中國藝術(shù)插花的構(gòu)圖與表現(xiàn)技巧

蹇小勇，梁小明

（隴南師范高等專科學(xué)校，甘肅成縣 742500）

隨著物質(zhì)文化生活的逐步改善，人們對精神生活的要求也越來越高。插花藝術(shù)也逐漸走進(jìn)人們的生活，對豐富人們的精神生活、提高人們的審美情趣發(fā)揮著越來越重要的作用，成為表達(dá)人們思想情感的藝術(shù)手段。但是許多插花愛好者在中國藝術(shù)插花的插制過程中，往往難以掌握構(gòu)圖方法和藝術(shù)表現(xiàn)技巧，筆者根據(jù)自己多年的實(shí)際工作和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，對中國藝術(shù)插花的構(gòu)圖與表現(xiàn)技巧總結(jié)如下。

1 中國藝術(shù)插花的含義及藝術(shù)特點(diǎn)

1.1 插花及中國藝術(shù)插花的含義

插花是按照創(chuàng)作的理念或主題，以鮮切花為主要材料，通過藝術(shù)構(gòu)思和適當(dāng)?shù)男藜簟⒄蔚燃夹g(shù)處理，插入一定容器之中，構(gòu)成一件可供觀賞的藝術(shù)品，來表現(xiàn)其生活美與自然美的一門造型藝術(shù)。

中國藝術(shù)插花則是具有中國風(fēng)格的插花藝術(shù)的簡稱。

1.2 中國藝術(shù)插花的藝術(shù)特點(diǎn)

最基本的特點(diǎn)是崇尚自然，講究優(yōu)美的線條和自然的姿態(tài)；在風(fēng)格上，強(qiáng)調(diào)自然的抒情、優(yōu)美樸實(shí)的表現(xiàn)、淡雅明秀的色彩、簡潔的造型。

1.2.1 以線條造型為主，追求線條美。中國藝術(shù)插花在造型方面主要善于運(yùn)用線條，充分利用植物材料的自然姿態(tài)，用以抒發(fā)創(chuàng)作者的思想情感和營造意境。

1.2.2 以木本枝條為主，鮮花用量少。中國藝術(shù)插花重視思想內(nèi)涵和意境的表達(dá)，講究詩情畫意，所以花材的選擇較為嚴(yán)格，以木本枝條為主，而鮮切花的用量非常有限，只需1～2 支鮮切花作焦點(diǎn)就能起到畫龍點(diǎn)睛的作用，作品重點(diǎn)在于體現(xiàn)自然美、含蓄美、意境美。

1.2.3 作品色彩樸素，清雅脫俗。整個(gè)插花作品的色彩很少超過3 種顏色，用色十分簡潔，而且在色彩的處理上也比較擅長運(yùn)用對比色和協(xié)調(diào)色。

1.2.4 善用不對稱的均衡構(gòu)圖。中國藝術(shù)插花的構(gòu)圖追求簡潔，花材在布局上沒有固定的形式，花材的形態(tài)以及色彩安排上也不對稱，講究靈活多變、疏密有致，使作品能產(chǎn)生活潑生動(dòng)的視覺效果。

1.2.5 注重插花的擺設(shè)與環(huán)境。由于中國藝術(shù)講究詩、書、畫與花的完美結(jié)合，因此高度重視作品的造型、色彩與擺設(shè)環(huán)境的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，使插花作品融入到擺設(shè)環(huán)境中去而成為整體環(huán)境和人類生活的一部分，給我們的生活環(huán)境增添了濃烈的藝術(shù)氣息。

2 中國藝術(shù)插花的構(gòu)圖

中國藝術(shù)插花常以不對稱的均衡為基本原則，以富于變化的不等邊的三角形的構(gòu)圖方法來確定造型，構(gòu)圖布局高低錯(cuò)落，俯仰呼應(yīng)，充分發(fā)揮線條的變化，可以得到活潑自然的藝術(shù)效果，能充分表達(dá)作者的藝術(shù)思想，意境深遠(yuǎn)。一般情況下中國式插花都是由三主枝和從枝構(gòu)成，3 個(gè)主枝構(gòu)成基本骨架，而從枝則用以陪襯主枝。

2.1 三主枝

對每個(gè)花枝的位置、伸展方向與角度都沒有固定的程式和嚴(yán)格要求，但要以表現(xiàn)自然美為基本出發(fā)點(diǎn)。需要特別注意的是，并非所有的中國藝術(shù)插花作品都一定需要3 個(gè)主枝，在具體設(shè)計(jì)中，要根據(jù)意境營造的需要可以是3 個(gè)，也可以是2 個(gè)或是1 個(gè)，但不會(huì)超過3 個(gè)。

2.1.1 第一主枝。是整個(gè)作品中最長的一個(gè)花枝，它的長度是決定其他枝條長度的標(biāo)準(zhǔn)，也是決定整個(gè)插花作品高度或?qū)挾鹊臉?biāo)準(zhǔn)，它的插置位置、伸展方向與角度也決定著作品的基本花型，如直立、傾斜、下垂等，因此是最為重要的一個(gè)花枝。第一主枝的長度取決于花器的尺度，其長度在花器為盤（或盆、碗）時(shí)采用1.5倍，花瓶時(shí)則采用2 倍。需要特別注意的是，花器的尺度由其高度加口徑寬度構(gòu)成，否則會(huì)出現(xiàn)比例錯(cuò)誤而影響藝術(shù)效果；另外需要注意的一點(diǎn)是，花枝真正的長度應(yīng)是容器外看到的部分加上容器的高度。

2.1.2 第二主枝。對第一主枝起到協(xié)調(diào)和輔助的作用，它的插置位置、伸展方向與角度可以進(jìn)一步擴(kuò)大花型的空間。其長度一般為第一主枝的1/2～3/4，材質(zhì)可以和第一主枝相同。

2.1.3 第三主枝。是對第一、第二主枝的陪襯，在作品中主要起均衡與穩(wěn)定的作用。其長度為第二主枝的1/2～3/4，材質(zhì)和前2 主枝相同，也可以不同。

2.2 從枝

從枝在整個(gè)作品中對主枝主要起到襯托性的作用，如在從枝的協(xié)調(diào)下可以把原本各自獨(dú)立的3 個(gè)主枝連接為一個(gè)整體，達(dá)到襯托主枝長度，填充作品構(gòu)圖中的空檔等，另外還能通過花枝種類的變化從而達(dá)到豐富作品色彩的效果，使一個(gè)插花作品能體現(xiàn)出整體的立體造型藝術(shù)的特點(diǎn)。從枝的數(shù)量和長短是靈活多變的，一個(gè)作品中需要多少從枝要根據(jù)作品構(gòu)圖和意境表現(xiàn)的需要來確定；長度一般也不能超過其襯托的主枝，材質(zhì)與主枝可以相同也可以不同，根據(jù)意境表現(xiàn)的需要決定，還有就是從枝的插置位置一定要安排在從屬的位置，絕對不能影響主枝的地位和作用。從枝與主枝的相互位置和插置角度不同，就會(huì)使中國藝術(shù)插花的造型和意境呈現(xiàn)出靈活多變的特點(diǎn)。

3 中國藝術(shù)插花的表現(xiàn)技巧

3.1 以自然美為最佳的藝術(shù)追求和表現(xiàn)

中國人歷來崇尚自然，在插花的基本造型上講求“雖由人作，宛自天開”，即所展示的自然景象必須符合植物生長的自然規(guī)律，這是中國藝術(shù)插花的精髓所在。

3.1.1 花型的基腳處要做到“上散下聚”?；ú脑诓逯脮r(shí)，不論是哪一種花型，所有枝條的基部都必須緊緊地靠在一起，給欣賞者的感覺是一盆精美的盆栽植物或是觀賞秀麗的自然風(fēng)景一樣，如明代袁宏道《瓶史》中概述的“使觀者疑叢花生于碗底方妙”的境界，從而使整個(gè)作品顯示出植物自然生長的狀態(tài)。

3.1.2 花材伸展角度應(yīng)遵循植物生長的自然屬性。大多數(shù)中國藝術(shù)插花花型在布局花材的方向及伸展角度時(shí)，都要遵循植物生長向光性的生長特性，一般花材向上，如直立型、傾斜型等造型；而在表現(xiàn)某些生長于懸崖峭壁處的植物時(shí)，花材則可以安排為水平型、下垂型等造型。

3.2 重視花材的季節(jié)性應(yīng)用

中國藝術(shù)插花特別強(qiáng)調(diào)自然美，重視意境的營造和表現(xiàn)，因此在作品構(gòu)圖時(shí)，首先要根據(jù)表現(xiàn)的主題和意境，確定出作品恰當(dāng)?shù)募竟?jié)，然后才能根據(jù)季節(jié)性的特征選擇適當(dāng)?shù)幕ú?，以利于展現(xiàn)花材最佳的姿態(tài)和作者思想內(nèi)涵的表達(dá)。如要表現(xiàn)春天，最好選用春季萌發(fā)或開花的花材，如梅、迎春、牡丹、玉蘭、銀芽柳等，表現(xiàn)夏季則一般選用月季、百合、合歡、珍珠梅等，表現(xiàn)秋季則一般選用菊花、桂花、唐菖蒲、各種葦草等，冬季則一般選用梅花、蠟梅、水仙、松枝等，通過花材的季節(jié)性應(yīng)用，從而能夠給觀賞者以一定的暗示，幫助觀賞者能更準(zhǔn)確地理解作者想要表現(xiàn)的主題和要營造的意境。

3.3 借用中國繪畫和書法語言

中國藝術(shù)插花與中國畫和書法有著密切的關(guān)聯(lián)，中國畫及書法藝術(shù)語言是我國插花藝術(shù)設(shè)計(jì)的思想源泉，在中國插花藝術(shù)設(shè)計(jì)中主要表現(xiàn)在講究線條美、意境美上。

3.3.1 線條的表現(xiàn)技巧。線條是中國書畫藝術(shù)的基本語言，通過線條完成作品內(nèi)容的造型并能使物象形神兼?zhèn)?，而在中國藝術(shù)插花中同樣重視線條的表現(xiàn)力，用以展示線條美的花材則主要是線狀花材，它是中國藝術(shù)插花構(gòu)圖的骨架，用線狀花材完成作品的造型，通過線狀花材的長度、曲直等表現(xiàn)出大自然中各種優(yōu)美的形體美與生命力。

3.3.2 寫意的表現(xiàn)技巧。中國藝術(shù)插花同中國畫和書法一樣深受中國傳統(tǒng)文化思想的影響，都非常講究意境的描繪和營造。中國畫的所謂寫意，是指對所描繪的物象只追求神似而不追求形似，著重描繪物象的意態(tài)神韻，用以抒發(fā)作者情趣的技法。中國藝術(shù)插花中所謂的意境是一種聯(lián)想美，通過把人類高尚的思想品格、美好的精神、豐富的感情賦予許多花草樹木，從而將植物人格化，寫意在中國藝術(shù)插花中的運(yùn)用則是借用花材的象征寓意以表達(dá)作品的主題內(nèi)涵與神韻意趣，追求詩情畫意般的藝術(shù)境界，如袁宏道的“花妙在精神，精神人莫造，寓意于物者，自得之”。

3.3.3 “留白”的運(yùn)用技巧。留白是中國繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中常用的一種手法，它是繪畫者為使整個(gè)作品的構(gòu)圖、畫面布局顯得更為協(xié)調(diào)精美而留下的空白，是繪畫者人為留出的空白，是作品畫面中十分重要的組成部分，它可以使畫面的構(gòu)圖顯得更為協(xié)調(diào)，可以給欣賞者留下更大的想象空間并引導(dǎo)欣賞者充分發(fā)揮自己的想象力，而不是把欣賞者的思想禁錮在有限的畫面之內(nèi)。在中國藝術(shù)插花中，同樣要根據(jù)造型和主題表現(xiàn)的需要而有意識(shí)地留下一定的空間，是由于作品中各種花材的高低位置、伸展方向的差異所營造出的空位，它也是插花作品造型中非常重要的組成部分。一個(gè)插花作品如果所有的空間都塞滿花、葉等各種花材，則造型會(huì)顯得過于臃腫，中國傳統(tǒng)的插花之所以講究線條而善用線狀花材，就是因?yàn)榫€狀花材可在一個(gè)作品的構(gòu)圖中劃分出更多的空間，插花作品有了空間，就更有利于把欣賞者的目光引導(dǎo)到花材的主體上來，空間的存在也可更好地襯托各種花枝優(yōu)美的姿態(tài)；另外，空間的存在可以擴(kuò)展作品的范圍，給欣賞者以更大的想象空間，幫助欣賞者去理解作品所要表現(xiàn)的思想和意境。

3.4 注重花材與配件組合的表現(xiàn)技巧

一件中國式藝術(shù)插花除了花材之外，還有花器、墊座等其它配件，尤其是花器，既是用于盛放花材的容器，同時(shí)又是插花藝術(shù)作品構(gòu)圖中的重要組成內(nèi)容之一?；ㄆ髟谛沃啤㈩伾?、質(zhì)感等方面一定要有利于插花的主題和意境的表達(dá)，能提升作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)價(jià)值，花器的選用才是成功的，而不能追求花器的材質(zhì)貴重、色彩的艷麗、質(zhì)感的細(xì)膩等，因?yàn)榛ㄆ髟诓寤ㄗ髌分惺冀K處于配角的地位，如果花器過于眩目，就會(huì)出現(xiàn)喧賓奪主的結(jié)果。所以選擇花器時(shí)要考慮插花作品擺設(shè)的環(huán)境、花材的類型和色彩、作品的基本構(gòu)圖等因素，花器的形狀或顏色一定要與作品的主題相協(xié)調(diào)。

3.4.1 花器形狀與作品尺度相宜。低矮的作品宜選用盤、盆、碗等開口較大的花器，高大的作品則選用較為高大、開口較小的花瓶作為花器。

3.4.2 花材與花器色彩互補(bǔ)。中國式藝術(shù)插花作品的花器的顏色與花材的顏色要協(xié)調(diào)，最好采用互補(bǔ)色。當(dāng)花材色彩深時(shí)，花器色彩宜淺，花材色彩較淺時(shí)選用深色花器，二者色彩互補(bǔ)才能襯托出花材的色彩美，一定要注意不能選用色彩太過于華麗的花器，以免喧賓奪主。

4 結(jié)語

綜上所述，只有充分認(rèn)識(shí)了中國式藝術(shù)插花的藝術(shù)特點(diǎn)，才能在中國式藝術(shù)插花的創(chuàng)作中運(yùn)用不對稱的均衡構(gòu)圖方式，并巧妙地運(yùn)用各種藝術(shù)元素提高作品的意境和藝術(shù)表現(xiàn)力，充分展示出中國藝術(shù)插花的藝術(shù)美。