略論司鼓在戲曲樂(lè)隊(duì)中的作用

徐海寧

摘要：在戲曲舞臺(tái)中，樂(lè)隊(duì)是一個(gè)非常重要的組成部分。司鼓的職責(zé)是控制好整個(gè)舞臺(tái)的節(jié)奏，確保整場(chǎng)戲曲的結(jié)合都是完美的?？梢哉f(shuō)，在整個(gè)樂(lè)隊(duì)表演過(guò)程，司鼓充當(dāng)著靈魂的角色，是決定整場(chǎng)演出能夠取得成功的關(guān)鍵。眾所周知，過(guò)去的演出劇目特別是傳統(tǒng)劇目，司鼓主要以鑼鼓把劇中人物的演唱和身段表演貫串好就行了，現(xiàn)在的司鼓不但要完成上述任務(wù)，還要擔(dān)任樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)指揮。樂(lè)隊(duì)有多種樂(lè)器，形成豐富的音色，多樣的編織形成音樂(lè)豐富的層次感，或緩、或急，或獨(dú)奏或領(lǐng)奏合奏，都衡量著指揮對(duì)音樂(lè)的領(lǐng)悟能力。

關(guān)鍵詞：司鼓藝術(shù);戲曲音樂(lè);地位和作用

我國(guó)戲曲的歷史悠久，司鼓作為戲曲表演過(guò)程中的輔助工具，發(fā)揮著重大作用。戲曲是集音樂(lè)、文學(xué)、舞蹈、武術(shù)、雜技、美術(shù)和眾多藝術(shù)品種為一身，形成了中國(guó)獨(dú)特的一種綜合性傳統(tǒng)藝術(shù)形式。隨著時(shí)代的發(fā)展，戲曲音樂(lè)已不滿(mǎn)足于過(guò)去的固有曲牌運(yùn)用，作曲家會(huì)根據(jù)不同劇情創(chuàng)作許多新的音樂(lè)，使得戲曲音樂(lè)越來(lái)越具色彩，越來(lái)越豐富，對(duì)于塑造舞臺(tái)人物形象、更加細(xì)膩的展現(xiàn)舞臺(tái)人物內(nèi)心世界的活動(dòng)過(guò)程起到了很大的推動(dòng)作用，同時(shí)對(duì)鼓師提出了更高的要求。在整個(gè)樂(lè)隊(duì)表演過(guò)程，司鼓充當(dāng)著靈魂的角色，是決定整場(chǎng)演出能夠取得成功的關(guān)鍵。戲劇音樂(lè)的指揮只有苦練內(nèi)功，不斷提高自己的音樂(lè)素養(yǎng)和音樂(lè)指揮的基本功，才能駕輕就熟的指揮樂(lè)隊(duì)?？刂茦?lè)隊(duì)聲部之間的銜接和平衡協(xié)調(diào)，嚴(yán)格貼近劇情的發(fā)展，把握好由情感節(jié)奏生發(fā)出來(lái)的音樂(lè)節(jié)奏，形成與舞臺(tái)人物表演心理、表演身段的高度契合，才能使新創(chuàng)戲曲音樂(lè)產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇性，為劇情發(fā)展推波助瀾。

一、司鼓發(fā)揮著指揮樂(lè)隊(duì)的作用

戲曲音樂(lè)作為我國(guó)獨(dú)特藝術(shù)形式，其歷史非常悠久，在我國(guó)傳統(tǒng)文化中，屬于非常重要的組成部分。而司鼓作為戲曲音樂(lè)表演過(guò)程中的重要輔助工具，發(fā)揮著重要的作用。可以說(shuō)，在進(jìn)行戲曲音樂(lè)表演過(guò)程，司鼓發(fā)揮著指揮整個(gè)樂(lè)隊(duì)的作用，是促進(jìn)戲曲音樂(lè)舞臺(tái)表演順利進(jìn)行的關(guān)鍵。眾所周知，司鼓需要借助一些特殊的動(dòng)作、手勢(shì)等，完成自身與樂(lè)隊(duì)、自身與演員之間的溝通。其中，邊鼓、鼓楗、手板，成為司鼓最主要的指揮工具。司鼓借助這些指揮工具來(lái)表現(xiàn)出不同的動(dòng)作，通過(guò)動(dòng)作來(lái)引導(dǎo)樂(lè)手正確處理音樂(lè)，并且司鼓有一個(gè)非常重要的職責(zé)那就是渲染整場(chǎng)的氣氛。要想成為一名優(yōu)秀的鼓師，其不僅要熟練掌握指揮動(dòng)作，還要全面了解場(chǎng)上每一位演員的演唱風(fēng)格以及習(xí)慣性動(dòng)作，領(lǐng)會(huì)演員在表演過(guò)程中的微動(dòng)作。除此之外，司鼓還要多多與演員溝通，在溝通中了解到演員他們內(nèi)心中的想法，只有司鼓了解到每位演員的想法，那么整場(chǎng)表演才會(huì)呈現(xiàn)出一致性、和諧性。當(dāng)然，完美、水乳交融的配合并不是一兩天之內(nèi)就能訓(xùn)練出來(lái)的，而是要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的磨合。與此同時(shí)，作為一名司鼓手，其必須要滿(mǎn)足以下幾點(diǎn)條件：一是超強(qiáng)的記憶力。司鼓要了解近百個(gè)戲曲鼓點(diǎn)，還要熟練掌握經(jīng)常用到的鼓點(diǎn)。比如：在人物要出場(chǎng)的時(shí)候，司鼓會(huì)運(yùn)用“四擊頭”鑼鼓點(diǎn)等。在每場(chǎng)演出中都有不同性格的人物，然而不同人物的出場(chǎng)所選用的鑼鼓點(diǎn)也是不同的;二是司鼓手，要對(duì)演出中的每位人物的性格、每位人物的動(dòng)作進(jìn)行了解，并且根據(jù)這些人物的性格以及動(dòng)作來(lái)調(diào)整鑼鼓點(diǎn);三是司鼓手需要全面領(lǐng)悟編導(dǎo)的想法以及音樂(lè)設(shè)計(jì)的最初意圖，然后與演員進(jìn)行有效合作，共同完成二度創(chuàng)作。在現(xiàn)代戲曲音樂(lè)表演中，司鼓的核心地位逐漸凸顯出來(lái)。對(duì)此，相關(guān)人士應(yīng)該強(qiáng)化對(duì)司鼓的重視程度，并對(duì)其作用進(jìn)行充分發(fā)揮。

二、司鼓控制著樂(lè)隊(duì)的節(jié)奏

司鼓要在演奏過(guò)程中借助特定的鼓點(diǎn)來(lái)提示樂(lè)隊(duì)演奏什么鑼鼓點(diǎn)以及什么樣的速度與力度，此種鼓點(diǎn)被稱(chēng)為底鼓。其中“明介”和“暗介”是底鼓的兩種表現(xiàn)手法?！懊鹘椤焙汀鞍到椤钡墓?jié)奏形式存在著不同之處，不能將這兩者混淆，并且底鼓的輕緩、重急可以提示演奏員。接著演奏員按照司鼓的提示來(lái)進(jìn)行配合，盡可能完美的表現(xiàn)出鑼鼓點(diǎn)。司鼓的底鼓既統(tǒng)一了整個(gè)樂(lè)隊(duì)的表演節(jié)奏，又給予了演員相應(yīng)的表演提示，讓整個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏與演員的表演有機(jī)結(jié)合起來(lái)。一般情況下，戲曲可以被分為以下兩類(lèi)：第一類(lèi)，文場(chǎng);第二類(lèi)，武場(chǎng)。其中武場(chǎng)的出場(chǎng)使用的是打擊樂(lè)。在武場(chǎng)的演奏中，司鼓的地位是無(wú)人能替的。所謂打擊樂(lè)是指借助力度的變化、節(jié)奏的變化、速度的變化、音色的變化來(lái)將人物的思想感情展現(xiàn)出來(lái)，并且美化演員的表演形式，進(jìn)一步引發(fā)矛盾沖突，達(dá)到渲染舞臺(tái)背景的目的。在演出過(guò)程中，打擊樂(lè)與戲曲表演、場(chǎng)面意境等有著非常密切的聯(lián)系。以《三岔口》為例子，整部戲中都使用了打擊樂(lè)。通過(guò)將打擊樂(lè)與演員的表演有機(jī)結(jié)合起來(lái)，讓整個(gè)氛圍變得緊張起來(lái)。從中可以看出，打擊樂(lè)最主要的作用是通過(guò)其鮮明的強(qiáng)弱對(duì)比來(lái)保證演出的完整性、統(tǒng)一性。以戲曲《珍珠塔（下）》中，方卿遭人誣陷，孽黨派人捉拿方卿全家，他的母親方楊氏雪地逃生。一開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)就展現(xiàn)了風(fēng)雪交加的舞臺(tái)氛圍，我將音樂(lè)把一個(gè)孱弱老人在雪中蹣跚跋涉，或走或跌或爬的每個(gè)節(jié)奏點(diǎn)都配合得點(diǎn)點(diǎn)到位，揭示了人物的內(nèi)心世界，強(qiáng)化了人物的表現(xiàn)力，增加了藝術(shù)感染力。以根據(jù)京劇《周仁獻(xiàn)嫂》改編的《大義周仁》為例，“祭墳”一場(chǎng)中，救了蒙冤受難同窗杜文學(xué)后，為免遭杜妻落入虎口，周仁妻子冒名赴死。亡妻墳前，周仁悲痛欲絕，被世人誤解唾罵毒打，有口難辨，真可謂五味雜陳，痛不欲生。我將音樂(lè)不斷推進(jìn)，再加入大鼓和打擊樂(lè)節(jié)奏分明的配合，劇中人大幅度的身段和長(zhǎng)綢舞表演，通過(guò)音樂(lè)將劇情推入高潮，使劇中人酣暢淋漓的宣泄了復(fù)雜的情感，在觀眾心中引起了強(qiáng)烈的震撼。

鼓板和戲曲音樂(lè)指揮統(tǒng)一協(xié)調(diào)地將每部劇目表演的動(dòng)作、演唱有機(jī)的貫串起來(lái)，構(gòu)成整體的舞臺(tái)展現(xiàn)，有序演繹戲劇故事、跌宕起伏抒發(fā)戲劇人物情感、完美塑造各種戲劇人物形象。戲曲音樂(lè)中的唱腔節(jié)奏變化會(huì)受到司鼓的影響。大部分戲曲唱腔的變化往往會(huì)受到節(jié)奏變化的影響，然而人物內(nèi)心的變化影響到節(jié)奏。以錫劇《風(fēng)流才子—唐伯虎》為例子，其中有一段是唐伯虎與秋香兩人的對(duì)唱，然而在兩人的對(duì)唱中存在著明顯的速度差異。在唐伯虎向秋香表白的時(shí)候，秋香理智的對(duì)待，因此秋香在回應(yīng)唐伯虎的時(shí)候，其唱腔速度是緩慢的。這種緩慢的唱腔速度表現(xiàn)出秋香害羞、矜持的特點(diǎn)。然而唐伯虎在接唱的時(shí)候，唱腔速度比較快，從而表現(xiàn)出唐伯虎急切的心理特點(diǎn)。司鼓在為這段表演伴奏的時(shí)候，其要全面了解唐伯虎、秋香的性格特點(diǎn)，引領(lǐng)演員淋漓盡致的展現(xiàn)出戲劇中人物的內(nèi)心世界。