念念春風(fēng)近 灼灼滿(mǎn)園開(kāi)

自1989年創(chuàng)辦以來(lái)，上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)已連續(xù)舉辦22屆。作為一項(xiàng)在海內(nèi)外享有盛譽(yù)的戲劇藝術(shù)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)旨在表彰每年度在上海舞臺(tái)亮相的全國(guó)和世界優(yōu)秀戲劇演員，繁榮上海演藝舞臺(tái)、加強(qiáng)各地戲劇交流、表彰戲劇名家大師、提攜戲劇年輕新秀，努力發(fā)揮服務(wù)全國(guó)、面向國(guó)際、繁榮發(fā)展戲劇事業(yè)的作用。在市委市政府、市委宣傳部的高度重視和大力支持下，在上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)組委會(huì)、評(píng)委會(huì)和各相關(guān)單位的努力下，第22屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)提名演員名單已經(jīng)產(chǎn)生，將于4月15日至17日舉行頒獎(jiǎng)系列活動(dòng)。

2011年正逢中國(guó)共產(chǎn)黨誕生90周年、辛亥革命100周年。上海的戲劇舞臺(tái)迎來(lái)了眾多反映重大歷史題材、映現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)生活的優(yōu)秀作品。因此，本屆“白玉蘭”無(wú)論是參評(píng)劇種、劇目還是參評(píng)演員的數(shù)量，都突破了近五年來(lái)的紀(jì)錄。在參評(píng)本屆“白玉蘭”的87位演員中，參評(píng)主角獎(jiǎng)的有44名，參評(píng)配角獎(jiǎng)的有35名，參評(píng)新人主角獎(jiǎng)的有3名，參評(píng)新人配角獎(jiǎng)的有5名。這87名參評(píng)演員分別來(lái)自上海和各地35個(gè)劇團(tuán)的61臺(tái)劇目，劇種包括京劇、滬劇、越劇、淮劇、話(huà)劇、滑稽、兒童劇、晉劇、豫劇、秦腔、隴劇、粵劇、錫劇、黃梅戲、紹劇、音樂(lè)劇等16個(gè)劇種。另有3個(gè)劇組申報(bào)集體獎(jiǎng)。

經(jīng)評(píng)委會(huì)評(píng)審，產(chǎn)生了主角獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)演員17名（其中正式獎(jiǎng)10名），配角獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)演員9名（其中正式獎(jiǎng)4名），新人主角獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)演員1名（其中正式獎(jiǎng)1名），新人配角獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)演員2名（其中正式獎(jiǎng)2名），集體獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)劇組2個(gè)（其中正式獎(jiǎng)2個(gè)）。在上述29名獲獎(jiǎng)入圍演員中，上海演員8名，其他內(nèi)地演員19名，港臺(tái)地區(qū)演員2名。上海演員占獲獎(jiǎng)演員總數(shù)四分之一強(qiáng)。本屆“白玉蘭”還將“特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”頒給了著名戲劇理論家、評(píng)論家、活動(dòng)家劉厚生。

黃鐘大呂為人民放歌

名家精品奏響主旋律

在本屆“白玉蘭”參評(píng)劇目中，無(wú)論話(huà)劇還是戲曲，都有眾多貼近現(xiàn)實(shí)生活、貼近普通百姓的現(xiàn)實(shí)主義題材主旋律作品。它們通過(guò)真實(shí)鮮活的故事情節(jié)、親切感人的藝術(shù)形象，謳歌時(shí)代精神，直面社會(huì)問(wèn)題，激發(fā)觀眾對(duì)當(dāng)下社會(huì)生活和未來(lái)發(fā)展的思考；弘揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)美德和文化精神，歌頌真善美、貶斥假惡丑，用生活的細(xì)節(jié)與樸實(shí)的信仰凝聚大眾向善的力量。秦腔《西京故事》主角李東橋用秦腔特有的“黃鐘大呂”的藝術(shù)風(fēng)格，傳遞出現(xiàn)代生活中對(duì)于民族根基、理想道德的堅(jiān)守，很好地演繹出進(jìn)城務(wù)工農(nóng)民誠(chéng)實(shí)守信、堅(jiān)韌樂(lè)觀的情懷，給予了普通百姓熱誠(chéng)真摯的人文關(guān)懷。在話(huà)劇《生命檔案》中，洪濤和郭達(dá)分別飾演一位普通檔案館管理員和一位樸實(shí)的陜北農(nóng)民，他們?yōu)槠胀h員和平頭百姓立傳，于平凡處透出不凡，演得深沉而又真誠(chéng)，感動(dòng)人而又啟迪人，充滿(mǎn)了藝術(shù)的魅力和思想的張力。上?；磩F(tuán)改編自話(huà)劇《黃土謠》的《家有長(zhǎng)子》，將故事場(chǎng)景從山西土窯搬到淮北農(nóng)村，并用淮北農(nóng)民特有的幽默詼諧重新演繹了該劇厚重的主題。飾演白菜花的豐君梅用自然、真實(shí)的表演，將一位樸實(shí)、爽朗的蘇北農(nóng)民表現(xiàn)得惟妙惟肖。

為紀(jì)念建黨90周年和辛亥革命100周年，2011年的上海舞臺(tái)涌現(xiàn)了一大批表現(xiàn)重大歷史題材及人物的作品。田蕤在話(huà)劇《共和國(guó)掌柜》中扮演陳云，他精準(zhǔn)而又藝術(shù)地把握了人物的內(nèi)心世界，刻畫(huà)人物不落俗套，顯示出大膽、細(xì)膩、勇于創(chuàng)新的藝術(shù)追求，將陳云“不唯上、不唯書(shū)、只唯實(shí)”的高尚人格藝術(shù)地呈現(xiàn)在當(dāng)代觀眾面前。

戲劇改革的參與者

執(zhí)著奉獻(xiàn)的老前輩

第22屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)將“特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”頒給著名戲劇理論家、評(píng)論家、活動(dòng)家劉厚生。

劉厚生生于1921年，今年已是92歲高齡。青年時(shí)代，劉厚生受左翼戲劇影響熱愛(ài)戲劇，16歲時(shí)考取南京國(guó)立戲劇學(xué)校導(dǎo)演系，至今從事戲劇事業(yè)已逾75年。上世紀(jì)40年代，劉厚生就與上海劇壇結(jié)下不解之緣。作為黨的戲劇工作者，劉厚生曾在政治上、藝術(shù)上給予周信芳、袁雪芬等著名戲劇家很多幫助，他還曾進(jìn)入袁雪芬創(chuàng)辦的雪聲劇團(tuán)擔(dān)任導(dǎo)演并主持劇務(wù)部工作。新中國(guó)成立后，劉厚生歷任上海軍管會(huì)文藝處劇藝室副主任、第一屆地方戲劇研究班副主任、華東越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)團(tuán)委會(huì)副主任和上海市文化局戲曲改進(jìn)處副處長(zhǎng)等職，還主持創(chuàng)辦了《上海戲劇》雜志社，為上海戲劇理論評(píng)論工作開(kāi)創(chuàng)了平臺(tái)。1964年劉厚生調(diào)任北京，歷任中國(guó)劇協(xié)秘書(shū)長(zhǎng)、書(shū)記處書(shū)記和中國(guó)劇協(xié)副主席等職。

劉厚生從上世紀(jì)40年代起就開(kāi)始撰寫(xiě)劇本、劇評(píng)，思考不止，筆耕不輟，擁有深厚的戲劇理論造詣和大量貼近、指導(dǎo)戲劇實(shí)踐的學(xué)術(shù)成果。他著有《劉厚生戲曲長(zhǎng)短文》、《話(huà)劇情緣》、《戲邊散札》、《劇苑情緣》、《我的心啊在戲曲》等大量戲劇論著。正是對(duì)于中國(guó)戲劇的真摯、執(zhí)著的情感，深邃、透徹的領(lǐng)悟，劉厚生對(duì)中國(guó)戲曲的推陳出新、與時(shí)俱進(jìn)、出人出戲都作出了卓越的貢獻(xiàn)。

進(jìn)入耄耋之年以后，劉厚生依然南北奔波，活躍在中國(guó)劇壇。他曾任四本昆劇《長(zhǎng)生殿》顧問(wèn)，為古老“非遺”的傳承和創(chuàng)造出謀劃策；曾為新編歷史京劇《曹操與楊修》、都市新淮劇《金龍與蜉蝣》貢獻(xiàn)才智心力，推動(dòng)了精品力作的誕生；曾為中國(guó)戲曲學(xué)院由青年戲曲菁英組成的“高研班”講課，培養(yǎng)后進(jìn)，誨人不倦……深為全國(guó)戲劇界同仁敬仰。此次經(jīng)“白玉蘭”評(píng)委會(huì)評(píng)委提名，組委會(huì)認(rèn)可，將“白玉蘭”有史以來(lái)的第三座“特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”獎(jiǎng)杯頒發(fā)給這位戲劇老人，這也是“白玉蘭”首次將這項(xiàng)大獎(jiǎng)授予一位戲劇理論家。

港臺(tái)話(huà)劇令人關(guān)注

理念風(fēng)格各顯風(fēng)采

近年來(lái)，隨著上海話(huà)劇市場(chǎng)的興旺，港臺(tái)地區(qū)的名家名作紛紛扎堆滬上演出，內(nèi)容新穎、風(fēng)格迥異的作品和演員吸引了滬上大批觀眾，讓上海的戲劇舞臺(tái)更增繽紛、更添紅火，也為上海的戲劇創(chuàng)作演出吹來(lái)了一股別樣之風(fēng)。每年角逐“白玉蘭”的港臺(tái)演員都是不少，本屆又有兩位獲得提名，他們所呈現(xiàn)出的與內(nèi)地話(huà)劇迥然不同的表演理念和方法，令人關(guān)注。

臺(tái)灣演員金士杰在話(huà)劇《最后14堂星期二的課》中以自然松弛、蘊(yùn)含幽默的肢體語(yǔ)言詮釋了病情嚴(yán)重卻心智清明、見(jiàn)解深邃的莫利教授這一形象。為了在有限的行動(dòng)中追求無(wú)限的思想，金士杰的表演不賣(mài)弄技巧，而是力圖在細(xì)節(jié)上拿捏準(zhǔn)確。生活化的、淡淡的表現(xiàn)手法，闡述出深深的人生哲理，贏得了滬上觀眾的喜愛(ài)。

香港話(huà)劇以多樣性、多元化著稱(chēng)，香港的戲劇演員也有著“千人千面”的演繹方式。在話(huà)劇《金鎖記》中，焦媛通過(guò)夸張的肢體動(dòng)作、如連珠炮般密集的語(yǔ)言，生動(dòng)地傳達(dá)了女主角曹七巧的愛(ài)恨情愁乃至最終壓抑扭曲的變態(tài)心理。她的表演方式令觀眾感到既可怕、又可惡、還可憐，紛紛發(fā)出“如張愛(ài)玲附體，演出了原作的魂魄”的慨嘆。

演藝新秀身手不凡

劇壇名將竟逐二度

本屆“白玉蘭”參評(píng)演員中，尤其是在戲曲演員中，年輕演員占了很大部分。在京劇《四郎探母》中飾演楊延輝的凌珂32歲，在京劇《北風(fēng)緊》中飾演施宜生的田磊30歲，在京劇《勘玉釧》中一人分飾俞素秋和韓玉姐二角的楊揚(yáng)則只有25歲，都表現(xiàn)出扎實(shí)的基本功、良好的藝術(shù)領(lǐng)悟力和發(fā)展?jié)摿?。一些?zhuān)家認(rèn)為，這些年輕演員已顯露出“同代演員領(lǐng)軍人物的風(fēng)范”，“具有較強(qiáng)的實(shí)力，形成了較整齊的陣容”。

很多活躍舞臺(tái)多年、在各地早已成名的劇壇名將，此次憑借在創(chuàng)新劇目或創(chuàng)新角色中的精彩表現(xiàn)前來(lái)角逐“白玉蘭”。錫劇演員董紅在《一盅緣》中既充分展示出錫劇傳統(tǒng)唱念身段，又融入民歌、舞蹈，臺(tái)風(fēng)清新亮麗，展現(xiàn)出上佳的人物塑造能力和成熟的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，為用錫劇這一年輕“非遺”演繹古老“非遺”（河陽(yáng)山歌）奠定了成功的基礎(chǔ)。因成功演繹豬八戒形象的姚百青，曾以紹劇《葫蘆案》獲得第9屆“白玉蘭”配角獎(jiǎng)，此次他攜原創(chuàng)紹劇《八戒別傳》來(lái)滬，豬八戒這一配角搖身變成主角，為此姚柏青特意新編了一套雙小釘耙的舞蹈場(chǎng)面，在人物塑造和程式設(shè)計(jì)上都有創(chuàng)新之舉。

沖擊“二度蘭”的演員可謂個(gè)個(gè)經(jīng)驗(yàn)老到、功力精湛。話(huà)劇演員宋憶寧曾憑《卡布其諾的咸味》一劇而獲得第14屆“白玉蘭”主角獎(jiǎng)，此次她又憑借話(huà)劇《原告證人》再次沖擊主角獎(jiǎng)。值得一提的是，宋憶寧的丈夫呂涼曾獲兩屆“白玉蘭”主角獎(jiǎng)，如果宋憶寧此次獲獎(jiǎng)，那么這對(duì)夫妻演員將成為“二度蘭”的伉儷。同樣在第14屆榮獲“白玉蘭”主角獎(jiǎng)的淮劇演員陳澄，此次以《太陽(yáng)花》中的方大姑一角，瞄準(zhǔn)了“二度蘭”。陳澄被譽(yù)為“淮劇公主”，又被稱(chēng)作江蘇淮劇“第一花旦”，此次她采用了以靜為主的內(nèi)斂的表演形態(tài)，在演藝上有了很大的突破。

隨著上海國(guó)際文化大都市建設(shè)和文化大發(fā)展大繁榮的加速推進(jìn)，以“純潔”、“藝術(shù)”、“繁榮”為主題的上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)的影響也迅速擴(kuò)大，使上海這個(gè)當(dāng)代全國(guó)乃至世界戲劇的“大碼頭”擁有了沉甸甸的文化底蘊(yùn)、亮閃閃的藝術(shù)魅力。同時(shí)，“白玉蘭”通過(guò)提攜和獎(jiǎng)掖、交流與合作，促進(jìn)了上海舞臺(tái)的豐富繁榮，激勵(lì)了本地戲劇創(chuàng)作演出?！鞍子裉m”的日漸壯大、成長(zhǎng)，使上海不僅成為本地和海內(nèi)外演員一展才藝的競(jìng)技場(chǎng)，更將展現(xiàn)出全國(guó)劇壇創(chuàng)作、表演理念的發(fā)展脈絡(luò)和未來(lái)走向。今后的上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)，將緊隨時(shí)代步伐，緊貼社會(huì)生活，向現(xiàn)實(shí)主義作品、原創(chuàng)作品、年輕戲劇人才投以更多的目光、施以更多的力量，力求“推動(dòng)新秀成名家、推動(dòng)名家成大師”，為構(gòu)建社會(huì)主義核心價(jià)值體系、推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮作出更大的貢獻(xiàn)。