薩克斯管古典與現(xiàn)代演奏方法的差異分析

高新周

薩克斯管在經(jīng)過(guò)了很長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展后，逐漸在音樂(lè)領(lǐng)域中占據(jù)了一席之地，形成了獨(dú)樹(shù)一幟的派系，同時(shí)它還具有了屬于自己的音樂(lè)風(fēng)格和特征。每一種獨(dú)特的音樂(lè)都不是隨意發(fā)展的，而是在隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步和音樂(lè)藝術(shù)的不斷發(fā)展下逐漸走出了屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格。薩克斯管也是如此，它隨著歷史的進(jìn)程，不斷形成了自己的演奏方法和技巧，同時(shí)這些方法和技巧又能突出管類(lèi)演奏樂(lè)器的獨(dú)特音色。隨著時(shí)間的推移，薩克斯管的演奏方法和技巧也發(fā)生了變化，但是無(wú)論怎樣的變化，都是為了能夠充分體現(xiàn)薩克斯管的演奏力。

一、主要的發(fā)展歷程

薩克斯管是十九世紀(jì)三四十年代比利時(shí)的阿道夫所發(fā)明出來(lái)的，其實(shí)在發(fā)明初始階段，阿道夫只是想發(fā)明出來(lái)一種笛樂(lè)器，在很多種新型樂(lè)器中不斷尋找和使用，逐漸有了薩克斯管的雛形，隨后進(jìn)行不斷的升級(jí)和改造，才有了現(xiàn)在我們所見(jiàn)到的薩克斯管。在那時(shí)，薩克斯管主要是和管弦樂(lè)隊(duì)進(jìn)行配合演奏，隨后便慢慢進(jìn)入了大眾的視野，使薩克斯管有了更加廣泛的傳播和使用。薩克斯管最初在音樂(lè)界嶄露頭角是在十九世紀(jì)的歌劇《最后的猶太王》中進(jìn)行了表演，由于薩克斯管獨(dú)特的音色，使其在法國(guó)的軍隊(duì)演奏中開(kāi)始大量使用了起來(lái)，從那時(shí)起，管樂(lè)器就和銅樂(lè)器結(jié)合來(lái)進(jìn)行演奏，在進(jìn)行音樂(lè)演奏時(shí)，使各種音樂(lè)層次能夠更加豐富起來(lái)。

“唐努烏梁海”這一名稱(chēng)出現(xiàn)于清朝，是清人對(duì)居住于薩彥嶺與唐努山之間的烏梁海人的稱(chēng)呼，同時(shí)也用來(lái)稱(chēng)呼唐努烏梁海人所居住的地區(qū)。這里是中國(guó)北部邊疆自然資源富饒的地方，土地肥沃，草原廣闊，森林茂密，動(dòng)物種類(lèi)繁多，礦藏十分豐富，該地區(qū)舊石器時(shí)期、新石器時(shí)期、青銅時(shí)代的古代文化遺存相當(dāng)豐富。

后來(lái)薩克斯管普遍應(yīng)用于歐洲的許多國(guó)家，甚至很多國(guó)家的軍隊(duì)在進(jìn)行演奏時(shí)都大量使用薩克斯管，這讓薩克斯管在音樂(lè)領(lǐng)域更是聲名大噪。二十世紀(jì)初，薩克斯管逐漸演化出了“高音薩克斯”，它的出現(xiàn)讓薩克斯管在爵士音樂(lè)的演奏中使音色的表現(xiàn)力和渲染力更加豐富，同時(shí)奠定了自己在爵士樂(lè)中的主要地位。后來(lái)薩克斯管進(jìn)入了我們國(guó)家，但是在近代，薩克斯管在我們國(guó)家的發(fā)展相對(duì)來(lái)說(shuō)比較緩慢，直到改革開(kāi)放以后，其發(fā)展才有了進(jìn)步。那時(shí)的部分娛樂(lè)場(chǎng)所、社交媒體、音樂(lè)平臺(tái)等都會(huì)出現(xiàn)薩克斯管的身影，隨后便慢慢進(jìn)入了我們國(guó)家國(guó)民的視野，慢慢地也得到了我們國(guó)家音樂(lè)界的重視。

國(guó)企審計(jì)工作中，部分企業(yè)獲得審計(jì)報(bào)告后，便認(rèn)為相關(guān)工作全面結(jié)束，并未考慮報(bào)告解讀分析及使用狀況，未將審計(jì)成果形成系統(tǒng)化的總結(jié)內(nèi)容。更無(wú)法進(jìn)行總結(jié)分析、要點(diǎn)提煉、難點(diǎn)研究等工作，潛在隱患問(wèn)題突出，對(duì)日后相關(guān)工作的發(fā)展沒(méi)有參考價(jià)值。同時(shí)其他機(jī)構(gòu)的工作人員也并未提高審計(jì)報(bào)告的重視度，致使審計(jì)成果利用度較差、資源浪費(fèi)現(xiàn)象明顯、審計(jì)效率明顯偏低。

在各種類(lèi)型的音樂(lè)中運(yùn)用好顫音能夠呈現(xiàn)出不一樣的演奏效果。在進(jìn)行古典音樂(lè)的演奏過(guò)程中，若想呈現(xiàn)出古典音樂(lè)的特點(diǎn)，那首先需要保證演奏的自然性。演奏者在演奏古典音樂(lè)時(shí)，唇部的變化和呼吸的規(guī)律都要和薩克斯管進(jìn)行配合，這部分的默契配合才能讓聲音發(fā)出有規(guī)律的波動(dòng)。因?yàn)樗_克斯管有著獨(dú)特的音色，所以在進(jìn)行演奏時(shí)一定要重視演奏的自然性，所以不管是哪種音樂(lè)的展示，其體現(xiàn)的都是自然發(fā)揮。因?yàn)楝F(xiàn)在音樂(lè)的演奏形式過(guò)于繁雜，且薩克斯管在各種音樂(lè)演奏中的應(yīng)用也比較多，所以想要使薩克斯的獨(dú)特音色體現(xiàn)出來(lái)，就需要演奏者應(yīng)用好舌顫音，這樣能夠產(chǎn)生更大的振幅、表現(xiàn)得也更為明顯，能夠使音色變得更加粗獷起來(lái)。

二、薩克斯管與現(xiàn)代演藝方面不同的表現(xiàn)描述

（一）演奏口型方面存在差異性陳述

薩克斯管在進(jìn)行演奏時(shí)，其發(fā)音方式主要是通過(guò)讓其內(nèi)部的木制彈簧片進(jìn)行有規(guī)律的震動(dòng)，從而發(fā)出聲音的。演奏者在演奏的過(guò)程中需要將雙唇緊緊封住管口，同時(shí)上下牙抵在薩克斯管管頭的三分之一處，這些每一個(gè)都看似簡(jiǎn)單的動(dòng)作，需要相互配合默契，讓氣流順利流入管中，才能讓薩克斯管發(fā)出美妙的聲音。

世界有名的薩克斯演奏家——KennyG，他自打出道以來(lái)雖然只發(fā)行過(guò)九張專(zhuān)輯，但是每一張專(zhuān)輯都在美國(guó)爵士榜上占據(jù)高位，KennyG 的演奏有著專(zhuān)屬于自己的風(fēng)格特點(diǎn)，最獨(dú)特的要屬于他在演奏時(shí)所使用的樂(lè)器了。他的每一件樂(lè)器以及配件都不是古典樂(lè)演奏的樂(lè)器，但是就KG 的演奏風(fēng)格來(lái)看，又都不屬于爵士和搖滾樂(lè)，他將古典音樂(lè)的演奏方法和爵士樂(lè)融合為一體，從而衍生出了現(xiàn)在我們熟知的“現(xiàn)代爵士樂(lè)”。

在上述中我們講到了古典音樂(lè)的顫音發(fā)音技巧，那么下文我們所講述的就是搖滾樂(lè)的顫音發(fā)音方法。顫音如果想要滿意的對(duì)其使用，那么就需要有一個(gè)良好的控制，在演奏時(shí)注意其發(fā)音方法：第一，顫音發(fā)音的頻率；第二，顫音幅度波動(dòng)時(shí)的程度高低；第三，顫音在發(fā)音時(shí)演奏者力度的變化大小。在搖滾樂(lè)或者爵士樂(lè)的薩克斯演奏過(guò)程中，有一個(gè)用處最為廣泛的小技巧，就是舌顫音，在發(fā)這種顫音時(shí)，是演奏者自然發(fā)出來(lái)的。演奏者在進(jìn)行演奏時(shí)，是通過(guò)舌頭在口腔中來(lái)回進(jìn)行滾動(dòng)，并產(chǎn)生空氣振動(dòng)所發(fā)出的“R”，舌尖與口腔頂部的摩擦、氣流受到振動(dòng)幅度的改變所產(chǎn)生的聲音，都會(huì)在薩克斯管中呈現(xiàn)出一種粗糙的音色，這種音色在爵士樂(lè)和搖滾樂(lè)中多為體現(xiàn)。

在進(jìn)行薩克斯管的音樂(lè)演奏時(shí)，如果能運(yùn)用好顫音的演奏技巧和方法，可以將整個(gè)音樂(lè)演奏豐富的層次感體現(xiàn)出來(lái)，這正是由于顫音表現(xiàn)手法的獨(dú)特性，所以很能突出各種音樂(lè)形式的風(fēng)格特點(diǎn)。但是就古典主義音樂(lè)來(lái)看，是很少用到顫音的這種演奏方法，在后來(lái)的浪漫主義時(shí)期，顫音這種演奏手法才得以大量的應(yīng)用起來(lái)。不同的音樂(lè)有著不同的情緒渲染，所用的表演手法和表演技巧也是不同的，在進(jìn)行音樂(lè)演奏時(shí)加入顫音，能夠讓整個(gè)音樂(lè)的表現(xiàn)形式層次豐富起來(lái)，同時(shí)，多樣性的顫音技巧和形式，也能夠渲染出豐富的音樂(lè)情緒。

（二）顫音存在一定的差異性表現(xiàn)

對(duì)于現(xiàn)代音樂(lè)來(lái)講，特別是爵士樂(lè)和搖滾樂(lè)，演奏者在演奏的過(guò)程中下巴是不能放平的，這樣能夠使音樂(lè)的音色更加粗獷。如果想要音色變得傷感起來(lái)，那么演奏者在這時(shí)需要將自己的下唇外翻、同時(shí)放松唇部。如果想要改變音色，演奏者需要持續(xù)地讓薩克斯管的哨片進(jìn)行有規(guī)律振動(dòng)，其實(shí)在過(guò)去這種演奏方法是會(huì)受到很多演奏家們的批判，但是由于時(shí)代的多元化，人們也越來(lái)越接納和包容各種不同的演奏形式。

隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，薩克斯管也憑借著一己之力成為音樂(lè)領(lǐng)域重要的演奏樂(lè)器，并且在各種場(chǎng)合、各類(lèi)演奏中都有著十分突出的表現(xiàn)力和感染力。隨著薩克斯的不斷發(fā)展，它也漸漸形成了都屬于自己的演奏方式。古典音樂(lè)在近幾年我國(guó)的音樂(lè)發(fā)展潮流中占據(jù)著一席之地，薩克斯所受到的重視更是越來(lái)越多，我們國(guó)家的許多高校都開(kāi)展了相關(guān)專(zhuān)業(yè)進(jìn)行薩克斯管的教學(xué)，能夠讓越來(lái)越多的年輕人對(duì)薩克斯管充滿興趣。

為了響應(yīng)現(xiàn)代生活對(duì)竹建筑的訴求，中國(guó)華中科技大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院2018年設(shè)計(jì)建造了2個(gè)具有“批判地域主義建筑”特點(diǎn)的竹建筑案例。一個(gè)是位于湖北的竹橋項(xiàng)目，另一個(gè)是位于山東的薰衣草生態(tài)園南大門(mén)項(xiàng)目。2個(gè)項(xiàng)目地點(diǎn)在地理上相隔約上千公里，前者當(dāng)?shù)負(fù)碛胸S富竹資源，而后者當(dāng)?shù)厝鄙僦褓Y源，2個(gè)項(xiàng)目均說(shuō)明了竹建筑對(duì)鄉(xiāng)村旅游及鄉(xiāng)村發(fā)展的作用。

“算術(shù)是物體集合”隱喻不僅適用于加法和減法，也適用于乘法和除法。根據(jù)萊考夫的觀點(diǎn)，乘法和除法的隱喻映射是“算術(shù)是物體集合”隱喻的擴(kuò)展。所不同的是，在以隱喻描述加法和減法時(shí)，只使用了數(shù)字，而在以隱喻描述乘法和除法時(shí)，則使用了物體集合和數(shù)字的隱喻混合(metaphoric blend)。[2]61 萊考夫指出，隱喻混合(metaphoric blending)不是一種新的機(jī)制，而僅僅是進(jìn)行隱喻映射的結(jié)果。[2]60對(duì)于乘法和除法的隱喻映射，限于篇幅，我們此處只列出萊考夫的一個(gè)隱喻映射說(shuō)明，如下：

薩克斯管的古典與現(xiàn)代的差異之一就是二者的演奏口型略微不同，其主要區(qū)別就在于下唇所處的位置。演奏者利用薩克斯管在演奏古典音樂(lè)時(shí)，對(duì)其聲音的要求是要細(xì)膩、圓潤(rùn)而又收斂的，所以演奏者在進(jìn)行演奏時(shí)需要將自己的下巴和樂(lè)器放平，同時(shí)讓它們處于同一水平線上，整個(gè)口腔呈一個(gè)圓潤(rùn)的形狀，下唇微卷、包住牙齒。

其實(shí)在薩克斯的演奏過(guò)程中，很多情況下都會(huì)應(yīng)用到顫音，而且顫音也是薩克斯的表演過(guò)程中一個(gè)不可缺少的演奏手段。在演奏不同的音樂(lè)風(fēng)格時(shí)，所發(fā)顫音的方法也是不同的，所以表達(dá)的音樂(lè)情緒也是不同的。

（三）演奏風(fēng)格表現(xiàn)手法上的不同

薩克斯管在演奏古典樂(lè)和現(xiàn)代樂(lè)的演奏風(fēng)格上也是不同的，一般來(lái)說(shuō)，古典音樂(lè)在進(jìn)行表演時(shí)，它的演奏風(fēng)格及方式都普遍循規(guī)蹈矩，演奏時(shí)力度把握分明、節(jié)拍準(zhǔn)確、節(jié)奏嚴(yán)謹(jǐn)，整個(gè)演奏過(guò)程都是一板一眼地進(jìn)行著，每一部分的完美配合使整個(gè)音樂(lè)都十分柔和、音色更是十分圓潤(rùn)、飽滿，使人享受在其中。而現(xiàn)代演奏方法與古典樂(lè)的不同是，爵士樂(lè)或者搖滾樂(lè)更多追求的是更加自由的演奏方式，更多的是自由式的將情感宣泄出來(lái)和臨場(chǎng)的即興發(fā)揮，將薩克斯管的音色和多方面特點(diǎn)展示出來(lái)，這就是為何爵士樂(lè)和搖滾樂(lè)相對(duì)來(lái)說(shuō)都比較粗獷的原因。除此之外，演奏者為了能夠使音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)更加狂野、演奏更加自由，常常會(huì)使用不同的演奏手段，例如節(jié)拍的有效控制?；蛘呃靡恍┍憩F(xiàn)手法，讓整個(gè)演奏的產(chǎn)生更大的變化、產(chǎn)生更大的起伏，還能突出演奏音樂(lè)的特點(diǎn)。

（四）笛頭與哨片的差異

薩克斯管的重要組成部分之一就是笛頭和哨片，但是由于演奏者會(huì)演奏不同風(fēng)格特點(diǎn)的音樂(lè)，所以笛頭和哨片是會(huì)經(jīng)常進(jìn)行更換的，而且是根據(jù)演奏音樂(lè)的不同類(lèi)型、不同風(fēng)格，從而來(lái)選擇適合的笛頭哨片進(jìn)行使用。不同的笛頭和哨片所發(fā)出來(lái)的聲音和音色是不同的，所以每個(gè)演奏者會(huì)有很多種笛頭，而且這些笛頭的構(gòu)造、切面造型、笛口的弧度流線等都是不同的，讓任一部分變化都會(huì)使薩克斯管發(fā)出不同的音色。在演奏古典樂(lè)時(shí)，演奏者一般使用的是笛頭的導(dǎo)流板較低或者笛頭前端的切面較小，這樣演奏出來(lái)的古典音樂(lè)音色才會(huì)飽滿圓潤(rùn)；演奏現(xiàn)代音樂(lè)時(shí)，恰好與古典樂(lè)相反，演奏者會(huì)選擇笛管前端比較寬、切面比較大的薩克斯管進(jìn)行演奏，這樣薩克斯管所發(fā)出來(lái)的聲音比較渾厚、粗獷。而且所選擇的哨片尖端相對(duì)來(lái)說(shuō)也會(huì)比較硬，可以讓演奏更加達(dá)到預(yù)想效果。

三、結(jié)束語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，無(wú)論是什么音樂(lè)，在歷史的進(jìn)程與發(fā)展過(guò)程中，都會(huì)逐漸形成自己的音樂(lè)體系，所以每一種音樂(lè)的演奏都是十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。比如薩克斯管，它隨著歷史潮流不斷發(fā)展，雖然形成了古典樂(lè)和現(xiàn)代樂(lè)兩種音樂(lè)，但是不代表它就能隨意被演奏，演奏者在演奏時(shí)更應(yīng)該嚴(yán)謹(jǐn)、充滿敬畏。除此之外，音樂(lè)能夠傳遞出當(dāng)下時(shí)代背景，藝術(shù)家、演奏者應(yīng)該讓聽(tīng)眾在欣賞音樂(lè)的同時(shí)還能產(chǎn)生共鳴，所以每一位演奏者都應(yīng)該認(rèn)真地對(duì)待音樂(lè)，讓每一種樂(lè)器能夠永久流傳下去。