《我愛(ài)你中國(guó)》的藝術(shù)特征及演唱

武先照（貴州省六盤(pán)水師范學(xué)院）

歌曲《我愛(ài)你中國(guó)》是由著名作曲家鄭秋楓譜曲，翟琮作詞，并于1979年作為電影《海外赤子》的主題曲，因?yàn)槠涮N(yùn)含強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義精神被廣大華夏兒女所熟知。無(wú)論是在國(guó)慶晚會(huì)中，還是央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上，該歌曲都被視為壓軸歌曲的不二之選，更是成為了廣大考生報(bào)考藝術(shù)院校的最佳表演曲目。本文以獨(dú)特的視角對(duì)歌曲《我愛(ài)你中國(guó)》演唱技巧與藝術(shù)特征進(jìn)行詳細(xì)的剖析。

歌曲《我愛(ài)你中國(guó)》中，歌詞采取了大量的排比句式，充分體現(xiàn)了該歌曲獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，借助“我愛(ài)你青松氣質(zhì)”“我愛(ài)你紅梅品格”等歌詞，表現(xiàn)了作者強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)之情和對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)。電影《海外赤子》的熱播，讓這首歌被億萬(wàn)中華兒女所熟知，抒發(fā)了作者強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)之情。在實(shí)際的表演中，因?yàn)榻^大多數(shù)的表演者無(wú)法領(lǐng)悟該歌曲的演唱技巧，從而導(dǎo)致其在表演的過(guò)程中因?yàn)闅庀⒌倪\(yùn)用不當(dāng)而無(wú)法表現(xiàn)出該歌曲的真實(shí)情感。這也無(wú)疑透露出了如何掌握該歌曲的演唱技巧對(duì)于廣大表演者的重要意義。

一、歌曲《我愛(ài)你中國(guó)》的創(chuàng)作背景及歌曲風(fēng)格

（一）《我愛(ài)你中國(guó)》的創(chuàng)作背景著名音樂(lè)家翟琮因?yàn)樯钤谒囆g(shù)世

家，從小接受藝術(shù)的熏陶，在很小的時(shí)候就立志成為一名音樂(lè)工作者，尤其是在接觸到了《我們的法蘭西》等愛(ài)國(guó)歌曲后，徹底激發(fā)了他強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)熱情，立志要?jiǎng)?chuàng)作一首歌頌祖國(guó)、歌頌家鄉(xiāng)大好河山的歌曲。終于在1976年，歌曲《我愛(ài)你中國(guó)》誕生于他的筆下。1978 年，我國(guó)著名編劇胡冰創(chuàng)作完成了電影《海外赤子》的電影劇本，他通過(guò)關(guān)系找到了著名作詞家翟琮，請(qǐng)他為該電影創(chuàng)作主題曲。翟琮在聽(tīng)了編劇的詳細(xì)解說(shuō)后，根據(jù)自己的理解共計(jì)創(chuàng)作了十首歌曲，在這十首歌曲中，基于電影角色的視角而創(chuàng)作的只有《我愛(ài)你中國(guó)》這首家喻戶曉的歌曲。

而在送審的過(guò)程中，電影的制作方針對(duì)該歌曲提出了兩點(diǎn)意見(jiàn)。其一，要求歌曲的第一段和第二段順序調(diào)換一下，因?yàn)榘凑崭枨憩F(xiàn)的情境，需要展現(xiàn)出由虛到實(shí)的鏡頭，迫于當(dāng)時(shí)的拍攝條件有限，所以無(wú)法展現(xiàn)出歌曲所描述的鏡頭。其二，制作方出于影片的視角對(duì)該歌曲進(jìn)行解讀，他認(rèn)為該歌曲中要以第一人稱來(lái)表現(xiàn)出對(duì)祖國(guó)的熱氣之情，基于此，須將歌曲名字改為《我愛(ài)你，中國(guó)》。翟琮綜合考慮了制作方提出的意見(jiàn)，但是歌名堅(jiān)持用《我愛(ài)你，中國(guó)》。

在確定了歌詞后，接下來(lái)制片方在全國(guó)范圍內(nèi)尋找該歌曲的作曲家。經(jīng)過(guò)反復(fù)的比較和考量，選擇著名作曲家鄭秋楓為該歌曲譜曲。而鄭秋楓也不負(fù)眾望，在創(chuàng)作該歌曲時(shí)，僅僅用了兩小時(shí)就完成了譜曲。為了突出影片中海外華僑的真實(shí)情感，作曲家鄭秋楓特地去往海南島興隆農(nóng)場(chǎng)體驗(yàn)生活，而在譜曲的過(guò)程中，為了突出歌曲的新意，特加入了馬來(lái)西亞國(guó)家的音樂(lè)特點(diǎn)，從而為聽(tīng)眾帶來(lái)新鮮感。

在完成了詞曲創(chuàng)作后，制作方又遇到了新的難題，如何尋找適合的歌手作為該歌曲的演唱者，為此特尋找當(dāng)時(shí)的中央電視臺(tái)文藝部主任前來(lái)幫忙，對(duì)方在看到該歌曲后，立即向鄭秋楓推薦了我國(guó)的著名表演藝術(shù)家葉佩英。而鄭秋楓在向葉佩英寫(xiě)信時(shí)，將該歌曲的曲譜、歌詞連同《海外赤子》的電影劇本一并郵寄給她，懇請(qǐng)葉佩英演唱該歌曲。而當(dāng)時(shí)的葉佩英正準(zhǔn)備考托福出國(guó)深造，經(jīng)過(guò)深思熟慮，葉佩英決定放棄出國(guó)深造的機(jī)會(huì)，接受鄭秋楓的邀請(qǐng)。

（二）《我愛(ài)你中國(guó)》的歌曲風(fēng)格

作者在歌曲的創(chuàng)作中，利用平穩(wěn)、優(yōu)美的旋律融入自己對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)和思念之情。主旋律部分的歌詞采用了排比句式，在與旋律巧妙的結(jié)合下，賦予了整首歌曲磅礴、大氣的氣勢(shì)。首先是引子部分，該部分的旋律線條占據(jù)了較大的篇幅，生動(dòng)的描繪了百靈鳥(niǎo)在藍(lán)天中飛翔的姿態(tài)，這在當(dāng)時(shí)所有的藝術(shù)歌曲中獨(dú)樹(shù)一幟，是一個(gè)十分精彩的開(kāi)頭。在著名女高音歌唱家葉佩英的演繹下，為聽(tīng)眾營(yíng)造了一個(gè)生動(dòng)、形象的氛圍，完美的呈現(xiàn)出歌曲的獨(dú)特氣勢(shì)。等到了歌曲的主體部分后，該部分的旋律呈現(xiàn)了小的起伏，這也充分地體現(xiàn)了演唱者情感的遞進(jìn)，在眾多跌宕起伏的旋律中，隨即出現(xiàn)了第一個(gè)旋律的高潮，并帶動(dòng)了情緒的變化，讓聽(tīng)眾在演唱者的演繹下，深受感染，也深深為演唱者捏了一把汗。等到了歌曲的尾聲部分，著名表演藝術(shù)家葉佩英在演唱時(shí)特做出了一些細(xì)節(jié)上的處理。通過(guò)利用一些聲樂(lè)上的技巧，表現(xiàn)出了內(nèi)心情感的變化，尤其是最后兩個(gè)“我愛(ài)你中國(guó)”，流露出豐富的情感，尤其是接連三個(gè)樂(lè)句，均營(yíng)造了不同的意境。

《我愛(ài)你中國(guó)》作為聲樂(lè)課的必學(xué)曲目，成為廣大音樂(lè)院校學(xué)生的必會(huì)的歌曲，同時(shí)在廣大音樂(lè)工作者的創(chuàng)新之下，無(wú)數(shù)次地搬上舞臺(tái)，改為合唱曲目，選擇不同的學(xué)生來(lái)演繹不同的聲部。在交響樂(lè)伴奏下，使聽(tīng)眾切身感受到海外游子對(duì)祖國(guó)的思念和一腔熱血，將其對(duì)新中國(guó)建設(shè)的殷切盼望積極轉(zhuǎn)化為內(nèi)在的情感，并在該歌曲中得以體現(xiàn)。

二、《我愛(ài)你中國(guó)》的藝術(shù)特征

（一）旋律

《我愛(ài)你中國(guó)》的旋律平穩(wěn)，能夠表現(xiàn)出演唱者內(nèi)心的愛(ài)國(guó)之情，尤其是開(kāi)頭的引子部分，帶給聽(tīng)眾視覺(jué)的沖擊，同時(shí)，在演唱者的演繹下，充分感受一種氣勢(shì)磅礴和一腔熱血。等到了整首歌曲的第三個(gè)音階，就迎來(lái)了該歌曲的首個(gè)高音點(diǎn)，之后逐漸降低音調(diào)，在演唱者平穩(wěn)氣息的演繹下，讓聽(tīng)眾沉浸在演唱者的深情演唱中。隨著旋律的進(jìn)展，該歌曲的第七小結(jié)迎來(lái)了歌曲的最高音，演唱者在演繹該章節(jié)時(shí)，要強(qiáng)烈的表達(dá)出自己熱愛(ài)祖國(guó)的情感，而該部分的旋律呈現(xiàn)了平穩(wěn)、舒緩的特征，對(duì)于祖國(guó)的熱愛(ài)之情娓娓道來(lái)。

為了突出演唱者對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)之情，創(chuàng)作者采取了首尾呼應(yīng)的方式，以大氣磅礴的旋律類型作為尾聲部分。作為影片《海外赤子》的主題曲，結(jié)合影片的劇情，賦予全曲一種海外華僑對(duì)于祖國(guó)的思念和熱愛(ài)之情，為建設(shè)中華人民共和國(guó)貢獻(xiàn)自己的力量和應(yīng)有的智慧，從海外游子的角度抒發(fā)了海外游子對(duì)于祖國(guó)的熱愛(ài)與殷切盼望，唱出了無(wú)數(shù)華夏兒女的心聲。

（二）伴奏

伴奏作為歌曲的“靈魂”，尤其是藝術(shù)歌曲，多選擇以鋼琴、弦樂(lè)作為主要的伴奏樂(lè)器，其在伴奏時(shí)要緊貼歌曲的聲部，并為之所用，二者相輔相成，缺一不可。

與其他藝術(shù)歌曲不同，該歌曲特創(chuàng)作了引子部分，引子部分的歌詞為“百靈鳥(niǎo)從藍(lán)天飛過(guò)，我愛(ài)你中國(guó)”，為了表現(xiàn)該部分旋律的不同，曲作者特采用了琶音、顫音等伴奏類型，并在其中加入了百靈鳥(niǎo)的叫聲作為伴奏，磅礴大氣的旋律貫穿整首歌曲。選擇鋼琴作為伴奏的樂(lè)器，既表現(xiàn)出了歌曲的莊重，又使其與旋律進(jìn)行有機(jī)地融合。在進(jìn)入主體部分后，采用雙手琶音伴奏的旋律形式，左手采用柱式和弦，右手采用全分解和弦，在進(jìn)入主題部分后，右手轉(zhuǎn)變?yōu)榘敕纸夂拖遥瑥亩鴰?dòng)旋律向高潮部分發(fā)展。到了歌曲的尾聲部分，采用柱式和弦、半分解和弦、全分解和弦多種伴奏類型混合，將鋼琴多種伴奏類型在歌曲中展現(xiàn)得淋漓盡致，突出了歌曲的豐富情感。

三、歌曲《我愛(ài)你中國(guó)》的演唱方法

（一）美聲唱法的發(fā)聲

與流行唱法不同，美聲唱法突出了漢字的咬字，將漢字的字頭、字腹與字尾與音樂(lè)的節(jié)拍進(jìn)行巧妙的融合，其在我國(guó)的藝術(shù)歌曲表演中占據(jù)了重要的席位。

與通俗歌曲不同，藝術(shù)歌曲因?yàn)樽⒅匾ё?，所以，該歌曲引子部分的每句話都要求演唱者做到感情投入，切勿急躁。清晰的字頭、飽滿的字腹與完整的字尾，均巧妙地結(jié)合了藝術(shù)歌曲的獨(dú)特唱法。而“百靈鳥(niǎo)從藍(lán)天飛過(guò)，我愛(ài)你，中國(guó)”這句歌詞更是在歌曲的開(kāi)篇就向廣大的聽(tīng)眾傳遞了一種對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)之情，讓廣大的聽(tīng)眾深受感染并沉溺其中。

而在該歌曲的中間段落則由“起—承—合”三部分相輔相成，共同托起整首歌曲的整體結(jié)構(gòu)。其中，起始部分中的“愛(ài)”字占據(jù)了兩拍，而表演者在演唱的過(guò)程中要加強(qiáng)氣息的正確運(yùn)用，利用丹田之氣，保證氣息的連貫性，從而賦予聲音一種強(qiáng)烈的推動(dòng)力。而第二句的“我愛(ài)你中國(guó)”則較前一句升高了一個(gè)八度，則也傳遞了音程之間的緊密聯(lián)系。該段的譜曲規(guī)律則與漢語(yǔ)中的朗誦頗為相似，進(jìn)一步深化了該歌曲的中心思想，音調(diào)逐步升高，直至“我愛(ài)你，秋日金黃的碩果”后，音調(diào)緩慢下降，為接下來(lái)歌曲的銜接打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

隨著演唱的進(jìn)行，歌曲的情感表達(dá)愈加強(qiáng)烈，尤其是“我愛(ài)你青松氣質(zhì)”。作為該首歌曲的承接部分，演唱者內(nèi)心的情感表達(dá)上升到極點(diǎn)?！皭?ài)”字作為每句歌詞的重音，均占據(jù)了一拍半的節(jié)奏。演唱者的演唱與吟誦時(shí)的狀態(tài)一致，而朗誦的方式對(duì)于演唱者的演唱起到了關(guān)鍵性的作用。如何更好地表達(dá)每句歌詞所表達(dá)的真實(shí)情感，成了表演者吟誦歌詞的關(guān)鍵所在。而歌詞“好像乳汁浸潤(rùn)著我的心窩”則將演唱者的感情抒發(fā)推向了高潮，演唱時(shí)鏗鏘有力，語(yǔ)速加快。而該歌曲的表演者在演唱時(shí)要保持字正腔圓，嘴型呈張開(kāi)狀，表現(xiàn)出對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)之情與歌頌祖國(guó)繁榮昌盛的真實(shí)情感。而在承接段落結(jié)束之時(shí)，演唱者為了保持氣息的連貫性，須深深換吸一口氣，之后保持勻速的演唱速度繼續(xù)演唱“合”段落，使其首尾呼應(yīng)。等到了“我要把最美的歌兒獻(xiàn)給你”時(shí)，其演唱的速度與吟誦時(shí)的速度保持一致，吐字清晰、態(tài)度堅(jiān)決，等到最后的“我的母親，我的中國(guó)”時(shí)，表演者須深情款款、平穩(wěn)溫和。整個(gè)歌曲中，所有的“愛(ài)”自要吐字清晰，并始終保持“a”的嘴型。

歌唱是情感的表達(dá)，而歌詞作為歌曲的靈魂，藝術(shù)歌曲異常注重咬字發(fā)音。要想使演唱者充分掌握演唱的技巧，首先要對(duì)歌曲中歌詞的咬字進(jìn)行深入的研究，做好“以字傳情”，才能將歌曲的情感抒發(fā)到極致。

（二）聲樂(lè)特點(diǎn)

《我愛(ài)你中國(guó)》的引子部分的演唱拉近了演唱者與聽(tīng)眾之間的距離，平易近人而不失莊重，開(kāi)門見(jiàn)山，讓聽(tīng)眾深切感受到該歌曲的中心思想。演唱者在一開(kāi)始便首先進(jìn)入狀態(tài)，將觀眾帶入到該歌曲塑造的氛圍當(dāng)中?！鞍凫`鳥(niǎo)從藍(lán)天飛過(guò)”作為該歌曲的首句歌詞，尤其是“百”字作為該句話的第一個(gè)字，唱好這個(gè)百字極其重要，百字的字腹“a”咬字一定要圓潤(rùn)，而字尾的“i”要收得干凈利落，在演唱該句時(shí)，要充分掌握好氣息。在演唱“靈”字時(shí)，要保持演唱者頭腔共鳴，整體上突出流暢的感覺(jué)，而到了鳥(niǎo)字時(shí)，喉嚨的位置要放低，與百、靈二字相互連接，輕松自如，之后的“從藍(lán)天飛過(guò)”則保持優(yōu)美的音色，在演唱時(shí)切不可左右晃動(dòng)，要唱出藍(lán)天的遼闊之美。

為了快速切入主題，該歌曲引子部分的第二句就迫使演唱者爆發(fā)出內(nèi)心的真實(shí)情感?！拔摇弊鳛樵摼湓挼钠鹗家?，要想唱好這個(gè)我字，演唱者要充分打開(kāi)牙關(guān)節(jié)，聲音靠后并向上吸氣。在整首歌中，愛(ài)字出現(xiàn)的頻率最多，也是該首歌曲情感表達(dá)的中心，為了讓廣大的演唱者著重表現(xiàn)出該首歌曲的真實(shí)情感，呼吸的控制最為重要。

引子作為該首歌的關(guān)鍵所在，而如何將該歌曲所體現(xiàn)的情感發(fā)揮得淋漓盡致，成了成功演繹這首歌的關(guān)鍵所在。作為歌曲的開(kāi)頭，引子能夠?qū)⒙?tīng)眾瞬間帶入到歌曲營(yíng)造的優(yōu)美意境中，成功演繹好該歌曲的引子部分，為該歌曲的成功演繹潤(rùn)色。歌曲主體部分的節(jié)奏相對(duì)平緩，演唱者在演唱的過(guò)程中，要帶給聽(tīng)眾一種訴說(shuō)情感的感覺(jué)。隨著旋律的遞進(jìn)，演唱者的感情也逐步增強(qiáng)。演唱者在演繹時(shí)要充分打開(kāi)喉嚨，保持勻速、平穩(wěn)的氣息，聲音靠后。演唱者在演唱歌曲時(shí)，不僅要注重歌詞、旋律的表達(dá)，還要結(jié)合歌曲自身的風(fēng)格，因?yàn)椤段覑?ài)你中國(guó)》是一首歌頌祖國(guó)的經(jīng)典之作，所以在歌唱時(shí)，一定要保持氣息的平穩(wěn)，控制每句話的聲音位置。

隨著主體部分演唱的遞進(jìn)，七個(gè)“我愛(ài)你”相繼出現(xiàn)，并且每個(gè)“我愛(ài)你”之間都出現(xiàn)了高八度音階的跳躍，此時(shí)，演唱者在演唱的過(guò)程中將情緒推向了最高潮。所以在演唱之前，演唱者要做好充分地氣息準(zhǔn)備工作，從“我”到“愛(ài)”，要適當(dāng)?shù)刈儞Q舌頭所處的位置，由此帶動(dòng)全曲第一個(gè)高潮，使氣息從頭貫穿到腳底板，用渾厚的聲音帶動(dòng)情感，以字傳情。之后的“青松氣質(zhì)”“紅梅品格”“家鄉(xiāng)的甜蔗”等語(yǔ)句的咬字要清晰，音量適中。而在句尾到下一句開(kāi)頭的氣息轉(zhuǎn)換時(shí)，切忌匆忙，一定要快速、自然，保持肌肉時(shí)刻處于舒展的狀態(tài)。在經(jīng)歷八度轉(zhuǎn)換時(shí)，演唱者不要太著急進(jìn)入下一個(gè)八度，要自然的轉(zhuǎn)換到下一句。演唱者因?yàn)樾睦硭刭|(zhì)的影響，在演出時(shí)難免會(huì)出現(xiàn)緊張的狀態(tài)。而藝術(shù)歌曲的演唱者雖然表現(xiàn)出內(nèi)心的緊張感，但是，一定不要在演繹歌曲時(shí)讓聽(tīng)眾感知到這種緊張感，在演唱“好像乳汁浸潤(rùn)著我的心窩”時(shí)須減慢語(yǔ)速，表現(xiàn)出內(nèi)心細(xì)膩的情感。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，隨著《我愛(ài)你中國(guó)》被無(wú)數(shù)的音樂(lè)家翻唱，其在華夏兒女的心中仍然處于神圣的地位，并成為了無(wú)數(shù)大型演出現(xiàn)場(chǎng)的必備曲目，從葉佩英、廖昌永、殷秀梅到汪峰，一代有一代的音樂(lè)家通過(guò)無(wú)數(shù)次的翻唱，將心中那份赤誠(chéng)及其對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)之情融入其中。本文首先詳細(xì)介紹了歌曲《我愛(ài)你中國(guó)》的創(chuàng)作背景及歌曲風(fēng)格，讓人們充分了解該歌曲的創(chuàng)作過(guò)程，其次從美聲唱法的發(fā)聲、聲樂(lè)技巧兩方面著重分析了歌曲《我愛(ài)你中國(guó)》的演唱技巧，通過(guò)對(duì)該歌曲演唱技巧的分析，便于演唱者更加輕松地演繹該歌曲，之后從聲樂(lè)與旋律兩方面闡述了《我愛(ài)你中國(guó)》所具備的藝術(shù)特征，最后針對(duì)該歌曲的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行簡(jiǎn)要的概括。通過(guò)對(duì)該歌曲的全方位剖析，為其成功演繹和情感的豐富表達(dá)奠定良好的基礎(chǔ)。