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    從生活走向?qū)懽鳎撼踔袑W(xué)生寫作能力提升探究

    2021-12-19 07:06:13杜偉國
    關(guān)鍵詞:寫作能力初中策略

    杜偉國

    [摘? ?要]初中學(xué)生寫作能力的有效提升,有賴于學(xué)生獨(dú)特的個人“糧倉”的高效構(gòu)建。設(shè)法打通閱讀與生活之間的壁壘,讓學(xué)生感同身受地去寫作應(yīng)該說是有效的途徑之一。要想從生活走向?qū)懽?,便需要?jīng)歷多個層次的跨越。教師要引領(lǐng)學(xué)生以抱讀為養(yǎng),直面生活,深入體驗(yàn),精準(zhǔn)描摹經(jīng)過省察審思的生活,以不斷更新學(xué)生的高質(zhì)量“內(nèi)存”,并最終有效提升學(xué)生的文字輸出能力。

    [關(guān)鍵詞]初中;寫作能力;策略

    [中圖分類號]? ?G633.3? ? ? ? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]? ?A? ? ? ? [文章編號]? ?1674-6058(2021)36-0001-03

    新課程改革走到當(dāng)下,寫作依然是中學(xué)語文教學(xué)的痛點(diǎn),而審思細(xì)究其根源,仍為:“巧婦難為無米之炊!”想切實(shí)提升學(xué)生的寫作水平,就要有效引領(lǐng)他們在閱讀與生活中找“米”,而且還不能簡單地“拿來”,要盡可能規(guī)避考試指揮棒的影響。這樣,學(xué)生才能構(gòu)建獨(dú)特的個人“糧倉”。從生活走向?qū)懽?,需要?jīng)歷多個層次的跨越。孫紹振教授曾形象地描述說:“光是虔誠地貼近那客觀的生活,實(shí)際上是把靈魂委棄在世俗的塵土之中。如此這般,只能是重復(fù)現(xiàn)成的套話,津津有味地用青春的舌頭唱陳腐的歌?!苯處熞龑?dǎo)學(xué)生運(yùn)用智慧,發(fā)散思維,打通閱讀與生活之間的壁壘,感同身受地去寫作。

    一、“生活化閱讀”:抱讀為養(yǎng),累積素材

    當(dāng)代初中學(xué)生的現(xiàn)狀決定了他們的視野、閱歷、心態(tài)、“三觀”等,一些學(xué)生不可避免地在相對狹小逼仄的范疇內(nèi)打轉(zhuǎn)。教師如何才能使學(xué)生獲得更好的發(fā)展?閱讀經(jīng)典書籍是認(rèn)識世界的有效方式,閱讀可以改變?nèi)松膶挾群秃穸??!吧罨喿x”就是引領(lǐng)學(xué)生認(rèn)識到開卷有益,讓閱讀成為他們學(xué)習(xí)生活中的一部分,最終臻至“人人讀書,時時讀書”的理想境界。

    其實(shí),“每個人都需要一次精神遠(yuǎn)游”。所謂“精神遠(yuǎn)游”,就是從無字句處讀書,在有心性中讀人,通過繁雜而廣泛的閱讀,抱讀為養(yǎng),養(yǎng)者,可以養(yǎng)目,更可以養(yǎng)心。在閱讀中,學(xué)生可以讓精神遠(yuǎn)游,可以看天看地、看山看水……潛移默化中,學(xué)生就有了自己獨(dú)到的感悟。面對現(xiàn)實(shí)生活中的諸多誘惑,部分學(xué)生十分容易迷失自己。遠(yuǎn)離喧囂,追求自覺,讓閱讀滋養(yǎng)心靈,是讓寫作重放光芒的不二法門。抱讀為養(yǎng),讀的是別人眼里的天地,養(yǎng)的是自己心中的丘壑;感受的是別人的悲喜,豐富的是自己的人生。何樂而不為呢?

    閱讀往往能帶給學(xué)生很多不一樣的東西。有境界地閱讀,讓閱讀融入生活可以讓一個人變得更有能量。大量而多元化地閱讀,能使學(xué)生盡可能廣泛地獲得直接和間接的生活經(jīng)驗(yàn),可解決其寫作內(nèi)容貧乏和選材角度單一等問題。初中學(xué)生應(yīng)閱讀經(jīng)典作品,從中汲取養(yǎng)分。優(yōu)秀的作品,是經(jīng)過前人高度提煉,又歷經(jīng)歲月考驗(yàn)的經(jīng)典,它們的光芒會照亮學(xué)生的閱讀世界。教師在教學(xué)時可充分發(fā)揮教材中經(jīng)典選文的作用,精心組織群文閱讀,以深化學(xué)生對事物的認(rèn)識,進(jìn)而重塑深刻的閱讀和寫作。教師可結(jié)合教材推薦的必讀書籍,如《海底兩萬里》《傅雷家書》等開展整本書閱讀項(xiàng)目化學(xué)習(xí),讓學(xué)生在別人的故事中獲得啟發(fā)、尋得依據(jù),從而理解經(jīng)典。

    有體系地閱讀,有選擇地累積能讓學(xué)生更有思想,精神世界更豐富。在當(dāng)下這個信息爆炸的時代,學(xué)生可通過微信公眾號、喜馬拉雅FM等進(jìn)行碎片化、快餐化閱讀。碎片化、快餐化閱讀正成為流行的閱讀模式?;谶@種情況,如何引導(dǎo)學(xué)生掌握看待問題的方法,進(jìn)行獨(dú)特的思考,將所得到的各種信息去蕪存菁、融會貫通,并鑄成開啟寫作之門的鑰匙,成了教師關(guān)注的重點(diǎn)問題。當(dāng)學(xué)生擁有一雙慧眼,便可透過不盡如人意的表象,發(fā)現(xiàn)生活之美,進(jìn)而打通抒寫的“心路”。

    學(xué)生若能將一段優(yōu)美的文字摘抄下來,反復(fù)經(jīng)常去讀,必能使其成為日后的寫作養(yǎng)分,在表達(dá)中自然而然地展現(xiàn)出來。或許,今天讀過的東西我們明天就忘卻了,但在遺忘的過程中,閱讀的精華正慢慢地滲透著,成為我們身體的一部分,潛移默化地改變著我們的人生軌跡。正如培根所言,讀史使人明智,讀詩使人靈秀。

    二、“生活化情境”:直面大千,激發(fā)靈感

    寫作時,有學(xué)生總喟嘆:“寫什么呀?”素材的匱乏成了學(xué)生寫作的第一障礙。要知道,生活中并不是只有朱自清父親的背影,愛因斯坦的三張小板凳和肖復(fù)興母親的苦瓜,也不是只有驛路梨花、紫藤蘿瀑布和行道樹。葉圣陶先生說:“生活猶如泉源,文章猶如溪流,泉源豐盈,溪流自然活潑地晝夜不息?!睂懽饔肋h(yuǎn)植根于生活。現(xiàn)代公民意識培養(yǎng)要求的提出,促使學(xué)生走出學(xué)校小天地,關(guān)注大千世界。學(xué)生的眼睛有時會被別人的生活吸引,而教師要做的便是引導(dǎo)他們轉(zhuǎn)移視線,關(guān)注自己的生活。作文是一首來自生活的詩,它不能言之無物,它要融入學(xué)生對生活的感悟。學(xué)生要讓文字充滿想象與畫面感,而這些都源于對生活進(jìn)行細(xì)致入微的觀察后形成的獨(dú)特感悟。初中學(xué)生的寫作,就是要讓現(xiàn)實(shí)生活在筆下繚繞成一首詩,傳遞的可以是眼前的茍且,也可以是遠(yuǎn)方的詩意;可以是簡單的憂傷,也可以是清淺的苦澀……發(fā)現(xiàn)生活,才能有“走心”的感悟,才會有“如神”的生花妙筆。

    寫作是用文字展現(xiàn)生活。唯有深入生活,有感而發(fā),方有真摯感人的文章。初中學(xué)生生活經(jīng)驗(yàn)不太豐富,因此教師需要細(xì)心引導(dǎo)他們觀察發(fā)現(xiàn)慣常中的奇妙,感受平淡時的幸福,感悟生命里的美好。金秋時節(jié),校園下起桂花雨的日子,學(xué)生漫步其中,仰觀俯察,靜心品味。徜徉于馥郁的桂樹之間,身臨其境,學(xué)生自然會產(chǎn)生新鮮而真實(shí)的感悟,而后敞開心扉訴情感。有學(xué)生從桂樹叢中望見了印在心頭的人:“我驚喜地發(fā)現(xiàn)那碧綠的葉叢中躲匿著一朵朵玲瓏的花兒,每一朵都在用心地綻開自己的笑顏——這是張老師,笑得有點(diǎn)羞澀;這是周老師,她的笑總讓人感到舒暢;笑得最美、最燦爛的是王老師,她的笑充滿神秘的力量,能激起你的斗志,撫平你的傷痛……”有學(xué)生在花雨飄飛中詩興大發(fā):“夜風(fēng),竊去你的香,你用桂花釀了一壺金秋醉,讓我微醺在明天……”

    “燕雀不知天地之高大,坎井不知江海之遼闊”,觀察生活不僅要用眼睛,更要用大腦、用心,沒有思考的觀察流于膚淺。當(dāng)常態(tài)生活為學(xué)生提供了“源頭活水”,當(dāng)學(xué)生充分覺知審思,讓光持續(xù)照亮生活的每一處細(xì)節(jié),那么在他們的文字中站立起來的便是蕓蕓眾生中那個獨(dú)特的自己。其實(shí)并沒有那種抽象的“崇高且偉大”的生活。一些學(xué)生只是單純地缺少與生活纏綿繾綣的心,而離開了學(xué)生心靈的生活,就既不是“生”的,又不是“活”的了。

    “詩鬼”李賀有一只“貯詩”的錦囊,學(xué)者季羨林先生有一個記錄他瞬間所思所想的小本子……這些都是他們寫作靈感的來源。因此教師要引導(dǎo)學(xué)生養(yǎng)成隨時記錄的習(xí)慣。學(xué)生記錄的或許只是一些雞毛蒜皮的小事或因花開雪落而發(fā)出的感慨,文筆幼稚甚或可笑,但卻能透過這些單純的文字看到那時他們的心境。寫作的內(nèi)容其實(shí)是一段生活的剪影,青澀的只是記錄手法,內(nèi)涵卻不分等級?;钤诓煌A段便會產(chǎn)生不同的獨(dú)特體驗(yàn),寫作受作者經(jīng)歷和情緒的影響。有生氣和活氣的生活,才有可能成為學(xué)生寫作的源泉。文字來源于生活,所以學(xué)生可用文字留住過往的生活。

    三、“生活化體驗(yàn)”:感同身受,明確思路

    我們在閱讀時往往有這樣的體驗(yàn),看到吸引人的地方,就仿佛置身現(xiàn)場,成了其中的角色,自身的情感會隨著情節(jié)起起伏伏。處在紛繁蕪雜的現(xiàn)實(shí)世界,走在普通的生命之路上,景色于眼前掠過,我們通常會將在那一剎那所產(chǎn)生的感想和結(jié)論通過大腦里儲備的文字展現(xiàn)出來,如感同身受之時,腦子里總會閃過一句“于我心有戚戚焉”!我們?yōu)槭裁匆喿x,我們究竟在讀什么?答案就在這里,不僅是為了當(dāng)下的會心一笑、暢快適意、感慨萬分,還是為了在生活中去印證那些讀過的文字的表達(dá)是對的、準(zhǔn)確的。有學(xué)生反映,他讀了很多文章,有些文章提及的魚腥草、玉簪花、車前子、臭花娘娘等,他沒見過,不熟悉,自然感觸不深;而有些文章提及的滿墻的薔薇、田田的荷葉、香味濃郁的桂花,是他的最愛,且時在眼前,因此便對相關(guān)的內(nèi)容印象深刻。閱讀文章,有時是為了做儲備,有時是為了做印證。經(jīng)典的精彩的文章,就是在告訴我們,世界上人和事的存在狀態(tài)有些我們或許理解,但未必有所觸動。但不必著急,慢慢等,慢慢走,總有產(chǎn)生觸動的一天。好的文章,能讓當(dāng)下閱讀的我們點(diǎn)頭,更能讓未來的我們想到的時候更用力地點(diǎn)頭。

    寫作不是無中生有的?!妒勒f新語·詠雪》中,謝朗說“撒鹽空中”差不多可以與“白雪紛紛”相比,謝道韞卻說“柳絮因風(fēng)起”更相似。世人盛贊后者語言優(yōu)雅。部分學(xué)生只記住了“‘柳絮因風(fēng)起’的形容更好”這個結(jié)論,甚至隱隱地構(gòu)建了一種“柳絮”比“鹽巴”高級優(yōu)雅的審美概念。但“柳絮因風(fēng)起”就一定比“撒鹽空中”更高級、更準(zhǔn)確、更形象、更精妙嗎?如果學(xué)生有過突遭大雪而狼狽無比地到處尋找躲避場所的經(jīng)歷,或許謝朗的表述便更能讓他們認(rèn)可。這樣的表述或許沒有多少美感可言,但恰恰展現(xiàn)了真實(shí)的生活體驗(yàn)。

    當(dāng)文字與生活相遇,閱讀便有了更大的意義和外延。感同身受不僅引發(fā)了學(xué)生的情感共鳴,還讓學(xué)生具備了更寬廣的視野和胸襟,能在閱讀的過程中更好地掌握寫作技巧,以寫出對事物的真切體驗(yàn)與感悟思考、對生命和世界的深刻認(rèn)識。這樣,寫出的文章內(nèi)容自然就厚重得多。

    當(dāng)下學(xué)生的信息來源特別廣泛,事件層出不窮,話題似乎可以信手拈來,以致他們常常忽略身邊最真實(shí)的生活素材。這一年來,新冠肺炎疫情與我們息息相關(guān),家家戶戶人人都因此而遇到了不同的事件。學(xué)生若圍繞“疫情”進(jìn)行主題練筆寫作,定能寫出獨(dú)特的感受?!丁翱谡帧钡淖允觥贰渡磉叺挠⑿邸贰稇?zhàn)“疫”日記》《痕跡》《等待“霾”開》等文章,展現(xiàn)出學(xué)生筆下不僅有了真情實(shí)感,而且有了“青山一道同云雨,明月何曾是兩鄉(xiāng)”的深情,更有了“歲月靜好,山河無恙,人間皆安”的大愛無疆思想情懷。這正是教師求之不得的作文之道。由此可知,教師應(yīng)隨時捕捉有價(jià)值的、適合學(xué)生習(xí)作的題材,要提醒學(xué)生隨時隨地記下自己的瞬時感觸,以及通過各種媒體閱讀接收到的信息。教師要通過“有心插柳”的方法讓學(xué)生關(guān)注生活,以最終自然而然地獲得“柳成蔭”的結(jié)果。

    初中學(xué)生的閱歷和見識還不夠豐富。有些學(xué)生的經(jīng)歷還不足以成為他們的寫作素材的時候,閱讀就顯得尤為重要。那些曾經(jīng)讓學(xué)生感同身受的文字會在無形中成為他們心靈世界中重要的東西,成為他們寫作靈感的來源,當(dāng)學(xué)生的語言不能很好地展現(xiàn)他們的思想的時候,這些文字會自然而然地跳出來幫助他們。這樣,學(xué)生便能享受到寫作的樂趣,讓寫作成為他們學(xué)習(xí)生活的一部分。

    四、“生活化再現(xiàn)”:精準(zhǔn)描摹,表情達(dá)意

    狄德羅說:“每一個心靈都有他的望遠(yuǎn)鏡,那么,把你的望遠(yuǎn)鏡取出來吧,讓自己的心靈和目光走得一樣遠(yuǎn)?!睂懽鱽碓从谏睿指哂谏?。如果在寫作時僅僅敘事或繪景,停留在事物本身,缺少深度思考,便難以寫出動人心弦且讓人感同身受的文章。運(yùn)用語言的目的在分享。用語言精準(zhǔn)描摹自己喜愛的人和事物,向他人傳遞、分享自己心中的美好,是寫作的意義。

    作文應(yīng)該是生活現(xiàn)實(shí)和學(xué)生情感猝然遇合的結(jié)晶。要想將目之所見、耳之所聞、心之所想用語言表達(dá)出來,便要借助精妙構(gòu)思、精準(zhǔn)描摹,否則只會寫出雜亂無章且無意義的流水賬。初中學(xué)生的感受、觀念不同于成人,其想象遠(yuǎn)比成人自由、多元而真實(shí)。因此寫出的作文天馬行空。寫作內(nèi)容不是生活真實(shí)的翻版,而是生命真實(shí)的提純,文章中的真實(shí),應(yīng)該是經(jīng)過抉擇提煉的,應(yīng)貼近學(xué)生的想象。寫作中的真情實(shí)感是心靈真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的結(jié)合體。

    我們常說,一位作家與一支筆,是會產(chǎn)生“化學(xué)反應(yīng)”的。杜甫《兵車行》中“牽衣頓足攔道哭”一句,用四個連續(xù)的動作,把送行者那種眷戀、悲愴、憤恨、絕望表現(xiàn)得細(xì)致入微、直擊心靈。詩人的描摹十分精準(zhǔn),選擇十分獨(dú)特,通過非常態(tài)的送行,展現(xiàn)自己對勞苦大眾的深刻同情。記錄雖直白,卻使讀者產(chǎn)生了強(qiáng)烈的情感波動。大唐王朝成千上萬家庭妻離子散的悲劇,在詩圣筆下被還原。魯迅先生《從百草園到三味書屋》中“雪地捕鳥”的情節(jié),以及朱自清先生《背影》中“父親買橘子”的內(nèi)容,之所以讓我們回味無窮,就是因?yàn)榫珳?zhǔn)的描摹,讓我們感同身受、心臨其境了呀!

    教師要引領(lǐng)學(xué)生用自己的眼睛去觀察周圍的世界,用自己的心靈去感受周圍的世界,然后將自己的觀察和感受精準(zhǔn)地用文字表述出來。唯有如此,學(xué)生才能更好地在寫作中展現(xiàn)探究的魅力、生命的活力……在文字的篩選、運(yùn)用中,學(xué)生的筆變成了一臺立體攝像機(jī),通過它,讀者能“看”到真實(shí)的畫面。世界是立體的,過程是曲折的。因此在寫作時,學(xué)生不能只看一點(diǎn),不顧其他,在敘述時要讓文字插上想象的翅膀,在寫實(shí)的基礎(chǔ)上融入自己的情感,讓文字不再無情?!案袝r花濺淚,恨別鳥驚心”,用文字描繪出的一枝一葉能表情達(dá)意,感動讀者?!霸谖覀冮L長的一生里,為什么,歡樂總是乍現(xiàn)就凋落,走得最急的總是那些最美的時光”這樣的表述是不是比“光陰似箭,歲月如梭”要更具體、更有情,更能引起讀者的共鳴?

    劉勰在《文心雕龍》中寫道:“獨(dú)照之匠,窺意象而運(yùn)斤。”教師應(yīng)引領(lǐng)學(xué)生結(jié)合其獨(dú)有的生活認(rèn)知和審美感受,認(rèn)真地觀察生活,別具匠心地選擇素材,用精準(zhǔn)的筆觸給生活插上翅膀,為平凡注入生動,進(jìn)而創(chuàng)造出別致與唯美。當(dāng)學(xué)生對生活的反思越來越深刻,且能用自己獨(dú)特的眼光與智慧去探究事實(shí)時,他們便能完成自我建構(gòu)與成長。這樣,他們寫出的作文必將更有深度。

    “問渠那得清如許?為有源頭活水來?!鄙畹奶镆盁o邊,閱讀的海洋無際,有凝視才有進(jìn)入眼底的風(fēng)景,有感受才有沁入心中的風(fēng)光。學(xué)生要積極打通生活和閱讀之間的壁壘,感同身受地去寫作,以寫出更多有生命力、有情懷的文章。

    (責(zé)任編輯? ? 農(nóng)越華)

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