淺談音樂(lè)類真人秀節(jié)目主持人的未來(lái)發(fā)展特點(diǎn)

摘要：電視音樂(lè)類真人秀節(jié)目是近些年興起的一種創(chuàng)新式節(jié)目類型，通過(guò)選手在節(jié)目中的歌唱表現(xiàn)及實(shí)景拍攝中所展現(xiàn)的不同個(gè)性，滿足受眾對(duì)音樂(lè)藝術(shù)及對(duì)真人秀個(gè)性展現(xiàn)的趣味欣賞。伴隨這類節(jié)目的興起，一批具有創(chuàng)意思維的音樂(lè)類節(jié)目主持人隨之出現(xiàn)，他們的主持表現(xiàn)為節(jié)目本身增添許多亮點(diǎn)。從現(xiàn)在可以看出，電視音樂(lè)類真人秀節(jié)目的市場(chǎng)在不斷擴(kuò)大，受眾對(duì)于音樂(lè)的觀賞要求也在不斷提高，節(jié)目本身尋求創(chuàng)新的同時(shí)，對(duì)主持群體的要求也在提高。主持人作為節(jié)目的引導(dǎo)者，在將來(lái)也需要具備鮮明的個(gè)人主持特點(diǎn)及對(duì)節(jié)目較強(qiáng)的駕馭能力。但因?yàn)槭切屡d群體，這方面的理論研究較少。

在電視音樂(lè)類真人秀節(jié)目快速發(fā)展的時(shí)代，音樂(lè)類節(jié)目主持人的理論研究如果無(wú)法跟上實(shí)踐的步伐，便失去了理論存在的意義。因而有必要對(duì)這類主持人在節(jié)目中的表現(xiàn)進(jìn)行相應(yīng)的總結(jié)概括，起到指導(dǎo)作用。

因此，本文將從中國(guó)近些年較受歡迎的電視音樂(lè)類真人秀節(jié)目主持人的表現(xiàn)進(jìn)行分析，對(duì)精彩的主持特點(diǎn)進(jìn)行總結(jié)，并探討這些主持特點(diǎn)是否可以應(yīng)用于未來(lái)的音樂(lè)節(jié)目，為電視受眾帶來(lái)更精彩的觀賞體驗(yàn)，為這個(gè)理論研究貢獻(xiàn)一些自己的看法。

簡(jiǎn)言之，本論文的創(chuàng)新之處在于一定程度上填補(bǔ)了電視音樂(lè)類真人秀節(jié)目主持人未來(lái)發(fā)展研究的空白，針對(duì)精彩的主持表現(xiàn)進(jìn)行歸納總結(jié)，提出自己作為媒體人對(duì)電視節(jié)目未來(lái)發(fā)展的看法。

關(guān)鍵詞：電視音樂(lè)節(jié)目;主持人;真人秀

引言

音樂(lè)作為文化藝術(shù)的一種重要形式，是大眾審美生活的必需品，具有龐大的需求基礎(chǔ)。電視音樂(lè)類節(jié)目隨著近些年的發(fā)展，在綜藝節(jié)目中所占據(jù)的比重越來(lái)越大，作為一個(gè)重要類型節(jié)目，近年來(lái)不斷推陳出新、蓬勃發(fā)展。主持人在音樂(lè)節(jié)目中發(fā)揮的作用也在變化。從最初的的單純欣賞類音樂(lè)節(jié)目開(kāi)始，主持人只需要在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行簡(jiǎn)單的串聯(lián)、總結(jié)，在比賽過(guò)程中公布賽制和名次;湖南衛(wèi)視創(chuàng)辦的《超級(jí)女聲》，顛覆了此前專業(yè)歌手上臺(tái)演出的形式，主打“素人化”音樂(lè)節(jié)目，選秀的創(chuàng)意令人耳目一新，但主持人在節(jié)目中發(fā)揮的作用并無(wú)改變，留給我們印象深刻的主持人少之又少。

直到2011年?duì)N星公司制作《中國(guó)好聲音》，一經(jīng)播出備受關(guān)注，湖南衛(wèi)視制作播出的《我是歌手》，主打?qū)I(yè)歌手的改編演繹概念同樣很受歡迎。此外一些知名的音樂(lè)頒獎(jiǎng)典禮也給我們留下了深刻印象。這其中有不少主持人在節(jié)目中大放異彩，在互聯(lián)網(wǎng)上引發(fā)熱烈討論。

本文將從這幾位具有鮮明特點(diǎn)的主持人說(shuō)起，分析他們分別在節(jié)目中的精彩表現(xiàn)片段，總結(jié)歸納電視音樂(lè)類真人秀節(jié)目主持人的未來(lái)發(fā)展特點(diǎn)。

第一章電視音樂(lè)類真人秀節(jié)目發(fā)展概述

第一節(jié)音樂(lè)類真人秀節(jié)目概述

“真人秀”，原為Reality Television，被稱為真人實(shí)景秀。特點(diǎn)為強(qiáng)調(diào)直播的真實(shí)性與實(shí)時(shí)性。真人秀節(jié)目迎合了受眾的窺視欲和獵奇心理，在全球引起一片收視熱潮。與此同時(shí)，國(guó)內(nèi)音樂(lè)唱片市場(chǎng)從90年代的興盛，走向千禧年后的逐步衰落，唱片發(fā)行公司受到互聯(lián)網(wǎng)版權(quán)混亂的沖擊，受眾對(duì)移動(dòng)便攜收聽(tīng)的需求出現(xiàn)，歌手與制作公司也在尋求出路。

2005年湖南衛(wèi)視《超級(jí)女聲》在國(guó)內(nèi)首次實(shí)現(xiàn)了將“音樂(lè)”與“真人秀”結(jié)合，向受眾呈現(xiàn)更加真實(shí)的電視音樂(lè)節(jié)目，創(chuàng)造收視巔峰。之后，豐富多樣的音樂(lè)類節(jié)目開(kāi)始出現(xiàn)：《快樂(lè)男聲》《我愛(ài)記歌詞》《挑戰(zhàn)麥克風(fēng)》等。但這類節(jié)目往往留給我們深刻印象的是歌手表現(xiàn)，很少會(huì)在節(jié)目中看到主持人的妙語(yǔ)連珠。這和節(jié)目構(gòu)架有很大關(guān)系。

第二節(jié)主持人在節(jié)目中的作用

電視音樂(lè)節(jié)目從整體的結(jié)構(gòu)上決定了，受眾對(duì)于這類節(jié)目的關(guān)注點(diǎn)在于選手或者歌手的演唱展示，音樂(lè)和賽制占據(jù)了主要環(huán)節(jié)，主持人的作用被弱化為節(jié)目串場(chǎng)和公布賽制名單。但在近些年，主持人在音樂(lè)節(jié)目中的作用及地位有了微妙的變化，這些主持人的精彩表現(xiàn)各有千秋，接下來(lái)我將從三個(gè)特別的案例中淺談音樂(lè)類真人秀節(jié)目主持人的未來(lái)發(fā)展特點(diǎn)。

第二章近年來(lái)此類節(jié)目中主持人的表現(xiàn)特點(diǎn)

第一節(jié)標(biāo)簽人設(shè)：以《中國(guó)好聲音》華少為例

2011年?duì)N星制作公司嘗試直播分離，借鑒荷蘭電視節(jié)目創(chuàng)意打造電視音樂(lè)節(jié)目《中國(guó)好聲音》。主持人華少的亮相令人印象深刻。他在脫離稿件的情況下，用40秒的時(shí)間說(shuō)出約340個(gè)字，其中包含節(jié)目宣傳語(yǔ)和廣告植入詞。語(yǔ)速為平均每秒8.1個(gè)字，僅次于著名主持人宋世雄（每秒8.7個(gè)字）。節(jié)目播出之后是，華少被戲稱為“中國(guó)好舌頭”，他用最快的時(shí)間為自己貼上標(biāo)簽樹(shù)立人設(shè)，制造話題打造個(gè)人品牌。

有人說(shuō)華少在中國(guó)好聲音的亮相，是一類主持人被邊緣化的表現(xiàn)，給的時(shí)間越來(lái)越少，沒(méi)有機(jī)會(huì)去展現(xiàn)自己的主持功力。但華少通過(guò)這種形式，在快節(jié)奏的娛樂(lè)消費(fèi)環(huán)境下凸顯主持人的業(yè)務(wù)素養(yǎng)，打破受眾對(duì)電視主持人的既定印象，看則“嘩眾取寵”，實(shí)則為順應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下的傳播需求。

關(guān)于華少這一做法，我在課堂分享的時(shí)候開(kāi)了個(gè)玩笑：越來(lái)越多的人在用手機(jī)觀看節(jié)目的時(shí)候頻繁使用快進(jìn)鍵，甚至視頻軟件已經(jīng)推出1.5、2.0倍速播放功能，但電視直播無(wú)法快進(jìn)，這一重任擔(dān)在了華少肩上，他用超乎常人的語(yǔ)速滿足了電視觀眾的“快進(jìn)”需求。

此外，從《中國(guó)好聲音》的整體節(jié)目建設(shè)來(lái)看，華少代表了一批適應(yīng)能力強(qiáng)、自身具備話題性的主持人群體。一方面通過(guò)自身的適應(yīng)能力迅速配合節(jié)目的編排需求，另一方面在互動(dòng)傳播上幫助節(jié)目制造話題，提升節(jié)目在互聯(lián)網(wǎng)的熱度，更有效地提高節(jié)目完播率及廣告到達(dá)率，從而保證更優(yōu)質(zhì)的節(jié)目?jī)?nèi)容輸出，達(dá)成良性循環(huán)的合作。[1]需要承認(rèn)的是，如今幾檔頗具號(hào)召力的電視音樂(lè)真人秀節(jié)目確實(shí)具有一定的可看性和典型意義，有其出彩的地方。但就是由于一時(shí)間同類節(jié)目過(guò)多以及更有新意的其他類型的真人秀類節(jié)目出現(xiàn)，使在一定階段已經(jīng)形成模式的電視音樂(lè)真人秀影響力、穩(wěn)定性都有所下降，而它們?yōu)闋?zhēng)取受眾不得不做出更多突破和嘗試，但這種改變和創(chuàng)新需在以往經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上重建思維，畢竟是一件不容易的事。

未來(lái)電視音樂(lè)節(jié)目的創(chuàng)新依舊在嘗試，不少業(yè)內(nèi)人士都提到要注重打造主持人的明星化，華少的“明星化”是“中國(guó)好舌頭”，這里體現(xiàn)了電視音樂(lè)節(jié)目主持人未來(lái)發(fā)展不可或缺的特點(diǎn)——標(biāo)簽人設(shè)。

第二節(jié)應(yīng)變能力：以《我是歌手3》汪涵為例

2016年，《我是歌手3》總決賽備受關(guān)注。直播現(xiàn)場(chǎng)，電視機(jī)前的觀眾正在等待大眾評(píng)審的投票結(jié)果，歌手在另一直播現(xiàn)場(chǎng)等待接下來(lái)的環(huán)節(jié)。此時(shí)參賽歌手孫楠臨時(shí)打斷主持人，在直播時(shí)突然提出請(qǐng)求退賽，這是包括導(dǎo)演組在內(nèi)的所有制作人員以及觀眾沒(méi)有預(yù)料到的“直播事故”。在沒(méi)有備選方案的前提下，汪涵面對(duì)電視直播臨時(shí)救場(chǎng)，通過(guò)自己的主持經(jīng)驗(yàn)及應(yīng)變能力保證節(jié)目流暢播出，

這類電視直播救場(chǎng)案例有很多，但相比較而言，電視音樂(lè)節(jié)目較為特殊的地方在于，受眾更看重歌曲演唱的真實(shí)性及歌手臺(tái)上臺(tái)下情感流露的統(tǒng)一性，因此歌手的個(gè)性彰顯和微表情等被融入在整場(chǎng)節(jié)目。汪涵在救場(chǎng)過(guò)程中說(shuō)過(guò)，他本可以打斷孫楠的臨時(shí)發(fā)言，但他作為現(xiàn)場(chǎng)主持人從節(jié)目本質(zhì)出發(fā)并沒(méi)有這么做。一旦在現(xiàn)場(chǎng)打斷發(fā)言，受眾會(huì)在觀賞過(guò)程中出現(xiàn)情感的“割裂感”，影響整體收看感受。

現(xiàn)如今，電視音樂(lè)節(jié)目已擺脫之前單純比賽或欣賞的節(jié)目架構(gòu)，利用互聯(lián)網(wǎng)融媒體技術(shù)結(jié)合“真人秀”的創(chuàng)新形式，通過(guò)鏡頭展現(xiàn)每一位參賽選手的從賽前到賽后的神情變化，呈現(xiàn)出選手完整的個(gè)性。這類節(jié)目充滿隨機(jī)性，同時(shí)蘊(yùn)含著不可預(yù)料的亮點(diǎn)或事故。

因此這類電視音樂(lè)節(jié)目更考驗(yàn)主持人對(duì)現(xiàn)場(chǎng)突發(fā)情況的掌控能力，以及面對(duì)鏡頭前的觀眾所表現(xiàn)出來(lái)的極強(qiáng)的應(yīng)變能力。汪涵在《我是歌手3》直播現(xiàn)場(chǎng)的表現(xiàn)，何炅在金鷹獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上的表現(xiàn)，均體現(xiàn)了電視音樂(lè)節(jié)目主持人未來(lái)發(fā)展不可缺少的特點(diǎn)——應(yīng)變能力。

第三節(jié)專業(yè)音樂(lè)素養(yǎng)：以《金曲獎(jiǎng)》黃子佼為例

黃子佼在第27屆臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上的主持令人印象深刻。頒發(fā)特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)之前，黃子佼通過(guò)一段三分鐘的介紹詞，引出獲獎(jiǎng)?wù)唿S鶯鶯的音樂(lè)故事。黃子佼在介紹過(guò)程中，提到黃鶯鶯作為歌手在華語(yǔ)樂(lè)壇的地位、對(duì)世界音樂(lè)的影響以及對(duì)國(guó)內(nèi)外唱片市場(chǎng)的貢獻(xiàn)，對(duì)黃鶯鶯的代表作品如數(shù)家珍，語(yǔ)言風(fēng)趣流暢，內(nèi)容深入淺出引人入勝。黃子佼在頒獎(jiǎng)典禮現(xiàn)場(chǎng)的表現(xiàn)體現(xiàn)出一位電視音樂(lè)節(jié)目主持人極強(qiáng)的專業(yè)素養(yǎng)，對(duì)音樂(lè)的深入解讀也讓現(xiàn)場(chǎng)及電視機(jī)前的觀眾心服口服。

這類主持人的表現(xiàn)不難引發(fā)我們對(duì)未來(lái)的思考：將來(lái)的電視音樂(lè)節(jié)目中，是否也可以有主持人的專業(yè)解讀？例如歌手出身的陶晶瑩、費(fèi)玉清，在電視節(jié)目中的主持表現(xiàn)頗受歡迎。例如去年鳳凰衛(wèi)視策劃的一檔電視人文音樂(lè)節(jié)目——《未央歌》，由臺(tái)灣民歌先驅(qū)之一胡德夫擔(dān)任主持人，講述臺(tái)灣民歌發(fā)展歷史。在豆瓣網(wǎng)站評(píng)分高達(dá)9.2分。

上世紀(jì)70年代，美國(guó)國(guó)家廣播電臺(tái)曾推出一檔開(kāi)播時(shí)間最久（28年）且廣為人知的經(jīng)典爵士樂(lè)節(jié)目——《Jazz legend Marian McPartland》（瑪麗安·麥克帕特蘭的爵士鋼琴），主持人本身就是爵士樂(lè)演奏家、作曲家。

這些具有專業(yè)音樂(lè)素養(yǎng)的主持人在節(jié)目中的解讀體現(xiàn)了個(gè)人豐富的音樂(lè)知識(shí)架構(gòu)，同節(jié)目中的音樂(lè)融為一體，對(duì)受眾期望更深層次的欣賞與觀看具有引導(dǎo)作用，從而增加對(duì)音樂(lè)作品本身及自身生活的深切感悟。這類電視音樂(lè)節(jié)目主持人體現(xiàn)出未來(lái)發(fā)展不可缺少的特點(diǎn)——專業(yè)音樂(lè)素養(yǎng)。

第四節(jié)未知特點(diǎn)：以當(dāng)下受歡迎主持為例

我們還能在電視節(jié)目中看到一些別出心裁的主持人，例如歌手胡海泉在節(jié)目中的幽默主持、對(duì)廣告商名稱的倒裝句式的“惡搞”頗受年輕人喜歡;例如古巨基，用不夠標(biāo)準(zhǔn)的普通話主持音樂(lè)節(jié)目反而為觀眾帶來(lái)一股新意。

除了音樂(lè)節(jié)目之外，我們也能在一些綜藝娛樂(lè)節(jié)目上看到較為成功的跨界主持案例。畢業(yè)于華南農(nóng)業(yè)大學(xué)社會(huì)學(xué)專業(yè)的李誕，在《吐槽大會(huì)》《脫口秀大會(huì)》《奇葩說(shuō)》等語(yǔ)言類節(jié)目中作為主持人的角色，同樣是節(jié)目制作不可忽視的一部分。人文類真人秀節(jié)目《奇遇人生》因其獨(dú)特的風(fēng)格在網(wǎng)絡(luò)走紅。[2]主持人阿雅作為節(jié)目的發(fā)起人，邀請(qǐng)身邊的好友來(lái)參與節(jié)目，例如知名節(jié)目主持人小 S、內(nèi)地流行樂(lè)男歌手毛不易、女演員春夏、音樂(lè)制作人樸樹(shù)等明星。每一位嘉賓莫名地與目的地在精神上有著一種契合感，也正因如此在旅途的過(guò)程中會(huì)流露出更多真實(shí)的情感。

另一方面，不乏有某些主持人在舞臺(tái)上的“惡趣味”，為了所謂的節(jié)目效果或收視熱度，拉低了整體主持行業(yè)的業(yè)務(wù)素養(yǎng)。

在探討之前我們需要明確，電視音樂(lè)節(jié)目主持人需要具備幾項(xiàng)基本素質(zhì)：政治素質(zhì)、精神素質(zhì)和業(yè)務(wù)素質(zhì)。其次，要通過(guò)嚴(yán)格的考核，具備專業(yè)的主持能力及對(duì)節(jié)目的駕馭能力。最后，才可以在做好一名專業(yè)主持人的基礎(chǔ)上，在電視音樂(lè)節(jié)目中展現(xiàn)光彩。

而我們的時(shí)代正在不斷發(fā)展，社會(huì)面貌及受眾的需求也在不斷變化，結(jié)合上面幾位“別出心裁”的主持表現(xiàn)，我們是否可以設(shè)想，從現(xiàn)在到未來(lái)，電視音樂(lè)節(jié)目不斷推陳出新的過(guò)程中，是否正在形成了一批新的電視受眾，帶來(lái)他們對(duì)于電視音樂(lè)節(jié)目新的需求？例如更強(qiáng)的娛樂(lè)化要求、更強(qiáng)的窺探欲望、對(duì)跨界主持的更強(qiáng)期許等。是否會(huì)因?yàn)檫@類需求的出現(xiàn)，催生出新一類的主持人，在未來(lái)的電視音樂(lè)節(jié)目中展現(xiàn)“別出心裁”的一面？

第三章結(jié)論

音樂(lè)作為一種古老的人類藝術(shù)，從古至今都是我們生活中不可缺少的一部分，而電視中出現(xiàn)的各類音樂(lè)節(jié)目也在多個(gè)平臺(tái)收到廣泛關(guān)注。隨著受眾需求的不斷變化，電視音樂(lè)節(jié)目也衍生出一些新的創(chuàng)新理念，例如近些年較為受歡迎的電視音樂(lè)類真人秀節(jié)目。這些優(yōu)良的節(jié)目成為受眾了解音樂(lè)、欣賞音樂(lè)的一個(gè)窗口。

與此同時(shí)，受眾不再單純關(guān)注節(jié)目中的音樂(lè)歌唱表演，而是全方位的看待節(jié)目制作的每一處細(xì)節(jié)，這其中就包含了電視音樂(lè)類真人秀節(jié)目的主持人表現(xiàn)。本文在吸收我國(guó)電視音樂(lè)節(jié)目發(fā)展歷程的基礎(chǔ)上，著重分析近些年的電視音樂(lè)類真人秀節(jié)目，從其中對(duì)主持人精彩的表現(xiàn)進(jìn)行分析總結(jié)，探討未來(lái)發(fā)展過(guò)程中這類節(jié)目的主持人應(yīng)當(dāng)具備哪些特點(diǎn)，形成以下結(jié)論。

第一節(jié)標(biāo)簽人設(shè)總結(jié)

標(biāo)簽人設(shè)：主持人未來(lái)發(fā)展需要往“明星化”打造，這其中“明星化”的概念包含了易于傳播的特質(zhì)。主持人需要在節(jié)目中用最短的時(shí)間為自己樹(shù)立鮮明的個(gè)人標(biāo)簽及人物設(shè)定，用較強(qiáng)的專業(yè)素養(yǎng)及適應(yīng)能力配合節(jié)目，滿足受眾、團(tuán)隊(duì)、客戶不斷變化的需求。

第二節(jié)應(yīng)變能力總結(jié)

應(yīng)變能力：電視音樂(lè)類真人秀節(jié)目是選手和歌手彰顯個(gè)性的平臺(tái)，同時(shí)受眾對(duì)于電視節(jié)目的觀賞要求不斷提高，更期望于看到、聽(tīng)到真實(shí)的演唱表現(xiàn)，感受情感持續(xù)輸出的完整性。因此在節(jié)目直播過(guò)程中，面對(duì)充滿個(gè)性的歌手及滿懷期待的受眾，主持人需要有極強(qiáng)的應(yīng)變能力，應(yīng)對(duì)節(jié)目播出過(guò)程中的一切突發(fā)情況，對(duì)不合時(shí)宜的表現(xiàn)及言論進(jìn)行正確引導(dǎo)。

第三節(jié)專業(yè)音樂(lè)素養(yǎng)總結(jié)

專業(yè)音樂(lè)素養(yǎng)：音樂(lè)類型的發(fā)展自古至今正在不斷細(xì)化，電視音樂(lè)類真人秀節(jié)目也將會(huì)進(jìn)行受眾人群的細(xì)分，從而進(jìn)行更有針對(duì)性的播出及宣傳。這需要主持人對(duì)不同的音樂(lè)類型、創(chuàng)作背景及音樂(lè)曲風(fēng)變化的歷史變化具備足夠?qū)I(yè)的知識(shí)儲(chǔ)備，對(duì)音樂(lè)進(jìn)行深度解讀，引導(dǎo)受眾達(dá)到更有意義的觀賞體驗(yàn)。

第四節(jié)未知特點(diǎn)總結(jié)

未知特點(diǎn)：針對(duì)當(dāng)下電視類音樂(lè)節(jié)目一些跨界主持人的表現(xiàn)，本人也提出自己的思考：當(dāng)音樂(lè)和節(jié)目都在不斷細(xì)分的過(guò)程中，受眾的觀賞需求是否也正在細(xì)化？對(duì)于一些有特定觀賞需求的受眾群體，是否會(huì)有相應(yīng)的節(jié)目類型誕生？這類節(jié)目中的主持人又需要具備什么樣的未知特點(diǎn)呢？

或許在將來(lái)的電視音樂(lè)類真人秀節(jié)目中，主持人的角色正在泛化，不再單一指向經(jīng)過(guò)專業(yè)訓(xùn)練具備經(jīng)驗(yàn)的主持人，而是更廣泛得包含了有趣味、有深度、有創(chuàng)意的能夠主持的人。而作為電視受眾的我們，又希望看到什么樣的人來(lái)主持未來(lái)的電視音樂(lè)類真人秀節(jié)目？

參考文獻(xiàn)：

[1]張冠楠.中國(guó)電視音樂(lè)真人秀節(jié)目與受眾雙向互動(dòng)研究[D].山東師范大學(xué)，2014.

[2]張藝馨.淺析新媒體時(shí)代下紀(jì)錄片式真人秀節(jié)目的成功之道——以《奇遇人生》為例[J].視聽(tīng)，2020，No.163（11）：43-44.

作者簡(jiǎn)介：馬思萌，1992年8月-，河南新鄉(xiāng)人，本科學(xué)位，天津師范大學(xué)，播音與主持藝術(shù)專業(yè)。