情緒記憶對(duì)演員塑造角色的重要性

張亮亮 任東岳

（作者單位：天津音樂學(xué)院戲劇影視系）

情緒記憶對(duì)于演員來說，是非常重要的，也是一個(gè)演員是否能夠勝任一個(gè)角色的決定性因素所在，在文藝創(chuàng)作以及表演藝術(shù)當(dāng)中，更是不可忽視的一部分。真正的演員，不應(yīng)該只注重表面工作，而是將自身帶入到角色當(dāng)中，將真情實(shí)感流露出來，這一點(diǎn)也就說明了演員在角色塑造過程中，是離不開情緒記憶的，也只有情緒記憶才能夠促使演員切身感受到該角色的定位，并促使其在表演過程中，能夠?qū)⒆陨砬榫w帶入其中，從而使得該藝術(shù)作品能夠直擊人心，所以說，情緒記憶對(duì)于演員的作用是至關(guān)重要的。

一、情緒記憶的概念

從一定程度上來講，情緒記憶也可以叫做情感記憶，以體驗(yàn)過的情緒、情感作為主要內(nèi)容的記憶。當(dāng)某種情景或者事件引起個(gè)人強(qiáng)烈和深刻的情緒、情感體驗(yàn)時(shí)，對(duì)于情境以及事件所產(chǎn)生的感知，并與因此而產(chǎn)生的情緒和情感相互融合在一起，都是可以始終存在于人的頭腦當(dāng)中的。在對(duì)這些情緒和情感進(jìn)行回憶時(shí)，只要有相關(guān)的表象出現(xiàn)，就會(huì)觸發(fā)人相應(yīng)的情緒和情感。情緒記憶是具有較為鮮明、生動(dòng)、深刻以及情境性等特征的，相比于其他類型的記憶來說，情緒記憶在人的頭腦中的存在更加牢固，也更加深刻，比如有些時(shí)候所發(fā)生的一些悲傷的事情對(duì)人產(chǎn)生的情緒，即使事情已經(jīng)過去很久，但是這種沮喪的情緒卻會(huì)持續(xù)很長時(shí)間，始終存在于記憶當(dāng)中。再比如，當(dāng)某人回想起以前一次戰(zhàn)斗勝利的情景時(shí)，當(dāng)時(shí)的情緒和情感也會(huì)再現(xiàn)，他好像再一次體驗(yàn)到了勝利的喜悅和歡快，這種比較強(qiáng)烈的、對(duì)人有重大意義的情緒和情感保持較久并容易再現(xiàn)。情緒記憶在文藝創(chuàng)作以及表演藝術(shù)當(dāng)中的作用是非常巨大的，畢竟情緒記憶所保持的是人們所體驗(yàn)過的情感，所以在表演藝術(shù)當(dāng)中，如果演員能夠良好地將情緒記憶應(yīng)用其中，就會(huì)產(chǎn)生非常良好的舞臺(tái)效果，從而將觀眾的內(nèi)心帶入到舞臺(tái)表演情境當(dāng)中，通過演員自身的情感與觀眾的情感產(chǎn)生共鳴，使其能夠明確體驗(yàn)到演員的情感表達(dá)。

二、情緒記憶在情感表達(dá)方面體現(xiàn)的重要意義

在藝術(shù)欣賞過程當(dāng)中，往往情感較為豐富的作品能夠有效提升觀眾們的感染力，深刻印在觀眾腦海中，也更加吸引觀眾的注意力，然而創(chuàng)作者的內(nèi)心情感正是重要組成部分之一，也是關(guān)鍵性條件[1]。比如說歌唱家們，不僅僅要具備完美的嗓音以及訓(xùn)練有素的發(fā)音技巧，在唱出歌詞的一瞬間，必須要全面注入內(nèi)心豐富的情感，才能使得歌曲更加動(dòng)聽，達(dá)到聲情并茂的效果；而舞蹈家們?cè)趯?shí)際的表演過程當(dāng)中，也必須要注入內(nèi)心真實(shí)情感，才能使得相關(guān)動(dòng)作活靈活現(xiàn)，直擊人心，吸引觀眾的注意；畫家們?cè)谧鳟嫊r(shí)，雖然只有山水和花鳥，但是也需要注入內(nèi)心的真實(shí)情感，才能夠使得畫面更加生動(dòng)形象，以通過畫作的形式，展現(xiàn)出其情緒的變化以及對(duì)自然景色的敬畏之情。而演員在塑造角色時(shí)，最重要的任務(wù)就是要通過自身情感將人物形象完美地展現(xiàn)給觀眾，并且使其具有活性，不能僅限于軀殼的塑造，更需要注入真實(shí)情感，以提升角色的渲染力，使其深深被觀眾記住。在這個(gè)過程當(dāng)中，情緒記憶就起到了非常重要的作用，不僅能夠促使演員在塑造角色時(shí)更加形象，以良好滿足觀眾們的需求，同時(shí)是也能夠幫助演員將自身情感與角色進(jìn)行有效結(jié)合，使其更好地融入到角色當(dāng)中，以促使其在表演過程中，能夠?qū)⑶楦型旰帽磉_(dá)出來。有很多國際演員的發(fā)展都得益于情緒記憶的合理運(yùn)用，比如日本女演員乙羽信子，在《縮影》中飾演的藝伎長時(shí)間生活在壓迫下的艱苦形象，在《裸島》中飾演的樸實(shí)剛毅的農(nóng)村婦女形象，都離不開情緒記憶，通過資料顯示，該演員之所以能夠勝任這些角色，與其真實(shí)的生活經(jīng)歷息息相關(guān)，在現(xiàn)實(shí)生活中，其演員職業(yè)生涯非?？部溃允蛊洚a(chǎn)生過很多情緒，而在表演過程中，能夠?qū)⑦@些情緒合理運(yùn)用其中，給予了觀眾一定的視覺沖突，所以這些作品逐漸成為了經(jīng)典。再比如說在話劇《我的兄弟姐們》這一表演當(dāng)中，也能夠非常明顯的突出情緒記憶對(duì)演員自身情感表達(dá)的好處，這一話劇的主要內(nèi)容是一個(gè)發(fā)生在東北的一個(gè)小鎮(zhèn)上的故事。原本是一家幸福恩愛的家庭，但是卻遭到了變故，小孩子失去了疼愛他們的父母，從此變成了孤兒。為了讓自己的弟弟妹妹能夠吃飽穿暖，過上正常人的生活，大兒子只能將弟弟妹妹分開，并送到有條件的人家去。在這個(gè)過程中，演員需要將大兒子苦苦哀求人家收養(yǎng)弟弟妹妹的情景表達(dá)出來，那么就需要其將自身情感充分的帶入其中，而要想達(dá)到一定的舞臺(tái)效果，在話劇表演之前，需要提前醞釀這種情緒。其實(shí)一般情況下，在短時(shí)間之內(nèi)，這種情緒很難醞釀，那么演員可以回想自己的種種經(jīng)歷，利用情緒記憶法，將之前類似的情緒加以適當(dāng)調(diào)整，再運(yùn)用到該話劇表演中來，就能起到非常良好的效果，以促使演員能夠?qū)⑺椦萁巧那楦性诒硌葸^程中充分表達(dá)出來，與角色之間形成情感上的溝通，這也能夠從最大限度上表現(xiàn)出情緒記憶對(duì)演員情感表達(dá)所起到的重要意義。

三、演員在角色塑造過程中必須正確利用情緒記憶，并對(duì)其技巧加以掌握

在實(shí)際的表演過程當(dāng)中，這種精神層面的表演，要求演員必須要將自身的真情實(shí)感充分表達(dá)出來，這就需要對(duì)情緒記憶要正確合理地利用，并對(duì)其技巧加以掌握。演員職業(yè)與作家有一些類似之處，在創(chuàng)作時(shí)，都需要將自身所體驗(yàn)過的真實(shí)情感運(yùn)用其中，從而與觀眾產(chǎn)生精神與思想上的共鳴[2]，以增強(qiáng)作品的感染力。在日常生活當(dāng)中，每個(gè)人都會(huì)隨時(shí)隨地的產(chǎn)生各種各樣的情緒，也在不斷的體驗(yàn)著各種情感，但是這些都是在自然環(huán)境下所產(chǎn)生的，而一個(gè)演員在表演時(shí)所展現(xiàn)出的情緒和體驗(yàn)到的情感，應(yīng)當(dāng)是以塑造的角色作為核心點(diǎn)，并將其放置在固定情境當(dāng)中所產(chǎn)生的情緒，這種情緒也是演員在其自身的現(xiàn)實(shí)生活中所體驗(yàn)過的某種情感內(nèi)容。在實(shí)際表演過程中，演員所體驗(yàn)的情感基本都是重復(fù)性的，并且大部分都是在其生活中自身體驗(yàn)過的，然后通過情境進(jìn)行回憶，再將其運(yùn)用到表演當(dāng)中，所以說，情緒記憶的主要來源就是日常生活，演員在塑造角色時(shí)，對(duì)生活的觀察越是細(xì)微，所產(chǎn)生的情感就越豐富，在表演中，就能夠?qū)⑶榫w記憶發(fā)揮到極致，以有效提升作品的感染力。情緒記憶也可以說是對(duì)過去情感的一種再現(xiàn)，這一點(diǎn)對(duì)于演員來說是非常重要的，在表演時(shí)，通過強(qiáng)大的想象力，將自身放置在一定的主題情境當(dāng)中，然后充分發(fā)揮自身能力，將以前所體驗(yàn)過的情感進(jìn)行不斷放大，并運(yùn)用到表演當(dāng)中，以促使作品更加真實(shí)，激發(fā)出觀眾的興趣和積極性。每個(gè)人的生活經(jīng)歷都是完全不同的，所以受到不同生活環(huán)境的影響，使得每個(gè)人對(duì)于生活中的事物的情感也會(huì)存在較大差異性，那么在這種情況下，即使在同一環(huán)境背景之下，不同的人所差生的情感也是有很大區(qū)別的，正所謂反其道而行之，對(duì)于演員職業(yè)來說，也應(yīng)當(dāng)如此。在一般情況下，在一些較為傷感的表演背景下，要想打動(dòng)人心，演員就要學(xué)會(huì)含著淚微笑，往往這種情緒更容易融入觀眾的內(nèi)心深處，從而使得在藝術(shù)表演過程中，情緒記憶能夠充分發(fā)揮出重要作用，以有效提升舞臺(tái)效果。從現(xiàn)實(shí)意義角度上來看，情緒記憶是源自于日常生活的，與其之間的關(guān)系非常密切，所以說，一個(gè)優(yōu)秀的演員必須要對(duì)日常生活中所發(fā)生的種種事件仔細(xì)觀察，并從多個(gè)方面接觸到更多事物，換句話說，演員自身經(jīng)歷的越多，其情感方面的體驗(yàn)也就更加豐富，在表演過程中能夠應(yīng)用到的情緒記憶的寶庫儲(chǔ)藏內(nèi)容也就更多。情緒記憶也可以說是對(duì)過去已經(jīng)體驗(yàn)過的一種情感進(jìn)行再現(xiàn)的一個(gè)過程，并對(duì)演員起到了至關(guān)重要的作用。比如在話劇《思凡》表演中，通過劇本的內(nèi)容，能夠清楚地感受到尼姑和尚的膽大、天真、頑皮以及開放的人物性格，這種情況下比較容易激發(fā)出演員內(nèi)心的一些情感，在青春時(shí)期情竇初開的一些畫面就會(huì)慢慢浮現(xiàn)出來，繼而將演員帶入其中，在表演過程中良好地應(yīng)用到其中，使得情緒記憶充分發(fā)揮出重要作用。另外，演員在表演時(shí)，要善于將情緒記憶發(fā)揮到極致，并對(duì)其進(jìn)行合理利用，以使其能夠從自身的日常生活當(dāng)中汲取豐富經(jīng)驗(yàn)，從而使得所需要飾演的人物特征更加明顯，這也是塑造角色的重要途徑之一。比如說在表演話劇《阿杜安的手》時(shí)，劇本內(nèi)容講述了一個(gè)仆人在進(jìn)入地窖時(shí)，突然出現(xiàn)坍塌，差一點(diǎn)就丟失了性命，在經(jīng)歷了與死神的一次擦肩后，向主人詳細(xì)描述事件發(fā)生的經(jīng)過。而在該項(xiàng)表演過程中，舞臺(tái)會(huì)模擬地窖坍塌，但是終歸是模仿，不會(huì)有那種過于真實(shí)的場景，那么飾演仆人的演員就需要根據(jù)自身豐富的經(jīng)驗(yàn)，在發(fā)生地窖坍塌后，要表現(xiàn)出非常緊張的神色，并在成功逃生后，向主人訴說事件經(jīng)過時(shí)，要表現(xiàn)出后怕的情緒，這種情緒只能靠演員自己去感受，根據(jù)豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，回憶起類似事件的發(fā)生經(jīng)過，從而使得情緒有感而發(fā)，并將這種帶入到實(shí)際表演當(dāng)中，以促使觀眾能夠深刻感受到該話劇的藝術(shù)魅力，能夠讓觀眾通過表演感受到身臨其境的感覺，以有效提升舞臺(tái)效果。這種表演融入了最真實(shí)的情感，并且對(duì)于情緒記憶來說，演員雖然需要進(jìn)行回憶，但是確實(shí)在回憶起的一瞬間，那種情緒就會(huì)油然而生，所以在觀眾眼里，既能夠表演的真實(shí)，同時(shí)也更加自然，仿佛當(dāng)前舞臺(tái)就要發(fā)生坍塌事件一般，所以說，在塑造演員角色時(shí)，情緒記憶是非常重要的，能夠有效增強(qiáng)舞臺(tái)效果，也能夠滿足觀眾們的內(nèi)心需求。每個(gè)人的生活都是具有一定復(fù)雜性的，而每個(gè)人的經(jīng)歷也都存在著較大的差異，這也就使得每個(gè)人的情感體驗(yàn)有所不同，并且具有獨(dú)特性，不同的人雖然身處在同一環(huán)境當(dāng)中，但是其內(nèi)心所產(chǎn)生的情感也會(huì)有較大的不同之處，其對(duì)于某些事物的接受能力也是大不相同的，甚至?xí)霈F(xiàn)截然相反的情況。朱端鈞先生作為我國著名的話劇導(dǎo)演和戲劇教育家，他曾經(jīng)說過：“在舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)造過程中，要敢于和善于反其道而行之?！比欢聦?shí)證明，這一說法是非常正確的，相信每一個(gè)人都有這樣的感受，在觀看表演時(shí)，演員在特定情節(jié)下含著眼淚的微笑，往往更能打動(dòng)人心，也能夠使得該項(xiàng)表演深深刻在觀眾心里。比說在話劇《風(fēng)雪夜歸人》這一表演過程中，演員在表演與心愛之人被拆散而分別之際，演員可以眼含淚水，但是要微笑著對(duì)愛人交代好好照顧自己，因?yàn)檫@種做法更加容易打動(dòng)觀眾，能夠?qū)崿F(xiàn)直擊人心的效果，也更加容易將觀眾帶入到舞臺(tái)氣氛當(dāng)中來，促使觀眾能夠切身感受到舞臺(tái)藝術(shù)的魅力以及演員的真實(shí)情感。

四、舞臺(tái)的假定性對(duì)演員的情緒記憶有著決定性作用

對(duì)于演員這一職業(yè)來說，表演過程中所用到的舞臺(tái)，都是為了節(jié)目效果事先安排好的，所以具有假定性，但是在表演過程中，演員必須要表現(xiàn)出真實(shí)的情感，所以在臺(tái)下，對(duì)情緒方面進(jìn)行反復(fù)的訓(xùn)練是一個(gè)演員必須要經(jīng)歷的，只有這樣，才能夠促使情緒記憶逐漸從有意識(shí)變?yōu)闊o意識(shí)，使得表演時(shí)情感的流露更加自然。但是作為一名演員，不僅要學(xué)會(huì)合理利用情緒記憶，在一些特定的情境之下，也需要對(duì)情緒進(jìn)行合理控制[3]，如果為了更好地塑造角色而出現(xiàn)情緒失控的現(xiàn)象，就得不償失了。比如有很多演員在表演悲傷橋段時(shí)，逐漸將自身融入情境之中，在感受到角色的悲傷情緒后，喚醒了自身的情緒記憶，導(dǎo)致失控，哭得泣不成聲，連臺(tái)詞也無法清楚表達(dá)，那么該表演就無法再繼續(xù)下去了，觀眾也會(huì)因此而產(chǎn)生反感心理，所以說對(duì)于一個(gè)演員來說，在利用情緒記憶時(shí)，對(duì)自身情緒進(jìn)行合理控制，使其發(fā)揮得恰到好處，是非常重要的，對(duì)于藝術(shù)表演來說，也有著決定性作用。再比如，有些表演需要演員大肆發(fā)泄情感，但是在實(shí)際表演過程中，卻不能真的損壞道具，那么在這時(shí)，演員必須要將情緒得以有效控制，使其既能夠?qū)⒄鎸?shí)情感流露出來，同時(shí)也能夠最大程度上滿足觀眾們的視覺需求，也正是如此，說明了舞臺(tái)表演的假定性，對(duì)于演員的情緒記憶來說有著非常重要的影響。情緒記憶在演員的角色塑造過程中，不僅僅對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)表演有著至關(guān)重要的作用，對(duì)于影視劇的拍攝也有著不可忽視的重要意義，一般影視劇在拍攝過程中，具有間斷性，對(duì)于拍攝的環(huán)境也是在不斷更換的，不像舞臺(tái)劇，表演環(huán)境從一而終，那么就要求演員在塑造角色時(shí)，要根據(jù)不同的拍攝環(huán)境進(jìn)行不斷的轉(zhuǎn)換，不斷強(qiáng)化自身的心理素質(zhì)能力，促使其自身能夠更快地適應(yīng)拍攝環(huán)境，以表達(dá)出更加完美的情感，在這一過程中，情緒記憶的重要作用就完全體現(xiàn)了出來[4]。

五、結(jié)語

綜上所述，對(duì)于一個(gè)演員來說，情緒記憶是非常重要的，在實(shí)際表演過程中，必須要根據(jù)自身豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，將自身能夠快速融入到表演情境當(dāng)中，以正確合理地運(yùn)用情緒記憶表達(dá)出真情實(shí)感，從而有效提升表演的感染力，所以說，作為演員，也需要對(duì)日常生活中的種種事件仔細(xì)觀察，并感受不同事物為其帶來的不同感受，以促使在表演過程中，能夠更加科學(xué)合理的運(yùn)用情緒記憶。