論電視新聞專題欄目故事化敘事的重要性

摘要：新聞故事化是伴隨電視新聞欄目的發(fā)展出現(xiàn)的一種制作理念，尤其針對除消息節(jié)目外的電視新聞專題、評論節(jié)目。由于節(jié)目時(shí)長比消息節(jié)目長數(shù)倍，因此要求專題欄目在講清楚新聞五要素的基礎(chǔ)上強(qiáng)化故事性、趣味性和藝術(shù)性。新的媒介生態(tài)下，新聞故事化日漸成為新聞專題節(jié)目制作的主流理念，甚至反哺消息節(jié)目的制作。近年來，短視頻的異軍突起帶給傳統(tǒng)媒體不小的沖擊，新聞碎片化現(xiàn)象已成大勢，電視新聞專題節(jié)目面臨生存危機(jī)。但無論何時(shí)，故事化敘事始終是新聞專題節(jié)目的根本原則和核心競爭力，不應(yīng)拋棄這一原則。本文試圖論證電視新聞專題欄目故事化敘事的重要性，闡明電視新聞專題節(jié)目的故事化敘事的概念和應(yīng)該遵循的原則，探究如何培養(yǎng)和強(qiáng)化電視新聞專題節(jié)目編導(dǎo)的故事化敘事能力，進(jìn)而剖析信息碎片化時(shí)代電視新聞專題欄目的發(fā)展和走向。

關(guān)鍵詞：電視新聞專題；故事化敘事；短視頻時(shí)代

中圖分類號：G222 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）19-0167-03

一、故事化敘事概念

作為傳遞信息的專業(yè)化形式，新聞本不應(yīng)有過多的藝術(shù)化處理，但隨著信息技術(shù)的迅速發(fā)展，短消息已然無法滿足受眾多樣化的需求，新聞事件背后的各種細(xì)節(jié)成為受眾關(guān)注的重點(diǎn)。尤其是電視的出現(xiàn)，極大地豐富了新聞報(bào)道的表現(xiàn)形式。電視新聞專題節(jié)目的文稿在繼承紀(jì)實(shí)性文學(xué)的寫作手法基礎(chǔ)上，加入了很多敘事化描寫，對于新聞事件背后的細(xì)節(jié)增添了如同文學(xué)故事一樣的描寫；同時(shí)在影像上借鑒了電影、電視劇的表現(xiàn)形式，加入了不少戲劇化的元素，精心設(shè)置各種懸念、鋪墊和情感情節(jié)，讓原本平鋪直敘的新聞事件呈現(xiàn)戲劇化的藝術(shù)表現(xiàn)，即電視新聞專題節(jié)目的故事化敘事。

新聞的故事化敘事要秉承新聞的基本原則，以新聞事實(shí)為基礎(chǔ)，只對新聞事實(shí)背后的過程和情感適當(dāng)渲染，絕不生造情節(jié)懸念，為達(dá)效果而枉顧新聞事實(shí)。換句話說，電視新聞專題的故事化敘事絕不是影視劇創(chuàng)作，而是對新聞事實(shí)的豐富化和藝術(shù)化，絕不可將主人公當(dāng)作演員，影像語言也不能太過夸張，為了效果過度渲染不存在的事實(shí)和模棱兩可的情感。

二、故事化敘事遵循的原則

（一）電視新聞專題節(jié)目必備新聞五要素

客觀真實(shí)地反映和報(bào)道社會生活是新聞媒體的基本職責(zé)[1]。新聞是非虛構(gòu)的，是對新近發(fā)生的事件的報(bào)道，新聞專題節(jié)目是在新聞的大范疇下的延伸性報(bào)道，無論如何必須保證最基本的事實(shí)，不能對新聞事實(shí)進(jìn)行模糊處理，甚至添油加醋或偽造事實(shí)。也就是說，講述新聞事件的方式可以有所不同，但新聞報(bào)道必須具備五要素。這也是新聞?lì)惞?jié)目的底線，不能為博眼球偽造事實(shí)。例如，多年前轟動一時(shí)的“紙包子”事件，偽造者為了制造轟動效應(yīng)，刻意“導(dǎo)演”了這起新聞事件，最終導(dǎo)致自己身敗名裂。

無論身處哪一個(gè)時(shí)代，電視新聞專題節(jié)目都要以展現(xiàn)新聞事實(shí)為目的，五要素缺一不可，不為追求戲劇效果故意模糊時(shí)間、地點(diǎn)等新聞事實(shí)；不違背新聞人物的意愿，強(qiáng)行加入不存在的情感和情節(jié)；不夸大夸張事實(shí)，以達(dá)到聳人聽聞的目的。

（二）故事化敘事要有鏡頭作支撐

新聞選擇規(guī)律的內(nèi)涵和要求在于對新聞信息的容量要強(qiáng)中選強(qiáng)，對新聞傳播的范圍與社會效果要好中選好[2]。電視不是文學(xué)作品，它首要的語素是視頻鏡頭，一期節(jié)目文稿即使寫得峰回路轉(zhuǎn)，但如果毫無鏡頭支撐，全片堆砌空鏡頭，那么這期節(jié)目也一定是失敗的。電視節(jié)目一定不能舍棄實(shí)拍鏡頭，講述的故事要設(shè)計(jì)相應(yīng)的場景，即使是回憶段落，也要有設(shè)計(jì)感的鏡頭來敘事，不能全部用照片或者空鏡頭一筆帶過。

如今，短視頻和微電影呈現(xiàn)爆炸式發(fā)展，各大視頻APP應(yīng)運(yùn)而生并迅速應(yīng)用于各企業(yè)、單位。短視頻的盛行和專業(yè)新聞的逐漸邊緣化，導(dǎo)致垃圾信息甚囂塵上，大部分所謂的新聞故事慣用“開局一張圖，剩下全靠編”的模式，毫無事實(shí)鏡頭支撐，要么空鏡頭，要么配以驢唇不對馬嘴的網(wǎng)絡(luò)圖片，并且文稿描述天花亂墜。如此空心化的新聞故事對新聞行業(yè)貽害無窮，擾亂受眾視聽，最終導(dǎo)致新聞行業(yè)的加速退化。換言之，電視新聞一定要以實(shí)拍鏡頭為主，這也是其區(qū)別于文字和廣播新聞的最重要的特點(diǎn)。如果丟棄了實(shí)拍鏡頭，變成了PPT式的敘事，電視新聞必將退化為信息垃圾。尤其對于電視新聞專題節(jié)目而言，更要有豐富翔實(shí)的鏡頭語言作支撐，絕不能在最基礎(chǔ)的表達(dá)形式上糊弄觀眾，否則將導(dǎo)致節(jié)目信息沒有消息豐富，表達(dá)形式無聊且難看，失去了存在的意義。

（三）故事化敘事應(yīng)遵循電影語言的規(guī)律

電視是由電影發(fā)展而來的，從制作技術(shù)來說就是簡化版的紀(jì)實(shí)性電影。新聞專題節(jié)目和紀(jì)錄片是最接近電影制作的類型，應(yīng)遵循電影敘事的規(guī)律。無論敘事結(jié)構(gòu)和方式如何選擇，電視新聞專題節(jié)目首先需要搭建一個(gè)引人入勝的文字故事，這要求編導(dǎo)在充分了解事件和人物后，先在腦海中形成一個(gè)文學(xué)劇本。這個(gè)劇本應(yīng)具備開頭、發(fā)展、高潮和結(jié)尾等要素。不僅如此，還要確立一個(gè)明確的主題，表達(dá)一種普世的價(jià)值觀。再在這個(gè)文學(xué)劇本的基礎(chǔ)上，根據(jù)新聞現(xiàn)場和人物社會背景進(jìn)行取舍，將之轉(zhuǎn)化為具有操作意義的影視劇本。

其次，視頻繼承了電影的傳統(tǒng)，鏡頭是它的語素。電視新聞專題節(jié)目屬于視頻的一種。用鏡頭敘事是電視新聞的基本要求，絕不能將電視新聞專題做成PPT，或空鏡頭集錦。編導(dǎo)和攝像應(yīng)從電影中汲取養(yǎng)分，不斷提升專業(yè)技能，用精彩紛呈的鏡頭語言來講故事。這其中包含前期拍攝和后期剪輯等技術(shù)，前期拍攝不能像電視消息一樣，只需拍到有效信息，而應(yīng)以電影的要求，盡最大可能豐富鏡頭的數(shù)量和角度；在后期剪輯的時(shí)，應(yīng)充分運(yùn)用電影剪輯技巧來增強(qiáng)節(jié)目的可看性，豐富故事的視頻化表達(dá)。

此外，電視新聞專題節(jié)目同樣應(yīng)追求電影的質(zhì)感。電影的質(zhì)感來源于顯而易見的高質(zhì)量電影鏡頭和富于創(chuàng)意的藝術(shù)化表達(dá)。這也是電影區(qū)別于其他視頻形式的最重要的特點(diǎn)。隨著攝影機(jī)技術(shù)的發(fā)展，能夠拍出電影質(zhì)感的攝影器材的價(jià)格越來越能為大眾所接受，拍出類似電影質(zhì)感的鏡頭成為對電視新聞專題欄目攝像提出的新要求。要達(dá)到電影的質(zhì)感，技術(shù)是重要的一方面，但更重要的是編導(dǎo)對于故事和鏡頭的理解與把握，而這一技能同樣來自其對電影藝術(shù)的探索。同時(shí)，電影的藝術(shù)化表達(dá)也是電視新聞專題節(jié)目編導(dǎo)必須學(xué)習(xí)和深入探討的重點(diǎn)。在這方面，不僅要學(xué)習(xí)電影文學(xué)腳本，更要探究電影敘事結(jié)構(gòu)和風(fēng)格化創(chuàng)意，用超越新聞?wù)Z言的方式去敘事、抒情。唯有不斷探索和試驗(yàn)，才能找到適合自己的影視表達(dá)。

三、如何培養(yǎng)和強(qiáng)化電視新聞專題節(jié)目編導(dǎo)的故事化敘事能力

（一）充分了解事實(shí)和事件人物

結(jié)構(gòu)是新聞的“建筑術(shù)”，決定著新聞的具體表現(xiàn)形式[1]。一期合格的電視專題節(jié)目，必定有相對復(fù)雜和豐滿的故事結(jié)構(gòu)作支撐，沒有結(jié)構(gòu)的搭建，無法呈現(xiàn)出一個(gè)讓人信服的故事。而要搭建一個(gè)故事的結(jié)構(gòu)，首要問題是要對拍攝的人物有深入的了解，整理出豐富的故事情節(jié)和細(xì)節(jié)。收集豐富的素材，有利于建構(gòu)引人入勝的情節(jié)，是講好故事的基礎(chǔ)。通常，深度報(bào)道以大量現(xiàn)場采訪為基礎(chǔ)，編導(dǎo)要養(yǎng)成翔實(shí)采訪的習(xí)慣，開拍前就必須深入了解事件及事件人物的大概生平，做到心中有數(shù)。開拍后不僅要深入采訪當(dāng)事人，還要采訪與之相關(guān)的人物等，做到最大限度地了解事件全貌和事件人物。有了這些素材，在組織文稿和后期編輯時(shí)，靈活度才會更高，同時(shí)這也是一名優(yōu)秀的編導(dǎo)理應(yīng)具備的基本素質(zhì)。

“巧婦難為無米之炊”，沒有新聞事實(shí)的基本素材和新聞背后的情感線索，編導(dǎo)無法創(chuàng)造出精彩的情節(jié)和感人的情感。這些素材包括人物的生平和性格特點(diǎn)、新聞事件的起因、經(jīng)過和后果、相關(guān)人物的背景信息和人際關(guān)系信息、新聞事件背后的社會環(huán)境信息和時(shí)代背景等等。只有掌握了這些確實(shí)的信息，才能講好故事。如同高質(zhì)量文字專訪的要求一樣，采訪一個(gè)人物必須采訪他周圍相關(guān)的人物，好的人物專訪要求至少采訪五位以上相關(guān)人物。電視新聞專題節(jié)目要想達(dá)到高質(zhì)量的故事化敘事，同樣應(yīng)對主人公周邊的相關(guān)人物進(jìn)行大量了解和采訪，甚至在前期拍攝時(shí)設(shè)計(jì)一些場景，讓主人公和周邊相關(guān)人物發(fā)生一些聯(lián)系和交集，讓現(xiàn)場素材更豐富，利于后期剪輯。

了解新聞人物不僅要從技術(shù)層面了解各種信息，還要與其進(jìn)行深入的情感交流。也就是說，電視新聞專題欄目不僅要展現(xiàn)新聞事實(shí)，還要展現(xiàn)新聞背后的人性和情感。人是感性動物，沒有情感的交流，難以敞開心扉。電視新聞專題節(jié)目編導(dǎo)如果在制作節(jié)目的過程中沒有情感投入，那做出來的節(jié)目必定是浮于表面的流水賬。因此，新聞專題節(jié)目編導(dǎo)要能與新聞人物共情，理解他們的喜怒哀樂，深入他們的內(nèi)心，挖掘潛意識中的人性，才能把新聞故事講得動人、講得感人。

（二）做好新聞五要素中的“Why”和“How”

新聞的要義是講清楚新聞事實(shí)，讓受眾對新聞事件有基本的接受和判斷。而新聞專題節(jié)目是相對高級的新聞形式，它不同于消息，具有挖掘新聞深度和體現(xiàn)人文關(guān)懷的作用。展現(xiàn)豐富的人性和情感，是新聞專題節(jié)目的最大特點(diǎn)。而要達(dá)到這些目的，必須做好新聞五要素中的“Why”和“How”。

在新聞故事中展現(xiàn)人性和情感，必定需要挖掘人物的動機(jī)。只有層層深入人物內(nèi)心，透過現(xiàn)象看本質(zhì)，才能把握新聞事件發(fā)生的內(nèi)在原因。新聞五要素之一的“Why”，是新聞專題節(jié)目需要著重挖掘的內(nèi)容。在展現(xiàn)“Why”的過程中，隨之產(chǎn)生的跌宕起伏的情節(jié)和錯(cuò)綜復(fù)雜的情感線索，能讓新聞故事體現(xiàn)出明確的發(fā)展方向和價(jià)值取向。

故事由情節(jié)組成，情節(jié)包含人物和人物的行為。新聞五要素之一的“How”，正是情節(jié)所必需的血肉細(xì)節(jié)。在新聞事件中，事件人物扮演了一個(gè)什么樣的角色，如何與周圍的人發(fā)生關(guān)系并且最終發(fā)展到怎樣的結(jié)果，這些情節(jié)都是新聞故事的血肉。

（三）在文學(xué)作品中學(xué)習(xí)敘事

文學(xué)是人類古老的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一，浩如煙海的文學(xué)作品是人類故事的集中地。在所有的藝術(shù)表現(xiàn)形式中，文學(xué)最為通俗，人們能較輕松地通過文學(xué)作品獲取信息和情感并從中得到啟示。比如，如何刻畫人物，如何有創(chuàng)意地?cái)⑹龉适?，都能從文學(xué)作品中找到答案，如在《月亮與六便士》中學(xué)習(xí)人物性格刻畫，在《紅樓夢》中學(xué)習(xí)龐雜的多人物多線敘事，等等?？梢哉f，文學(xué)作品是電視新聞專題節(jié)目永不枯竭的靈感來源。

電視新聞專題節(jié)目須從文學(xué)中汲取養(yǎng)分，學(xué)習(xí)文學(xué)作品中的各種表現(xiàn)手法，如學(xué)習(xí)小說的情節(jié)懸念設(shè)置、散文的抒情方法、議論文的辯證手法等。編導(dǎo)只有在腦海中預(yù)先形成一個(gè)文學(xué)劇本，才有可能將之轉(zhuǎn)化為視頻語言。

（四）從電影中汲取營養(yǎng)

視頻的語法來自電影工業(yè)的發(fā)展，電影定義了視頻這一表現(xiàn)形式，并一直引領(lǐng)著視頻行業(yè)的發(fā)展走向。不夸張地說，無論是視頻還是短視頻，其中絕大多數(shù)靈感都源于電影。電影如同一座巨大的寶庫，容納無數(shù)創(chuàng)意，是視頻領(lǐng)域尤其是電視新聞節(jié)目制作的靈感源泉。而從默片到如今的3D電影，無論畫面如何千變?nèi)f化，電影內(nèi)在的故事邏輯始終是其長盛不衰的核心力量。無論是現(xiàn)實(shí)主義題材還是科幻題材的電影，故事化敘事始終貫穿其中。

一個(gè)優(yōu)秀的電視新聞從業(yè)人員必定是一個(gè)電影愛好者，具備分辨優(yōu)劣電影的能力，既能欣賞前衛(wèi)的藝術(shù)電影，也能從爆米花電影中找到閃光點(diǎn)。通過不斷累積閱片量，從各種類型的電影中獲取故事化敘事的營養(yǎng)。

四、碎片化時(shí)代的故事化敘事

碎片化時(shí)代，任何事物都可以通過短視頻表達(dá)。短視頻以短小精悍、信息量大、干貨多等優(yōu)勢，征服了大量受眾，沖擊了傳統(tǒng)電視媒體，尤其是電視新聞專題節(jié)目面臨著被淘汰的危機(jī)。

這種沖擊不僅體現(xiàn)在宏觀層面，在微觀的視頻制作方面也體現(xiàn)得淋漓盡致。如何在信息碎片化的今天發(fā)揮電視新聞專題節(jié)目的特長，在激烈的市場競爭中爭得一席之地，已成為當(dāng)下業(yè)界學(xué)界討論的熱點(diǎn)。

傳統(tǒng)媒體時(shí)代，傳播是單向的，發(fā)布者擁有話語權(quán)，因此也形成了一種惰性，媒體將原本沒有太多故事性的題材拉伸成新聞專題節(jié)目，稀釋了節(jié)目的可看性和藝術(shù)性。短視頻的到來讓傳統(tǒng)媒體從業(yè)人員有了巨大的危機(jī)感，從業(yè)人員只有不斷學(xué)習(xí)，提高自己的能力，強(qiáng)化故事化敘事意識，提煉和升華值得發(fā)揮的題材，放棄冗長乏味的題材，對節(jié)目精益求精，才能在行業(yè)立足。

騰訊出品的《十三邀》系列訪談節(jié)目，提供了一個(gè)非常好的方向?！妒肥且粰n新聞訪談欄目，以主持人訪問各行各業(yè)有話題的新聞人物為主要形式。但在制作方面，它超越了一般意義上的電視訪談節(jié)目，以訪談為主，融入了電視新聞專題節(jié)目的制作方法，結(jié)合欄目劇的制作理念，打造主持人人設(shè)和被訪談人物的各方面差異，從而形成某種意義上的沖突，并有意制造出一些戲劇性，讓主持人和被訪談?wù)咭恢碧幱诮讳h狀態(tài)，以此增強(qiáng)節(jié)目的可看性。這一創(chuàng)新方式讓《十三邀》在眾多的綜藝和娛樂節(jié)目中脫穎而出。電視新聞專題節(jié)目完全可以借鑒《十三邀》的經(jīng)驗(yàn)，沖破固有模式，創(chuàng)新表現(xiàn)形式；突破眼界，在不違背新聞事實(shí)的基礎(chǔ)上，策劃更多可看性高的新聞故事。

與此同時(shí)，電視新聞專題節(jié)目要擁抱新技術(shù)新手段，積極運(yùn)用短視頻等進(jìn)行節(jié)目的推廣和宣傳，進(jìn)而提高節(jié)目的知名度。

五、結(jié)語

傳統(tǒng)媒體時(shí)代，電視新聞專題節(jié)目以較高的藝術(shù)性和故事性成為電視欄目的精英，出色的故事化敘事是其核心競爭力。如今，傳統(tǒng)媒體日漸式微，電視新聞專題節(jié)目更應(yīng)深諳故事化敘事的重要性，不斷學(xué)習(xí)、不斷推陳出新，做好故事化表達(dá)，打造更多精品節(jié)目。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介 袁夢，碩士，記者，研究方向：新聞視頻在融媒體時(shí)代的發(fā)展。