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    論速寫對現(xiàn)代寫意人物畫的影響

    2021-12-27 14:04:54劉瑜萌
    東方收藏 2021年12期
    關(guān)鍵詞:黃胄速寫

    摘要:寫意人物畫創(chuàng)作的主要依據(jù)是作畫者對模特形態(tài)神色的把握,所以要具有極高的造型表現(xiàn)力,故寫意人物畫的核心是造型。此外,由于20世紀初期時,中國開放政策的實施以及歸國華人的大批涌入,使西方繪畫引入中國。由于西方速寫的流入,加之寫意人物畫在時代的碰撞下遇到了瓶頸期,讓一批畫家在西方藝術(shù)的影響下,從而探索西方速寫人物畫的造型技法。而西方速寫對于寫意人物畫的影響,在黃胄的畫中得到了完美的體現(xiàn)。

    關(guān)鍵詞:黃胄;速寫;寫意人物畫

    我國繪畫的發(fā)展是與社會一同協(xié)調(diào)發(fā)展的,在發(fā)展的過程中出現(xiàn)了寫意人物這一繪畫藝術(shù),其最早起源于我國的宋代,距今有千余年的歷史。在清末社會處于閉關(guān)鎖國時期,寫意人物繪畫仍沿用傳統(tǒng)的方式,尤其是在造型方面是較為刻板的“印刷”式。到20世紀初期,受西方文化以及“瓶頸期”的影響,導(dǎo)致國內(nèi)畫家們在寫意人物的造型方面受到了西方速寫的影響,形成了我國特有的寫意人物風(fēng)格。而以黃胄的寫意人物畫為代表,更能顯示出寫意人物畫中西方速寫的存在。

    一、西方人物速寫藝術(shù)特征

    速寫是繪畫的一種,是繪畫者應(yīng)該掌握的基本功,也是可以快速收集作畫素材的一種方式。而對速寫的掌握可以培養(yǎng)出在人物造型上的塑造能力,還可以培養(yǎng)其敏銳的觀察力。速寫與素描一樣,是一種獨立的藝術(shù)形式,其誕生于18世紀中葉后期的歐洲。速寫是在素描的基礎(chǔ)上,運用更加簡練的線條來表現(xiàn)人物的造型與外表。

    二、黃胄速寫實踐經(jīng)歷

    早年,黃胄一家因時局動蕩來到陜西,遇見了前來陜西寫生的趙望云等人,他們的寫生作品在黃胄的心里埋下了一顆種子。期間憑借對藝術(shù)的熱愛,黃胄應(yīng)聘了韓樂然的助手一職,韓樂然的西方造型觀念對他的影響甚大,為其后期的速寫入畫打下了基礎(chǔ)。除了韓樂然對黃胄產(chǎn)生影響外,趙望云也可以說是他在國畫人物創(chuàng)作方面的啟蒙導(dǎo)師。

    從黃胄早期在陜西的寫生作品中,可以感受到趙望云的影子,后期為了更好地記錄當(dāng)時的所見所聞,速寫則成為了最佳的方式。而早期受韓樂然西方造型觀念的影響,則徹底打開了黃胄的創(chuàng)作思維。

    1938年為阻止日軍的入侵,國民黨炸毀了黃河堤壩,造成了該地區(qū)人民流離失所。之后不久,趙望云將黃胄介紹到了該地區(qū)的一家報社工作,期間黃胄目睹了人民居無定所、食不果腹的悲慘境遇,這讓他觸動很大?!饵S胄自傳》中便講述了其八個月的寫生經(jīng)歷,他拿起畫筆抒發(fā)了自身的情緒,此為黃胄的第一次創(chuàng)作高峰期。

    新中國成立后,黃胄則主要圍繞歌頌新中國社會主義建設(shè)成就、祖國大好河山等進行主題創(chuàng)作。從他的炭鉛畫作品中,對于人物的塑造,也可以看出速寫的痕跡。

    上個世紀70年代末,黃胄迎來了他的第二次創(chuàng)作高峰。這一時期,他把速寫完全融入進寫意人物畫中,用筆逐漸老練又不失線條的靈動,在墨色上的用法也更加完美,此外線條之間的關(guān)系將人物對象表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。

    三、黃胄藝術(shù)特征

    1.生活是藝術(shù)創(chuàng)作的唯一源泉

    黃胄都是圍繞著生活來進行創(chuàng)作的,他的主題鮮明又有時代特色。從上文的經(jīng)歷看,他的創(chuàng)作靈感都來源于“生活”,正是印證了“生活是藝術(shù)創(chuàng)作的唯一源泉”這一句話,如果沒有“接地氣”的過程,那又如何創(chuàng)作出讓人們感同身受的好作品呢?此外唐代畫家張璪也曾提出過“外師造化,中得心源”這一論點,他主張從生活中學(xué)習(xí),用心揣摩獲取創(chuàng)作素材并再現(xiàn)它。此外,石濤的《搜盡其峰打草稿圖》也印證了這一點。只有當(dāng)我們深入到生活中去才能讓大眾感同身受。黃胄以速寫入畫的筆墨語言,與傳統(tǒng)的寫意人物畫所強調(diào)的又不一樣,更接近于西方科學(xué)速寫的造型方式。

    2.速寫入畫

    20世紀初期,我國畫壇雖然是被迫接受西方藝術(shù),但也在寫意人物畫面臨瓶頸時注入了新鮮血液。此時的中國美術(shù)教育行業(yè)在西方速寫的影響下走上了臨摹寫生創(chuàng)作為一體的模式,兩種不同的藝術(shù)在融合中也不可避免會產(chǎn)生一些問題,如何去其糟粕、取其精華成為了一大難題。這一大難題直到黃胄的出現(xiàn)才打破了僵局,從而給整個中國畫壇帶來了新氣象。

    黃胄沒有接受過專業(yè)的美術(shù)教育,他通過自己的勤奮好學(xué)和對生活的敏銳觀察,以及早期受韓樂然西方造型觀念的影響,在日常中大量運用速寫來練習(xí)提高自身水平的同時,達到收集素材的目的,在此期間逐漸地形成了黃胄所獨有的繪畫風(fēng)格以及從“生活”中走上了以速寫入畫的道路,打破了原來固有的僵化思維。黃胄將寫意人物畫的筆法合理化地融匯到鉛筆炭筆的速寫線條當(dāng)中,同時在速寫寫生創(chuàng)作的過程中,不斷地將寫意人物畫的創(chuàng)作手法進行處理加工。

    四、黃胄“速寫入畫”對中國寫意人物畫的影響

    通過對黃胄早期速寫經(jīng)歷的梳理,不難看出他的“速寫入畫”是其區(qū)別于其他畫家的特點,這也恰恰是讓黃胄成為寫意人物畫領(lǐng)域“領(lǐng)頭羊”的關(guān)鍵點。

    下文將一一舉例論證速寫對我國寫意人物畫的影響。

    1.速寫是提升寫意人物造型技能的手段

    人物畫作畫時在造型上容不得半分錯誤,例如內(nèi)眼角稍畫得尖一點就會改變整個五官,寫意人物畫不可反復(fù)修改,都是一筆定乾坤,可知造型的準確對寫意人物畫的重要性。而速寫正是能夠提高寫意人物造型能力的法寶,可以說速寫已經(jīng)成為了學(xué)習(xí)寫意人物畫的“敲門磚”。

    古代傳統(tǒng)的寫意人物畫更注重“以形寫神”,畫家對于人物的把握基本靠看靠想,故在作畫時無法準確掌握人物造型,此外古代畫家更多地在表現(xiàn)“意”。后期受西方造型的影響為寫意人物畫注入了新血液,從前文對黃胄早期經(jīng)歷的分析,可以看出他很好地將速寫表達在他的畫面中,而其具有這樣特強的造型塑造能力,也歸功于他經(jīng)年累月的速寫,可以說速寫對寫意人物畫造型產(chǎn)生了極深遠的影響。而黃胄長期保持速寫的練習(xí),是因為速寫可以很好地了解人物造型特點,在創(chuàng)作時面對畫布能做到心中有數(shù)。

    2.速寫是提高畫面整體掌控力的方式

    畫之一道在于勤練,日常練習(xí)國畫,工具無法做到隨用隨取,而速寫僅需一筆一紙。兩者都是需要用肯定的線條來勾勒,因修改不易故寫意人物畫對下筆的嚴謹度要求更高,這就需在作畫時對整體要“胸有成竹”,這一要求需要畫者通過長期練習(xí)才能提高對畫面整體的掌控力,而速寫就是幫助畫者達到對整體畫面把握能力提升的技能。

    我們可以很直觀地從黃胄的作品當(dāng)中感受到一種氣勢,這要歸功于他常年堅持速寫。由此可見,速寫對于寫意人物畫掌控力的重要性,而在黃胄速寫的作品中,可以觀察到整體畫面是極其生動自然的,線條十分流暢,這些畫作既是速寫佳作,也是成熟的寫意人物畫作品。

    3.速寫是提高“準確度”的方式

    從國畫的作畫材料上來看,注定了就是“一錘子買賣”,概因宣紙薄,若多次在宣紙上用“水洗”的方法對畫作進行修改,那最后的結(jié)果就是導(dǎo)致宣紙的破裂,即使沒有破損也會使上下紙層產(chǎn)生色差,所以這就需要我們作畫時的準確度:其一,線條的準確度。上文所提到的提高造型能力的影響,從“準確度”方面分析也就是我們所說的線條的準確度,可以確保我們落筆時的準確率;其二,色彩的準確度。在寫意人物畫當(dāng)中,色彩也是整幅畫面當(dāng)中的點睛之筆,可以很好地做到對畫面的“提神”;其三,水墨的準確度。墨色的準確度與色彩的準確度,兩者相似但又不同,通過墨的深淺變化來表達畫作上面光影的表現(xiàn)。

    總而言之,速寫對寫意人物畫有著重要影響。黃胄的速寫藝術(shù)與寫意人物畫的實踐經(jīng)歷為我們的學(xué)習(xí)提供了快捷的“通道”,讓我們少走一些彎路。在日常的教學(xué)中,學(xué)生通過對速寫的不斷練習(xí),可以掌握“造型力”“掌控力”以及“準確力”。

    參考文獻:

    1.鄭聞慧. 黃癡子:回憶我的丈夫黃胄[M]. 北京:中國青年出版社, 2000.

    2.梁穗. 我的父親黃胄[C]. //黃胄研究文集,河北: 河北教育出版社, 2005.

    3.鄧拓.黃胄作品中的“三新”[J].人民畫報.1963(09).

    作者簡介:

    劉瑜萌,學(xué)校:青海師范大學(xué),碩士研究生,研究方向:工筆人物

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