崔子范花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言與色彩的關(guān)系

崔昊 胡夢(mèng)琳 陳悅

Cui Hao,Hu Menglin,Chen Yue

齊齊哈爾大學(xué) 黑龍江 齊齊哈爾 161006

Qiqihar University，Qiqihar Heilongjiang 161006

一、中國(guó)畫(huà)以及崔子范簡(jiǎn)介

美術(shù)作品作為客觀存在，無(wú)疑是可以從形式和內(nèi)容兩大方面來(lái)把握的，其中中國(guó)畫(huà)以它獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言矗立于世界藝術(shù)之中，畫(huà)家所創(chuàng)作的中國(guó)畫(huà)形式，既可以包含傳統(tǒng)的民族文化，又能體現(xiàn)時(shí)代觀念。繪畫(huà)作品的藝術(shù)語(yǔ)言也可以被稱為藝術(shù)形式、藝術(shù)符號(hào)，而對(duì)于中國(guó)畫(huà)的分析，我們可以從藝術(shù)語(yǔ)言開(kāi)始。中國(guó)畫(huà)最為突出的特點(diǎn)是追求神似，其次是注重意境。

當(dāng)代畫(huà)家崔子范，曾用名崔尚治，擅長(zhǎng)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，在創(chuàng)作方面能夠吸取眾家之長(zhǎng)，并在繼承傳統(tǒng)后不斷創(chuàng)新。以崔子范的繪畫(huà)作品為例，分析他繪畫(huà)中藝術(shù)語(yǔ)言的核心，主要解析他作品中的構(gòu)圖、筆墨設(shè)色、造型。崔子范把自己所感受到的世界通過(guò)藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，從而寄予獨(dú)特的思想情感，讓自身的花鳥(niǎo)畫(huà)帶給人們不同的視覺(jué)感觸。所以從藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)解析崔子范的繪畫(huà)作品。

二、繪畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言簡(jiǎn)介

繪畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言總的來(lái)說(shuō)就是藝術(shù)形制、藝術(shù)符號(hào)和藝術(shù)程式這三個(gè)方面。首先藝術(shù)形制就是指繪畫(huà)創(chuàng)作中的規(guī)矩和基礎(chǔ)，更是創(chuàng)作者所必須要掌握的，如在繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中所使用的材料、作品的尺幅以及裝裱方式。其次藝術(shù)符號(hào)，是所有繪畫(huà)元素累加在一起所呈現(xiàn)出的作品畫(huà)面的最終狀態(tài)。最后是藝術(shù)程式，是作畫(huà)的程序，例如，繪畫(huà)的先后順序、固定的繪畫(huà)環(huán)節(jié)等。

研究繪畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言運(yùn)用傳統(tǒng)思維邏輯的研究方法，其很大程度可以將符號(hào)和程式二者混在一起進(jìn)行，不用特定分為兩個(gè)獨(dú)立的部分來(lái)分別研究和闡述，符號(hào)就是結(jié)果，而程式即是過(guò)程。中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言可以通過(guò)構(gòu)圖、筆墨和造型來(lái)表現(xiàn)，研究這三種重要元素與色彩的關(guān)系，可以深入了解崔子范的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)精髓。

三、崔子范的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言

（一）崔子范花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖與賦色

崔子范的畫(huà)面在整體的構(gòu)圖上不光有勢(shì)，并且重視藏拙，往往可以從細(xì)微之處見(jiàn)其畫(huà)面中的精彩。崔子范花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖形式多采用方形構(gòu)圖，而這種構(gòu)圖更為飽滿，視覺(jué)沖擊力更強(qiáng)。崔子范的花鳥(niǎo)畫(huà)有著相對(duì)具象的布景，也有著西方繪畫(huà)的抽象理解，如：崔子范的《綠扁豆》（出自《崔子范作品選集》天津人民美術(shù)出版社1984）（圖1）為例，他把最飽滿的扁豆作為畫(huà)面主體的具象客觀事物，而中間穿插的繁茂的枝葉與扁豆形成了點(diǎn)、線、面的抽象構(gòu)成，畫(huà)面雖寥寥數(shù)筆，但卻把觀者帶到了豐收的季節(jié)。這幅作品看似隨性酣暢，但是仔細(xì)研讀就能發(fā)現(xiàn)，畫(huà)面的構(gòu)圖極具章法，扁豆的枝葉分別位于整體畫(huà)面的黃金分割點(diǎn)，并分成了大小不一的幾塊，隨意中帶著條理，疏密有致，而畫(huà)面中的色彩并不是獨(dú)立存在的，色彩的色相、純度以及體積的大小與色彩的形狀都使得畫(huà)面形成了差別對(duì)比，這種差別越大，對(duì)比效果就越明顯?！毒G扁豆》的畫(huà)面前端就運(yùn)用了大量濃烈的綠色，與枝葉的墨色相統(tǒng)一，濃重強(qiáng)烈的色彩更加刺激感官，使人們?cè)谝曈X(jué)效果上給予更多的關(guān)注，很大程度上豐富了色彩的想象力。

圖1 《綠扁豆》

（二）崔子范花鳥(niǎo)畫(huà)的筆墨與賦色

筆墨是中國(guó)繪畫(huà)最基本的方式，作為一種藝術(shù)語(yǔ)言形式，其最根本的特點(diǎn)就是筆墨方法與賦色有著緊密的聯(lián)系。中國(guó)畫(huà)的筆法核心就在于用筆，筆下所畫(huà)的線，就是骨架結(jié)構(gòu)，也是筆法樣式的來(lái)源；線就是筆意、筆勢(shì)、筆力的承擔(dān)者，也是畫(huà)家整體技巧、個(gè)性以及時(shí)代的體現(xiàn)。墨法主要以水和墨作為媒介，但本身也具有一定的精神意義，凝聚著獨(dú)特的文化氣質(zhì)，有著深層次的意蘊(yùn)與情致。崔子范在教導(dǎo)學(xué)生魯光時(shí)說(shuō)：“一幅畫(huà)，一是構(gòu)圖，二是造型，三是筆墨設(shè)色，四是題款和蓋章?！痹谡?wù)摴P墨時(shí)總是和設(shè)色聯(lián)系在一起。

人們對(duì)于筆墨與設(shè)色的理解，是一個(gè)不斷發(fā)展深化的過(guò)程。崔子范對(duì)用墨、用筆以及賦色方面有著精準(zhǔn)的把握，他在創(chuàng)作中透露出強(qiáng)烈的主觀性，用墨用色大膽革新，用筆蒼勁有力，并善用重墨與重色。崔子范在用筆上以篆隸為主，行草為輔助，整體筆意方圓兼?zhèn)?，呈金石意味。其次，崔子范?jīng)常使用排列組合方式，使得畫(huà)面富有規(guī)律的同時(shí)又產(chǎn)生出豐富的墨色的變化。以崔子范的《勝似春光》（出自《崔子范作品選集》天津人民美術(shù)出版社1984）（圖2）為例，整幅作品的筆墨就具有強(qiáng)烈的主觀性，對(duì)于小鳥(niǎo)和花卉細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，主要來(lái)自筆墨手法，“意到筆到”，“有跡有形”，書(shū)寫(xiě)意味十足，乃至整體都在一種凌厲堅(jiān)毅的氣息之中又流露出耐人欣賞的美感。崔子范在筆墨中的設(shè)色方面，喜用熱烈濃厚的顏色，雖師法古人但卻一改前人用色淡雅清麗之感，具有較強(qiáng)的形式感和裝飾效果。畫(huà)面中采用大量鮮艷的顏色，正所謂“五色令人目盲”。色彩達(dá)到絢麗之極后，反而帶給觀者恬淡寧?kù)o的意境。畫(huà)面右邊出現(xiàn)一片紅色，中間也零星點(diǎn)綴出朱紅，紅色是中國(guó)人最喜歡的顏色，它代表著喜慶、平安與新春伊始，使作品洋溢著春意，雅俗共賞。

圖2 《勝似春光》

（三）崔子范花鳥(niǎo)畫(huà)的造型與賦色

中國(guó)畫(huà)的造型用線大多相互交錯(cuò)，留出空隙，對(duì)于花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展，最開(kāi)始多以寫(xiě)形為主，用以表現(xiàn)物像的結(jié)構(gòu)和輪廓，后隨著筆墨技法的發(fā)展，對(duì)于形的描繪不再做苛刻的要求，繪畫(huà)者通過(guò)分解具象，抽取標(biāo)志符號(hào)，將具象轉(zhuǎn)化為意象造型。中國(guó)畫(huà)的造型就是形與神，不僅要求創(chuàng)作者有高超的繪畫(huà)功力，還要具備深厚的藝術(shù)修養(yǎng)。以崔子范的《銀雞》（出自《崔子范作品選集》天津人民美術(shù)出版社1984 p12）（圖3）為例，畫(huà)面中動(dòng)物造型的特征是傲視輕物，望向遠(yuǎn)方，呈現(xiàn)出似正非正的動(dòng)物神態(tài)造型，這樣的造型給觀者的第一印象就是天真倔犟的神態(tài)，這種花鳥(niǎo)畫(huà)的造型也被認(rèn)為是崔子范內(nèi)心的真實(shí)寫(xiě)照，筆端流露出的天真、稚拙，無(wú)不反映出他對(duì)生活和大自然的熱烈、濃厚的愛(ài)意。古樸厚拙的墨色勾勒出銀雞的體態(tài)、羽翼，是中國(guó)繪畫(huà)色彩中特有的“墨色”文化，畫(huà)面明度深暗，且色彩對(duì)比微弱，帶給觀者低沉、神秘之感，淺淡的色彩搭配體現(xiàn)出畫(huà)面的整體情緒，這種情感的體現(xiàn)就是色彩的獨(dú)特表現(xiàn)，是畫(huà)家追求自身獨(dú)特色彩感受的體現(xiàn)。

圖3 《銀雞》

總結(jié)

新中國(guó)成立以來(lái)，善于寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)家有很多，但是像崔子范這樣能夠不斷地追求創(chuàng)新，追求新的時(shí)代精神，既有中華民族的氣魄，又借鑒了西方的優(yōu)秀繪畫(huà)因素的，卻寥寥無(wú)幾，特別是能夠自覺(jué)地承擔(dān)起責(zé)任的更是少之又少。崔子范在當(dāng)代是具有影響力的畫(huà)家，其作品的文化意蘊(yùn)十分濃厚，他筆下的花鳥(niǎo)物象本身就具有濃郁而鮮明的符號(hào)象征性，突出的造型，流暢疏密的線條，濃厚熱烈的色彩組成了優(yōu)美的畫(huà)面。在當(dāng)代畫(huà)壇創(chuàng)作的諸多要素中，崔子范的構(gòu)圖模式更傾向于形式象征的本土文化；他的筆墨方式表現(xiàn)出回歸本質(zhì)的成熟以及大刀闊斧的不拘小節(jié)；他的造型更是打破了視像的瞬間性，正是這樣的與眾不同，使得崔子范的花鳥(niǎo)畫(huà)走進(jìn)了藝術(shù)的本質(zhì)，也顯得更加純粹。所以崔子范花鳥(niǎo)畫(huà)中的構(gòu)圖、筆墨、造型與色彩有著相輔相成、緊密聯(lián)系的關(guān)系，四者缺一不可，相互成就。