移動道具在舞美設(shè)計中的作用

李健

摘要：江蘇藝術(shù)基金2021年度大型舞臺資助項目，原創(chuàng)舞劇《我的劉老莊》在淮安漣水文化藝術(shù)中心首演，激起了觀眾的強烈共鳴。猛烈的炮火、恢宏的音樂、逼真的場景、精彩的演繹，該劇全景立體化展示了八十二烈士英勇頑強、不怕犧牲的英雄壯舉，浩氣長存的“劉老莊連”精神在廣袤大地生根發(fā)芽、代代相傳，歌頌了革命老區(qū)在戰(zhàn)時可灑熱血、和平時期熱情奮進的時代精神。本文對舞劇的題材選擇，以及舞劇呈現(xiàn)出的思想性、藝術(shù)性、觀賞性給予充分肯定，并逐一就舞劇的敘事結(jié)構(gòu)、人物脈絡(luò)、音樂創(chuàng)作、舞蹈表現(xiàn)、服裝道具等方面存在的問題進行深入探討，提出一系列切中肯綮、細致入微的建議。

關(guān)鍵詞：舞劇;《我的劉老莊》;舞美設(shè)計

在我國古代，道具一詞也稱之為“切末”或“砌末”;是指演出戲劇或拍攝時所用的器物。在舞臺上，道具按體積又分為大道具和小道具。大道具有桌椅、柜子、沙發(fā)、各種車輛等等，小道具有刀、槍、棍、棒、茶杯、花瓶等等。按照使用的性質(zhì)又分為裝飾道具、手持道具、實用道具、消耗道具等等。其設(shè)計的風格要與布景、燈光、服裝的風格大體一致，使整臺演出風格協(xié)調(diào)統(tǒng)一，舞臺道具的使用和演員的虛擬表演相結(jié)合，能更好烘托劇中環(huán)境和角色的外部形象、渲染舞臺氣氛。當今眾多舞美設(shè)計中，大型道具和舞美布景基本上二者合一，大的道具在舞臺設(shè)計中既是道具又是布景，在功能上起到了道具的使用性，在視覺上又起到了布景的功能性，在舞劇《我的劉老莊》舞美設(shè)計中，猛烈的炮火、恢宏的音樂、逼真的場景、精彩的演繹……真實地再現(xiàn)了78年前那場驚天地、泣鬼神的劉老莊戰(zhàn)斗，把人們帶回到硝煙彌漫的戰(zhàn)爭現(xiàn)場。9月28日，江蘇藝術(shù)基金2021年度大型舞臺資助項目——原創(chuàng)舞劇《我的劉老莊》在淮安漣水文化藝術(shù)中心首演，激起了觀眾的強烈共鳴。

一、從人物脈絡(luò)設(shè)計道具

舞劇《我的劉老莊》由淮安市委宣傳部、淮陰區(qū)委策劃指導，淮安市文工團創(chuàng)排。是江蘇藝術(shù)基金2021年度大型舞臺資助項目，原創(chuàng)舞劇《我的劉老莊》在淮安漣水文化藝術(shù)中心首演，激起了觀眾的強烈共鳴。猛烈的炮火、恢宏的音樂、逼真的場景、精彩的演繹，該劇全景立體化展示了八十二烈士英勇頑強、不怕犧牲的英雄壯舉，浩氣長存的“劉老莊連”精神在廣袤大地生根發(fā)芽、代代相傳，歌頌了革命老區(qū)在戰(zhàn)時可灑熱血、和平時期熱情奮進的時代精神。舞劇由國家一級演員、原南京軍區(qū)政治部前線文工團團長李春燕任藝術(shù)指導，江蘇省優(yōu)秀青年舞蹈家、中國舞蹈“荷花獎”得主周晨擔任總導演、主演。講述的是1943年3月18日，新四軍3師7旅19團2營4連82名指戰(zhàn)員，為掩護淮海區(qū)委機關(guān)和村民安全轉(zhuǎn)移，與10倍于己的日偽軍激戰(zhàn)10多個小時，斃敵170余人，終因陷入重圍，彈盡無援，全部犧牲在淮陰劉老莊壕溝里，史稱“劉老莊82壯士”。該劇通過序幕豐碑、第一幕“血脈”（劉老莊人世代傳承的紅色基因）、第二幕“堅守”（八十二烈士自黃昏到拂曉的誓死堅守）、第三幕“決戰(zhàn)”（決一死戰(zhàn)的英雄精神，化成烈士陵園中的“砥柱”）、第四幕“家園”（“江蘇最美鄉(xiāng)村”），全景立體化展示了八十二烈士英勇頑強、不怕犧牲的英雄壯舉，浩氣長存的“劉老莊連”精神在廣袤大地生根發(fā)芽、代代相傳，歌頌了革命老區(qū)在戰(zhàn)時可灑熱血、和平時期熱情奮進的時代精神。大型道具的運用就是起到了這樣的雙重性，對推進劇情發(fā)展和重現(xiàn)當下環(huán)境起到了不可替代的作用。對我來說既是挑戰(zhàn)又是期待。一個戰(zhàn)爭題材第一要素要在舞臺上營造出戰(zhàn)爭的環(huán)境氛圍，盡可能還原當年的戰(zhàn)爭場面，我從整體出發(fā)，通過舞臺裝飾邊框及天幕區(qū)4道不同的天幕繪景，在視覺上體現(xiàn)戰(zhàn)爭的大的環(huán)境外，又設(shè)計幾組移動的道具——戰(zhàn)壕，這幾組戰(zhàn)壕既是大型道具，又是舞美設(shè)計的一部分，隨著后區(qū)的天幕景不同轉(zhuǎn)換，完美表達每一幕的環(huán)境氣氛。

二、從敘事結(jié)構(gòu)設(shè)計道具

中國地域遼闊，民族眾多，各地都有使用民族語言或地域方言的戲曲藝術(shù)。由此在各地形成了具有本地特征的戲曲門類。在過去只有通過傳統(tǒng)戲曲舞臺形式，演員們各地奔走才將戲曲藝術(shù)之美讓群眾得以欣賞和了解。而今隨著時代的發(fā)展，戲曲的展示形式也在追求變革。在舞劇《我的劉老莊》第三幕“千秋壯哥”中，我設(shè)計5個大小不同的移動戰(zhàn)壕，在舞臺調(diào)度上，先在后區(qū)一字型擺放3個，視覺上營造壕溝和平臺的感覺，隨著劇情進展，再陸續(xù)移動出另外2個戰(zhàn)壕，在5個戰(zhàn)壕全部在舞臺上時，又都可前后左右移動，每個戰(zhàn)壕斜側(cè)面可站可臥，演員在斜坡上既可沖鋒又可伏擊，戰(zhàn)壕的上方演員可跑步、跳躍，演員的肢體動作充分發(fā)揮，對塑造人物形象和創(chuàng)作特定的氣氛及整臺舞劇的戰(zhàn)爭場面的高潮起到了畫龍點睛的作用。

三、從服裝道具設(shè)計道具

在傳統(tǒng)戲曲中戲曲舞臺美術(shù)是重要的組成部分，承擔著營造氣氛、塑造人物形象等任務(wù)。虛擬性是中國戲曲表演的一個主要特征，戲曲表演趨于程式化的表演風格迥異于人們的日常生活中的一舉一動、一招一式。在戲曲表演的過程中，演員通過“唱、念、做、打”配合舞臺空間和景物，創(chuàng)造獨特且多變的環(huán)境氣氛。因而戲曲舞臺美術(shù)也具有虛擬性。由此戲曲的景的風格和造型、光的運用和設(shè)計也應有別于群眾普遍的生活場景，而是熟練運用作者自身的戲曲美術(shù)修養(yǎng)和技巧，從普通的生活場景中提煉出具有代表性的部分，同時加以藝術(shù)的專業(yè)的打磨和創(chuàng)造，使得場景的表現(xiàn)更加貼近戲曲本身要展現(xiàn)的內(nèi)容，在視覺上也達到一定的藝術(shù)水準。這才能和表演風格高度統(tǒng)一，相輔相成，還原藝術(shù)的真實，做到“來源于生活而高于生活?！背舜笮鸵苿討?zhàn)壕道具外，在舞劇《我的劉老莊》中，還設(shè)計幾組固定小型道具，如在序幕中的“砥柱”浮雕和殘墻斷壁、第一篇章的鐵匠鋪、第二篇章的蘆葦和鐵絲網(wǎng)、結(jié)尾篇章的幾根柱子等，都在每個舞蹈章節(jié)里起到了豐富、補充、加強人物形象塑造，深化主題思想的作用。

道具作為舞美設(shè)計一個有機組成部分，它具有舞美的裝飾性、參與性，在某種程度上就是舞美設(shè)計的一部分，合理的、恰到好處運用道具對舞美設(shè)計有著互補、增添光彩的作用。時代在發(fā)展，科技在進步，觀眾的藝術(shù)欣賞水平也在提高，隨著數(shù)字化時代的快速發(fā)展，目前道具制作結(jié)合科技技術(shù)的運用在當今舞臺大放異彩，給觀眾神秘驚奇、獨樹一格、令人難忘的視覺形象。