科學技術(shù)在油畫藏品修復(fù)中的應(yīng)用

趙坤 劉瑋 夏遠鶴

摘要：藝術(shù)保護屬于交叉學科領(lǐng)域，與藝術(shù)、考古、化學、科技等密切相關(guān)，油畫藏品修復(fù)依賴于傳統(tǒng)的修復(fù)技藝，但過程中遇到的難題往往需要借助科學的手段來解決。本文針對油畫修復(fù)中新技術(shù)、新材料的高效運用進行簡要闡釋，希望能夠為文物保護工作人員工作的順利開展提供一定的參考依據(jù)和理論支撐。

關(guān)鍵詞：科學技術(shù) 油畫藏品 修復(fù) 保護

距傳教士利瑪竇將油畫傳入中國已有400年的光景，中國真正開始學習油畫也已經(jīng)有100多年。從修復(fù)的角度看，我國現(xiàn)存油畫作品中的相當一部分已經(jīng)出現(xiàn)破損、泛舊等情況，亟待修復(fù)和保護。對于美術(shù)館、博物館而言，館藏油畫的修復(fù)已經(jīng)迫在眉睫，這不僅是對館藏油畫作品的有效保護，同時也是實現(xiàn)油畫經(jīng)典作品長遠傳承的有效途徑?，F(xiàn)如今，伴隨著材料科學的大力發(fā)展，油畫修復(fù)工作得到了創(chuàng)新。新技術(shù)和新材料的突破能夠解決以往油畫修復(fù)中的種種困難，促使油畫修復(fù)工作在高效率、高質(zhì)量的環(huán)境下進行，推動油畫修復(fù)工作的長遠、穩(wěn)定發(fā)展。

一、科學修復(fù)理念對油畫藏品保護的指導(dǎo)作用

現(xiàn)代修復(fù)理念對藝術(shù)品保護具有全新的指導(dǎo)意義。20世紀60年代，切薩萊？布朗迪提出了三個重要理論，被看作是現(xiàn)代修復(fù)理念的基礎(chǔ)。一是藝術(shù)品具有的“雙重二元性”，即“物質(zhì)面與圖像面”和“美學價值與歷史價值”；二是現(xiàn)代修復(fù)需要遵循的三個原則，即最少量干預(yù)原則、可識別原則、可逆性原則；三是提倡預(yù)防性維護，要充分考慮到藝術(shù)品的日常性保管與保護。上述理論被視為國際公認的修復(fù)準則。

油畫藏品的保護與修復(fù)包括預(yù)防性保護、治療性保護與修復(fù)三個并存且相互影響的環(huán)節(jié)。首先，預(yù)防性保護是為了降低館藏環(huán)境對油畫藏品破壞的風險程度，減緩藏品因年代久遠而出現(xiàn)的畫面惡化和損毀現(xiàn)象，延長油畫藏品的存世壽命。其次，治療性保護的目的是通過直接干預(yù)性手段阻斷油畫藏品因物質(zhì)變化而持續(xù)惡變，這一環(huán)節(jié)應(yīng)盡量做到最少量干預(yù)，即對原作現(xiàn)狀做最少影響、對原作的化學和物理成分做最少改變。最后，修復(fù)的主要目的是解決藝術(shù)品的存世問題，使文物保持原有的歷史面貌。必要時的修復(fù)手段實施后必須是可逆的，也就是說被修復(fù)的油畫藏品可以安全地回復(fù)至修復(fù)前的面貌。修復(fù)完成后，依然要考慮到油畫藏品的保存環(huán)境，這樣才可以避免藏品再次受到傷害。[1]

二、科學分析是油畫藏品保護的依據(jù)

對每一件油畫藏品進行修復(fù)處理之前，都需要進行保存現(xiàn)狀調(diào)查與受損評估。修復(fù)人員需要對藝術(shù)品的流轉(zhuǎn)歷史、作者、創(chuàng)作年代、尺寸、保存環(huán)境等信息進行詳盡的調(diào)查和了解。修復(fù)人員還應(yīng)從不同光源觀察油畫表面的保存狀況、基底層或顏料層的老化及開裂狀況、藏品的肌理厚度及變形狀況以及藏品的物理性能，如基底強度、韌度，畫面色差等。這些數(shù)據(jù)是制定修復(fù)方案的重要依據(jù)，為制定藏品保護和修復(fù)方案奠定了基礎(chǔ)。

而對于藏品的材料使用、基底層的材質(zhì)成分及密度、畫面劣變程度等數(shù)據(jù)的獲取，則需要借助科學儀器及化學分析來完成，并據(jù)此形成各類影像資料。目前常見的無損檢測方法主要有以下幾種：電子顯微鏡成像、X光照相、掃描電鏡SEM、紅外光譜FTIR照相、太赫茲成像等。電子顯微鏡下可以觀察到畫面的劣變程度，尤其是顏料層開裂及老化的狀況；X射線照相術(shù)用于元素分析，能夠?qū)ΦV物顏料進行分析。X射線可以穿透書畫藏品對其內(nèi)部結(jié)構(gòu)進行分析；紅外光譜（FTIR）適用于油畫表面顏料的成分檢測，可以檢測出碳黑，因而紅外光譜相機被用來記錄隱藏在顏料層下的木炭線條，從而實現(xiàn)被顏料覆蓋的手稿可視化的呈現(xiàn)；太赫茲成像應(yīng)用于藝術(shù)品研究，可以無損檢測出平面油畫作品內(nèi)部破損和底層素描信息。對卷軸型的油畫作品，可以利用數(shù)學分析在無損檢測的前提下將卷軸畫進行展開，得到其內(nèi)部信息，為古藝術(shù)品的保護和修復(fù)工作提供了有效的科學方法。[2]

三、材料科學對修復(fù)方法的更新與提升

（一）溶劑

溶劑材料既是溶解油畫結(jié)構(gòu)層材質(zhì)的一種介質(zhì)，同時也是更好地保護畫面顏料層不受外界侵害的養(yǎng)護材料。使用溶劑材料時需要十分謹慎，應(yīng)根據(jù)畫面的實際問題選擇不同的溶劑，并且掌握好溶劑使用的度。溶劑主要在清洗和上光這兩個步驟中使用，所以要區(qū)分好清洗與養(yǎng)護溶劑的區(qū)別。

清洗溶劑能夠清除油畫表面的塵污，去除泛黃老化的光油層。油畫藏品在展出時難免會受到光照等復(fù)雜環(huán)境的侵害，長期存放的過程中也難免會受到溫度、濕度變化及蟲害的侵蝕，日積月累會使藏品顏色層失去原有的色澤，出現(xiàn)暗淡、變黃、失去透明性等情況，這時需要使用有機溶劑進行修復(fù)性清洗。清洗的過程危險而復(fù)雜，如果溶劑使用不當，后果可能無法挽回。所以清洗前一定要檢測出污染的程度與范圍，依據(jù)檢驗報告調(diào)配適當?shù)娜軇?，選擇畫面的邊緣進行試探性清洗。一般情形下，首先清理的是凡尼斯層的病變，由于它是畫面的最表層，所以來自外界的污染也特別多。一般使用的溶劑有乙醇、丙酮、二甲基甲酰胺等。為了保護好凡尼斯層下的繪畫層，在清理掉凡尼斯層后，必須使用抑制劑，抑制劑有松節(jié)油和精餾石油等。第二步進行繪畫層的清理，有些作品甚至沒有凡尼斯層做保護，繪畫層直接裸露在外，使繪畫層滋生很多雜質(zhì)。清洗時要注意不可傷及繪畫筆觸，如果發(fā)現(xiàn)畫面存在白翳病變，可用柔軟的絲綢輕輕揩拭，或蘸取微晶石蠟光油進行擦拭。清洗的目的是使侵蝕油畫顏料層的病變得以控制，以盡量維持作品原來的構(gòu)造形式為原則，區(qū)別對待油畫藏品的歷史痕跡和病害損傷。

養(yǎng)護溶劑能夠隔絕繪畫層，以減少外部環(huán)境中潛在的危害物質(zhì)對畫面的侵蝕。其成分主要是樹脂材料。不同特性的養(yǎng)護溶劑，其光亮度也不同。最常用的養(yǎng)護溶劑有達瑪樹脂清漆、乳香膠清漆和蠟質(zhì)拋光劑等。清洗畫面污垢后應(yīng)重髹清漆，形成新的保護油膜。操作時可用噴泵噴涂或者用刷子薄涂，噴涂時不要直接對準畫面，而應(yīng)該與畫面保持一定距離，使養(yǎng)護溶劑受重力自然落到畫面上。使用刷子時，要循序漸進，一次不能涂得太厚，要慢慢地來回涂刷，以確保畫面的樹脂厚度均勻。待第一遍樹脂干透后，再次噴涂一遍相同的樹脂，直至最后呈現(xiàn)出理想的光澤。另外，上光最好選擇一個沒有灰塵的環(huán)境，還要避免潮濕的空氣。

（二）黏合劑

油畫藏品在出現(xiàn)顏料層脫落、畫面嚴重撕裂的情況下，需要使用少量的黏合劑將脫落的顏料層和損壞部分進行粘連。對于受損嚴重的藏品，如出現(xiàn)大面積孔洞和畫面嚴重變形的情況，有時需要進行襯托處理，在此過程中需要大面積使用安全穩(wěn)定的黏合劑。20世紀中期以前，修復(fù)師主要使用天然的黏合劑，如動物膠、淀粉漿糊、蜂蠟、臘與樹脂的混合物等。動物膠和淀粉漿糊存在易受潮霉變的問題；蠟在高溫下具有很強的滲透性，會使畫布和基底顏色變色；臘與樹脂的混合物自身也會變色，并且會導(dǎo)致顏料膨脹，變得更容易脫落。而且這些黏合劑都會產(chǎn)生有色的或不透明的膜。根據(jù)可逆性原則，黏合劑盡量不要滲透到原織物，并且決不能滲透到繪畫層。

隨著化工科技的發(fā)展，各種合成粘合材料的發(fā)明攻克了這一難題。比瓦371、比瓦凝膠、PVAC黏合劑以及蘭考斯水溶黏合劑等合成材料被應(yīng)用到油畫保護中，這些材料與傳統(tǒng)天然黏合劑相比體現(xiàn)出了充分的優(yōu)勢。首先，合成黏合劑與畫布的粘合力更強，且具有突出的穩(wěn)定性，不會滲透到基底層和顏料層。其次合成黏合劑抵抗不良環(huán)境侵害的能力比傳統(tǒng)的有機黏合劑更強。而且合成聚合物形成的膜是透明的，不會因光線的折射而改變顏色的透明度。最重要的是這些合成黏合劑科學地實現(xiàn)了修復(fù)中的可逆性原則。比瓦371能夠通過加熱來溶解，并且可以用丙酮或者正已烷去除。蘭考斯粘合劑360HV凝固后形成的透明薄膜可以被甲苯、丙酮和二甲苯溶解，能夠使新黏合物很容易地從原支撐物上剝離。

（三）襯托物

給老舊的油畫背部進行襯托，是最常見的加固修復(fù)方法。合成材料問世以前亞麻布幾乎是布面油畫襯托的唯一可選材料。如今材料科學的進步對修復(fù)工作產(chǎn)生了顯著的影響，一些合成襯托材料如化纖、玻璃纖維網(wǎng)、聚酯薄膜等，對于加固處理方法的進步起到了革命性的作用?，F(xiàn)代修復(fù)技術(shù)會把亞麻織物與上述合成材料組合運用在油畫藏品的襯托加固過程中，這種組合被稱為夾層襯托。與傳統(tǒng)亞麻織物相比，合成纖維具有較強韌性，對水侵和光照有明顯的抵御作用，而且對霉變和蟲害也具有一定的抵抗力。從某種程度上來說，合成織物用于加固比亞麻布更合適、更穩(wěn)定。[3]尤其是對尺幅較大的油畫藏品進行襯托時，合成夾層材料的優(yōu)勢特別明顯。其支撐度明顯優(yōu)于單一的襯托材料，大大增加了作品修復(fù)后的牢固性，避免修復(fù)后再次變形。

四、數(shù)字技術(shù)為未來油畫保護的發(fā)展開辟了新路徑

隨著3D掃描技術(shù)、數(shù)字圖像處理、虛擬現(xiàn)實等現(xiàn)代科學技術(shù)的介入，油畫藏品的修復(fù)與保護工作進入到了信息化時代，文物藏品的保護與科技的交叉融合越來越密切，其前景也越來越受到關(guān)注。利用數(shù)字化技術(shù)可以采集并保存油畫藏品的殘損狀態(tài)、材質(zhì)和色彩等信息，3D掃描技術(shù)與數(shù)字圖像處理使油畫藏品的檔案信息更加立體化，實現(xiàn)對藏品的360度觀察。通過虛擬現(xiàn)實技術(shù)，修復(fù)師可以對一些殘損嚴重的藏品實現(xiàn)非觸摸式的虛擬修復(fù)，有效減少傳統(tǒng)修復(fù)工作中對藏品的頻繁接觸，從而避免對藏品造成二次傷害。其安全、快速、精確的優(yōu)勢十分明顯。此外，對一些有筆觸、有肌理、顏料厚度起伏明顯或者運用綜合材料的油畫藏品，數(shù)字攝影測量技術(shù)能夠?qū)崿F(xiàn)對其表面微觀高度信息的獲取，計算出油畫藏品的三維數(shù)字信息，獲得油畫藏品的三維表面點云模型，并通過UV立體打印機，制作出高精原版復(fù)刻油畫，對油畫藏品的修復(fù)以及重要藏品的展覽展示都意義非凡。

五、結(jié)語

科學技術(shù)對于認識藏品、修復(fù)和保護藏品以及展覽展示藏品都有著顯著的積極影響。油畫保護與修復(fù)的新理念、新原則、新觀念不斷碰撞更迭，各種新材料、新設(shè)備、新技術(shù)在油畫修復(fù)中被利用和推廣。藝術(shù)、考古、化學、科技等學科知識的交叉運用，使藝術(shù)品保護領(lǐng)域的發(fā)展不斷走向深化，逐步向更為縱深的方向延伸。油畫藏品的保護和修復(fù)方法必然會隨著更多的新材料、新設(shè)備和新技術(shù)的發(fā)明而進一步革新。

趙坤，吉林藝術(shù)學院美術(shù)學院副教授。劉瑋，吉林藝術(shù)學院美術(shù)學院助教。夏遠鶴，吉林藝術(shù)學院美術(shù)學院助教。本文系2017年吉林省教育廳“十三五”社會科學項目“油畫藏品的預(yù)防性保護與修復(fù)研究”（JJKH20170430SK）研究成果。

注釋：

[1]司徒勇.當代修復(fù)理論：一些態(tài)度的改變以及對油畫修復(fù)決策和實踐的影響[J].中國美術(shù)館，2016，（09）.

[2]馬雪.字畫類藝術(shù)品的太赫茲成像研究[D].華中科技大學，2018.

[3]陳曉琳，王諾.油畫的加固保護與加固劑的運用研究[J].河南博物院院刊.2020，（07）.