由《緊急救援》透視新主流影片的 英雄話語與影像格調

劉瑩

由林超賢執(zhí)導，彭于晏、辛芷蕾等主演的電影《緊急救援》是首部以海上救援為創(chuàng)作題材的國產影片。該片以宏大的敘事邏輯為創(chuàng)作基礎，重點展現(xiàn)英雄人物的“平凡色彩”與群體特征，以細膩的筆觸勾勒出觸目驚心的動作場景，將目光聚焦能夠引發(fā)大眾情感認同的英雄群體，契合觀眾對平凡英雄“挺身而出”的心理認知，贊揚“把生的希望留給別人”的博愛精神，實現(xiàn)了影片創(chuàng)作主題的整體升華。本文擬從新主流影片的影像文化與創(chuàng)作風格等視角對電影《緊急救援》進行解讀，探索新主流影片的英雄話語構建。以謳歌平凡人英雄事跡，展示平凡人英雄形象為創(chuàng)作題材的新主流影片展示著特殊的時代精神，呈現(xiàn)獨特的文化內涵與風格特色。影片《緊急救援》憑借豐富的敘事內容、特殊的敘事群體和出色的情感構建能力，塑造出“平凡化”的英雄人物。

一、維度構建：英雄符號的時代抒寫與現(xiàn)實重構

作為一種重要的文藝形態(tài)，新主流電影憑借自有的話語體系塑造了可視、可感的藝術圖景，通過塑造獨特的銀幕形象，為傳遞家國情懷與人文精神提供了良好平臺。新主流影片《緊急救援》講述特殊的海上救援活動，用細膩的鏡頭刻畫了“挺身而出”的平凡英雄，通過將震撼場景與個人情感感觸相結合，以“平民化”的英雄話語模式塑造了新的影像文化，折射出新主流影片敘事模式的日益成熟與完善。

（一）基于宏大場景的微觀敘事

傳統(tǒng)英雄題材影片創(chuàng)作多為宏大敘事主題，影片故事選材多源自大事件以展示家國情懷，由于缺少平凡視角的有效融入，較難引發(fā)觀眾的情感共鳴，影響影片的價值傳遞與市場口碑?！毒o急救援》用故事化的敘事手法，以細膩、細微的視角來刻畫平凡的英雄形象，通過將重大救援行動與普通生活場景相融，主人公在不同場景下的行為選擇與心理變化的呈現(xiàn)，使觀眾感受其從凡人向英雄的“進化”過程。導演以鮮活而具體的“凡人”形象，講述一個個生活又具象的故事，以細小切口傳遞宏大主題，在真實客觀的事件基礎上，以場景再現(xiàn)和藝術化改造的手法，賦予影片內容厚度。[1]

（二）基于現(xiàn)實生活的文化表達

《緊急救援》借助新的敘事語境，貼近觀眾精神訴求的審美理念來召喚大眾的擔當情懷。影片深入刻畫故事細節(jié)，在進一步表達主旨的基礎上，強調英雄人物的真實性，呈現(xiàn)出獨有的英雄影像文化。該片傳遞了濃厚的生活氣息，對深陷困境的群體進行救助，既體現(xiàn)了中國救援人員的工作使命，也反映了對個體生命的尊重。[2]作為一部融入了商業(yè)色彩的新主流影片，該片通過敘述具有鮮明職業(yè)化和專業(yè)化色彩的救援團隊，亦體現(xiàn)出對商業(yè)規(guī)則的恪守與尊重。

（三）基于藝術表現(xiàn)的多元呈現(xiàn)

在新主流影片創(chuàng)作的過程中，創(chuàng)作者需要將主旋律情感與商業(yè)元素相融合，以表達主流價值觀，引發(fā)觀眾情感共鳴，創(chuàng)作出內容更加厚重、風格更為多元的電影作品?！毒o急救援》通過將英雄人物精神追求與時代氣質等內容一體融合，構建了平凡人的英雄話語體系，取得了良好的敘事成效。影片將扣人心弦的救援故事與主人公愛情、家庭等不同語境相融合，借助特殊的敘事背景，展現(xiàn)出情感交織下海上救援的復雜性、殘酷性。《緊急救援》的創(chuàng)作視角改變了以往主流影片對個人或重大事件進行重點創(chuàng)作的敘事模式，轉而通過關注普通平凡人的世界，與普羅大眾之間形成了良好的精神互動與直觀體驗。同時，“平凡化”的英雄敘事模式成為《緊急救援》取得票房與藝術口碑“雙贏”的重要經驗，也為其他新主流電影探索藝術審美與商業(yè)價值的有效融合提供了借鑒。

（四）基于特殊主題的情感凝聚

《緊急救援》超越了傳統(tǒng)英雄敘事話語，化解了以往該類型電影創(chuàng)作過程中出現(xiàn)的個人得失與為目標犧牲相沖突的矛盾場景，將犧牲小我成就大我的精神刻畫得淋漓盡致。影片超越了傳統(tǒng)主流電影的表達高度，縮短了英雄與平凡之間的距離，通過呈現(xiàn)更為立體、真實的人物形象，使影片具有較強的情感凝聚力，便于觀眾形成“平凡英雄”真實存在的心理認知。創(chuàng)作者通過選擇平民視角進行英雄敘事，成功將中國救援人員群體與觀眾緊密聯(lián)結，借助銀幕實現(xiàn)了情感認同與精神共鳴[3]，為新主流電影創(chuàng)作展現(xiàn)出“表情達意，相得益彰”的創(chuàng)作理念。

二、空間構建：英雄文化的現(xiàn)實表征與影像重構

禮贊英雄是新主流影片創(chuàng)作的核心主旨，也是該類型影片站穩(wěn)敘述立場的關鍵基礎。在凝聚民族復興共識的時代征程中，無論是故事題材、表現(xiàn)手法，還是具體承載、傳遞故事意義，新主流影片均發(fā)揮出獨特的藝術魅力與重要的情感吸引力。[4]《緊急救援》作為一部兼顧商業(yè)特色與主旋律情感的新主流影片，創(chuàng)作者通過采用凸顯英雄標識的影像符號，超越了傳統(tǒng)英雄敘事的影像風格與創(chuàng)作基調，以更加現(xiàn)代、更具中國擔當?shù)膭?chuàng)作方式講述中國故事，強化觀眾的情感認同，建構了新主流影片的影像文化，塑造出新的英雄影視圖景。

（一）回歸現(xiàn)實：塑造“大眾英雄”的人物空間

以往部分影片在塑造、刻畫英雄人物形象時，通常賦予其超越群體的“獨立”身份，以其異于常人、解救大眾的壯舉來呈現(xiàn)英雄形象。在《緊急救援》中，面臨不同類型的重大災難，主人公高謙率領隊伍總是第一時間到達現(xiàn)場，面對驚心動魄的災難和救援任務，他們用同樣平凡的“血肉之軀”，用“不懼死”的信心為其他人打開一條“求生”的道路。該片作為一部具有宏大敘事主旨的新主流影片，通過采用雙線敘事手法，一邊講述英雄面對災難的果敢，一邊敘述英雄生活中的平凡，構建了影片敘事與觀影群體的“聯(lián)合體”，使受眾從英雄形象中尋找到主人公與普通人一致的內心依據(jù)，進而跳出了傳統(tǒng)英雄敘事的束縛與限制，轉向致敬更加平凡、且具人性色彩的“英雄”符號，亦使得該片成功超越了以往英雄形象的具象表達。

（二）升華思想：凸顯“英雄文化”的精神本色

表達英雄、塑造英雄一直是主流電影創(chuàng)作的重要主題，而在刻畫、勾勒英雄形象時，創(chuàng)作者往往多以夸張手法來渲染敘事過程，一定程度上滿足了大眾對英雄“超能力”的想象，激發(fā)觀眾的觀影熱情。但隨著該類型影片創(chuàng)作風格日益趨同，審美理念相近，亦造成該類型影片的創(chuàng)作瓶頸。[5]電影《緊急救援》以逼真寫實的畫面、剛柔并濟的創(chuàng)作風格和“凡人化”的英雄形象塑造，充分滿足了觀眾對英雄人物的心理想象。該片多元化的敘事手法再現(xiàn)了海上救援的殘酷性，生動刻畫出一群具有犧牲精神、擔當情懷的特殊英雄群體，通過塑造不同性格的人物形象，使海上救援團隊的人物特征整體更加鮮明、真實，亦使影片傳遞的精神品質更具說服力。

（三）價值呈現(xiàn)：重構“英雄文化”的意義旨歸

《緊急救援》作為首部國產海上救援題材影片，通過全景展示海上救援行動的艱巨性，呈現(xiàn)中國救援人員的無畏形象。影片在表現(xiàn)、傳遞英雄話語時，堅持以傳播價值信仰為旨歸，采用“英雄精神+平凡人物”的敘事視角，以情感渲染為框架，并以新穎的影視創(chuàng)作方式尊重救援的真實性，通過使用大量俯拍鏡頭塑造出高度逼真的救援情景，呈現(xiàn)了具有沉浸感的故事畫面，將平凡人生活與英雄形象相融合，使影片表述的英雄更真實、飽含人物質感，延伸了影片創(chuàng)作的價值空間，實現(xiàn)了新主流影片表達邊界的突破。

（四）畫面呈現(xiàn)：勾勒“平凡英雄”的生活場景

《緊急救援》取材自真實事件，講述了王牌特勤隊員高謙與趙呈及其他救援隊員直面災難的救援故事。影片中的人物角色也基于現(xiàn)實原型進行藝術化創(chuàng)作，真實再現(xiàn)了海上救援工作的復雜性與巨大風險，使觀眾對海上救生員的工作環(huán)境與行為抉擇形成生活化的理解。影片在敘述沉船救援的故事段落時，通過使用水下拍攝、沉船爆炸等寫實類鏡頭，設置大量觸目驚心的動作場景，為觀眾呈現(xiàn)出具有沖擊感的視覺畫面。水下鏡頭獨有的質感與厚重感將海上救援隊隊員塑造為充滿精神感召力與血肉豐滿的獨立生命，不斷感召著觀眾的精神情懷。此外，影片通過設定國際客機墜毀和海外輪船爆炸的情節(jié)，使救援活動充滿國際色彩，傳遞了中國電影創(chuàng)作的大格局。

三、英雄形象的身份書寫與風格重構

英雄話語是主流影片情感的重要內容，是推動敘事發(fā)展的基礎密碼，承載和傳遞了大眾獨特的精神追求。當前新主流電影在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者通過調整敘事模式，推動英雄話語融入故事情節(jié)發(fā)展，在特殊場景、社會心理與家國情懷中重視表達平凡人的情感，走近平凡英雄人物的真實世界，在英雄話語與大眾情感高度融合中實現(xiàn)了英雄形象的風格重構。

（一）回歸情感表達本質

新主流電影在講好故事的同時，需要融入時代場景，選擇更符合大眾認知的書寫語言。《緊急救援》改編自真實故事，但影片創(chuàng)作并未簡單呈現(xiàn)為對海上救援團隊的歌頌，而是將救援故事與人物生活相融合。在新的類型框架中，創(chuàng)作者通過重新設置故事場景、情節(jié)要素，放大生活細節(jié)，在虛構與紀實的場景切換中，將緊張情節(jié)與動人體驗相結合，實現(xiàn)了主流情感表達與商業(yè)題材的融合。該片在“英雄都是挺身而出的凡人”的英雄話語中，既強調英雄的“偉岸”形象，也賦予英雄“凡人”的身份特征。影片以凡人視角來解讀英雄話語，以犧牲自我、成就大我的高尚情懷引發(fā)觀眾情感共鳴，通過將英雄“常人化”，使大眾對英雄的理解與認知更加深刻直觀，充分感受和體驗英雄的真實存在，尤其是當銀幕上在緊急救援行動與家庭溫馨場景之間切換時的蒙太奇對比，使該片劇情以“剛柔并濟”的方式來觸及觀眾;同時，亦成功喚醒觀眾對“中國救援人”群體的關注與禮贊。[6]

（二）多元的敘事風格重構

在影片敘事風格重構上，創(chuàng)作者通過將較易引發(fā)觀眾情感共鳴的內容融入影片創(chuàng)作，實現(xiàn)了主流價值觀與商業(yè)市場的精準對接，形成了新的影像文化。影片中，救援隊員趙呈與咖啡店老板娘文珊之間的愛情故事，為原本硬朗的影片風格注入了“柔軟”的情感成分。文珊一直想與趙呈拍攝婚紗照，但由于工作性質特殊，拍攝計劃一次次延遲，直到趙呈經歷了“死里逃生”，才頓悟應當珍惜身邊戀人，完成了戀人的夙愿。但在接下來的一場海上救援中，趙呈未能生還，婚紗照竟成二人最后一次合照。面對愛人已逝的現(xiàn)實，文珊的痛苦深深觸動觀眾內心。雖然該片沒有使用大量鏡頭來展示趙呈與文珊的愛情故事，但悲愴的故事結局展示了英雄人物背后的生活面，間接表達了救援人員們與家人“聚少離多”的生活常態(tài)，在特定的語境中深化觀眾的理解與認知。

（三）平行蒙太奇塑造人物情感特征

《緊急救援》通過營造緊張、恐懼的救援場景，用平行蒙太奇的創(chuàng)作手法使觀眾充分體驗海上救援行動的艱險。在塑造和勾勒英雄人物形象時，影片還通過對人物心理變化、故事情節(jié)的具體描述，將人物感情與故事情節(jié)相融合，將慘烈場景與溫情畫面相結合，使觀眾對救援人員的人物形象形成了新的客觀性認知。影片的主要情感脈絡為主人公高謙與兒子的親情、高謙與女機長的情愫，高謙與戰(zhàn)友趙呈及其他隊員間生死相依的友情以及趙呈與文珊的愛情悲劇。該片所塑造的人物形象頗具親切感與代入感，面對死亡，高謙與趙呈之間的真摯兄弟情，主人公作為“單身父親”面對兒子的愧疚以及趙呈對女友“拍婚紗照”的屢次失約等，都成為點綴和豐富英雄人物形象的重要素材。影片塑造的人物形象具有較強的個性化特征，片中的英雄都是具有缺陷的凡人，但當危險到來，這些凡人義無反顧地選擇“挺身而出”，實現(xiàn)了從凡人到英雄的自我超越。

結語

影片以致敬英雄為創(chuàng)作核心，精心雕琢人物細節(jié)、塑造真實的人物形象，通過將情感與思想融入敘事，以上佳視聽語言進行影片創(chuàng)作，最終打磨出一部高品質的影片。作為新主流影片的代表作品，《緊急救援》通過致敬海上生命守護者，展現(xiàn)其中的精神美學價值，并通過藝術化手段，實現(xiàn)了平凡人物的精神提煉與藝術升華。面對重大險情，救援隊員們挺身而出，將“生的希望”給予他人，主動承擔起“救的責任”，在一線生機中，力挽狂瀾，成功從“凡人”蛻變?yōu)椤坝⑿邸?。該片以影視化表達的方式向現(xiàn)實生活中的“救援英雄”致敬，實現(xiàn)了影片創(chuàng)作主旨的升華。

近年來，以影片《戰(zhàn)狼2》《我不是藥神》等國產現(xiàn)實主義佳作為代表的新主流影片不斷崛起。這類影片既重視表述家國訴求，也重視商業(yè)化運作，使電影表達風格整體趨向穩(wěn)定。[7]創(chuàng)作者通過采用新的話語表達方式，使影片傳遞的正能量更易為大眾所認知、理解和接受，為觀眾帶來了源自戲外場景的情感共鳴，實現(xiàn)了商業(yè)化與意識形態(tài)傳播的一體融合。《緊急救援》以現(xiàn)代敘事邏輯回應大眾情感，通過深入觀眾認知和心理訴求展開敘事，為影片提供了更廣泛的受眾群體，創(chuàng)作者以誠摯的創(chuàng)作態(tài)度為大眾呈現(xiàn)了一部有故事內核、有啟迪價值的優(yōu)質影片。

參考文獻：

[1]孫宏吉.新主流電影話語敘事特征——以近些年革命軍事題材影片為例[ J ].當代電影，2017（12）：155-158.

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[4]袁瑞霞.現(xiàn)實精神與人文內蘊：《廁所英雄》的平視化視角話語策略[ J ].電影評介，2018（21）：55-58.

[5]陳璐明.遷移·定位·發(fā)展——新世紀中國新主流電影話語的跨文化傳播[ J ].電影新作，2019（06）：125-130.

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[7]陳旭光，張明浩.電影工業(yè)美學視域下的《中國機長》：災難片的本土化與“新主流”的新拓展[ J ].電影評介，

2020（01）：29-33.