基于人文視角下古箏演奏技法的傳承與創(chuàng)新分析

王倩楠

古箏作為一種傳統(tǒng)樂器，其具有悠久的歷史，見證了中國封建社會(huì)發(fā)展的全程。在這兩千多年的發(fā)展歷史當(dāng)中，古箏的演奏技法也是在不斷變化的，從單一到豐富，從最初簡(jiǎn)單的演奏方式到現(xiàn)在繁雜的演奏技藝。而當(dāng)代社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展，提升了廣大民眾對(duì)于藝術(shù)的鑒賞能力也取得了較大提升，對(duì)于藝術(shù)作品也產(chǎn)生了更高的需求，也促使古箏在演奏技藝上的不斷革新，為古箏的現(xiàn)代發(fā)展提供了動(dòng)力。為了推進(jìn)古箏在現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，需要對(duì)古箏的演奏技法在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行創(chuàng)造與創(chuàng)新。

一、古箏演奏技法的發(fā)展與傳承

（一）古箏演奏技法的傳承

自古箏誕生至今已經(jīng)過去兩千多年，其演奏技法的分析始終脫離不了“右手司彈，左手司按”的特點(diǎn)。通過右手的各手指關(guān)節(jié)彈動(dòng)箏弦，使用各種演奏技法彈奏不同樂曲[1]。在通常情況下，右手彈弦以單指進(jìn)行，也存在多指聯(lián)動(dòng)的演奏方式，在發(fā)聲時(shí)通過調(diào)整樂曲的節(jié)奏，實(shí)現(xiàn)對(duì)音符強(qiáng)弱的改變。而左手是以按弦為主，通過揉、按等方法增添樂曲演奏的風(fēng)韻，但對(duì)樂曲的節(jié)奏與強(qiáng)度不會(huì)產(chǎn)生任何影響。

（二）古箏技法的發(fā)展

吟、揉、顫、注是古箏代表性的演奏技法，不論演奏技巧如何演變，都不會(huì)為此舍棄傳統(tǒng)的演奏技法。受經(jīng)濟(jì)與文化發(fā)展的影響，傳統(tǒng)演奏技法在當(dāng)今得到了良好的發(fā)展。而當(dāng)前古箏的專業(yè)教育水平得到大幅提升，使古箏演奏技藝的發(fā)展更加的復(fù)雜，呈現(xiàn)出多聲化的發(fā)展趨勢(shì)。傳統(tǒng)的古箏演奏教學(xué)模式都是通過心口相傳的模式進(jìn)行傳授的，而在傳授過程中，受教授人員個(gè)人習(xí)慣的影響，演奏的手勢(shì)有所差異，嚴(yán)重缺乏一個(gè)固定的標(biāo)準(zhǔn)[2]。在傳統(tǒng)的古箏演奏當(dāng)中，左手不參與演奏活動(dòng)，而是通過一些簡(jiǎn)單技法來對(duì)演奏出的樂曲進(jìn)行潤色。在現(xiàn)代的古箏演奏技法當(dāng)中，左手除了潤色作用以外還增加了演奏的技法，不僅沒有削弱左手的潤色功能，反而增強(qiáng)了潤色在樂曲演奏中的影響力。

（三）其他樂器對(duì)于古箏的影響

首先，在古箏的演奏技法等方面取得的發(fā)展都不是憑空浮現(xiàn)的，而是有著對(duì)應(yīng)的載體依托，與樂器特征相聯(lián)系而逐漸演化而來的。其次，在古箏文化的傳承中，受到了社會(huì)文化的一定影響，西方音樂的傳入，在對(duì)古箏文化形成沖擊的同時(shí)，也為古箏的演奏技法帶來了全新的改變方向。

二、傳統(tǒng)古箏演奏技法的局限性與創(chuàng)新原則

（一）傳統(tǒng)古箏演奏技法的局限性

傳統(tǒng)古箏的演奏技法中最為突出的特點(diǎn)，就是廣泛運(yùn)用八度對(duì)稱的彈奏方式，但在演奏的過程中，右手極容易出現(xiàn)疲勞過度的情況，對(duì)整體樂曲的展現(xiàn)效果產(chǎn)生影響，進(jìn)一步影響到演奏技藝為音樂作品帶來的表現(xiàn)力上的提升。此外，演奏速度的增快，也會(huì)影響到演奏者右手跟隨節(jié)拍調(diào)動(dòng)的靈活度。

在傳統(tǒng)的古箏演奏技法當(dāng)中，左手技法主要的作用在于按弦，通過按弦控制音色的高低，起到補(bǔ)充音色的效果[3]。在古箏伴奏音型的演奏中，左手所承擔(dān)的內(nèi)容往往較少，其主要的演奏技法也是體現(xiàn)在對(duì)整首曲子的輔助補(bǔ)充當(dāng)中，所能發(fā)揮出的價(jià)值與作用都相當(dāng)有限。由于左手技法與右手技法所承擔(dān)的責(zé)任難以平衡，導(dǎo)致左手技法在實(shí)際的古箏演奏中常常被人所忽略，難以達(dá)到右手技法的熟練程度。在傳統(tǒng)古箏演奏技法當(dāng)中，定弦僅僅是為了滿足古箏曲目的演奏要求，缺少變化音來豐富曲目的演奏效果。而現(xiàn)代古箏作品更加追求豐富的音階與調(diào)式，使定弦的局限性更加突顯出來[4]。

（二）古箏演奏技法的創(chuàng)新發(fā)展原則

古箏作為我國最具代表性的一種民族樂器，樂曲的演奏是其最為重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，對(duì)于古箏的傳承與發(fā)展有著更加深遠(yuǎn)的影響。為了促進(jìn)古箏演奏技藝的良好發(fā)展與創(chuàng)新，就要堅(jiān)持本體遵循原則，充分發(fā)揚(yáng)出古箏中所蘊(yùn)含的藝術(shù)精神與民族美學(xué)，展現(xiàn)出其所沉積下的文化內(nèi)涵。

在古箏演奏技法的創(chuàng)新過程中，要注重實(shí)踐性原則。實(shí)踐作為檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)，在創(chuàng)新性發(fā)展當(dāng)中發(fā)揮著重要作用，因此要將古箏演奏技法的創(chuàng)新性理念在實(shí)踐中加以印證，確保創(chuàng)新改革能夠貼合古箏演奏的藝術(shù)需求。除此之外，還需要通過實(shí)踐驗(yàn)證古箏演奏技法的可行性與實(shí)際應(yīng)用價(jià)值，以促進(jìn)古箏演奏技藝能更好地開展創(chuàng)新發(fā)展。

古箏演奏技藝在創(chuàng)新發(fā)展的探索中，要始終以本體為基礎(chǔ)，堅(jiān)持科學(xué)性原則，開展全方位的系統(tǒng)化創(chuàng)新發(fā)展。在對(duì)古箏演奏技法展開創(chuàng)新的過程中，要注重左右手之間技法的協(xié)調(diào)發(fā)展，通過雙手間技法的相互促進(jìn)來實(shí)現(xiàn)古箏演奏整體效果的提升。

三、現(xiàn)代古箏的傳承與創(chuàng)新

（一）現(xiàn)代古箏的傳承

現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展誕生了許多新創(chuàng)古箏曲目，其中，不乏具有極為強(qiáng)烈地方特色的樂曲，而西方音樂的引進(jìn)，更是為古箏的演奏技法帶來的全新改變。作曲家通過自身獨(dú)特的想象力，與哲學(xué)思想相融合，從而誕生出一些全新的音樂技巧，形成令人耳目一新的全新音樂氣質(zhì)，而在古箏樂曲的創(chuàng)作中，這些創(chuàng)新都能得以體現(xiàn)，更有部分樂曲通過模擬外界事物，帶給人們?nèi)徊煌男缕嬉魳敷w驗(yàn)[5]。在現(xiàn)代古箏演奏技法中，雖然引用了西洋樂的和聲、復(fù)調(diào)等樂曲技巧，但其本身所特有的民族氣質(zhì)卻絲毫未受影響，究其原因在于古箏所特有的器樂特征，就仿佛一條不斷匯入溪流的河川，古箏就是河川那不變的源頭?！奥曧嵅Ⅱ?qū)”將是古箏樂曲未來的發(fā)展潮流，在中西方文化相互融合的影響下，古箏樂曲將必然呈現(xiàn)為多聲思維的發(fā)展方向，這也是人們藝術(shù)欣賞水平提升下的必然走向。

（二）現(xiàn)代古箏的創(chuàng)新

現(xiàn)代古箏演奏技藝的創(chuàng)新發(fā)展大體可分為兩個(gè)時(shí)期階段。20世紀(jì)50 年代到60 年代早期，是古箏演奏技法發(fā)展的探索時(shí)期，期間，古箏的演奏開始向西洋樂器借鑒學(xué)習(xí)，嘗試應(yīng)用五聲音階作為基礎(chǔ)的傳統(tǒng)和聲語言，為左手彈弦的新發(fā)展奠定了基底，這一時(shí)期產(chǎn)生了以左手彈奏和聲為代表的多種演奏技法[6]。接下來，是20 世紀(jì)60 年代到70 年代，古箏的演奏技法取得了更為顯著的進(jìn)步。這個(gè)時(shí)期的古箏曲目依舊在不斷進(jìn)行創(chuàng)新，箏樂織體的創(chuàng)作更加豐富，演奏技法也得到了更大程度的革新。多弦搖指、移柱變音、單手琶音轉(zhuǎn)位等都是這一時(shí)期所誕生的古箏演奏技法。

四、現(xiàn)代古箏演奏技法的創(chuàng)新發(fā)展

（一）改良傳統(tǒng)古箏演奏技法

受社會(huì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的背景影響，民族文化在得到廣泛傳播的同時(shí)，也引發(fā)了更多人對(duì)于古箏的重視，現(xiàn)實(shí)生活中各類專業(yè)古箏教育機(jī)構(gòu)更是層出不窮。為了推進(jìn)古箏演奏技法的發(fā)展，就需要對(duì)傳統(tǒng)演奏技法做出改良[7]。對(duì)于觸弦方式也需要不斷做出規(guī)范。演奏方法對(duì)于古箏演奏所呈現(xiàn)出的音色效果影響是重大的，不同的演奏方式會(huì)產(chǎn)生完全不同的音色，夾彈與提彈是古箏演奏中最常應(yīng)用的兩種演奏方式，夾彈的方式能夠發(fā)出更加厚實(shí)飽滿的聲音，更適合初學(xué)者使用。提彈所發(fā)出的聲音更為清脆，使演奏所發(fā)出的音質(zhì)與音色更加純正。傳統(tǒng)演奏技法中左手長期擔(dān)任著演奏潤色的作用，其中，最為主要的演奏技法就是滑音與刮奏?；粼诠殴~演奏中有著廣泛的應(yīng)用范圍，而隨著現(xiàn)代古箏演奏技法的創(chuàng)新，滑音從按一根琴弦發(fā)展演變?yōu)榱酥辽賰筛傧移?，而按弦方式的變化，也改變了古箏發(fā)出的音高。刮奏則能充分體現(xiàn)出古箏的特色，加強(qiáng)古箏在演奏中的表現(xiàn)力，而在現(xiàn)代演奏技法的影響下，刮奏也突破了傳統(tǒng)五聲音階的束縛，實(shí)現(xiàn)了演奏技法上的創(chuàng)新。

（二）西方樂器演奏技法的融入

社會(huì)的發(fā)展加強(qiáng)了東西方文化之間的交流，而古箏演奏在這場(chǎng)文化交流中，對(duì)西方樂器的演奏技法深入探究，并實(shí)行演奏技法的大膽創(chuàng)新。在古箏演奏中充分調(diào)動(dòng)演奏者的右手手指，使右手完全參與到演奏當(dāng)中，形成快速指序彈奏方式，大量運(yùn)用了傳統(tǒng)演奏方式中不經(jīng)常使用的四指，將演奏任務(wù)均勻分配給各個(gè)手指，已成為當(dāng)前古箏演奏中非常重要的一種演奏技法。同樣，古箏的左手演奏技法也進(jìn)行了改進(jìn)，不再是僅僅發(fā)揮修飾潤色音色作用，左手的演奏同樣參與到全程的演奏當(dāng)中，對(duì)提升古箏演奏的整體表現(xiàn)力發(fā)揮出重要的積極作用。由于演奏中需要演奏者雙手協(xié)調(diào)配合進(jìn)行演奏，對(duì)演奏者的手部控制能力提出了一定的要求。

（三）民族樂器演奏技法的借鑒

古箏作為我國的一種傳統(tǒng)樂器，在音樂表現(xiàn)力上有著豐厚的內(nèi)涵。我國現(xiàn)代作曲家在豐富古箏的音樂表現(xiàn)力同時(shí)，也對(duì)古箏的演奏技法展開了創(chuàng)新[8]。傳統(tǒng)的古箏演奏技法中，右手負(fù)責(zé)彈奏，左手則是對(duì)彈奏進(jìn)行潤色，而在現(xiàn)代的古箏演奏技法中，右手的功能不再局限于彈奏，增添了掃拂、拍擊琴弦與琴盒等演奏方式，借助這些新型演奏技法，發(fā)出更加多樣的聲音模擬來增強(qiáng)樂曲的整體演奏效果，是現(xiàn)代古箏演奏中一種重要的擬聲技法。現(xiàn)代古箏演奏還借鑒了琵琶掃弦的演奏技法，使用左手食指、中指與無名指進(jìn)行連掃，展現(xiàn)出轟鳴效果。

五、總結(jié)

在多元化的社會(huì)文化背景下，古箏所具有的音樂文化與所蘊(yùn)藏的價(jià)值都以文化傳承的方式得到體現(xiàn)，同時(shí)，也拓展了古箏的表現(xiàn)方式。經(jīng)過眾多古箏教育者的努力探索，當(dāng)前，古箏的音樂發(fā)展已取得了重大進(jìn)步，在對(duì)古箏藝術(shù)開展順應(yīng)時(shí)代發(fā)展創(chuàng)新的同時(shí)，充分保留了傳統(tǒng)文化的精髓，通過對(duì)西方器樂與民族樂器的借鑒學(xué)習(xí)，強(qiáng)化了古箏演奏的表現(xiàn)力，推進(jìn)了我國古箏藝術(shù)與文化的積極發(fā)展。