拉班舞譜涵蓋了多少“拉班”？

［美］安·哈欽森·蓋斯特 盧玫蓁 譯

因為拉班舞譜（Labanotation，簡稱為LN）的名稱中有拉班（Laban）①的名字，所以人們很難判斷今天的舞譜系統(tǒng)中包含了多少拉班的原始概念和理論，以及從開始到后來的發(fā)展。1995年出版的《拉班舞譜系統(tǒng)發(fā)展史》（A History of the Development of the Laban Notation System）中分別介紹了拉班1928年和1930年以德語和英語出版的《舞蹈描述》（Schrifttanz）中所使用的原始符號體系（symbology），并揭示了在隨后的幾十年中符號如何演變及其用法的進一步發(fā)展。該書還提到動作分析鞏固了系統(tǒng)，并將其與拉班空間和諧（Choreutics）②里的空間分析與發(fā)展進行了對比。大約在1933年，拉班的創(chuàng)造力集中于其他領域，他對舞譜系統(tǒng)失去了興趣，不希望再考慮舞譜的發(fā)展，并慷慨地“將他的（舞譜）系統(tǒng)送給全世界”。

如果沒有下一代將拉班舞譜作為首要關心和考慮的目標，那么從拉班開始的舞譜可能很早就消失了。第一位注入心力對舞譜進行研究的是德國人阿爾布雷希特·克魯斯特（Albrecht Knust），他專門從事人人跳（layman dance）③，特別是動作合唱（movement choirs）。多年來，他大大地增進了舞譜系統(tǒng)功能，在20世紀40年代用德語寫了8卷本的舞譜百科全書，并在1956年和1958年分別用德語和英語出版了《拉班舞譜手冊》（Handbook of Kinetography Laban）④。

20世紀30年代，西古德·理德（Sigurd Leeder）在英國教授和擴展舞譜系統(tǒng)。他的強項在于探索動作的創(chuàng)造力，并把這些發(fā)現用舞譜記錄下來。盡管理德從未編寫過任何舞譜教科書，但感興趣的學生用心記下筆記并討論理德的發(fā)現，其中包括著名的安·哈欽森（Ann Hutchinson）。自1926年起，居住在紐約的愛瑪·歐特·貝滋（Irma Otte Betz）一直以函授的方式師從拉班學習舞譜，并在漢婭·霍爾姆的舞蹈學校（Hanya Holm Studio）任教。這些對拉班舞譜最初的系統(tǒng)使用都是獨立發(fā)生的，拉班從未設置過一個中心來指導、管理和發(fā)展他發(fā)明的舞譜。

1940年，4位女性在紐約的會面造就了舞譜局（Dance Notation Bureau，DNB）的誕生。其中哈欽森代表英國的理德分支，海倫·普瑞斯特（Helen Prist）代表德國的克魯斯特分支，珍妮·普萊斯（Janey Price）和荷瑞塔·格林伍德（Henrietra Greenhood）⑤都是美國舞譜研究者貝滋⑥的學生。這三個分支的會晤顯示了拉班舞譜在術語、符號運用和動作分析方面的差異。在采用拉班舞譜系統(tǒng)促進舞蹈藝術發(fā)展的過程中，舞譜局成了信息共享、交換和發(fā)展中心。

目前拉班舞譜的理論和符號體系已經超越拉班最初的論述。迄今為止，其發(fā)展主要來自這一體系的應用，以及分析和記錄身體運動的實際需要。尤其是紐約市的編舞家們有需求地使用舞譜記錄他們的動作風格和舞蹈作品，包括瑪莎·格蕾姆（Martha Graham）、多麗絲·韓芙莉（Doris Humphrey）、查爾斯·衛(wèi)德曼（Charles Weidman）、漢婭·霍爾姆（Hanya Holm）、阿格尼斯·德米勒（Agnes de Mille）、喬治·巴蘭欽（George Balanchine）和弗雷德·阿斯塔爾（Fred Astaire）。在記錄舞作的過程中必須修改拉班舞譜最初的符號原理，并根據需求發(fā)展新符號和新理論。雖然《拉班舞譜系統(tǒng)發(fā)展史》提供了有關系統(tǒng)演進的詳細說明，但我在此處列出該系統(tǒng)的一些關鍵變化和發(fā)展。

空間分析（Spatial Analysis）

拉班對運動空間方面的著迷使他對正在發(fā)生的動作進行“方向性”描述，即肢體或肢節(jié)在空間中位置記錄的就是標準方式⑦。他運用《空間和諧》中介紹的幾何形式，將方向建立在以身體為中心的恒定垂直線（constant vertical line）上。使用二十面體（icosahedron）（圖1）作為空間模型，該模型中的前方一點確定為前方，“前方的位置”（Stance Forward）為固定方向。一個人無論身體彎曲或扭轉的程度是多少，二十面體的前方不變⑧。多數其他的舞譜系統(tǒng)都基于身體的構造和運動的物理分析來決定方向，但這不是拉班關心的問題。不過，記錄戲劇性的舞蹈還需要開發(fā)這一領域。

圖1 空間和諧中的二十面體

二十面體的方向（Icosahedral Directions）

事實上二十面體里的每個點都是一個中間點，不是落在標準的45°角的方向。因此，在拉班舞譜里想準確地記錄每一個方向，需要使用更詳細的步驟。為了避免額外的標示符號，在拉班研究的實踐過程中，從早期就開始一直使用符號表示二十面體各方向上的45°標準角構成的方向。例如：右旁高符號使用45°角代替空間和諧里從旁高向原位高（垂直方向）的三分之一移位（圖2a，2b）。這種簡化使得許多學生相信拉班舞譜使用的方向系統(tǒng)是源自拉班的“空間和諧”（Space Harmony）的概念，例如立方體、二十面體等的空間形狀。這些結構產生了有趣的運動可能性，但是世界各國人民自然運動的方式并非基于拉班的空間形式。

圖片來源：盧玫蓁繪制

平面（The Planes）

二十面體的研究里，圍繞身體的平面呈矩形（圖3）。然而，由于身體構造的原因，圍繞身體的所有平面會形成球體（Kinesphere）。肢體所有的姿態(tài)動作基本上都是圓形，部分是弧形或轉動行為（圖4）。通常在拉班舞譜的簡介里不介紹這些動作事實所依據的理論。但是，艾什科瓦——瓦赫曼舞譜系統(tǒng)（Eshkol-Wachman Movement Notation，簡稱為艾什科瓦舞譜系統(tǒng)）也運用同樣的理論，在它的說明圖中揭示了球體運動（圖5）。拉班舞譜空間分析的理論和艾什科瓦舞譜系統(tǒng)是完全相同的，但是艾什科瓦舞譜系統(tǒng)使用數字表示空間中的點，拉班舞譜使用的是特定方向形狀的符號。和其他舞譜系統(tǒng)相比，艾什科瓦舞譜是另一個在分析方向時結合了不同的參照系的系統(tǒng)，這也是拉班舞譜的重要特征之一。

圖3 空間和諧里的門平面、輪平面、桌平面

圖4 拉班舞譜里弧形移動的姿態(tài)動作

圖5 艾什科瓦——瓦赫曼舞譜系統(tǒng)的球體運動軌跡

偏離分析（Analysis of Deviations）

拉班的空間理論說明了在“間接路線”（indirect path）中，偏離路線只能朝著8個三維對角線（德語稱schr?ger）的其中一個方向發(fā)生，然而對“間接路線”的需求是方向運動偏離標準路線的運行。1935年，茵格·芭特妮芙（Irmgard Bartenieff）和克魯斯特將弗耶舞譜（Feuillet notation）的舞步轉譯成拉班舞譜。當一只腳從前向后移動時，腳向旁偏離，形成彎曲的、更開放的姿態(tài)時，他們只能朝對角線偏離，從而產生不勻稱的曲線（圖6）。但是我們需要的是新的向旁的偏離用法，這樣的偏離可以朝向任何方向、任何水平。這一方面，原來的拉班理論已經無法滿足現有的舞蹈形式需求，因此必須進行更改⑨。

圖6 芭特妮芙轉譯弗耶舞譜的拉班舞譜［左邊譜的第一和第二小節(jié)可以看到腿偏離路線（朝對角線偏離）］

重心（Center of Gravity）

重心是一個明顯的例子，說明我們需要更正確的動作分析與符號體系。早期，骨盆符號代表重心（center of weight）⑩。當時，拉班和其他人認為重心在骨盆的一個固定點上。哈欽森通過研究以及與倫敦科學博物館的專家進行的會談，發(fā)現了重心也可能發(fā)生在人體之外的情況。哈欽森了解到重心是一個可移動的平衡點?？唆斔固匾惨庾R到了這一點，所以哈欽森和他共同提議了一個新的符號（圖7a，7b）來代表重心，以將其與骨盆的符號區(qū)分開。

圖片來源：盧玫蓁繪制

上半身動作（Upper-body Movements）

拉班早期的舞譜系統(tǒng)提供了一種便捷的記錄方式來表示包含身體的臂姿，例如包含上半身的記錄方式。當只需記錄上半身運動（但沒有任何手臂動作）時，所用的方向符號是假設使用上半身時包含了手臂。有經驗的記譜員或舞譜教師讀譜時，這些符號展現出來的動作有所不同，它不是（也不打算是）對實際發(fā)生動作的精確描述。此外，這種身體動作的方向分析與系統(tǒng)的其他部分不同。在記錄現代舞技術的過程中，尤其是瑪莎·格蕾姆的舞蹈時，需要更具體、更詳細的符號說明只有軀干動作但沒有手臂的動作。因此，在舞譜局使用的符號群中沒有上半身符號的分析和記錄方法。

適當的描述

在20世紀40年代早期，舞譜局的成員發(fā)現她們記錄現代舞舞作時，使用的動作符號和編舞家所描述的動作不一樣。如果動作與空間無關，舞譜記錄身體各部位所在的空間位置就不是真實的或適當的描述，符號并沒有反映出編舞家的意圖。為了回應編舞家，記譜員找尋其他方式，因而擴展了舞譜系統(tǒng)，例如提供解剖學描述。哈欽森發(fā)明了折疊、展開，冠狀面和矢狀面的彎曲、延伸等符號。在拉班動作分析方面，芭特妮芙通過她物理治療師的工作引入解剖學，并發(fā)展了此領域以更好地理解動作。

這些都是需要做出的重大改變，此外還需要進行許多額外的細微調整。

拉班的反對

拉班并不贊同舞譜局記譜員所做的改變?？唆斔固卦诘聡瑯有枰獙λl(fā)展的拉班舞譜（Kinetography Laban，簡稱為KIN）做類似的改變，這也引起了拉班的不滿。這里要提醒各位的是：在舞蹈領域里拉班只記錄過他自己編創(chuàng)的舞蹈，拉班從未親身體驗其他人的需求。那時他的力效（Effort）研究還在發(fā)展中，完全不同于拉班舞譜（LN/KIN）。

成績

許多人本能地認為拉班舞譜如今演變成高度發(fā)展的、精密的系統(tǒng)，完全是拉班的功績。有些人意識到克魯斯特的巨大貢獻，舞譜局的哈欽森和她的同事們也有許多功勞。不太為人所知的還有匈牙利的杰出專家瑪麗亞·圣瑟保（Maria Szentpal）的貢獻，尤其是她發(fā)明的時間符號（Time Signs）和軌道釘（Track Pins）方面的用法。哈欽森敏銳地觀察了符號類（Symbol Families）和視覺識別（Visual Recognition）的相似度與相異度，發(fā)明了相當數量的符號，如八種不同程度的彎曲和伸展，以及主題舞譜借由拉班舞譜里簡化的符號，用于動作的自由選擇和表達。

動作字母表?

哈欽森在發(fā)展舞蹈語言（Language of Dance，簡稱LOD）時，研究了拉班所提供的基本動作序列。她發(fā)現拉班的動作序列有缺失并且不一致。例如，拉班認為身體部位的轉動（rotation）和扭轉（twisting）同樣重要。然而對哈欽森而言轉動（rotation）屬于“轉動類”（rotation family）中的基本形式，也是主要形式，而扭轉的應用則更具體化，應屬次級類別。哈欽森對其他舞蹈教育者工作的研究促使她將動作編纂并分類，即現在所稱的“動作字母表”（The Movement Alphabet）（圖8），即“根動作”的列表，或者，如果人們認同的話，也可以視為是所有動作的基本組成部分。哈欽森尋找這些通用元素，而舞蹈語言的建立正是基于這些通用元素。

圖8 哈欽森的動作字母表——動詞表

國際拉班舞譜學會

1959年拉班逝世后，莉莎·烏爾曼（Lisa Ullmann）想組織一個機構來監(jiān)督舞譜的持續(xù)演變和進一步發(fā)展的適應性，于是成立了國際拉班舞譜學會（The International Council of Kinetography Laban/Labanotation，簡稱ICKL），核心成員為克魯斯特、理德、哈欽森和烏爾曼。學會每兩年召開一次會議，經過與會者的嚴格討論和協(xié)商達成共識，減少那些因各自獨立使用而產生的不同用法——這些被認為是特定描述的替代用法。ICKL指導和采用了新符號和新用法，澄清了理論問題，并共享教學方法以及使用舞譜重建舞作的過程。ICKL理論事項以及技術問題索引（Index of ICKL Technical Matters）可從ICKL網站（www.ickl.org）上查詢得到。

拉班舞譜的命名

因為“舞譜”（dance notation）是一個通用術語，注冊名稱時律師建議舞譜局選擇一個可以代表舞譜局記譜員記錄和教學的特殊名稱。為了紀念拉班最初的觀念，哈欽森聯(lián)想到了她們常在口頭上說的“我們使用‘拉班舞譜’（Laban notation）”，于是將兩個字合起來創(chuàng)造了Labanotation一詞。為了區(qū)分它的注冊名稱，Labanotation必須以大寫字母“L”書寫，像胡佛（Hoover）、舒潔（Kleenex）?等成為通用術語那樣。

結語

毫無疑問，拉班突破性的貢獻在于開創(chuàng)了動作領域的研究，他豐富了動作研究里的許多區(qū)域。在某些方面，他的研究還不夠深入，尚未完全開發(fā)動作領域的可能性，但這并不妨礙他的偉大成就。任何領域里沒有一個人要為重大突破負全責，但其他人的功勞也不可小覷。雖然不能總是叫出重要貢獻者的名字，但應該讓關注這一領域的人知道，目前的拉班舞譜系統(tǒng)中有多少是基于拉班的最初觀念和著作。

來源

還有其他有關拉班系統(tǒng)的文獻，以下這些是重要的參考文獻，以出版時間先后為序。

文獻清單

1 LABAN R.Schrifttanz：Methodik，orthographie，erl?uterungen［M］.Leipzig：Universal-Edition，1928.

2 LABAN R.Schrifttanz.La danse écrite.Script dancing.2 kleine T?nze mit Vorübungen［M］.Leipzig：Universal-Edition，1928.

3 LABAN R.Schrifttanz.La danse ecrite［M］.Leipzig：Universal-Edition，1930.

4 LABAN R.Schrifttanz［J］.Wien：Universal Edition，1928—1931.The magazine was published from July 1928 until October 1931 in a total of 11 issues.

5 KNUST A.Kinetographie Laban［M］.Unpublished manuscript，circa 1953.The series contains eight volumes that are unpublished manuscript in German.The books are available through microfilm print-outs at the Dance Collection，New York Public Library，Lincoln Center，New York City.

6 HUTCHINSON A.Labanotation：the system for recording movement［M］.New York：New Directions，1954.

7 LABAN R.Principles of dance and movement notation［M］.London：Macdonald & Evans，1956.

8 KNUST A.Abriss der Kinetographie Laban（in two parts）［M］.Hamburg：Das Tanzarchiv，1956.

9 KNUST A.Handbook of Kinetography Laban（in two parts）［M］.Hamburg：Das Tanzarchive，1958.

10 HUTCHINSON A.Labanotation：the system of analyzing and recording movement［M］.New York：Theatre Arts Books，1970.

11 KNUST A.A dictionary of kinetography Laban（Labanotation）［M］.Plymouth：Macdonald & Evans，1979.

12 HUTCHINSON A.Your move：a new approach to the study of movement and dance［M］.New York：Gordon & Breach，1983.

13 HUTCHINSON A.Advanced Labanotation［M］.A series of 9 books on specific topics.New York：Harwood Academic Publishers，1991—2003.

14 HUTCHINSON A.Labanotation：the system of analyzing and recording movement［M］.New York：Routledge，2005.

15 HUTCHINSON A，CURRAN T.Your move：the language of dance approach to the study of movement and dance［M］.New York：Taylor and Francis，2007.

【注譯】原文刊登于美國舞譜局理論公告欄（DNB Theory Bulletin Board），2008年2月15日。

【注釋】

①魯道夫·拉班（Rudolf Laban）是20世紀具有代表性的歐洲舞蹈理論的發(fā)明家，被譽為“現代舞之父”。他發(fā)明的拉班舞譜、拉班動作分析被后人應用于諸多行業(yè)。

②中國將Choreutics翻譯成“空間和諧”，但拉班動作分析里“空間和諧”還有另一個名稱為Space Harmony。

③一般人皆可跳的舞蹈。

④歐洲稱拉班舞譜為Kinetography Laban，美國則稱Labanotation。

⑤格林伍德后改名為伊芙·珍特莉（Eve Gentry）。

⑥貝滋于1939年12月去世。

⑦“空間和諧”只記錄主要肢體動作。拉班舞譜是把身體所有肢體部位所在的每個空間方向都記錄下來，方得以精準地跳出舞蹈動作。

⑧和“空間和諧”固定前方不同，拉班舞譜的前方以動作者的前方為主。動作者一旦轉動，會建立新的前方。拉班舞譜用的參照系是標準坐標（The Standard Cross of Axes），而“空間和諧”使用的是固定坐標（The Constant Cross of Axes）。拉班舞譜也可使用固定坐標和身體坐標（The Cross of the Body Axes），但需要加上定調鍵（key）注明是用哪種坐標，以表明身體部位所在的方向參考標準。

⑨拉班舞譜后來發(fā)展的偏離理論可從哈欽森所著的《拉班記譜法》（2005年出版于紐約的勞特利奇出版社）第393—397頁查詢。參見：GUEST A H.Labanotation: the system of analyzing and recording movement［M］.New York: Routledge,2005：393—397.

⑩Center of weight或center of gravity皆譯為“重心”。Gravity和地心引力有關，weight和身體重量有關。

?哈欽森把主題舞譜里的主要動作名詞稱呼為“動作字母”，例如移動、靜止、方向等。哈欽森1967年在英國設置了另一個機構——“舞蹈語言中心”（Language of Dance Centre），專門教授主題舞譜。主題舞譜、舞蹈語言和動作字母只是不同名稱，而非不同系統(tǒng)。

?胡佛（Hoover）是美國早期著名的吸塵器，舒潔（Kleenex）是面巾紙。只要一提到胡佛，大家會自動聯(lián)想到吸塵器。