童思妙筆·耕繪奇境

童心是躍然紙上的色彩，經(jīng)久而不褪色；童心是流動(dòng)的時(shí)光，隨歲月年輪永駐心田。在清華大學(xué)藝術(shù)博物館展出的“童思妙筆·耕繪奇境——西方插畫師作品展”中，匯集了來自瑞士、法國、英國、意大利、德國、奧地利、立陶宛、美國等國家的41位具有卓越創(chuàng)造力的插畫師的近180件精彩作品。其中許多插畫作品都出自中國讀者耳熟能詳?shù)慕?jīng)典故事集，如《伊索寓言》《格林童話》《安徒生童話》等。這些作品以生動(dòng)的想象力和各具特色的繪畫風(fēng)格與技巧，重新詮釋了童話、文學(xué)作品、詩歌和個(gè)人回憶，同時(shí)見證了西方出版業(yè)的蓬勃生命力。讓我們跟隨本次展覽中的精選插畫作品，重返充滿童真與想象力的童話世界。

《伊索寓言》：《龜兔賽跑》

《龜兔賽跑》是《伊索寓言》中的一則家喻戶曉的寓言故事，講述一只兔子與烏龜賽跑，一開始兔子飛快地在前方領(lǐng)跑，烏龜拼命地在后面一步步艱難地爬著。不一會(huì)兒，兔子把烏龜落下老遠(yuǎn)，它已經(jīng)累得不行了，于是打算在樹下先睡一覺。而烏龜卻一刻不停地爬呀爬，不僅超過了在樹下熟睡的兔子，還反敗為勝率先到達(dá)終點(diǎn)，最終取得比賽的勝利。

在本次插畫展中，有兩位美國插畫師的作品表現(xiàn)的是《龜兔賽跑》這一經(jīng)典故事。一幅是美國著名的兒童文學(xué)家埃里克·卡爾（Eric Carle）運(yùn)用色彩鮮艷的膠合紙制作的剪貼畫。畫面以擬人的手法把兔子和烏龜塑造成兩位西裝革履的紳士形象，表現(xiàn)它們相遇的情景。兔子身著西裝，手拿禮帽，伸出一條大長腿坐在樹蔭下休息。烏龜頭戴禮帽，鼻子上架著一副眼鏡，手拿拐杖，背著圓滾滾的龜殼，邁著小短腿擬人般行走，十分滑稽有趣。

另一幅《龜兔賽跑》則由來自美國費(fèi)城的插畫師杰瑞·平克尼（Jerry Pinkney）創(chuàng)作。他以更為寫實(shí)的手法表現(xiàn)兔子一路狂奔的情景。畫面中的野兔身穿方塊拼色馬甲，在長滿仙人掌的美國南部大沙漠中矯健飛奔。兔子舒展的四肢仿佛一步千里，縱身一躍就能跨過傾倒的灌木，連計(jì)時(shí)的小老鼠也只能回頭張望它遠(yuǎn)去的身影。

《格林童話》：《白雪公主和七個(gè)小矮人》《糖果屋歷險(xiǎn)記》

《白雪公主和七個(gè)小矮人》是《格林童話》中最具代表性的名篇。故事講述了一個(gè)皮膚潔白如雪的美麗公主為躲避繼母邪惡皇后的迫害而逃到森林里，在動(dòng)物們的幫助下，與善良的七個(gè)小矮人快樂地生活。皇后得知后，化裝成老太婆，騙白雪公主吃下毒蘋果昏死過去。傷心的小矮人將白雪公主的遺體放進(jìn)水晶棺中。路過的王子愛上了美麗的白雪公主，破除了毒蘋果的魔法，救醒了白雪公主，從此他們幸福地生活在一起。

本次插畫展中，由瑞士想象力大師藝術(shù)基金會(huì)主席埃特尼·德里澤特（Etienne Delessert）繪制的《七個(gè)小矮人》特別引人注目。他以幽默夸張的筆法，表現(xiàn)小矮人歡迎白雪公主到來的情景。在茂盛的樹林中，善良的小矮人穿著中世紀(jì)的紳士服，帶著高角帽，手捧潔白碩大的鮮花，歡迎著白雪公主的到來。小矮人們閃爍著炯炯有神的眼睛，高高的長鼻子和迷你的小手形成強(qiáng)烈的漫畫式反差。

選自《格林童話》的《糖果屋歷險(xiǎn)記》，又名《韓塞爾與葛雷特》。故事講述一對可憐的兄妹遭到繼母的拋棄流落荒林，最后來到了一座糖果屋，饑餓難忍的兄妹倆迫不及待地吃了起來。但是糖果屋的主人是一個(gè)吃人的女巫，她把兄妹倆抓了起來，想要把哥哥養(yǎng)得胖胖的再吃掉。但兄妹倆憑借著自己的智慧戰(zhàn)勝了女巫，并且找到了回家的路。

來自瑞士的莫妮可·菲利克斯（Monique Felix）在廣告、動(dòng)畫、時(shí)裝設(shè)計(jì)和室內(nèi)裝飾領(lǐng)域都確立了自己藝術(shù)大師的地位。她以女性細(xì)膩的視角和溫柔的筆觸，為兒童讀物創(chuàng)作插畫。在這幅《糖果屋歷險(xiǎn)記》插畫中表現(xiàn)的故事情節(jié)是，因?yàn)闆]有足夠的食物，新媽媽讓爸爸把兄妹倆丟到森林里去，兄妹倆聽了很傷心。聰明的哥哥韓塞尓趁爸爸和新媽媽都睡了以后偷偷跑到院子里，撿了許多小石子放在口袋里。妹妹葛雷特在床上雙手緊抱著被子，兩只圓圓的眼睛露出驚恐的神情。幽暗的藍(lán)色是畫面的主色調(diào)，它代表著深夜的降臨，也暗示出兄妹倆面臨被拋棄時(shí)的恐懼。

《安徒生童話》：《小美人魚》與《冰雪女王》

安徒生整個(gè)一生對夢幻中的造物和生靈十分著迷，并把它們寫入了自己的童話中。創(chuàng)作于1836年的童話《海的女兒》（又名《小美人魚》）是他筆下著名的作品之一。故事講述海王的小女兒人魚公主為了獲得與王子的愛情，不惜以美妙的歌喉換取人類的雙腿，用她的愛、她的心和她年輕的生命，去追求永生且崇高的人類靈魂的悲劇故事。

來自奧地利的女插畫師莉絲白·茨威格（Lisbeth Zwerger）用溫柔的筆觸，描繪了小美人魚嬉戲在美麗海底的生活景象。湛藍(lán)色的海水深邃靜謐，碧綠的水草鋪滿水底，狀如松柏的紅色珊瑚林中，美麗的小美人魚飄散著長發(fā)、擺動(dòng)著長長的魚尾，與拄著長拐杖的老祖母結(jié)伴游來。老祖母給小美人魚講述海面上的新奇故事，使小美人魚心中充滿了對人類世界的憧憬和渴望。畫面中由紅、藍(lán)、綠三色構(gòu)成的柔和色調(diào)渲染了海底世界的奇幻色彩，給觀眾留下無限的想象空間。

《冰雪女王》是《安徒生童話》中的又一名篇，講述冷酷無情的冰雪女王將一面魔鏡的兩塊玻璃碎片注入小男孩加伊的內(nèi)心和眼睛，從而使他變得和冰雪女王一樣冷酷無情。小女孩格爾達(dá)是加伊的好朋友，她要去尋找冰雪女王，并解除加伊身上的詛咒。格爾達(dá)歷經(jīng)千辛萬苦，終于找到了冰雪女王的宮殿并救出了加伊。她用溫暖的眼淚融化了加伊內(nèi)心和眼睛中的玻璃碎片，并重新回到了日夜思念他們的奶奶身邊。

來自立陶宛的國際知名畫家斯塔西斯·艾德戈維奇（Stasys Eidrigevi ius）癡迷于追求自由和靈性，他繪制的《冰雪女王》讀本插圖富有超現(xiàn)實(shí)主義特色。畫中表現(xiàn)的正是格爾達(dá)在冰雪女王的宮殿中，用眼淚融化加伊眼中和心中碎片的瞬間。格爾達(dá)頭頂著加伊的臉，雙手撐開加伊的衣領(lǐng)，她溫泉般流淌的眼淚與加伊眼中和心中流出的玻璃相連，如同一串晶瑩剔透的水晶項(xiàng)鏈，這感人的瞬間被以一種超現(xiàn)實(shí)的方式表現(xiàn)了出來。

民間童話：《美女與野獸》與《胡桃夾子》

迪士尼家喻戶曉的同名電影《美女與野獸》的原作由法國維倫紐夫夫人（Gabrielle-Suzanne Barbot de Villeneuve）寫于1740年。故事講述一位遭遇沉船的富商為了給小女兒帶回禮物，錯(cuò)摘了野獸城堡中的玫瑰而惹怒了野獸，不得已承諾把善良美麗的小女兒送到野獸身邊作為交換，才毫發(fā)無損地回到了家。為了履行承諾，美女來到野獸的城堡。她并沒有因野獸丑陋的外表而感到害怕，反而因野獸善良的心愛上了他。美女對野獸的真愛解除了魔法，野獸變成了英俊瀟灑的王子，最終他們幸福地生活在一起。

這組由埃特尼·德里澤特（Etienne Delessert）繪制的《美女與野獸》插畫，表現(xiàn)的是故事中的三個(gè)情節(jié)。第一張插畫以夸張和擬人的手法，表現(xiàn)富商誤入野獸的玫瑰園，摘下一朵粉紅色的玫瑰。這朵花有一張猙獰可怕的臉龐，尖利的花刺剛好刺穿一只小鳥，體現(xiàn)出這朵花巨大的殺傷力。第二張插畫表現(xiàn)的故事情節(jié)是野獸問美女是否愿意嫁給他，美女拒絕了。畫面中野獸伸出一只烏黑的巨爪，鋒利的長指甲指著一只金光閃閃的金戒指，那是野獸向美女求婚的信物。美女則瞪著一雙圓溜溜的眼睛，好奇地盯著怪獸。她額角梳著一條金色的麻花辮，灰白色的緞帶包裹著頭部，潔白的皮膚映襯著緋紅的臉頰，與野獸漆黑的巨爪形成鮮明對比。第三張插畫表現(xiàn)的情節(jié)是美女在地窖中發(fā)現(xiàn)奄奄一息的野獸。因?yàn)闆]有得到美女的真愛，野獸就快要死了，它顯露痛苦不堪的神情，鋒利的爪子在臉上留下三道鮮紅的抓痕，鮮血順著指尖流淌。美女同情野獸所遭受的痛苦，她發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)愛上了野獸。最終野獸獲得了美女的真愛，變回了英俊的王子。他和美女舉行了婚禮，并永遠(yuǎn)幸福地生活在一起。

《胡桃夾子》是德國浪漫主義文學(xué)的代表人物阿瑪?shù)纤埂せ舴蚵耐挻碜??；舴蚵鼧O其成功地塑造了一個(gè)神秘而又充滿詩意的玩具王國，令全世界無數(shù)孩童向往。童話講述100多年前，一位年輕的王子從小就失去了父母，被城堡里的用人寵愛長大，他變得自私麻木、粗魯無禮。為了讓嬌寵任性的王子盡快長大懂事，會(huì)變魔法的叔叔德羅賽爾米送給他一份特別的禮物——一顆可以幫人實(shí)現(xiàn)愿望的魔力胡桃。然而貪玩的小王子順手就將胡桃扔進(jìn)了壁爐，并隨口說“讓這屋子里的人都變成玩具”，一瞬間小王子和他的仆人們都變成了木頭玩具。100年后的圣誕節(jié)，小女孩克拉拉收到一個(gè)軍官造型的胡桃夾子禮物。到了晚上12點(diǎn)，一群老鼠對克拉拉發(fā)起進(jìn)攻，胡桃夾子復(fù)活了，并帶領(lǐng)玩具兵和老鼠們戰(zhàn)斗。戰(zhàn)斗結(jié)束后，胡桃夾子變成了英俊的王子，帶著克拉拉前往糖果王國做客。最后克拉拉一覺醒來，發(fā)現(xiàn)自己只是做了一個(gè)神奇的夢。

在本次展覽中有兩幅《胡桃夾子》插畫，分別出自意大利和奧地利的插畫師之手。這兩幅作品描繪的都是胡桃夾子與鼠軍大戰(zhàn)的情景，但畫風(fēng)迥異。意大利插畫師羅伯托·依諾森蒂（Roberto Innocenti）因其在兒童讀物插畫方面的杰出貢獻(xiàn)，曾于2008年獲得國際安徒生獎(jiǎng)。他畫的胡桃夾子與鼠軍大戰(zhàn)的情景熱鬧異常。畫面中，老鼠軍團(tuán)與玩具兵廝殺混戰(zhàn)，擁有六個(gè)腦袋的鼠王站在蠟燭臺(tái)下指揮著鼠軍，對面柜架上的胡桃夾子站在倒斜的沙發(fā)上手持長刀指揮著玩具兵。老鼠們逃竄著、撕咬著，與騎著戰(zhàn)馬、手拿火槍與長刀的玩具兵混戰(zhàn)一團(tuán)。各種玩具、果實(shí)和碎玻璃散落一地。小女孩克拉拉穿著淡藍(lán)色的長裙站在墻邊，驚恐地望著眼前發(fā)生的一切。

莉絲白·茨威格繪制的《胡桃夾子》插畫，則用一種簡潔靜謐的方式描繪著胡桃夾子與鼠軍大戰(zhàn)的情景。畫面的左下角，老鼠用尾巴纏繞著一只小酒杯拖著前行，酒杯中坐著又瘦又小的胡桃夾子。與之形成鮮明對比的是畫面左側(cè)的巨型兔子玩偶，它穿著鮮紅色短衣和肥碩的白色燈籠褲，耷拉著兩只耳朵坐在地上，頗有幾分童趣。畫面右上角則露出胡桃夾子的叔叔魔法師狡黠窺探的臉龐。整個(gè)畫面在人物巨大與渺小的強(qiáng)烈反差中，使人產(chǎn)生無盡聯(lián)想。

兒童讀本插畫的無限魅力正像本次“童思妙筆·耕繪奇境——西方插畫師作品展”總策劃、瑞士想象力大師藝術(shù)基金會(huì)主席埃特尼·德里澤特在《筆下的世界》中所寫的那樣：“在囿于規(guī)矩、奔波忙碌的生活中，我們總會(huì)在某些時(shí)刻憶起童年：那時(shí)，樹木上長著不可思議的枝丫，每滴雨都講述著一則故事，還有鳥兒的婉轉(zhuǎn)鳴啼——現(xiàn)在，卻只能從手機(jī)鈴聲中聽到。童年時(shí)，我們觀察螞蟻用沙粒筑屋建堡、黃蜂用木屑建成繁復(fù)的巢穴，我們旁觀最微小的生命，也經(jīng)歷驚天動(dòng)地的大事。我們有許多關(guān)于童年秘密世界的故事，鳥兒、樹木和嗡嗡飛舞的黃蜂都是我們想象力的源泉。那時(shí)的我們在腦海中創(chuàng)作圖畫，講述著無數(shù)令人或愛或懼的故事。這些意象活靈活現(xiàn)，即使我們長大了還會(huì)經(jīng)常想起，依舊新鮮、幽默、充滿力量。這就是屬于我們自己的插畫?！?p>

作者簡介：劉垚夢，清華大學(xué)藝術(shù)博物館。