屠格涅夫《貴族之家》中的女性形象塑造

巴曉巖

內(nèi)容摘要：屠格涅夫在作品《貴族之家》中塑造了麗莎和瓦爾瓦拉兩位女性形象，她們分別擁有美德和美貌。作者通過兩條線索，分別對麗莎和瓦爾瓦拉的形象進(jìn)行了成功的建構(gòu)與解構(gòu)，充分展現(xiàn)出屠格涅夫的理想女性觀，使讀者對擁有美貌卻道德缺失的瓦爾瓦拉產(chǎn)生了蔑視，而對外表平凡的麗莎充滿了敬慕。從而使麗莎成為了屠格涅夫塑造的女性畫廊中最婀娜的一位，成為俄羅斯婦女純潔，富有犧牲精神的代表。

關(guān)鍵詞：屠格涅夫 《貴族之家》 形象 建構(gòu) 解構(gòu)

俄國著名作家屠格涅夫的作品膾炙人口，為讀者成功展示了19世紀(jì)俄國貴族的生活和精神風(fēng)貌。作品中的女性形象更是華彩紛呈，不僅凸顯出俄羅斯女性的性格特色及人格魅力，而且為他的小說平添了柔美的風(fēng)致，為世界文壇留下了多位經(jīng)典的女性形象?！顿F族之家》中的女主人公麗莎和男主人公拉夫列斯基的妻子瓦爾瓦拉，就是其中重要的兩個(gè)代表人物。

作者將麗莎和瓦爾瓦拉的生活經(jīng)歷作為小說發(fā)展的兩條線索，平行與交織共存。一條線索是衣著簡單，容貌無華的麗莎，在一場來不及開始的戀情中犧牲自我，悄然隱去，回歸上帝;一條線索為面容姣好，儀態(tài)萬方的瓦爾瓦拉由貪圖享樂而最終墮落為失足少婦和交際花，也打碎了她丈夫的人生幸福。在這兩條線索的進(jìn)程中，作者分別對她們各自的形象進(jìn)行了成功地建構(gòu)與解構(gòu)，在一破一立之間，揭示了屠格涅夫獨(dú)特的理想女性觀。

一.女主人公麗莎形象的建構(gòu)與解構(gòu)

任何文學(xué)作品的人物形象都是由外部特征和內(nèi)在特征共同構(gòu)成。一個(gè)人的外部特征，如容貌，體態(tài)，服飾等，往往與人的性格，甚至品格有著內(nèi)在的聯(lián)系。所以外貌描寫會(huì)給讀者一個(gè)先入為主的印象，是塑造人物的重要手段。通常情況下，人物的美麗外表和美麗心靈的結(jié)合，是讀者們內(nèi)心所向往的，是審美的最高境界。但是在《貴族之家》中，屠格涅夫并沒有為讀者呈現(xiàn)這樣統(tǒng)一的形象。

1.麗莎形象的建構(gòu)

麗莎作為《貴族之家》的女主人公，在作品中卻很少有外貌和服飾描寫，為數(shù)不多的外貌描寫中，也寥寥幾筆，沒有使用華麗的辭藻，比如麗莎一出場，是個(gè)“身材勻稱而美麗、個(gè)子高高的、十九歲左右的黑發(fā)姑娘”（第3章）“她長得很美，她的臉肌膚潔白，面色紅潤，眼睛和嘴唇那樣嚴(yán)肅，目光也誠實(shí)，天真?！薄胞惿┮患咨B衫裙，腰間系一條也是白色的寬帶子;一頂草帽挎在她的一只手上。（第26章）

總之，整部作品中，有關(guān)麗莎的外貌描寫極其有限，讀者得到的關(guān)于麗莎外表的印象，就是一個(gè)普通的，平淡無奇的年輕姑娘。很多時(shí)候，這個(gè)姑娘還表現(xiàn)出過于嚴(yán)肅，過于青澀，過于性急。比如麗莎在作品中的第一次發(fā)聲，就讓人感覺很不舒服。“您為什么沒有遵守自己的諾言？”（第6章）這是麗莎為了朋友而責(zé)備潘森，可以感受到麗莎的性格中的善良，同時(shí)又很生硬，不留情面。

麗莎與拉夫列斯基的早期溝通也并不令人愉快。比如：在麗莎與拉夫列斯基第二次見面，麗莎就單刀直入：“請您原諒我，我本不該冒昧跟您談這些……您為什么要和您的妻子分開呢？”（第24章）這樣的質(zhì)問，連男主角都直呼：“請您不要碰我這個(gè)傷口！”讀到此處，讀者對于麗莎的印象，不會(huì)是正向的，只能寬容地想象這個(gè)女孩子太過單純，甚至缺少人情味。至此，關(guān)于麗莎的長相普通又低情商的形象建構(gòu)已經(jīng)完成。

2.麗莎形象的解構(gòu)

但是，隨著情節(jié)的發(fā)展，麗莎在并不動(dòng)人的外表下，一步步顯露出各種美德，讓讀者忽略了她外在的平凡，性格的耿直，聚焦到她美好的精神世界。

第七章，麗莎初見拉夫列斯基，二人僅有一兩句對話。幾周后再次相遇，就爆發(fā)了二人之間的關(guān)于前妻的爭執(zhí)，麗莎的道德觀第一次正面展示出來，“在您面前她是有罪的，我不想為她辯解;不過，上帝結(jié)合起來的，怎么能拆散呢？”，“您應(yīng)該寬恕”，（第24章）她甚至設(shè)想了自己的未來：“我也可能同樣成為一個(gè)不幸的人，不過到那時(shí)候應(yīng)該聽天由命。”（第24章）可見，麗莎對于拉夫列斯基的婚姻，有著自己的看法，這里既體現(xiàn)了麗莎的自我犧牲精神，也體現(xiàn)了她對上帝的無限服從。屠格涅夫讓拉夫列斯基和麗莎之間的溝通，從最開始就是深刻的，毫不做作的，兩人之間仿佛沒有距離感，直接進(jìn)入了交心的階段。這些對話，引領(lǐng)讀者跨越了應(yīng)有的心理前奏，直面二人的沖突，也體驗(yàn)到了麗莎的虔誠與真誠，這個(gè)普通的小姑娘令人肅然起敬。這是作者對麗莎形象解構(gòu)的第一次破冰。

而當(dāng)前妻瓦爾瓦拉意外歸來，出現(xiàn)在麗莎面前的時(shí)候，麗莎異常果斷地做出了決定?！拔覀儍扇酥挥斜M我們的義務(wù)。您應(yīng)該與您妻子和解?！薄艾F(xiàn)在您自己看到了，幸福不取決于我們，而是取決于上帝?！保ǖ?2章）麗莎選擇了犧牲自己，逃避現(xiàn)實(shí)，到一個(gè)遠(yuǎn)僻的修道院隱居終生。兩人談分手，本來是一個(gè)及其殘酷的畫面，但在作品里卻沒有任何渲染，幾句普通的對話，決定了彼此的命運(yùn)。到此，麗莎內(nèi)心的無比痛苦呼之欲出，讀者已經(jīng)在替麗莎揪起了心，但屠格涅夫并沒有展示麗莎內(nèi)心的痛苦，迅速地結(jié)束了她與男主人公的故事。甚至還讓麗莎去安慰被麗莎要當(dāng)修女的想法嚇壞了的姑姥姥。這些描述從側(cè)面展示出麗莎的內(nèi)心世界的無私和善良，讓讀者自己去體會(huì)麗莎的高尚，充分完成了對麗莎原有形象的解構(gòu)與升華。

而且，作者并沒有停留在麗莎的精神痛苦中。他明白，麗莎所信奉的禁欲主義的教條，會(huì)使她拒絕幸福，她會(huì)向往道德的人類生活。所以，屠格涅夫毫不猶豫地為麗莎安排了歸宿，讓她選擇了去做了修女。因?yàn)橥栏衲蛐哪恐械睦硐攵砹_斯女性，就是“她不僅有能力理解自我犧牲，本身也擅長自我犧牲。[1]”麗莎的行為，是她必然的選擇。

作品還通過一些細(xì)節(jié)來豐富麗莎的形象。比如每日去教堂做日禱，在聆聽客人們的交談中感受自己是個(gè)愛國主義者。（第34章）小說中各種人物對麗莎的評價(jià)，也增加了讀者對麗莎的了解。比如家庭音樂教師說“她的心非常純潔，每天早晨祈禱，晚上祈禱”。

作者通過對麗莎形象的解構(gòu)再塑了一個(gè)由內(nèi)而外散發(fā)光芒的女性形象，她的美，已經(jīng)超越了外貌美所能引起的視覺享受，俄國著名批評家比薩列夫把麗莎稱之為屠格涅夫所塑造的最婀娜的女性形象之一，稱她有著強(qiáng)大的精神力量，有著誠實(shí)，純潔的天性。[2]

二.瓦爾瓦拉形象的建構(gòu)與解構(gòu)

1.瓦爾瓦拉形象的建構(gòu)

在《貴族之家》中，屠格涅夫用大量的筆墨來描寫男主人公拉夫列斯基的前妻瓦爾瓦拉。當(dāng)拉夫列斯基第一次見到她時(shí)，“她那膚色黝黑、招人喜愛的圓形臉龐上每一根線條都洋溢著敏感的青春活力;她的眼睛正從清秀的眉毛底下專注而溫柔地觀看著，在這雙非常好看的眼睛里，在她那富有表情的雙唇上飛速掠過的微笑中，在她的頭、手和頸部的姿態(tài)中，都顯示出她那種女性所特有的文雅和聰穎。”

緊接著作者又描寫拉夫列斯基第一次到訪瓦爾瓦拉的家的時(shí)候，看到的瓦爾瓦拉：

“從她那迷人的整個(gè)身軀，從她那雙含笑的眼睛，從她那天真無邪微微傾斜著的雙肩和淡淡的粉紅色手臂，從她那輕盈、同時(shí)又好像有點(diǎn)兒嬌懶的步態(tài)，從她那慢悠悠而甜蜜的聲音，——都仿佛送來一股淡淡的清香，讓人感覺到一種幾乎難以察覺的、溫情脈脈的魅力，一種含而不露、暫時(shí)還有點(diǎn)兒羞怯的柔情，一種難以用語言表達(dá)的東西，然而會(huì)使人怦然心動(dòng)，會(huì)激起某種感情。”

除了這些大篇幅的外貌描寫之外，還有更多局部的描寫，“光光滑滑、有一股香水味的前額”，“紅艷艷而又豐滿的嘴唇”，“光滑豐滿、用阿爾菲牌的香皂洗得干干凈凈的手”，“秀美的鼻孔”，“溫柔的眼睛”……這些辭藻，能夠激起讀者美好的聯(lián)想和愛慕之情，一個(gè)美妙少女的形象也隨之深入人心。屠格涅夫從外貌的角度，為讀者構(gòu)建出一個(gè)無比美好的形象，讓讀者對她在小說未來發(fā)展中有了熱切的期待。

2.瓦爾瓦拉整體形象的解構(gòu)

但是，隨著小說情節(jié)的發(fā)展，讀者很快就發(fā)現(xiàn)，這個(gè)絕色美人的所作所為，越來越暴露出不盡如人意的特點(diǎn)。比如，暗中打探求婚者是否是個(gè)有錢人，婚后過于講究的物質(zhì)生活，彼得堡交際圈里的嶄露頭角，巴黎的家庭聚會(huì)的名角兒，直到一封寫給她的情書被丈夫發(fā)現(xiàn)。

如果說，前期的瓦爾瓦拉不過是一個(gè)延續(xù)著貴族常有的追求物質(zhì)享受的奢侈屬性的女人，那么當(dāng)她也不可免俗地為自己找了一個(gè)情夫，便是親手為自己拉開了放蕩的帷幕。這是作者對瓦爾瓦拉這個(gè)形象的第一次重要解構(gòu)。這時(shí)阿爾瓦拉的美好形象已經(jīng)人設(shè)崩塌，令人惋惜。

而事實(shí)的進(jìn)一步發(fā)展更加深了讀者對她內(nèi)在的了解。瓦爾瓦拉逗留在巴黎，拿著丈夫的錢，繼續(xù)過著放蕩的生活，不惜成為當(dāng)?shù)匦?bào)上的“著名人物”。此時(shí)，讀者已經(jīng)完全確認(rèn)，這是一個(gè)已經(jīng)墮落的女人，好在她已經(jīng)淡出了男主人公的生活。

就當(dāng)讀者把目光轉(zhuǎn)向了小說的女主人公麗莎的時(shí)候，這個(gè)瓦爾瓦拉再一次強(qiáng)勢回歸到讀者視野，帶著一身無可修復(fù)的人性的污點(diǎn)。她表面上對著丈夫懺悔過錯(cuò)，骨子里卻充滿了對自己導(dǎo)演的這出回歸鬧劇的極大成就感。

瓦爾瓦拉不僅回歸到拉夫列斯基的身邊，而且還警覺地意識到了麗莎的存在。盡管作品里沒有交代這個(gè)事實(shí)，讀者卻可以通過閱讀，感受到瓦爾瓦拉對麗莎的攻擊。因?yàn)椤八龔膶ζ腿藗兊脑敿?xì)詢問中得知，她的丈夫每天都去她們家?！庇谑橇⒖虅?dòng)身去拜訪卡利京家。以瓦爾瓦拉的情場高手的敏感，她知道一切，并且不會(huì)把麗莎放在眼里。這次對瓦爾瓦拉的形象解構(gòu)通過麗莎與瓦爾瓦拉的簡單對話以及瓦爾瓦拉在卡利京家的種種作秀實(shí)現(xiàn)的。小說中的兩條線索在此交匯。對于瓦爾瓦拉來講，對麗莎的傷害是駕輕就熟的人氣之戰(zhàn)，她的勝利也再一次拉低了自己在讀者心目中的地位。

不可否認(rèn)的是，屠格涅夫筆下的瓦爾瓦拉的確有著非凡的貴婦人潛質(zhì)，擅長各種交際圈中使人綻放的技藝。她的華爾茲跳的好，她的圓舞曲彈的妙，她擅長紙牌，擅長巧妙地吟唱詠嘆調(diào)，擅長談?wù)摳鞣N話題。然而所有這一切技巧都無法掩蓋她對婚姻的傷害。以至于連質(zhì)樸的拉夫列斯基都看穿了她的技倆：“瓦爾瓦拉·帕夫洛芙娜一點(diǎn)兒也不怕他，卻裝出一副眼看就要暈倒的樣子?！保?7章）這個(gè)女人留給拉夫列斯基的只有厭惡和憤怒。但丈夫無言的退讓并沒有給瓦爾瓦拉帶來懺悔之心。在成功地留住在丈夫的莊園后，她很快就恢復(fù)了彼得堡的模樣，與男賓日日歡歌。到此，屠格涅夫?qū)τ谕郀柾呃男蜗蠼鈽?gòu)最終完成。讓一個(gè)美麗女人徹底的人設(shè)崩塌。

作者一波三折地剝?nèi)チ送郀柾呃^美的外衣，露出了她內(nèi)心的丑惡世界，與她靚麗的外表，形成更鮮明的對比。就在她跪伏在拉夫列斯基的腳下祈求原諒之后，小說仍然有一大段關(guān)于她美貌的描寫，這樣的對比描寫，足以令讀者感嘆拉夫列斯基的懷舊，慈悲以及此刻的厭惡。同時(shí)也增加了內(nèi)在美與外在美的對比效果，強(qiáng)烈渲染了作者的意圖。一個(gè)完整的蛇蝎美人的形象躍然紙上。

三.屠格涅夫的女性觀

在整部小說中，作者沿著兩條線索進(jìn)行層層建構(gòu)與解構(gòu)，每一個(gè)層面都巧妙地利用了讀者的審美，一步步加大兩個(gè)女人之間的距離，完成了麗莎和阿爾瓦拉形象的最終塑造。這兩個(gè)人物形象真實(shí)地展現(xiàn)了作者的理想女性觀，既純潔、誠實(shí)和虔誠，富有犧牲精神。這是屠格涅夫?qū)τ谂宰钔昝赖钠诖?。不難看出，這些特點(diǎn)都是人的內(nèi)在屬性，反映出屠格涅夫?qū)θ说膬?nèi)在品質(zhì)的重視要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出對外貌的關(guān)注，這也是作者能夠?qū)惿屯郀柾呃男蜗筮M(jìn)行建構(gòu)與解構(gòu)的根源。

另外，屠格涅夫不僅沒有以貌取人，重視內(nèi)在品德，還設(shè)計(jì)出一位美麗的惡人，讓兩個(gè)女性形象全方位對比。一個(gè)容貌平凡卻誠實(shí)、純潔，有著令人動(dòng)容的自我犧牲的情懷。另一個(gè)則擁有美貌，卻虛榮、虛偽、道德腐化，背叛家庭。兩個(gè)人都沒能將美貌與美德集于一身，這是人類的遺憾，也是作者為讀者創(chuàng)造出來的殘缺的美。這是屠格涅夫?qū)κ澜绲恼J(rèn)知，是他個(gè)人對女性的感悟。盡管他在作品中表示：“少女的心是猜不透的。”（第17章）但是他仍然勾畫出無數(shù)女性形象。屠格涅夫能夠挖掘出這種殘缺的美，是屠格涅夫的悲觀性情特點(diǎn)在理想女性觀中的體現(xiàn)。

屠格涅夫通過這部《貴族之家》，令讀者感嘆世上當(dāng)真沒有完美的人。一個(gè)女人的美貌與美好的心靈無關(guān)，一個(gè)女人的栩栩如生不僅僅是人物外表，更是這個(gè)人骨子里鮮活的人性。俄羅斯的學(xué)者認(rèn)為麗莎的心靈之美要高于普希金筆下的塔季揚(yáng)娜。[3]屠格涅夫關(guān)于女性的認(rèn)知是深刻的，可以使這個(gè)人物形象在100多年之后，仍然能夠在讀者中引起共鳴。

參考資料

[1]伊萬·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫[EB/OL].https：//www.inpearls.ru/author/ivan+turgenev/page/2

[2]關(guān)于屠格涅夫的小說《貴族之家》[EB/OL].http：//turgenev-lit.ru/turgenev/ kritika-o-turgeneve/tvorchestvo-turgene va-sbornik/zaharkin-roman-turgeneva-dv oryanskoe-gnezdo.htm

[3]屠格涅夫《貴族之家》中麗莎的形象和性格[EB/OL].https：//alanschool.ru/ana liz/obraz-i-harakteristika-lizy-kalitinoj-v-romane-dvoryanskoe-gnezdo-turgeneva-opisanie-vneshnosti-i-haraktera.html

（作者單位：沈陽師范大學(xué)）