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    重逢與告別
    ——讀韓東《重新做人》

    2013-01-31 11:19:47吳昊
    棗莊學(xué)院學(xué)報(bào) 2013年3期
    關(guān)鍵詞:韓東現(xiàn)象詩歌

    吳昊

    (山東大學(xué)(威海) 文化傳播學(xué)院,山東 威?!?64209)

    “十年磨一劍”,繼上一部詩集《爸爸在天上看我》之后,韓東終于在2012年年底推出了自2002年以來的新詩集《重新做人》。韓東,這位一向被文學(xué)史和詩歌評(píng)論界稱為“‘第三代’詩歌領(lǐng)袖”的詩人,在八十年代的詩歌運(yùn)動(dòng)大潮中初露鋒芒,提出“詩到語言為止”,在《你見過大?!贰队嘘P(guān)大雁塔》《我們的朋友》等代表詩作中流露出了其“反崇高”的口語化詩風(fēng);在90年代,韓東繼續(xù)進(jìn)行詩歌創(chuàng)作,并表明了其在文學(xué)創(chuàng)作方面的“民間立場(chǎng)”,把“民間”闡釋為獨(dú)立的創(chuàng)作立場(chǎng)和自由精神,與朱文一起策劃并實(shí)施了世紀(jì)末那次著名的“斷裂”文學(xué)運(yùn)動(dòng)。然而近幾年,韓東的詩歌創(chuàng)作似乎進(jìn)入了“沉寂”期,將更多的精力投入到長篇小說的寫作之中。但這“沉寂”并不意味著韓東放棄了寫詩,而是從熱情四射的“青春寫作”進(jìn)入了相對(duì)成熟冷靜的“中年寫作”階段——人生閱歷的豐富使得韓東對(duì)人生、對(duì)詩歌創(chuàng)作的思考更為廣闊和深邃,詩歌中體現(xiàn)出的處理日常事物的能力更為縱深,觀察事物的視野更為寬廣;此外,韓東詩歌中的哲學(xué)思辨性進(jìn)一步增強(qiáng)了,他不再滿足于僅僅描繪“現(xiàn)象”,而且把筆觸伸向了事物的肌理層面,注重在詩歌中展示人與人、人與世界之間的“關(guān)系”以及人生在世的各種悖謬性:生與死、愛與不愛、存在與消失……但這些變化僅僅是韓東在創(chuàng)作理念和策略方面的“發(fā)展”,韓東并沒有改變他一貫的“民間立場(chǎng)”和“口語化”詩風(fēng),而是在“繼承”的基礎(chǔ)上走向新的天地。韓東在2002——2012這十年間的“作繭自縛”只是為了“破繭成蝶”,《重新做人》是韓東對(duì)自己昔日詩歌創(chuàng)作的一次重逢,更是告別。

    一、重逢:書寫日常生活

    在韓東1986年的詩歌《寫這場(chǎng)雨》中,有著這樣的句子:“寫這場(chǎng)雨/它是極其普通的/并且已經(jīng)停息/昨夜雨打在寬闊的葉子上/使得整棵梧桐都顫動(dòng)起來”[1](P33),“下雨”本是日常生活中常見的現(xiàn)象,敏感的韓東不僅把握到下雨給人帶來的感覺想象:“昨夜我坐在房子里/我的窗戶也已關(guān)閉/我的燈光熄滅了/雨打在葉子上/又清脆地落到地上”[1](P33),詩人坐在房子里,窗戶關(guān)了,燈光熄滅了,雨如何落下及落在哪里全憑“不可靠”的聽覺想象,但韓東的意圖又不是僅僅描繪“這場(chǎng)雨”的降落情景,他從現(xiàn)象中捕捉到了比現(xiàn)象本身更深刻的意蘊(yùn):“這是一場(chǎng)春雨/花兒不會(huì)因此凋零/只有喜悅的啜泣聲/在周圍的世界里此起彼伏/看來這樣的雨還要再下幾場(chǎng)/才能吐盡個(gè)人心中的悲歡/而真正的幸福降臨/是一道陽光/照在林中空地上”[1](P33),雨本身是一件再普通不過的事情,但在韓東的詩性思維中,雨是“喜悅的啜泣”,人們“心中的悲歡”也隨著下雨而得到釋放,雨停了,“真正的幸?!币搽S之降臨。

    韓東似乎對(duì)雨有著特殊的感觸,因此在2002年的詩歌《雨》中,他又寫到:“什么事都沒有的時(shí)候/下雨是一件大事/一件事正在發(fā)生的時(shí)候/雨成為背景/有人記住了,有人忘記了/很多年后,一切都已成為過去/雨又來到眼前/淅淅瀝瀝的下著/沒有任何事發(fā)生”[2](P14)?!坝辍钡默F(xiàn)象描述已經(jīng)很淡了,雨抽象成了一個(gè)有意味的符號(hào),對(duì)不同的人有不同的意義:“記住”或“忘記”。但這并不妨礙“一切都已成為過去”,因?yàn)閷?duì)于所有人而言,無論這雨象征著什么,在“很多年后”“雨又來到眼前”的時(shí)候,感受都是一樣的:“沒有任何事發(fā)生”。日常生活所帶來的“虛無”勝過了實(shí)在的“現(xiàn)象”,甚至超越了“心中的悲歡”這些膚淺的情緒。可見,隨著時(shí)間的流逝,韓東對(duì)“雨”這種日?,F(xiàn)象有了不同以往的認(rèn)識(shí),更深刻地感受到日常生活“就是這樣/人人都這樣”的本質(zhì),個(gè)人的悲歡離合都是海德格爾所認(rèn)為的“常在”現(xiàn)象,唯有超越這“常在”,才能感受到更多。

    日常生活本是無序的、瑣碎的存在,如何在這平庸的生活中挖掘出詩意,是擺在當(dāng)代詩人面前的一個(gè)重要問題。尤其是在商品經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的21世紀(jì),人們每天匆匆忙忙“去生活”,無心觀察身邊的風(fēng)景,即使注意到,也很少將這瞬間留在記憶中。而韓東卻恰恰與之相反,他是一個(gè)“細(xì)心之人”,善于捕捉日常生活中的細(xì)節(jié)與片段,以“日常”為食材,“語言”與“邏輯”為輔料,烹飪出一首又一首“色香味”俱全的詩歌來。1992年,他寫了一首名叫《打鳥的人》的詩:“準(zhǔn)星后獨(dú)眼人具有的怨恨/是另一只眼睛被鷹隼啄食/他每天都來,定時(shí)收獲/就像麻雀原本長在竹枝上”,“打鳥的樂趣中也不包含冒險(xiǎn)/槍聲過后是冬日黃昏的哀傷/雪花飄落最細(xì)小的羽毛/像鳥兒入林,他也要趕很遠(yuǎn)的路/回到自己的家,回到/麻雀湯的晚餐和烏鴉肉的夜晚”[1](P178),這首詩寫出了“打鳥的人”的職業(yè)生活場(chǎng)景中的一幕,并寫出了“打鳥的人”在職業(yè)角色與家庭生活中的轉(zhuǎn)換。2007年,韓東又寫出了《賣雞的》,不是“賣雞的人”,也不是“賣雞者”,而是“賣雞的”,更貼近生活本真與口語習(xí)慣,詩歌風(fēng)格也更“幽默”了:“他擁有迅速殺雞的技藝,因此/成了一個(gè)賣雞的,這樣/他就不需要?dú)⑷?,即使在心?他的生活平靜溫馨,從不打老婆/脫去老婆的衣服就像給雞褪毛”“當(dāng)他脫雞毛、他老婆慢騰騰地收錢的時(shí)候/我總覺得這里面有某種罪惡的甜蜜”[2](P106)?!百u雞的”,這個(gè)職業(yè)看起來很普通,“賣雞的”生活也很平淡,本是菜市場(chǎng)中不起眼的一道風(fēng)景,但細(xì)心的韓東卻運(yùn)用他的獨(dú)特想象將“賣雞的”生活中的“殘暴和溫柔”聯(lián)系在一起,化平庸為趣味,在日常生活中挖掘詩意,從而讓“賣雞的”“賣報(bào)紙的”這些卑微的靈魂在詩歌中散發(fā)出他們獨(dú)特的光芒。

    二、告別:發(fā)現(xiàn)存在的悖謬與虛無

    在韓東的這本《重新做人》中,同一首詩歌里出現(xiàn)了大量成對(duì)的“反義詞”:“愛/不愛”“在/不在”“死/生”“熱情/冷靜”“相遇/分離”,使詩歌出現(xiàn)出一種充滿獨(dú)立感和緊張感的“張力”,這與近年來韓東的思想變化有關(guān):時(shí)至中年,生活中的種種變故讓韓東意識(shí)到生活“恰恰是你不得不接受的那種東西”,因此,韓東的詩歌中關(guān)于“存在”“命運(yùn)”的思考更具有思辨性,他在“懷疑”的基礎(chǔ)上又發(fā)現(xiàn)了生存本身的“悖謬”。這突出表現(xiàn)在韓東表現(xiàn)人際關(guān)系的一些詩作上,例如這首《我和你》:“我和你相遇、相愛、相伴隨/我和你分居兩地,度過一段時(shí)間/我對(duì)你的憐惜以及痛苦/你對(duì)我的依戀以及不幸/我和你靈魂相親又分離/所有的這些都是偶然的……我們長大,任憑偶然的風(fēng)吹/偶然的人世像子搖晃/得出一個(gè)結(jié)果:/一是一點(diǎn)血/六是兩行淚/只有這是必然的”[2](P34),這首詩揭示了人際關(guān)系(尤其是男女關(guān)系)中最常見也最容易被人忽略的一個(gè)現(xiàn)象:“交叉跑動(dòng)”?!拔摇焙汀澳恪边@兩個(gè)起點(diǎn)不同的人因?yàn)榕既欢跋嘤?、相愛、相伴隨”,在這一過程中,“我”和“你”發(fā)生過種種情感上的互動(dòng):“憐惜”“痛苦”“依戀”“不幸”……然而,這兩個(gè)“相親又相離”的靈魂所去往的終點(diǎn)畢竟不是同一個(gè),于是他們擁有了一個(gè)“必然”的結(jié)局:分離。人與人之間的生活路程就像一個(gè)大大的“X”,這是任何人都無法回避的事實(shí)。波伏娃曾指出:“不計(jì)其數(shù)的愛情的殉道者證明了,將不公平的命運(yùn)當(dāng)做最后的救贖換來的卻是荒涼的地獄。”“命運(yùn)”本是一個(gè)充滿悖謬、不確定的的存在,因此韓東發(fā)出了:“我們都醉了,前途依然黑沉沉”[2](P52)的感慨。

    雖然韓東意識(shí)到了這“存在”的虛無,但他并沒有選擇“逃避”或“遁世”,相反,正是因?yàn)樗J(rèn)識(shí)到了這“虛無”的存在,才更坦然、更淡定地面對(duì)生活的裹挾。他通過“走”的方式,來了解世態(tài)人生;又通過“看”的途徑,來捕捉生活中的每個(gè)詩意角落。因此,他的詩歌中被聚焦的對(duì)象往往切換很快,使得詩歌節(jié)奏感強(qiáng)烈,所要呈現(xiàn)的內(nèi)容更為充實(shí),如《走走看看》:“看一看人,看一看狗/看一看人遛狗/看人穿衣就很正常/狗穿衣就不一樣/看一看商店/琳瑯滿目/看一看書店/讓寫書的我絕望/看一看摩天樓/看一看立交橋/看一看工地和兒童/死的活的都在長”[2](P132),在這首詩中,“焦點(diǎn)”隨“我”的空間位移而發(fā)生變化,從“人”到“狗”,再到“商店”“書店”“摩天樓”“立交橋”“工地”,詩人所見之物全都容納其中,卻不是無意義的堆砌,這些“焦點(diǎn)”寄寓著詩人的感慨,折射了當(dāng)今社會(huì)的種種現(xiàn)象。又如《菜市場(chǎng)》:“魚蝦在塑料盆里游著/孩子在蔬菜叢中酣睡/豬肉在案板上失血/你的晚餐已擺上了餐桌……菜市場(chǎng),菜市場(chǎng)/既是喂養(yǎng)你長大的地方/也是屠殺生靈的場(chǎng)所/籠中雞,被捆綁的螃蟹/被貧賤束縛在此的靈魂/油膩血腥的鈔票在叫賣中流通/化整為零”[2](P107),“菜市場(chǎng)”這個(gè)濃縮度高的小空間里,韓東發(fā)現(xiàn)了一系列事物的“在”,而這些“在”又反映出底層民眾的生活,寄托了詩人的悲憫之情。韓東《重新做人》中許多詩歌中所展示的“空間”是被賦予深層含義的,詩人通過“走”和“看”接近這些空間,并抵達(dá)空間內(nèi)部,從而使這些世間的角落得到“去蔽”,表現(xiàn)出其詩意之所在。

    韓東對(duì)于接受、從而超越“虛無”的態(tài)度還在于他對(duì)“時(shí)間”的體驗(yàn)之中?!吨匦伦鋈恕匪珍浀脑S多詩歌中都出現(xiàn)了諸如“這些年”“很多年后”“過去”“那年”這些具有“時(shí)間感”的詞語。時(shí)間是易逝的、不穩(wěn)定的,然而經(jīng)過時(shí)間淘洗后留下來的事物卻是永恒的、使人難忘的。如這首《記憶》:“那年冬天她在路邊等我/剛洗完澡出來/頭發(fā)上結(jié)了冰/那年冬天多么冷呀/寒冷和溫暖都已經(jīng)遠(yuǎn)去/我不記得我們?cè)?jīng)相愛/只是想起了這件事/就像打開一本書/里面是空白的紙頁/封面上的小姑娘/頭發(fā)上結(jié)著冰”[2](P22)。時(shí)過境遷,昔日的“愛情”已經(jīng)遠(yuǎn)去,但回憶中的畫面卻永遠(yuǎn)定格在“那年冬天”,歲月匆匆逝去,最初的美好和詩意卻不會(huì)因此而改變。但韓東并沒有依戀這“過去”,他更重視“此刻”,“我每天把那里忘記一次”(《灰白的小街》)[2](P117),“三生修得同船渡,又需要幾生/才能修得一次四小時(shí)的延誤?”(《延誤》)[2](P130)。不僅如此,韓東還超越了現(xiàn)時(shí)的自我,正如詩集的名字一樣:《重新做人》。他意識(shí)到了“告別”對(duì)于自我、對(duì)于詩歌創(chuàng)作的重要性,因此有了“所以你要走遍世界/在景物變得陳舊以前/所以你要及時(shí)離開/學(xué)習(xí)重新做人”(《重新做人》)[2](P158)的感慨。他在《自我認(rèn)識(shí)》中對(duì)自己進(jìn)行了剖析,意識(shí)到“多少年,風(fēng)景如畫/一晃而過/剩下的時(shí)間/已經(jīng)不多啦”[2](P53),所以他不再只想把自己定位為一個(gè)“舊時(shí)代的人兒”,更不想“像嘔吐物一樣被拋棄在路邊”,他期待“在路上”,期待前行,從而在接受時(shí)間感帶來的“虛無”的同時(shí)超越這“虛無”,從而正視生死離別,“做完了為你們的一切,病死業(yè)已完成”。

    “我仍然是韓東,人稱老韓”。韓東如是說。十年后推出的《重新做人》仍然不改韓東“本色“,他仍然熱愛這瑣碎又平凡的日常生活,但他對(duì)生活、對(duì)人生又有了新的認(rèn)識(shí),“虛無的懷抱接納我/神秘的恩情猶如這臘梅花開”。韓東擁抱了這無邊無際的“虛無”,意識(shí)到人際關(guān)系的“交叉跑動(dòng)”,又在詩歌中表現(xiàn)出了自己對(duì)空間和時(shí)間的獨(dú)特體驗(yàn),從而在接受虛無的過程中超越這虛無。韓東已不再是當(dāng)年的熱血青年,卻仍然“是畫中的風(fēng)景”,他在回憶,更在前行。

    [1]韓東.爸爸在天上看我[M].石家莊:河北教育出版社,2002.

    [2]韓東.重新做人[M].重慶:重慶大學(xué)出版社,2013.

    [3]常立.“他們”作家研究[M].上海:三聯(lián)書店上海分店,2010.

    [4][德]馬丁·海德格爾著,陳嘉映,王慶節(jié)合譯.存在與時(shí)間[M].北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2006.

    [5]孫基林,王茜.生命與時(shí)間:韓東詩的另一種解讀[J].山東大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2009,(6).

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