鋼琴協(xié)奏曲《黃河》曲式結(jié)構(gòu)及其鋼琴織體形態(tài)音樂性論釋

唐　進

鋼琴協(xié)奏曲《黃河》曲式結(jié)構(gòu)及其鋼琴織體形態(tài)音樂性論釋

唐進

（四川文化藝術(shù)學院 音樂學院，四川 綿陽 621000）

鋼琴協(xié)奏曲《黃河》是于1969年取材《黃河大合唱》合唱歌曲主題旋律創(chuàng)作的一部偉大杰作，全套協(xié)奏曲編創(chuàng)為四個樂章。在創(chuàng)作上，《黃河》鋼琴協(xié)奏曲借鑒西方作曲技術(shù)，以恢宏華麗的演奏技巧著稱，其中豐富的音樂語言和和聲色彩更彰顯出中國式的波瀾壯闊和英雄氣概。本文以《黃河》鋼琴協(xié)奏曲曲式結(jié)構(gòu)為基礎進行分析，旨在更深層次的結(jié)合曲式特點挖掘其中鋼琴織體形態(tài)的音樂性。

鋼琴協(xié)奏曲；黃河船夫曲；黃河頌；黃河憤；保衛(wèi)黃河

鋼琴協(xié)奏曲《黃河》是由儲望華、殷承宗、劉莊、盛禮洪、石叔誠和許斐星六人，于1969年取材于冼星海1939年創(chuàng)作的《黃河大合唱》合唱歌曲主題旋律創(chuàng)作而成。原曲共有九個樂章，依次為：一、《序曲》（管弦樂）；二、《黃河船夫曲》（合唱）；三、《黃河頌》（男聲獨唱）；四、《黃河之水天上來》（配樂詩朗誦）；五、《黃水謠》（女聲三部合唱）；六、《河邊對口曲》（男聲獨唱）；七、《黃河怨》（女高音獨唱與女聲三部伴唱》；八、《保衛(wèi)黃河》（齊唱、輪唱）；九、《怒吼吧！黃河》（混聲合唱）。全曲建立在堅韌力量、歷經(jīng)苦難、崇高輝煌三個主題之上的《黃河大合唱》，以抗日戰(zhàn)爭為歷史背景，以黃河象征中華民族，表現(xiàn)出在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導下，中國人民同仇敵愾、英勇奮斗直至勝利的民族氣節(jié)。改編后的鋼琴協(xié)奏曲運用西方古典協(xié)奏曲的曲式結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作手法，編創(chuàng)為四個樂章，分別是：一、《黃河船夫曲》；二、《黃河頌》；三、《黃河憤》；四、《保衛(wèi)黃河》。同時，還融合了如船夫號子等中國民間傳統(tǒng)音樂元素在其中，使音樂氛圍更加戲劇化?！饵S河》鋼琴協(xié)奏曲因為其輝煌華麗的演奏技巧和層次豐富的音樂語言彰顯出波瀾壯闊的意境和氣概，以下將分別對四個樂章進行曲式結(jié)構(gòu)分析，并探究其鋼琴織體形態(tài)音樂性。

一、第一樂章《黃河船夫曲》

《黃河船夫曲》是鋼琴協(xié)奏曲《黃河》中的第一樂章，此樂章是以《黃河大合唱》中第一首同名歌曲為主要素材改編而成。《黃河船夫曲》的曲式結(jié)構(gòu)是古回旋曲式，該樂章塑造了英勇的黃河船夫們面對驚濤駭浪萬眾一心、英勇斗爭、頑強拼搏的精神，并以此表現(xiàn)出中華民族內(nèi)在的堅韌不屈的民族精神。樂曲的主部主題一共出現(xiàn)了四次，在插部之后都變化再現(xiàn)，而插部之間以對比為主。整首作品的調(diào)性布局建立在D宮調(diào)上。音樂中充滿力量與陽剛之氣，在速度上為急速、有力的快板。曲式結(jié)構(gòu)表如下：

主部A：主題由兩種動機組成，剛開始的樂句是動機式的進行，可視為整個作品開始的前奏，主題A的材料包括幾種動機風格，表現(xiàn)的是號子和巨浪等音樂形象。主部A的曲式結(jié)構(gòu)為aba三樂句樂段，音樂節(jié)奏明朗，力度較強，整個音樂建立在主調(diào)D宮調(diào)上。

華彩1：華彩部分的音樂材料來源于主題A，織體形態(tài)主要為快速流動的七和弦與九和弦的琶音式進行，是典型的鋼琴織體化的華彩寫法。

插部B：插部的音樂材料延續(xù)了主題的音樂材料，由一個樂句加以反復而組成，并仍然在主調(diào)上呈示。

A1：A1段是主部A的變化再現(xiàn)，在mp的力度上對主題動機進行了陳述。

B+C：這段插部由兩種音樂材料組成，B樂段和C樂段，音樂材料來源于原曲調(diào)的第二句，主和弦使得音樂風格變得明亮，并形成強烈對比。

A2：A2樂段是主題A的緊縮再現(xiàn)，在音調(diào)上A2樂段基于主調(diào)上提高了一個大二度，此段音樂建立在E宮調(diào)式上，音樂氣氛不斷加強，變得緊張，把主題音樂推向高潮，最后基于徵音構(gòu)成的九和弦與十一和弦的震音演奏之后開始了第二次華彩部分。

華彩2：華彩2與華彩1相比，多了前半部分下行連接進行的柱式和弦，開放性的充滿動力式進行的動機引出了后續(xù)的插部D，把音樂再次推向高潮，從華彩2開始，在調(diào)性上回歸到了主調(diào)D宮。

D：插部D的音樂主題旋律來源于原音樂曲調(diào)中的最后一段音樂，結(jié)構(gòu)由一個樂段加以重復而組成。這是整首作品中的唯一一段抒情性的慢板，與之前高度緊張的音樂風格和形象，形成強烈對比。

A3：A3段出現(xiàn)在鋼琴刮奏的高潮之后，音樂材料與主題A相比，增加了一些新的因素。這些增加的元素使主題變得更加豐富，使音樂的緊張感變得更為激烈，直到最后結(jié)束。

第一樂章采用的回旋曲式具有一定創(chuàng)新性，鋼琴的演奏特點借此被發(fā)揮的淋漓盡致。在主題和插部之間加入鋼琴華彩也較有特色，鋼琴高難度華彩的演奏既強化了音樂的情緒，又在主部與插部之間起到連接作用，這在古回旋曲式中是一種少見的形式。

二、第二樂章《黃河頌》

《黃河頌》是《黃河》鋼琴協(xié)奏曲中的第二樂章，這首作品是復二部曲式結(jié)構(gòu)。這段音樂的主題來源于原作品的音樂曲調(diào)，音樂主要表現(xiàn)的是熱愛家鄉(xiāng)、歌頌祖國的情景，這首作品的主題是一段抒情性行板主題，具有詠嘆調(diào)的特點。全曲音樂建立在bB宮調(diào)上，曲式結(jié)構(gòu)表如下：

引子：引子是由一個3樂句構(gòu)成的15小節(jié)樂段，它的主題旋律是原曲調(diào)的第一段音樂。

A：A段音樂是由a、b兩個不同主題的樂段組成，可以看做一個并列的單二部曲式，兩段音樂都是建立在bB宮調(diào)上。a段音樂的材料來源于引子部分，是引子的擴充再現(xiàn)，共19小節(jié)、4個樂句。這段音樂的發(fā)展建立在引子的基礎上，主題的發(fā)展陳述采用了和聲的織體，因此比引子部分更有亮度和飽滿度。b段共15小節(jié)，音樂材料來自于原曲調(diào)的第二段主題，是一個五樂句樂，節(jié)奏緊湊，速度有所加快，左手伴奏織體變?yōu)橹胶拖?，三連音和六連音的應用加強了音樂發(fā)展的推動力，氣勢氛圍逐步被推向高潮。

B：B段音樂同樣由兩個不同的樂段組成：c樂段與d樂段，整個B樂段也是建立在bB宮調(diào)上。c樂段共9小節(jié)，音樂材料來源于原曲調(diào)的后半部分。這段音樂是整首作品的高潮部分，柱式和弦與加強的八度使得音響得以著重表現(xiàn)，彰顯了中華民族不可戰(zhàn)勝的名族自豪感。d樂段有7個小節(jié)，音樂材料同樣來源于原曲調(diào)獨唱曲的結(jié)束段，是整個音樂作品的又一個高潮部分，音樂高潮過后，本樂段得以完滿終止。

Coda：B段的d樂段結(jié)束后，具有輝煌色彩的尾聲開始了，Coda共7小節(jié)，整個尾聲的音樂由樂隊速度漸慢、力度漸弱的奏出，莊重而嚴肅。音樂材料是原曲調(diào)中獨唱曲的開場部分音樂，節(jié)奏有些許變化，音樂在力度上由強漸弱，最后完滿結(jié)束。

三、第三樂章《黃河憤》

《黃河憤》是《黃河》鋼琴協(xié)奏曲中第三樂章，音樂素材來自《黃河大合唱》中第五首《黃水謠》和第七首《黃河怨》的原曲音樂主題，并將它們重組創(chuàng)作。曲式結(jié)構(gòu)為帶引子的、有再現(xiàn)的五段體結(jié)構(gòu)，整首作品通過多次轉(zhuǎn)調(diào)，使得樂思得以展開，并造成音樂主題戲劇性的矛盾沖突。全曲主調(diào)為bE宮調(diào)，但整段音樂內(nèi)的調(diào)性發(fā)展非常豐富。該作品表現(xiàn)出從恬靜的田園風光和樸實生活，轉(zhuǎn)變?yōu)橐蚯致詯盒薪o人們帶來深重苦難，并以此激發(fā)出人民滿腔悲憤的音樂內(nèi)容。曲式結(jié)構(gòu)表如下：

引子：引子部分是模仿原曲調(diào)中，由竹笛聲部吹奏的具有陜北風格的自由散板段落，引子一共3小節(jié)，建立在主調(diào)bE宮調(diào)上。

A：A段的音樂主題材料來源于原曲《黃水謠》選段中的第一段旋律，該段旋律表現(xiàn)的情緒較為輕松愉快。A部音樂由a、b兩個不同的音樂段落組成，a樂段共33小節(jié)，b樂段共22小節(jié)。a段音樂在主調(diào)上進行裝飾性演奏，以模仿原曲中民族器樂演奏的歡樂曲調(diào)。A樂段是并列的單二部曲式結(jié)構(gòu)，音樂在主調(diào)呈現(xiàn)。

B：B段的音樂由c、d兩個樂段組成。 c樂段18小節(jié)，建立在bA宮調(diào)上，音樂材料來源于原曲調(diào)《黃水謠》選段中的的第二部分。b樂段共10小節(jié)，這段音樂建立在B宮調(diào)上，音樂材料則是《黃水謠》的最后一部分。B段音樂形象地表達了中華兒女在入侵者殘暴統(tǒng)治下苦難與悲憤的情緒。B樂段是并列的單二部曲式結(jié)構(gòu)。

C：C段音樂由e、f兩樂段組成。e樂段9小節(jié)，建立在#G羽調(diào)上，開始部分的音樂在織體、音高、速度、力度及調(diào)性上都有明顯的變化，音樂材料來源于原曲《黃河怨》第二段音樂，表現(xiàn)出了受壓迫的中華兒女對侵略者的憤怒。f樂段共11小節(jié)，這段音樂建立在bD宮調(diào)上，音樂材料來源于《黃河怨》第三段旋律。整個C段表現(xiàn)出的音樂情緒高漲，對敵人的侵略進行強烈的反抗，音樂形象刻畫的層次清楚，結(jié)構(gòu)明顯。C樂段是并列的單二部曲式結(jié)構(gòu)。

D：D段音樂由g、h兩樂段組成。g樂段18小節(jié)，建立在B羽調(diào)上，音樂材料來源于《黃河怨》第三段的后部分旋律。h樂段共11小節(jié)，這段音樂同樣建立在B宮調(diào)上，音樂材料來源于《黃河怨》中第四段音樂。整個D樂段是并列的單二部曲式結(jié)構(gòu)。

A1：A1段的音樂是主題A的緊縮再現(xiàn)，這部分音樂由一個三樂句的樂段構(gòu)成，在調(diào)式調(diào)性上回歸到主調(diào)bE宮調(diào)上。這段音樂在鋼琴演奏織體的表現(xiàn)為五聲性琶音音型，炫技性的演奏把音樂推向高潮，最后在主和弦上完整結(jié)束。

四、第四樂章《保衛(wèi)黃河》

《保衛(wèi)黃河》是《黃河》鋼琴協(xié)奏曲最后一個樂章，是整個協(xié)奏曲的核心與高潮部分，根據(jù)原曲中第八首《保衛(wèi)黃河》和第九首《怒吼吧！黃河》的核心素材進行重組創(chuàng)作改編而成。該作節(jié)奏上為快板，曲式結(jié)構(gòu)上屬于由引子、主題和尾聲構(gòu)成的變奏曲式?！侗Ｐl(wèi)黃河》激昂的曲調(diào)風格，主要表現(xiàn)出人民與入侵者進行激烈抗爭、保家衛(wèi)國的場面。音樂開始為C宮調(diào)，經(jīng)過5次變奏，期間調(diào)性進行了多次轉(zhuǎn)換，最后結(jié)束于D宮調(diào)，在調(diào)性上并沒有回歸。曲式結(jié)構(gòu)表如下：

引子：引子部分共10小節(jié)，樂隊用吹響戰(zhàn)斗的號角拉開序幕，調(diào)性建立在C宮調(diào)上。引子過后是10小節(jié)的前奏，這一部分可以視為引子與主題開始前過渡的連接。

主題A：主題開始時，在鋼琴上用左手八度織體演奏原曲調(diào)《怒吼吧，黃河》中的間奏音型，接著變?yōu)橹胶拖乙约訌娨繇懙暮穸?，在聽覺上給人一種緊迫感。主題A為一個三樂句樂段，樂段呈示后跟隨一段連接，主題A的音樂建立在A宮調(diào)上。

A1：A1變奏在D宮調(diào)上進行，由a、b兩樂句組成，最后加上補充。該段在變奏時速度漸快、音量擴大，節(jié)奏堅強有力，整段音樂材料采用了主題的后半部分。主題重復時，音量與力度開始減弱，構(gòu)成沖突性的旋律效果。

A2：A2變奏由c、a兩樂句組成，在bB宮調(diào)上進行，經(jīng)過C宮后最后結(jié)束于F宮調(diào)。

A3：A3變奏全段在F宮調(diào)上進行，結(jié)構(gòu)上與A1變奏相似，由a、b兩樂句組成，少了補充部分。

A4：A4變奏是主題A的緊縮變奏再現(xiàn)，這段音樂由d、a兩樂句組成，在鋼琴演奏上進行了創(chuàng)造性的

突破，主題旋律連續(xù)進行了四次模進。調(diào)性布局上，A4段落的進行比較豐富，從D宮調(diào)開始，經(jīng)過bG宮、bA宮、bB宮最后結(jié)束于D宮。

插部B：插部B建立在D宮調(diào)上，由e、f、e、g四個樂句組成，結(jié)構(gòu)上是起承轉(zhuǎn)合的樂段關(guān)系，隨后引出了變奏A5。插部B同時也是全曲的高潮部分。

A5：A5變奏是《保衛(wèi)黃河》主題的最后一次呈示，建立在D宮調(diào)上，由a、b兩樂句組成。音樂進行越來越激昂，情緒也更加強烈，表現(xiàn)出軍民一心對抗外敵的戰(zhàn)斗決心。

Coda：尾聲同樣是在D大調(diào)上進行，并直至結(jié)束，由h、i兩樂句組成。鋼琴的雙手三連音八度織體把全曲推向最后的高潮。音樂激昂輝煌，表現(xiàn)出中國人民不怕犧牲、勇于斗爭的精神，預示著勝利即將到來，敵人終將滅亡。

五、鋼琴織體形態(tài)及其音樂性

《黃河》協(xié)奏曲在鋼琴織體的創(chuàng)作上借鑒了西方鋼琴作品的特點，主要運用了琶音、八度、和弦三種典型鋼琴織體來表現(xiàn)音樂中需要表達的情緒，整體塑造出正義盎然的藝術(shù)形象。

1.琶音技術(shù)織體

圖1

2.和弦技術(shù)織體

圖2

八度技術(shù)織體

八度是和弦演奏的基礎，《黃河》鋼琴協(xié)奏曲用大量的八度技術(shù)加強音響效果，有的甚至將旋律層次進行了延伸和豐富。在第四樂章《保衛(wèi)黃河》中，主題旋律用大量的八度進行表現(xiàn)，如圖3所示：

圖3

這一段中，旋律（右手）部分在激進的情緒中表現(xiàn)出英勇善戰(zhàn)的藝術(shù)形象，低音（左手）部分用連續(xù)出現(xiàn)的八度序列烘托出極強的進行感。創(chuàng)作手法上，顯然借鑒了肖邦《“英雄”波蘭舞曲OP. 53》第二段中的鋼琴八度織體表現(xiàn)：左手在低音部分以八度奏出均勻而清脆的“馬蹄聲”，仿佛革命力量匯集成為千軍萬馬之勢；旋律（右手）部分則在高音部奏出雄壯的“軍號”，表現(xiàn)出一往無前的英雄氣概。

圖4

六、結(jié)語

《黃河》鋼琴協(xié)奏曲四個樂章聯(lián)系縝密，情緒氛圍交相承托，旋律畫面此起彼伏，是中國鋼琴協(xié)奏曲中最著名的一首，揚名世界的佳作。在創(chuàng)作理念上，這部作品將中國民族音樂語言和西方音樂元素相交融，以傳統(tǒng)與創(chuàng)新的碰撞，產(chǎn)生出典型的融合性風格；從歷史角度看，《黃河》鋼琴協(xié)奏曲在中國特殊的時代背景下創(chuàng)作、誕生，又兼具現(xiàn)實主義風格。

2019年是中華人民共和國成立七十周年，也是《黃河》鋼琴協(xié)奏曲誕生的第五十個年頭，在這歷史性的時刻，它所揮發(fā)出的音樂性、藝術(shù)性，反映出的民族精神和信念，具有更加深刻的文化內(nèi)涵和審美價值，成為我們永不忘卻的“華夏情懷”。

[1]張寶華; 王進.論接受美學視野下《黃河》鋼琴協(xié)奏曲的歷史性、歷時性與共時性(上)——兼論“接受美學”在中國音樂學領(lǐng)域之接受過程 [J].樂府新聲(沈陽音樂學院學報),2014(12).

[2]王進.論接受美學視野下《黃河》鋼琴協(xié)奏曲的歷史性、歷時性與共時性(下)——兼論“接受美學”在中國音樂學領(lǐng)域之接受過程 [J]. 樂府新聲(沈陽音樂學院學報),2015(06).

[3]翟兆希. 鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的演奏藝術(shù)特色與演奏版本比較分析 [D]. 天津：天津音樂學院,2017.

[4]劉冬昕. 鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的融合性藝術(shù)風格 [D]. 齊齊哈爾：齊齊哈爾大學, 2016.

2019—10—23

唐進（1983—），四川成都人，碩士，國家二級演奏員，四川文化藝術(shù)學院音樂學院副教授，研究方向：音樂表演、流行音樂。

J647.41

A

1673-4564（2020）02-0121-06