我國(guó)鋼琴文化和傳統(tǒng)茶文化的融合發(fā)展探究

席 熙

（運(yùn)河高等師范學(xué)校，江蘇 邳州 221300）

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的生活水平也在不斷提升，當(dāng)前社會(huì)繁榮推進(jìn)了文化產(chǎn)業(yè)的優(yōu)化發(fā)展，中國(guó)傳統(tǒng)文化正在與外來(lái)文化進(jìn)行融合。其中最具代表性的就是貫穿于中國(guó)歷史中的茶文化以及外來(lái)的鋼琴音樂文化。兩者各自有形成的背景體系，各自發(fā)展中有各不相同的衍生方式以及發(fā)展方向，但是兩者卻在文化交流中獲得了融合，形成文化之間的交互以及滲透。

1 鋼琴音樂文化在中國(guó)的發(fā)展的主要特點(diǎn)

鋼琴在西洋樂中本身的表達(dá)形式就偏向于情感的書法，其中藝術(shù)家們進(jìn)行鋼琴音樂創(chuàng)作的靈感就是情感層面的變化，因此在鋼琴演奏中情感會(huì)非常自然地融入鋼琴音樂之中，自然而然地反映出西方人的自我表達(dá)的態(tài)度以及個(gè)性。中國(guó)本身就是一個(gè)個(gè)人文化情感非常豐富的國(guó)家，即便是出國(guó)進(jìn)修的國(guó)人也會(huì)具有一定的民族情結(jié)。因此鋼琴在中國(guó)的流傳和發(fā)展也會(huì)融入人們?nèi)粘Ｉ畹膬?nèi)容，將民族化的情感融入鋼琴的演奏之中，創(chuàng)造出符合中國(guó)特色的演奏方式以及樂曲表達(dá)方式。

在情感呈現(xiàn)的方式上，鋼琴多表現(xiàn)出的情感變化是比較直白而豐富的，由于鋼琴自身音域跨度非常大，不論是作為獨(dú)奏還是作為協(xié)奏，本身就有豐富的包容性，能在保證自身的音律表達(dá)的基礎(chǔ)上體現(xiàn)出不同民族的演奏特色，這對(duì)于傳統(tǒng)文化而言是十分可貴的一份包容性。除此之外，要表現(xiàn)具有民族特色的音樂就需要關(guān)注音樂自身的音韻內(nèi)容，一般而言音韻的表述要是能夠切實(shí)彰顯一個(gè)民族音樂內(nèi)核的基礎(chǔ)。而進(jìn)行鋼琴創(chuàng)作的民族音樂就能夠進(jìn)一步強(qiáng)化民族音樂中的音韻內(nèi)容，對(duì)民族音樂有著推進(jìn)以及深化的效用，能夠促使民族音樂在鋼琴表達(dá)的情況下進(jìn)行淋漓盡致的發(fā)揮，從而促使人們更加深刻地感受到民族音樂的魅力所在。

與傳統(tǒng)的文化內(nèi)容相比，中國(guó)的鋼琴文化發(fā)展較為緩慢，由于鋼琴的發(fā)展歷程正處于曾經(jīng)的封建社會(huì)當(dāng)中，因此發(fā)展歷史只有三百年左右的歷史。從鋼琴文化在中國(guó)發(fā)展的整體歷史角度上看，當(dāng)前的音樂文化在發(fā)展過程中處于被動(dòng)位置，主要被動(dòng)的姿態(tài)體現(xiàn)在兩個(gè)層面：第一就是鋼琴發(fā)展中，缺乏由鋼琴進(jìn)行演奏的優(yōu)秀鋼琴作品；第二就是在進(jìn)行民族性的鋼琴演奏時(shí)，演奏曲目?jī)?nèi)容缺乏中華民族表演類別的創(chuàng)新。

現(xiàn)今中國(guó)有不少優(yōu)秀的鋼琴演奏家，這部分鋼琴演奏家自身的鋼琴造詣?shì)^高，且在國(guó)際舞臺(tái)上也獲得了不少殊榮，不過從中國(guó)文化融合的角度來(lái)講，雖然在鋼琴文化的表述中處于優(yōu)勢(shì)地位，但是具有民族性的鋼琴樂曲表達(dá)作品卻寥寥無(wú)幾。這就說明鋼琴演奏即便在中國(guó)文化領(lǐng)域發(fā)展，但是還是仰賴于西方鋼琴文化的內(nèi)核進(jìn)行優(yōu)化，無(wú)法形成獨(dú)立化的鋼琴發(fā)展模式。從長(zhǎng)遠(yuǎn)的角度來(lái)看，要發(fā)展鋼琴文化就需要走上文化獨(dú)立的道路，不能完全作為西洋鋼琴文化的模仿者。當(dāng)前鋼琴音樂文化發(fā)展緩慢，主要是因?yàn)槠浒l(fā)展的被動(dòng)性明顯，要構(gòu)建更加積極主動(dòng)的音樂文化體系模式，完成具有民族性的鋼琴藝術(shù)表現(xiàn)，是一個(gè)更宏大的工程，需要藝術(shù)家長(zhǎng)期的努力。

2 鋼琴文化與傳統(tǒng)茶文化融合滲透的必然性

要將民族文化滲透到鋼琴文化當(dāng)中，但是中國(guó)現(xiàn)今具備傳統(tǒng)民族要素的內(nèi)容不多，茶文化作為貫穿歷史內(nèi)容的文化元素，能夠與鋼琴文化進(jìn)行有機(jī)融合，鋼琴的內(nèi)容也可以借由符號(hào)化的茶文化表達(dá)出來(lái)。

茶文化中融入了采茶戲、采茶歌以及采茶樂等音樂文化的表達(dá)形式，這一類文化表述融入了采茶的內(nèi)容，同時(shí)也兼顧了中國(guó)古代戲曲唱腔以及山河表演藝術(shù)的表達(dá)方式，具有較為典型的民族特征。同時(shí)，采茶歌的出現(xiàn)主要來(lái)源于采茶勞作，是一種兼顧了勞動(dòng)背景的歌曲表達(dá)形式，自身的旋律較為輕快，演唱的音階普遍較高，因此與鋼琴渾厚的音色能夠形成極強(qiáng)的藝術(shù)化學(xué)反應(yīng)，不僅能夠發(fā)揮民族特色，同時(shí)也能夠跟隨鋼琴文化的發(fā)展形成更加和諧的音樂表達(dá)方式。

由于鋼琴音樂表達(dá)中缺乏具有本民族特色的音樂作品，因此在發(fā)展鋼琴文化時(shí)往往會(huì)陷入一種窘迫的境地中，即便擁有豐富的文化內(nèi)容以及知識(shí)背景，但是在創(chuàng)新表達(dá)層面卻缺乏能夠進(jìn)行優(yōu)化融合的鋼琴音樂產(chǎn)生與展示的機(jī)制，表現(xiàn)出本國(guó)文化的內(nèi)容創(chuàng)新。要做好文化的創(chuàng)新工作，就要立足于當(dāng)前豐富的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)基礎(chǔ)上，發(fā)揮本民族的特色內(nèi)容，借由茶文化繼續(xù)民族元素的解構(gòu)，以鋼琴表現(xiàn)的藝術(shù)形式形成民族文化要素的推進(jìn)與更新。

茶文化與鋼琴表現(xiàn)之間的融合，能夠促使不同的音樂元素進(jìn)行滲透與融合，在相互磨礪的過程中進(jìn)行全面化的篩選，借由鋼琴編曲進(jìn)行鋼琴文化與茶文化之間的有機(jī)融合，在傳承茶文化的基礎(chǔ)上，發(fā)揮鋼琴的表現(xiàn)力，實(shí)現(xiàn)兩者的共同發(fā)展。

在全球化、國(guó)際化的發(fā)展中，世界各個(gè)國(guó)家都注重在保留本國(guó)文化傳承的基礎(chǔ)上進(jìn)行文化的優(yōu)化發(fā)展，在世界文化交流平臺(tái)上，民族文化是立足于世界文化之林的基礎(chǔ)。從內(nèi)容呈現(xiàn)的角度來(lái)說，中國(guó)文化一直是以真善美為基礎(chǔ)理念，而西方文化更加強(qiáng)調(diào)自由、個(gè)性化以及獨(dú)立意志。在當(dāng)前全球經(jīng)濟(jì)高度融合持續(xù)發(fā)展的時(shí)期，青少年也更加注重強(qiáng)調(diào)個(gè)性化、獨(dú)立化，在追求物質(zhì)生活的前提下，精神層面的追求也在不斷提升，要促使民族符號(hào)與當(dāng)前時(shí)代符號(hào)相融合。

傳承傳統(tǒng)文化也不代表當(dāng)前民族文化就落后于時(shí)代，民族文化的精髓在于傳承經(jīng)典內(nèi)容，而有部分思想潮流是深刻而亙古不變的，從為人處世的道理到合理化的科學(xué)認(rèn)知，古代文化藝術(shù)有很多值得人們關(guān)注以及發(fā)掘的內(nèi)容。茶文化是傳統(tǒng)歷史文化中的典范，既能繼承當(dāng)前優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)思想，又融合了歷史發(fā)展中的各項(xiàng)內(nèi)容，能夠保障鋼琴文化與茶文化之間存在相互滲透與相互影響的交集，茶文化本身就深受廣大人民的喜愛，融入鋼琴元素內(nèi)容的茶文化更能夠增加文化內(nèi)容中的底蘊(yùn)，從而推進(jìn)人們對(duì)傳統(tǒng)文化中茶文化的關(guān)注，同時(shí)也加強(qiáng)對(duì)于鋼琴文化的深入理解。

3 鋼琴文化與傳統(tǒng)茶文化之間的融合趨勢(shì)

茶文化的發(fā)展源頭集中在茶本身，茶本身具有溫潤(rùn)以及清冽的特點(diǎn)，這使得茶文化具有更高的包容性以及溫暖的融合度。鋼琴則是以優(yōu)美的演奏方式以及旋律的組合受到人們的喜愛，鋼琴演奏模式豐富且富含情感格調(diào)。在西方文化中，鋼琴演奏表達(dá)的情感內(nèi)容比較強(qiáng)烈，尤其是對(duì)于琴鍵敲擊的節(jié)奏以及力度層面的把握，更是要求制造出具有強(qiáng)烈歡愉情緒、恐慌情緒或者是憤怒情緒的內(nèi)容，這也是鋼琴在情感表達(dá)層面最讓人驚嘆之處。在茶文化的影響下，單純的情緒傳遞方式變得更加柔和且具有更強(qiáng)的耐聽性，能夠在茶文化的作用下消減鋼琴表達(dá)中強(qiáng)烈的情緒驅(qū)動(dòng)，促使整體表現(xiàn)風(fēng)格呈現(xiàn)出更加明朗以及輕快的模式。

茶文化能夠改變音樂表達(dá)形式，同時(shí)也能夠促使音樂的應(yīng)用方式更加完善以及多元化，會(huì)幫助鋼琴藝術(shù)剔除消極層面的內(nèi)容，添加更多積極向上且發(fā)人奮進(jìn)的部分，除此之外與茶文化的融合還可以有效提升文化傳達(dá)過程中的積極部分，在推進(jìn)情感變化的基礎(chǔ)上解放思想的桎梏界限，保證在表述自身情感的同時(shí)，能夠發(fā)揮出鋼琴獨(dú)特的氣質(zhì)，促使傳統(tǒng)茶文化以及鋼琴文化獲得更好的碰撞發(fā)展。

茶文化的融合還能促使鋼琴文化的內(nèi)核更加深刻，當(dāng)前鋼琴文化在流行文化的驅(qū)使下已經(jīng)脫離了最初古典而雅致的演奏氛圍，因此需要在考慮迎合審美變化的基礎(chǔ)上，去粗取精，找到最原本、最樸實(shí)的特點(diǎn)呈現(xiàn)，協(xié)助鋼琴作品詮釋出更加深邃且內(nèi)容充實(shí)的演奏形式。

傳統(tǒng)的鋼琴演奏內(nèi)涵主要是基于高雅音樂的鑒賞，是作曲家個(gè)人情感的抒發(fā)，但是具有民族精神特性的內(nèi)容卻不太常見，因此如果要將音樂鋼琴文化進(jìn)行融入模式的優(yōu)化發(fā)展，就需要擺脫對(duì)茶文化內(nèi)容的刻板印象，致力于茶文化進(jìn)行融合，從茶文化中提煉出中國(guó)風(fēng)土人情的關(guān)注點(diǎn)，借此提升鋼琴演奏中中國(guó)文化的內(nèi)容，同時(shí)促使鋼琴文化實(shí)現(xiàn)包容并舉，在達(dá)成文化多元性的基礎(chǔ)上，發(fā)掘文化深層的深刻含義，推進(jìn)鋼琴文化與傳統(tǒng)茶文化之間的相互滲透。

鋼琴元素與傳統(tǒng)茶文化元素的應(yīng)用不能僅僅停留在表面階段，而是需要將文化內(nèi)容注入到當(dāng)前文化發(fā)展的基礎(chǔ)上，要形成文化層面的滲透，就需要注重多元文化的融合發(fā)展，否則兩者之間只能存在相互跟隨的關(guān)系，很難實(shí)現(xiàn)文化之間的有序融合以及進(jìn)一步的文化繁榮，要促使兩種文化相互融合、相互影響，在反映民族內(nèi)容的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)文化之間的相互滲透。

4 結(jié)語(yǔ)

隨著全球化程度的不斷加深，世界格局逐漸從經(jīng)濟(jì)實(shí)力轉(zhuǎn)型為對(duì)于文化軟實(shí)力的競(jìng)爭(zhēng)，而文化實(shí)力則是由國(guó)家中的歷史、文化發(fā)展而衍生出來(lái)的，關(guān)乎當(dāng)前民族發(fā)展的尊嚴(yán)以及以往歷史的榮耀。為了實(shí)現(xiàn)民族文化的繁榮，一方面要吸取外國(guó)先進(jìn)文化的經(jīng)驗(yàn)，另一方面則是要發(fā)揮自身文化內(nèi)核，促使鋼琴文化與傳統(tǒng)茶文化進(jìn)行滲透融合，推進(jìn)文化繁榮發(fā)展的腳步。