濃詩(shī)情 大境象
——曾景祥工筆花鳥(niǎo)畫(huà)

◆薛永年（北京）

畫(huà)家曾景祥

曾景祥，1949年3月生于湖南桃江，1973 年畢業(yè)于湖南師范學(xué)院藝術(shù)系美術(shù)專(zhuān)業(yè)。現(xiàn)為美術(shù)教授，泰國(guó)西那瓦大學(xué)博士生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員，湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)第六、七、八屆理事，湘潭市文聯(lián)榮譽(yù)委員，湘潭市美術(shù)家協(xié)會(huì)榮譽(yù)主席；歷任湘潭師范學(xué)院美術(shù)系首任主任、株洲工學(xué)院藝術(shù)分院榮譽(yù)院長(zhǎng)、湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院首任院長(zhǎng)。擅長(zhǎng)工筆畫(huà)、寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)與水彩畫(huà)。其作品曾多次入選全國(guó)性大型展覽，并有部分獲獎(jiǎng)，還有不少作品被中國(guó)美術(shù)館等國(guó)內(nèi)外相關(guān)機(jī)構(gòu)及個(gè)人收藏。發(fā)表專(zhuān)業(yè)論文30篇，詩(shī)詞200余首。在人民美術(shù)等12家出版社出版畫(huà)冊(cè)、專(zhuān)著、教材23部。完成一項(xiàng)國(guó)家級(jí)和六項(xiàng)省部級(jí)社科項(xiàng)目的研究工作。2015年6月在中國(guó)美術(shù)館舉辦了“后工筆與新境象·曾景祥工筆花鳥(niǎo)畫(huà)展”。2016年12月在湖南工業(yè)大學(xué)舉辦了“山花爛漫時(shí)·紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利八十周年—曾景祥花鳥(niǎo)畫(huà)展”。2018年4月在桃江縣舉辦“扶貧助學(xué)·曾景祥花鳥(niǎo)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)義拍會(huì)”。2018年11月在北京榮寶齋舉辦了“靈鳥(niǎo)嬌花共我閑·曾景祥寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)展”。2021年在桃江、齊白石紀(jì)念館舉辦了“露潤(rùn)山花·曾景祥花鳥(niǎo)畫(huà)展”聯(lián)展。

湖南是工筆畫(huà)的大省，曾景祥先生不僅是技藝嫻熟的工筆畫(huà)家，同時(shí)也是很有建樹(shù)的美術(shù)理論家，是修養(yǎng)全面的學(xué)者。他不斷以豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和深厚的修養(yǎng)，圍繞著教學(xué)著書(shū)立說(shuō)，他的著作不僅有《工筆畫(huà)技法理論研究》，而且有《水彩畫(huà)基礎(chǔ)教程》《中國(guó)書(shū)畫(huà)與現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)》等等。

今天我們看了他的畫(huà)展中的作品，覺(jué)得有三個(gè)明顯特點(diǎn)。

第一個(gè)特點(diǎn)就是詩(shī)情濃郁，而且是有新意的詩(shī)情。傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)不管工筆寫(xiě)意都以詩(shī)為魂，在畫(huà)上題詩(shī)句，做到畫(huà)中有詩(shī)情，當(dāng)代不少中國(guó)畫(huà)重視生命活力和視覺(jué)張力，但是詩(shī)情不濃。曾先生的畫(huà)有的題詩(shī)，有的題句，像《冷艷》這張畫(huà)構(gòu)筑了詩(shī)畫(huà)交融，他說(shuō)“未盡春寒二月天，枝枝無(wú)葉尚冬眠，唯有白蘭多傲骨，怒放懸崖冷月邊。”用擬人的手法，借助傳統(tǒng)的“比德”觀(guān)念，以自己的獨(dú)特感受歌頌了白玉蘭傲寒怒放的品格。

《細(xì)語(yǔ)話(huà)來(lái)年》，描繪紅楓滿(mǎn)樹(shù)秋光一片，楓葉間兩只小鳥(niǎo)在對(duì)話(huà)，題詩(shī)句“相伴金秋里，細(xì)語(yǔ)話(huà)來(lái)年。”本來(lái)小鳥(niǎo)畫(huà)得很生動(dòng)，詩(shī)句更激發(fā)了想象，增加了境界，拓展了生活情趣。

剛才在展覽現(xiàn)場(chǎng)接受采訪(fǎng)，我和他們講《春風(fēng)楊柳》很有新意，這個(gè)畫(huà)中的垂楊柳剛發(fā)嫩芽，上面有個(gè)喜鵲翻身要飛起來(lái)，題詩(shī)“詹溪汩汩流溫水，楊柳依依發(fā)嫩芽。且喜春風(fēng)無(wú)世態(tài)，驅(qū)寒送暖顧千家?！痹?shī)中的“詹溪”有可能是湖南的某條溪水，我沒(méi)去過(guò)。詩(shī)中的“世態(tài)”講世態(tài)炎涼，畫(huà)是前人常用的構(gòu)圖，但一經(jīng)題詩(shī)，便具有了富于時(shí)代感和廣大胸懷的詩(shī)意。

第二個(gè)特點(diǎn)，所取精粹，實(shí)中求虛，而且空間廣大，是一個(gè)大境界。自古以來(lái)花鳥(niǎo)畫(huà)是畫(huà)微觀(guān)世界的花花鳥(niǎo)鳥(niǎo)，傳統(tǒng)的構(gòu)圖有叫叢艷，畫(huà)一堆在地上長(zhǎng)的；有折枝，還有清供，像靜物似的。近現(xiàn)代以來(lái)，花鳥(niǎo)畫(huà)不斷發(fā)展，在花鳥(niǎo)畫(huà)里畫(huà)出生命感來(lái)不難，畫(huà)出與人生密切相關(guān)的情趣卻不容易，而畫(huà)出大境界就更不容易，畫(huà)出像曾先生這樣的畫(huà)叫“云天無(wú)際”，甚至還有宇宙深邃，給人以聯(lián)想，所以構(gòu)圖上很少留白，有個(gè)別留白，其他換成染天，有的是夜里的，有的是云天，就把原來(lái)虛的變成了實(shí)的，實(shí)的也還是實(shí)中有虛的。

《三月風(fēng)》，畫(huà)春天的晚上，竹簾子外夜氣茫茫中盛開(kāi)著黃玫瑰，竹簾半垂半卷，黃玫瑰也是半藏半露，有清晰美與朦朧美的對(duì)比，又有層層推進(jìn)的層次感，畫(huà)出空間的幽深，這都是前人沒(méi)有的。《月朦朧》畫(huà)全株棕櫚挺立在夜色朦朧之中，很像唐人構(gòu)圖，唐人喜歡中軸線(xiàn)構(gòu)圖，但是他畫(huà)出前人沒(méi)有的光感和朦朧感。畫(huà)中的云海彌漫，把圓月?lián)趿艘话耄窒癖〖唶@棕櫚樹(shù)纏繞著飄動(dòng)，棕櫚樹(shù)采取的是焦點(diǎn)透視，畫(huà)得十分高雅，突出了棕櫚葉強(qiáng)光的照射，強(qiáng)光照在前面的棕櫚葉上，還有小鳥(niǎo)，后面的葉子變虛，最后消失在夜空里面，層次感很豐富，空間感很明顯，運(yùn)用了冷與暖、清晰與模糊、暈染與勾線(xiàn)的對(duì)比，把花鳥(niǎo)和云月結(jié)合起來(lái)，當(dāng)然還題了趙之謙的對(duì)聯(lián)，體現(xiàn)了大的境界，有著醉人的新意。

不盡幽香淡淡來(lái)國(guó)畫(huà) 曾景祥

他的不少花鳥(niǎo)畫(huà)都把花鳥(niǎo)畫(huà)在夜色和云氣之中，《即便無(wú)情也動(dòng)人》中的扶桑、《輕黃淡白染秋容》中的菊花、《立水芙蓉晚更明》中的荷花、《露葉幽香》中的野菊花等等等等，能夠把襲人的香氣和幽深縹緲的空間結(jié)合起來(lái)，也有的花鳥(niǎo)畫(huà)不是在夜里面，而是在白天的云氣里面作為襯托，這種構(gòu)思同樣是把花鳥(niǎo)畫(huà)到天地之間去，而不是像古代后期已經(jīng)脫離了大自然環(huán)境的單擺浮擱的八股符號(hào)了。

第三特點(diǎn)是講求骨法用筆為主，但是不拘一法，廣取博收。傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)非常強(qiáng)調(diào)骨法用筆，是以書(shū)為骨，極大發(fā)揮書(shū)法用筆的表現(xiàn)力，但是后來(lái)只畫(huà)符號(hào)了，代替了精心的觀(guān)察感受，就失去了鮮活的生命力。曾先生的花鳥(niǎo)畫(huà)很重視用筆法線(xiàn)條描寫(xiě)造型，但也還有一定裝飾性。他把用筆和造型結(jié)合得很好，又能夠融合水彩，充分發(fā)揮用水的作用，也還有一些噴灑的技法，就避免了勾勒渲染的畫(huà)法的單一，畫(huà)出了光感、質(zhì)感，也造成了各種肌理，實(shí)現(xiàn)了氣韻生動(dòng)。

總體來(lái)看，曾先生的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)可以說(shuō)是瑰麗中的祥和、唯美中的真情、寧?kù)o中的生機(jī)、開(kāi)拓中的堅(jiān)守、豐富中的單純和包容中的消化。

百里蓮池競(jìng)自由 國(guó)畫(huà) 曾景祥

大地金華 國(guó)畫(huà) 曾景祥