淺談晚明浪漫書風與傅山的條屏創(chuàng)作

摘要：本文通過對傅山條屏書法的創(chuàng)作，晚明書法家之間的比較，傅山書法的形式感分析以及傅山書法對當代書法創(chuàng)作的啟示和影響。傅山生活的晚明的文化背景是中國書法史上燦爛的一頁，晚明的浪漫主義書風和創(chuàng)新性將書法藝術推向極致。傅山作為一個非常典型的代表，他的書法值得我們?nèi)パ芯俊?/p>

關鍵詞浪漫;繁密;自然

傅山（1607-1684），明末清初書法家，其獨到的藝術理論和個性的藝術創(chuàng)作給后人留下極深的印象。明末清初的書法創(chuàng)作在中國書法史上有著非常重要的地位，出現(xiàn)了一批推陳出新、具有張揚個性的書法家寫下了一幅幅草書巨軸作品?！案瞪降臅ū辛送砻饕詠頂[脫技法規(guī)則束縛、注重個性宣泄的特征，并把這種追求發(fā)展到極致”[ 劉恒《中國書法史·清代卷》，江蘇教育出版社2002年，第32頁。]，成為晚明浪漫主義書風的代表人物。

一、晚明浪漫書風與傅山的書法追求

晚明是中國社會發(fā)生巨變的一個重要時期，在這一時期，中國的政治、經(jīng)濟、文化都有了突發(fā)性的變化。對于中國書法來說，晚明又是一個承前啟后的重要時期，無論是研究中國古代書法還是近現(xiàn)代書法，都有非常重要的意義。晚明書法是對舊時代的一個總結(jié)，又開創(chuàng)了一個新的書法潮流，對現(xiàn)代書法創(chuàng)作產(chǎn)生非常大的影響。我們可以把當時的書法變革運動稱為晚明浪漫書風的興起，將那個時代的書法稱為晚明浪漫書風。晚明浪漫書風是指從隆慶到清初不到100年的時間里形成的以表現(xiàn)自我、張揚個性、注重內(nèi)心表達為宗旨的的書法藝術思潮。晚明浪漫書風也對以后的書法創(chuàng)作以及書法理論產(chǎn)生巨大影響。

明代思想家王陽明建立了“知行合一”的心學體系之后，這種學說成了明中葉以來思想解放的的重要通道。李贄發(fā)揮了“心學”的反傳統(tǒng)傾向而創(chuàng)立的自己的學說，以“自然無為”的”童心”學說為準則，打破人們的傳統(tǒng)觀念，認為“天下之至文，未有不出于童心焉者也”，來倡導真誠，反對虛偽，成為當時追求個性解放、表達自我、反對約束，這些理念對文藝作品產(chǎn)生非常大的影響。傅山正是成長與這種學術環(huán)境中，在這種思潮下，晚明雖然有一部分書家崇尚復古書風，但是文藝上有代表性的思想家及藝術家都有了自我標榜、不肯寄人籬下的思想意識，勢力之大，形成了時代風氣，他們崇尚個性、追求浪漫，造就了書法藝術的新氣質(zhì)。晚明書法家中，書法不再完全追隨古代法度規(guī)范，更是強調(diào)抒情達意、表現(xiàn)發(fā)泄、注重自我意識。傅山在年輕時候，正是被這種浪漫風氣鎖感染，學術思想和文藝思想都對傅山產(chǎn)生很大影響。

傅山之前，徐渭的挾風帶雨，迭起波瀾，姿態(tài)狂放，不拘泥于法度，抒發(fā)自己內(nèi)心的淪落以及懷才不遇，極具浪漫主義個性。徐渭對氣韻的追求成為當時社會思潮的一個代表。后來的張瑞圖在政治上受挫，心靈出于矛盾狀態(tài)，后墜入空門，將人生的郁悶、痛苦全部用書法發(fā)泄出來，產(chǎn)生了有轉(zhuǎn)無折、尖俏粗狂，異于當時其他書風。黃道周、倪元路、王鐸年齡稍大于傅山，他們也是以自己獨特的個性、不羈的書風，他們?nèi)齻€相互影響，都以行草書見長。黃道周詭異多變、古拗遒勁;倪元路氣格高古，奇崛恣肆;王鐸跌宕連綿、氣勢雄偉。他們將明末清初的浪漫書風推向高潮。傅山的行草書出于狂草之勢，尤其是大條屏的連綿纏繞，似乎在書法自己的煩亂、發(fā)泄自己的怒氣，大氣磅礴，線條如莽繩纏繞，一瀉千里，單個字也是因勢得形，無刻意安排之意。他的書法和徐渭相比，更加率意任性，更流暢;與倪元路、王鐸、黃道周相比，書法中非理性成分更多、抒情性更強。從這些方面看傅山書法，似乎是晚明浪漫書風的集大成者。

二、傅山條屏創(chuàng)作視覺形式感及風格分析

㈠傅山行草書中的用筆、結(jié)構(gòu)的特點

曲圓為主，化方為圓。草書講求圓轉(zhuǎn)流動、方圓結(jié)合。傅山的草書大多是曲折圓轉(zhuǎn)，連續(xù)圓轉(zhuǎn)，呈數(shù)字“3”式，

2、眾多弧線、圈的穿插。這是傅山草書中取勢的結(jié)果，也是非常引人注意的地方，也是傅山在對線條駕馭的高度熟練，速度較快的情況下的結(jié)果。這些字的結(jié)構(gòu)常常像數(shù)字“8”。這些字雖然速度較快，但是節(jié)奏變化還是非常明顯，線條的變化非常豐富，濃淡枯濕、輕重緩急充實在其中，大大增加了視覺豐富性。

3、明代條幅尺寸的不斷加大，像小字中筆畫內(nèi)的豐富變化已經(jīng)不可能，只能用中鋒。徐渭、傅山等書家在書寫時候也在不斷嘗試，在保證中鋒用筆的同時，加強了筆墨的變化。林鵬在《丹崖書論》中說：“傅山用墨特別講究，輕重深淺，濃淡干濕，千變?nèi)f化，豐富多彩，并且一任自然，似乎出于無意”。[ 林鵬《丹崖書論》，山西人民出版社2003年，第86頁。]傅山的筆墨表現(xiàn)手法主要有：

⑴單個字用筆的節(jié)奏變化。傅山的草書在書寫并沒有弱化提按，所有的提按都是蘊藏在單個線條中。當筆畫較重時放慢速度，減力后則加速，這樣可以呈現(xiàn)出單個字的粗、重、潤、枯。如上圖“夢”等字。傅山的字在整體書法家中書寫速度屬于較快的，他的放慢速度是相對的慢。

⑵漲墨的運用。晚明時候較多的書法家運用漲墨（圖二）手法，這里尤其以王鐸和傅山為代表。在蘸墨時候以飽墨慢寫于生宣紙上。當然，材料的不同也覺得了暈墨程度，所以在漲墨處形成了“大墨點”。比如《“東海倒座崖”詩軸》里面的前幾個字“關”“窗”“?！薄皝怼薄皝怼薄疤铩钡茸侄际怯昧藵q墨，與旁邊的“鰲”“佛”等做了對比，形成了強烈的視覺效果。

㈡傅山草書的密、滿、繁

傅山草書傾向于“密”、“滿”、“繁”，他的草書通過圓、弧交叉，分割了內(nèi)部空間，另外，字距和行距較小也是非常重要的一方面。傅山的密化結(jié)構(gòu)大概可以歸納為：

1、繁復的一筆書? 這是傅山連綿大草的一個重要因素。在一筆書的過程中，字與字之間的點畫都連了起來，且都是實線，由于這些實線和筆畫基本等粗，所以線條的縈繞的密度也將增加，更加突出繁復的感覺。

2、實寫引帶 字與字之間的連線當成實線筆畫書寫，粗細相同，形成較多從右上到左下的長弧度線，這樣使整體更顯流暢，一瀉千里，同時也造成了傅山草書的“密”的特點，但是傅山做“密”手法還是比較靈活，行與行之間距離有大有小，增加了變化和趣味性。

參考文獻：

[1]劉恒《中國書法史·清代卷》，江蘇教育出版社2002年，第32頁。

[2]林鵬《丹崖書論》，山西人民出版社2003年，第86頁。

作者簡介;劉志威 男 漢族? 19900310 碩士研究生 研究方向：書法。