效果。一般而言，鼻音作為聲樂(lè)技巧中的重要內(nèi)容，具有一定的難度，若一個(gè)人的鼻音過(guò)多，則在演唱環(huán)節(jié)會(huì)導(dǎo)致音質(zhì)的變化，甚至改變整首歌曲的音調(diào)，所以需要在發(fā)聲中適當(dāng)減少嗓音的使用，利用柔和的嗓音進(jìn)行清唱，確保歌曲的悅耳動(dòng)聽，讓聽眾在觀賞中產(chǎn)生共鳴。

第三，彰顯歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)。不同歌曲的創(chuàng)作蘊(yùn)含著不同的情感意義，形成的風(fēng)格特點(diǎn)也有所不同，而聲樂(lè)技巧在歌曲的風(fēng)格表現(xiàn)等方面發(fā)揮著重要作用。在合唱藝術(shù)中，歌唱者需要借助不同的聲樂(lè)技巧來(lái)展現(xiàn)歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)和情感內(nèi)容。通常由于歷史文化和地域環(huán)境的不同，不同民族的歌曲在風(fēng)格特點(diǎn)方面有所差異，因此在聲樂(lè)合唱表演中要用不同的聲樂(lè)技巧來(lái)體現(xiàn)不同的風(fēng)格，如借助語(yǔ)氣、發(fā)聲、語(yǔ)調(diào)、唱腔等的變化進(jìn)行體現(xiàn)[3]。比如：對(duì)于北方歌曲而言，其在聲音的呈現(xiàn)方面表現(xiàn)出干凈利落的特征，有著粗獷和豪放的演唱風(fēng)格，歌曲節(jié)奏有明顯的波動(dòng)，而南方歌曲甜美細(xì)膩、節(jié)奏變化平緩，在唱腔上能體現(xiàn)婉約美。除此之外，不同民族的歌曲在曲調(diào)方面有所差異，如：藏族歌曲的演唱，聲線的擺動(dòng)幅度大，嗓音嘹亮高亢；蒙古族歌曲的演唱，需要借助顫音進(jìn)行拖腔。當(dāng)然國(guó)外其他民族的音樂(lè)也具有自身的獨(dú)特美，如印度歌曲動(dòng)感歡快、意大利歌曲渾厚圓潤(rùn)等。

三、合唱藝術(shù)中聲樂(lè)技巧的運(yùn)用

（一）氣息技巧

聲樂(lè)技巧中的關(guān)鍵性內(nèi)容就是氣息技巧，良好的氣息運(yùn)用能確保歌唱者呼吸的穩(wěn)定，促進(jìn)合唱質(zhì)量的提升。歌唱者對(duì)氣息技巧的運(yùn)用會(huì)直接影響到音樂(lè)作品的音色和音準(zhǔn)，對(duì)吐字咬字的準(zhǔn)確性與聲音的穩(wěn)定性產(chǎn)生決定性作用，甚至?xí)?duì)音樂(lè)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力帶來(lái)影響[4]。對(duì)此，歌唱者在演唱中要詳細(xì)了解不同的身體部位帶給氣息的不同影響，如：利用胸部、肩部、小腹、背部的力量提升氣息。要想保證合唱時(shí)氣息的穩(wěn)定和綿長(zhǎng)，歌唱者應(yīng)該將氣息控制在肋骨部、小腹部、腰部，對(duì)氣息進(jìn)行合理調(diào)節(jié)，適當(dāng)放松身心或穩(wěn)定情緒，并且在發(fā)力環(huán)節(jié)不能對(duì)喉部力量過(guò)度使用，也不要借用胸部和肩部進(jìn)行發(fā)力，防止破音或出現(xiàn)雜音。

（二）行腔技巧

在合唱過(guò)程中，針對(duì)歌曲旋律的上升，歌唱者的舌根會(huì)不自覺抬起，繼而形成窩溝形態(tài)，導(dǎo)致口腔與喉嚨之間的空間關(guān)系出現(xiàn)變化，繼而影響到音色和音質(zhì)的變化。對(duì)此，歌唱者必須要準(zhǔn)確掌握行腔技巧，行腔時(shí)巧用一定的方法與技巧，優(yōu)化調(diào)控歌唱狀態(tài)，找準(zhǔn)位置，進(jìn)而協(xié)調(diào)好彼此之間的相互關(guān)系，保證合唱表演的和諧性。

（三）共鳴行腔技巧

在合唱藝術(shù)中，歌唱者需要將聲音持續(xù)置于頭部，以便向聽眾呈現(xiàn)帶有美感的聲音，即聲音高位置。這是因?yàn)樵趯?shí)際演唱活動(dòng)中，針對(duì)旋律較高的部分，歌唱者將聲音置于頭腔，能達(dá)到共鳴的效果；針對(duì)旋律較低的部分，將聲音置于胸腔與頭腔的結(jié)合部位，能增強(qiáng)演唱效果。當(dāng)然在聲樂(lè)合唱表演活動(dòng)中，即便是處于同一共鳴體，聲音的高與低也會(huì)直接影響到共鳴的效果。優(yōu)秀的歌唱者在音樂(lè)作品演唱環(huán)節(jié)，往往會(huì)隨機(jī)變換共鳴腔體的狀態(tài)，用積極的狀態(tài)和飽滿的情緒進(jìn)行演唱，以此帶給聽眾良好的聽覺享受[5]。換言之，歌唱者只有科學(xué)控制聲帶的共鳴和振動(dòng)，方可演唱出多變、動(dòng)聽、美妙的歌曲，如果歌唱者在演唱過(guò)程中不能保證聲帶振動(dòng)的穩(wěn)定性，無(wú)法將聲帶共鳴的作用加以有效發(fā)揮，往往會(huì)影響歌唱聲音的完美呈現(xiàn)。由此可見，只有緊密連接身體的共鳴腔體與頭腔，才能確保聲音的清純、集中、彈性、柔和。為了促進(jìn)共鳴行腔技巧的提升，歌唱者可以在合唱練聲環(huán)節(jié)采用哼唱的訓(xùn)練方式，通過(guò)對(duì)哼鳴法的熟練掌握及靈活運(yùn)用，借助發(fā)聲訓(xùn)練等方式把握共鳴行腔的發(fā)聲技巧，進(jìn)而增強(qiáng)共鳴腔體運(yùn)用的能力，提高合唱表演效果。

（四）聲音位置

針對(duì)高音部分的合唱，發(fā)聲往往會(huì)明顯超過(guò)常規(guī)音高范圍，這就需要歌唱者有足夠的氣息支撐，方可達(dá)到預(yù)期的合唱效果。[5]在合唱過(guò)程中，歌唱者的音樂(lè)表達(dá)明顯不同于平時(shí)的說(shuō)話，加上歌唱者的個(gè)體差異明顯，在演唱水平和聲樂(lè)知識(shí)掌握等方面會(huì)存在一定差別[6]。在聲樂(lè)技巧的訓(xùn)練初期，只需通過(guò)中等音量進(jìn)行合唱訓(xùn)練即可，無(wú)需太過(guò)關(guān)注音色、音量等方面的飽滿；完成基本的氣息運(yùn)用訓(xùn)練后，需要加強(qiáng)對(duì)聲樂(lè)技巧的掌握，開展由弱到強(qiáng)、由強(qiáng)到弱的聲音訓(xùn)練。當(dāng)然在合唱活動(dòng)中，歌唱者應(yīng)該以氣息為支撐，無(wú)需刻意讓自己的聲音處于腔體靠后位置，以免造成音色不飽滿或黯淡，繼而影響合唱效果。

（五）聲區(qū)劃分

聲區(qū)的劃分在合唱中尤為重要，其主要是以歌唱者聲帶的承受振動(dòng)能力以及聲帶發(fā)生振動(dòng)時(shí)產(chǎn)生的效果為依據(jù)進(jìn)行劃分，有利于歌唱者明確自己的音色、風(fēng)格、能力等。歌唱者對(duì)自己的聲區(qū)加以明確后，在日常的聲樂(lè)訓(xùn)練中需要有效結(jié)合各個(gè)聲區(qū)，使其形成統(tǒng)一的聲區(qū)，為聽眾帶來(lái)舒適的聽感。演唱不同聲區(qū)作品時(shí)，歌唱者的口腔、喉嚨等位置會(huì)形成獨(dú)特的形態(tài)，直至該聲區(qū)出現(xiàn)最后的一個(gè)高音或低音為止，并且其他聲區(qū)各部位的發(fā)聲器官在形狀方面也會(huì)有所不同。歌唱者只有反復(fù)練習(xí)正確的演唱方法，讓發(fā)聲器官在適當(dāng)?shù)奈恢眠M(jìn)行準(zhǔn)確且均勻的運(yùn)動(dòng)，才能在合唱環(huán)節(jié)有效結(jié)合各聲區(qū)，提高共鳴效果[7]。另外，在合唱表演環(huán)節(jié)，歌唱者的藝術(shù)處理能力極為重要，需要在演唱前對(duì)作者情感、創(chuàng)作環(huán)境、作品背景等信息進(jìn)行詳細(xì)了解，以此完整呈現(xiàn)歌曲的內(nèi)涵；或者是有效結(jié)合作者的感情與自己對(duì)歌曲的理解，增強(qiáng)演唱歌曲的吸引力與感染力，引發(fā)聽眾的共鳴，進(jìn)而提高對(duì)音樂(lè)作品的藝術(shù)處理能力。

四、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，聲樂(lè)技巧在合唱藝術(shù)中發(fā)揮著重要的作用，有利于展現(xiàn)音樂(lè)作品的藝術(shù)情感和風(fēng)格特點(diǎn)，引發(fā)聽眾的共鳴。完美的合唱演繹需要歌唱者具備扎實(shí)的聲樂(lè)技巧，根據(jù)音樂(lè)作品的情感內(nèi)涵和相應(yīng)的聲樂(lè)技巧，在合唱中適當(dāng)融入自己的理解與情感，從而展現(xiàn)出合唱的藝術(shù)價(jià)值及藝術(shù)魅力，實(shí)現(xiàn)情感與聲音的并重，帶給聽眾良好的聽覺享受。