《烏?！罚韩@獎(jiǎng)影片為何陷入“烏海”

鳳紫陌

現(xiàn)實(shí)主義新黑色電影

《烏海》講述了一個(gè)原本對(duì)婚姻、事業(yè)和家庭生活有美好理想的人，在追求金錢與地位至上的社會(huì)觀念下，一步步走向失控、陷入絕望的故事。

出身貧寒、生活在烏海的普通人楊華娶了家境優(yōu)渥的妻子苗唯，本來春風(fēng)得意、愛情美滿的他，最近卻過得有點(diǎn)不順心。面對(duì)家境優(yōu)于自己的妻子，他倍感壓力，拼命想證明自己。他賭上全部身家和朋友搞投資，結(jié)果投資失敗，導(dǎo)致他債務(wù)纏身，夫妻本來十分相愛，現(xiàn)在矛盾卻不斷升級(jí)。債主的追討、婚姻的破裂、朋友的背叛，加上間接導(dǎo)致“裸貸女孩”自殺身亡等一系列打擊，楊華被一步步逼入絕境。每當(dāng)似乎出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)迎來的是新一輪的不幸，無效地掙扎與反抗后，楊華在憤怒和絕望中走向沉淪和毀滅。

《烏?！肥菍?dǎo)演周子陽的原創(chuàng)劇本，來源于朋友告訴他的一個(gè)小故事：一對(duì)30來歲的男女，都接受過良好的教育、上過大學(xué)，住在一個(gè)三四線小城市，一開始關(guān)系特別好，但后來因?yàn)楦星楹徒?jīng)濟(jì)方面都出現(xiàn)了問題，他們倆其中一個(gè)差點(diǎn)把另一個(gè)逼向絕路。近些年，周子陽聽聞不少類似的社會(huì)新聞，身邊也有六對(duì)好友先后離婚，這促使他想在新片創(chuàng)作中呈現(xiàn)婚姻、社會(huì)、道德、人性里的種種亂象，于是有了《烏海》的誕生。

影片中關(guān)于行車記錄儀的那部分與周子陽的一個(gè)朋友的經(jīng)歷也很相似。朋友結(jié)婚比較早，和妻子的關(guān)系一直非常好，直到有一次他發(fā)現(xiàn)了妻子給別人打電話的說笑聲，突然發(fā)覺自己大概有兩年沒聽到妻子這么輕松地和他說笑了。他一下子崩潰了，于是決定離婚。

在創(chuàng)作層面，在充分考慮現(xiàn)實(shí)性、思想性與人性表達(dá)的同時(shí)，周子陽在電影《烏?！分腥诤狭朔缸?、懸疑、愛情、家庭、社會(huì)等多種類型元素，去實(shí)現(xiàn)電影的突破。他說：“在現(xiàn)實(shí)主義框架之下做類型創(chuàng)新，某種程度上，《烏海》更像是一部現(xiàn)實(shí)主義新黑色電影。”

《烏?！飞嫌澈罂诒畠蓸O分化嚴(yán)重。有觀眾認(rèn)為在影片中能夠看到沉浮的欲望和變遷的人心，從而汲取力量對(duì)自身或周遭社會(huì)進(jìn)行深刻反思;也有觀眾覺得這部電影在不斷堆砌慘事，人物情感及所經(jīng)歷的故事也令人倍感壓抑和窒息。

比《老獸》更殘酷的影片

《烏海》是周子陽繼處女作《老獸》之后推出的第二部電影作品。2017年，周子陽自編自導(dǎo)的處女作《老獸》斬獲東京國際電影節(jié)、金馬獎(jiǎng)多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)?！独汐F》講述了鄂爾多斯的一個(gè)“老混蛋”老楊的故事。老楊曾有過好日子，他從乍富到破產(chǎn)，變成賦閑的游民，因?yàn)榕灿闷拮拥氖中g(shù)費(fèi)而被兒子綁架，一怒之下將子女告上法庭。

《老獸》與《烏?！返墓适露及l(fā)生在內(nèi)蒙古，都是講因金錢而發(fā)生的關(guān)于道德困境的故事?！独汐F》側(cè)重對(duì)家庭關(guān)系的描述，《烏海》則將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了婚姻關(guān)系。《烏?！吩谥黝}上延續(xù)《老獸》對(duì)社會(huì)問題的反思，《老獸》蒼涼、無奈，《烏?！穭t更殘酷，是《老獸》的升級(jí)版。老楊雖然是個(gè)“混蛋”，但身上還有講道義的閃光點(diǎn)。楊華與妻子的矛盾不斷升級(jí)，最終因愛生恨。楊華是一個(gè)在道德意義上的好人，但被生活逼入死角的他，做出了違背良心的事情。

《烏?！吩趧?chuàng)作上也延續(xù)使用了更多意象隱喻的象征手法和超現(xiàn)實(shí)的荒誕場(chǎng)景敘事，與《老獸》不同的地方在于，《老獸》的超現(xiàn)實(shí)部分和現(xiàn)實(shí)部分融合得沒那么緊密，只在精神層面和人物有些潛在關(guān)聯(lián)。在《烏?！防?，很多超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景成為故事的一部分，沙漠月亮、恐龍雕塑、瑜伽都與故事緊緊纏繞在一起。楊華來恐龍公園，摸恐龍的眼睛，結(jié)果眼睛掉了，怎么也裝不上，好比現(xiàn)實(shí)生活中堵不上的窟窿。第二次，楊華和妻子吵架，無家可歸，他一點(diǎn)一點(diǎn)地鉆進(jìn)恐龍嘴里，似乎一點(diǎn)點(diǎn)被生活這頭“大怪獸”吞沒。

在拍攝手法上，《老獸》中手持拍攝用得比較多，《烏海》中固定鏡頭比較多。一方面因?yàn)楣潭ㄧR頭依賴于工業(yè)團(tuán)隊(duì)，拍攝《老獸》的時(shí)候成本較低，手持鏡頭比固定鏡頭拍起來要更快，而《烏?！返墓I(yè)團(tuán)隊(duì)更加優(yōu)質(zhì)，固定鏡頭的觀賞性會(huì)更強(qiáng)，視覺效果能做得更好;另一方面導(dǎo)演也加入了自己的思考，在《烏海》中開始用手持鏡頭，后來越來越多固定鏡頭，視角變得越來越旁觀、冷靜和冰冷。周子陽說：“這種感覺也符合人物和情節(jié)的變化，能提升視覺效果。”在《烏?！分?，會(huì)突然插入一些大遠(yuǎn)景的鏡頭。周子陽認(rèn)為，遠(yuǎn)景能把河流、山川、命運(yùn)和時(shí)代呈現(xiàn)出來，帶給觀眾更多審視感和歷史感。

同樣是自編自導(dǎo)，同樣是現(xiàn)實(shí)題材+超現(xiàn)實(shí)影像，《烏?！返臄⑹骂愋陀蓡我坏默F(xiàn)實(shí)主義變成了“現(xiàn)實(shí)題材+類型化敘事”，而制作體量也從《老獸》的“極低成本”升級(jí)為“中小成本制作”。無論在創(chuàng)作主題、創(chuàng)作手法還是拍攝手法上，《烏?！范急取独汐F》更進(jìn)一步。

獲獎(jiǎng)影片為何陷入“烏?！?/p>

《烏?！帆@得了第68屆圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)國際影評(píng)人費(fèi)比西獎(jiǎng)、第45屆香港國際電影節(jié)華語單元最佳男演員等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。主演黃軒、楊子姍都是演技派，《烏?！肥且徊可嫌城邦H受業(yè)內(nèi)矚目、被影評(píng)人稱許、被很多影迷期待的影片，但上映之后，電影的票房和口碑卻不盡如人意。截至11月上旬，《烏?！返钠狈坎?000多萬，豆瓣評(píng)分6.1分。有觀眾評(píng)論：黃軒炸裂的演技也拯救不了影片票房。一部期待值如此之高的《烏海》為何會(huì)陷入“烏?！?？

首先，由于疫情影響，電影市場(chǎng)整體上座率不是很高，很多地區(qū)關(guān)閉了電影院，尤其是影片拍攝地烏海的影院也暫停營(yíng)業(yè)，對(duì)影片的票房產(chǎn)生了影響。部分國產(chǎn)大片的長(zhǎng)尾效應(yīng)，也擠占了新片的一些市場(chǎng)空間。

其次是題材方面的限制。《烏?！凡煌凇段也皇撬幧瘛愤@種講述頹喪的小人物精神轉(zhuǎn)變的故事，也不同于《我的姐姐》《關(guān)于我媽的一切》這種讓人痛痛快快哭的現(xiàn)實(shí)題材電影，它更偏向作者文藝性的表達(dá)。

再次，影片的基調(diào)過于壓抑，充滿負(fù)能量。欠債、貸款、出軌、吵架、放火、車禍，激烈的沖突、密集的情節(jié)，一方面將觀眾壓得喘不過氣，另一方面也有生硬堆砌之嫌疑。導(dǎo)演雖然對(duì)無休止的欲望和扭曲的價(jià)值觀進(jìn)行了反思和質(zhì)問，但沒有給出任何解決方案，這讓觀眾很難接受。

最后，片中意象隱喻略雜。意象隱喻是把雙刃劍，用得好，可以為影片增色不少，但有時(shí)候會(huì)過猶不及。影片開頭“非洲肺魚”的隱喻契合了電影的主題，但片中出現(xiàn)過多的短視頻影像則對(duì)電影的敘事節(jié)奏造成了一些破壞。一個(gè)個(gè)能金鐘倒立做瑜伽的老頭老太，開篇出現(xiàn)之后，再?zèng)]有了交代;那些民樂演奏者，帳篷著了大火，他們還能鎮(zhèn)定自如地演奏。過多的意象隱喻在很大程度上影響了現(xiàn)實(shí)部分故事的合理性和順暢感。

10月對(duì)文藝片不太友好，從《蘭心大劇院》《第一爐香》到《烏?！?，一部部上映前被影評(píng)人稱許、入圍國際電影節(jié)的影片，上映后票房紛紛“撲街”。周子陽說：“如果有那么一瞬間，你會(huì)為楊華和苗唯覺得惋惜，甚至暗暗告誡自己不要對(duì)最愛的人說最恨的話，要好好溝通，相互寬容和理解，感受到了生命的某種觸動(dòng)和力量，對(duì)生命的感受變得更開闊、包容，那么，這部《烏?！肪团牡弥档??！睂?duì)待文藝片，我們也應(yīng)該多一些寬容和理解。

（編輯? 張建? 445718228@qq.com）