新媒體技術(shù)在戲劇檔案管理中的應(yīng)用

翟 菲

2012年召開的全國(guó)檔案工作者年會(huì)明確指出，檔案管理的當(dāng)務(wù)之急是對(duì)即將消失的文化現(xiàn)象、文化資源用文字、照片及音視頻的形式真實(shí)地記錄下來(lái)，奠定其傳承發(fā)展的素材基礎(chǔ)。戲劇作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的代表，戲劇檔案管理的重點(diǎn)自然是戲劇資源的保護(hù)整理與傳承創(chuàng)新。而新媒體時(shí)代，媒體技術(shù)的檔案管理價(jià)值日趨凸顯，將媒體技術(shù)引入到戲劇檔案管理中，從技術(shù)角度做好非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳承具有現(xiàn)實(shí)必要性。

一、戲劇檔案管理與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承的必要性

“ 摒棄傳統(tǒng)，丟掉根本就斷了文化傳播的命脈 ” ，以習(xí)近平為核心的黨中央十分重視對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳承。政策宣導(dǎo)、管理支持、技術(shù)支持等，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承與保護(hù)已經(jīng)內(nèi)化為文化建設(shè)的一部分[1]52-53。具體到戲劇檔案，其作為藝術(shù)類的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，也必須被重視，被充分挖掘與利用。經(jīng)濟(jì)全球化的時(shí)代背景，帶來(lái)中西方文明的沖擊，戲劇檔案的傳承與保護(hù)在外來(lái)文化的沖擊下，也面臨巨大的挑戰(zhàn)。戲劇檔案只有立足實(shí)際，創(chuàng)新形式，才能實(shí)現(xiàn)傳承與發(fā)展。

我國(guó)曲藝資源豐富，戲劇類型多樣，表現(xiàn)形式多元。戲劇與文學(xué)、曲藝、舞蹈、音樂等交融，衍生出戲曲和話劇兩大劇種。建國(guó)之前，疏于對(duì)戲劇檔案的管理，很多優(yōu)秀的民間劇種逐漸消亡。歷史的不斷發(fā)展，戲劇發(fā)展更為豐富與完善，檔案管理的壓力也無(wú)形增加。戲劇檔案的文化傳承屬性更為凸顯，其不僅僅是對(duì)戲劇資料的采集與整理，更是對(duì)戲劇背后的文化內(nèi)涵解讀與挖掘。時(shí)代創(chuàng)新發(fā)展，新媒體技術(shù)已經(jīng)不是新生事物，其從技術(shù)層面開辟了戲劇檔案管理的新路徑，關(guān)注戲劇檔案完整建設(shè)的同時(shí)，也關(guān)注戲劇檔案整理過程中的多主體參與，打破戲劇檔案管理建設(shè)的時(shí)間和空間限制，提升戲劇檔案的時(shí)代價(jià)值和文化吸引力，讓戲劇檔案從采集到管理到傳承一體化[2]28-30。

二、新媒體技術(shù)在戲劇檔案管理中的具體應(yīng)用

1.以新媒體技術(shù)加快戲劇資源采集。戲劇資源的零散分布與碎片化呈現(xiàn)使得戲劇資源采集盲目而低效，也加劇了寶貴戲劇資源的消亡，戲劇檔案管理也陷入無(wú)源之水、無(wú)本之木的發(fā)展僵局。新媒體戲劇數(shù)字資源具有開放共享的屬性，戲劇資源網(wǎng)絡(luò)共享，優(yōu)秀的戲劇資源、戲劇素材、戲劇傳承者在開放的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)被關(guān)注，瀕危戲劇劇種得以搶救[3]89-92。高清化的數(shù)字成像技術(shù)讓非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)更全面。在新媒體技術(shù)支持下，實(shí)現(xiàn)了戲劇文獻(xiàn)資料、實(shí)物資料、音視頻資料、電子資料的匯編。在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)支持下，戲劇種類智能分類，傳統(tǒng)戲劇曲目被挖掘復(fù)排。以口耳相傳模式進(jìn)行傳承的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)戲劇資源被匯編到數(shù)據(jù)庫(kù)中，建立專門的數(shù)字戲劇檔案。數(shù)字化的檔案收集與存儲(chǔ)使得戲劇資源搜集整理高效，存儲(chǔ)便利。數(shù)字?jǐn)z影也實(shí)現(xiàn)了對(duì)戲劇資源、戲劇傳承人的動(dòng)態(tài)監(jiān)管，及時(shí)獲取戲劇表演的信息，做好戲劇演繹的忠實(shí)記錄。以錄音、錄像和文字整理齊頭并進(jìn)的管理模式，實(shí)現(xiàn)了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的搶救采錄，新媒體數(shù)字化采集也確保資料采集的真實(shí)性與系統(tǒng)性。數(shù)字化處理技術(shù)帶來(lái)戲劇零散資料的檔案化登記備份，實(shí)現(xiàn)異地保存。數(shù)字化集成管理使得戲劇資源的采集、存儲(chǔ)與開發(fā)傳承使用國(guó)內(nèi)統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，戲劇數(shù)字資源庫(kù)的規(guī)范統(tǒng)一化建設(shè)也讓資源的共享成為可能。

2.以新媒體技術(shù)規(guī)范戲劇檔案管理。戲劇檔案要想實(shí)現(xiàn)資源價(jià)值的最大化發(fā)揮，必須及時(shí)有效地轉(zhuǎn)變?yōu)楣操Y源，以公共資源的公共服務(wù)屬性深入群眾生活，被社會(huì)組織、社會(huì)機(jī)構(gòu)、個(gè)人了解并使用。而新媒體技術(shù)讓戲劇檔案實(shí)現(xiàn)了跨地域的共享[4]64-66，讓戲劇檔案從 “ 神壇 ” 走向民間和大眾，達(dá)到取之于民、用之于民的目的?；谛旅襟w信息共享與傳播技術(shù)，讓非物質(zhì)文化遺產(chǎn)以趣味的呈現(xiàn)方式和生動(dòng)的演繹表達(dá)滲透到區(qū)域文化建設(shè)，融于校園、城市文化建設(shè)。在新媒體技術(shù)的支持下，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)戲劇檔案從采集到整理到存儲(chǔ)與管理應(yīng)用都有了系統(tǒng)化的工作體系和技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，在規(guī)范化的數(shù)字保護(hù)標(biāo)準(zhǔn)體系之下，構(gòu)建戲劇檔案資源庫(kù)，統(tǒng)一規(guī)范化的管理實(shí)現(xiàn)了數(shù)據(jù)庫(kù)結(jié)構(gòu)的精簡(jiǎn)和標(biāo)準(zhǔn)的統(tǒng)一?；谟脩羰褂媒嵌?，實(shí)現(xiàn)了信息定制推送與雙向互動(dòng)交流，讓戲劇資源的融合和共享真正落地。在云計(jì)算、數(shù)據(jù)庫(kù)技術(shù)和遠(yuǎn)程服務(wù)技術(shù)的支持下，戲劇檔案管理實(shí)現(xiàn)了異地查詢、資源共享、信息公開，大大提升戲劇檔案的管理效率。新媒體技術(shù)聯(lián)合人工智能技術(shù)，檔案信息資源可以按類型、區(qū)域、文化屬性、價(jià)值智能分類檢索，規(guī)范統(tǒng)一化地存儲(chǔ)。而新媒體技術(shù)帶來(lái)的社交互動(dòng)也帶動(dòng)檔案館與個(gè)體用戶的交流互動(dòng)，社交媒體架構(gòu)起戲劇檔案創(chuàng)意加工及輸出的橋梁，檔案信息的傳輸更具針對(duì)性，戲劇檔案產(chǎn)品更契合群眾文化需求。沒有了社交的限制，戲劇資源自由流動(dòng)，每個(gè)人都參與到戲劇檔案的采集與管理中。

3.以新媒體技術(shù)傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。戲劇檔案管理建設(shè)的本質(zhì)目的是讓群眾惠享戲劇藝術(shù)，感悟戲劇的文化魅力和藝術(shù)價(jià)值。當(dāng)前年輕人對(duì)傳統(tǒng)戲劇不感興趣，很大程度上是因?yàn)閼騽n案多為靜態(tài)展示，戲劇文化的輸出較少，戲劇演繹講解也多為零散的知識(shí)講解，吸引力不足。新媒體帶來(lái)傳統(tǒng)戲劇傳播模式的變革，戲劇檔案管理中融入了微信、微博、抖音、快手等新媒體傳播載體，跨時(shí)空的戲劇資源獲取成為可能，戲劇資源傳播價(jià)值提升。戲劇傳承者借助新媒體傳播載體，在線分享與傳播，成為戲曲界的 “ 網(wǎng)紅 ” ，收獲包括國(guó)際友人在內(nèi)的大批粉絲。短視頻為優(yōu)秀戲劇曲目、檔案資源的傳承提供了嶄新而開放的渠道，更多的人關(guān)注戲劇檔案建設(shè)，參與戲劇檔案管理，為戲劇的保護(hù)與傳承貢獻(xiàn)力量，戲劇檔案管理已經(jīng)從檔案館整理的局限中走出來(lái)，掀起全民戲劇關(guān)注與探討的熱潮[5]42-44。而新媒體平臺(tái)的交互性帶來(lái)戲劇傳承者與觀眾的即時(shí)互動(dòng)。再如新媒體支持下的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，在計(jì)算機(jī)創(chuàng)建的虛擬世界中，借助觸摸板、眼鏡等虛擬互動(dòng)設(shè)備，讓人獲得視、聽、觸、嗅等多感官的認(rèn)知體驗(yàn)。如三維動(dòng)畫技術(shù)，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)戲劇傳承突破原有戲劇視頻拍攝局限，一些消亡的戲劇曲目也在三維動(dòng)畫技術(shù)下復(fù)原呈現(xiàn)，配合喜聞樂見的展示形式，讓群眾深入了解戲劇的藝術(shù)內(nèi)涵，把握其精神價(jià)值。戲劇的傳播在新媒體技術(shù)的支持下覆蓋面更廣，受眾面更大，宣傳方式更靈活多元。更多的戲劇檔案管理部門開設(shè)短視頻官方賬號(hào)，進(jìn)行戲劇檔案的直播宣講。短視頻以通俗易懂的演說，讓戲劇檔案的講解、戲劇文化的傳播更接地氣，更深入人心。

三、戲劇檔案管理中新媒體技術(shù)運(yùn)用反思

1.堅(jiān)持適度原則，切忌本末倒置。新媒體技術(shù)帶來(lái)戲劇采集、管理及傳播的便利，但新媒體技術(shù)運(yùn)用中絕不能本末倒置，新媒體技術(shù)的運(yùn)用不可隨意與盲目。新媒體技術(shù)的運(yùn)用以完整記錄戲劇技藝為前提，以對(duì)戲劇檔案文化的認(rèn)同尊重為前提。如果在戲劇檔案管理中刻意追求展示形式的新奇，忽略了戲劇檔案背后文化遺產(chǎn)精神內(nèi)涵的展示，這樣的戲劇檔案沒有文化的靈魂，也沒有傳承的價(jià)值，這也注定其無(wú)法長(zhǎng)久發(fā)展的命運(yùn)。新媒體技術(shù)過度干預(yù)戲劇檔案管理，我們最終得到的也多為沒有文化內(nèi)涵的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)碎片。新媒體技術(shù)賦能戲劇檔案的創(chuàng)新整合，傳播渠道的精細(xì)裂變帶動(dòng)全民的傳承參與，也帶來(lái)戲劇檔案文創(chuàng)產(chǎn)品的品牌化發(fā)展。

2.以用戶為中心，檔案?jìng)鞑ス蚕怼Ｐ旅襟w技術(shù)服務(wù)的核心是用戶參與與體驗(yàn)，戲劇檔案管理的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)也應(yīng)該是用戶需求的合理滿足。兩者本質(zhì)上的一致性要求戲劇檔案管理必須去資源中心化，始終以用戶為中心，鼓勵(lì)用戶參與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承與保護(hù)，參與戲劇檔案的采集與管理。用戶為中心要求檔案管理中重視用戶的反饋評(píng)價(jià)，在社交新媒體的互動(dòng)引領(lǐng)下，為用戶提供多元的檔案使用選擇，提供個(gè)性化精準(zhǔn)化的檔案信息推送服務(wù)，增強(qiáng)用戶與檔案館的互動(dòng)黏性。用戶參與到戲劇檔案創(chuàng)建、分享與傳承中，讓戲劇檔案文化真正融入大眾生活，提升戲劇檔案的生命力，讓戲劇檔案信息資源價(jià)值得到最大限度發(fā)揮，檔案館的公共文化服務(wù)能力大大增強(qiáng)，社會(huì)范圍內(nèi)群眾的戲劇關(guān)注意識(shí)不斷強(qiáng)化。

傳統(tǒng)的戲劇采集保護(hù)因?yàn)檎J(rèn)知的局限、技術(shù)的局限，使得很多優(yōu)秀的戲劇資源瀕臨消亡，成為人類文明史上的遺憾。戲劇檔案幾千年的文化積淀就是其傳承的價(jià)值所在，而新媒體的檔案管理參與其本質(zhì)目的就是讓幾千年的文化積淀能在時(shí)代的呼喚下迸發(fā)新的戲劇活力，以更強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力融入現(xiàn)代生活，給予人們新的藝術(shù)審美體驗(yàn)與享受。新媒體技術(shù)不斷變革，戲劇檔案的文化核心不變，兩者融合，帶來(lái)戲劇檔案新時(shí)期的創(chuàng)新傳承及發(fā)展。