弦樂四重奏中的小提琴演奏要點分析

詹寧

弦樂四重奏的體裁是受十八世紀(jì)聲樂合唱團(tuán)回聲部創(chuàng)作的影響下產(chǎn)生的獨特室內(nèi)樂形式，屬于現(xiàn)代室內(nèi)樂里經(jīng)典且受歡迎的組合形式[1]。弦樂四重奏通過獨特的展現(xiàn)形式，將沁人心脾、感人心扉的情感語言進(jìn)行表達(dá)，要求演奏者能夠?qū)ψ髌防锛?xì)膩且龐大情感與內(nèi)涵給予表達(dá)。小提琴屬于西方音樂界常用的一種主要樂器，有音樂皇后的美稱，該樂器為一種四條弦的弓箭弦樂器[2]，通過弓與弦的相互摩擦形成聲音，五度定弦主要是G、D、A、E，多被用于進(jìn)行戲劇性情感表達(dá)。弦樂四重奏的發(fā)展史已有百年之久，為一種相對傳統(tǒng)的西方室內(nèi)音樂體裁，相較于管弦樂那種多樣化的音色來講，弦樂四重奏的氣質(zhì)更加親和，優(yōu)雅知性[3]。

同時，因弦樂四重奏演奏樂器數(shù)量較少，故而四種樂器各自演繹的獨立聲部明顯清晰。弦樂四重奏因在音色上較近，同時結(jié)構(gòu)相對嚴(yán)謹(jǐn)，故而對演奏者的專業(yè)技能提出了更高要求，小提琴為弦樂四重奏不可缺少的元素之一，需要以精湛的演奏技巧和完美配合方可將音樂里潛在的內(nèi)涵進(jìn)行表現(xiàn)，對其演奏技巧進(jìn)行探究很有必要。

一、弦樂四重奏里不同聲部特征與職能

弦樂四重奏組成包括第一、二小提琴，大提琴與中提琴四把弦樂器，包括四個聲部，各聲部僅有一名演奏者，不同樂器、聲部相互間彼此獨立、平等但又相互融合，為古典主義時期最經(jīng)典的室內(nèi)樂組合形式。該組合沒有交響樂哪種恢宏的氣勢，無歌劇里的宏大場面，不過該體裁的音樂可將人和人相互間親密般交談的感覺進(jìn)行營造，最開始主要在沙龍、家庭等處演奏，屬于一些貴族雅士閑來無事打發(fā)時間的音樂形式，不過在歷史發(fā)展潮流里，它主要由貴族庭院向世俗舞臺邁步，并最終成為人類情感表達(dá)的重要器樂。弦樂四重奏的弦樂器負(fù)責(zé)演奏不同的聲部，具體職能總結(jié)起來即：第一小提琴在演奏過程中主要負(fù)責(zé)高聲部，第二小提琴與中提琴在演奏過程中主要負(fù)責(zé)內(nèi)聲部，大提琴在演奏過程中主要負(fù)責(zé)低音部；弦樂四重奏有一定的演奏難度，四個聲部均有獨奏能力，音準(zhǔn)要求相當(dāng)高，表現(xiàn)力突出[4]，不同聲部聲音應(yīng)清晰，四個聲部調(diào)弦于第一小提琴的主導(dǎo)下將中提琴、第二小提琴、大提琴弦調(diào)平調(diào)準(zhǔn)實現(xiàn)優(yōu)秀音樂作品的演奏。第一小提琴的任務(wù)即進(jìn)行作品演奏風(fēng)格把控，在演奏時主弦律較多，發(fā)揮作品引領(lǐng)功效[5]，不過也同時發(fā)揮伴奏的作用，主弦律演奏時應(yīng)有充分的自信，明顯果斷。副弦律演奏以及伴奏時應(yīng)注意控制好音量，做好主弦律的配合，第一小提琴在樂曲里發(fā)揮統(tǒng)率之效；第二小提琴在音樂作品演奏時多扮演伴奏聲部的作用，節(jié)奏變化明顯，并做好和中提琴的配合[6]。相較于第一小提琴來講，第二小提琴屬于溫順且堅定的低聲部，負(fù)責(zé)對高聲部進(jìn)行襯托。中提琴在演奏時負(fù)責(zé)與第二小提琴配合完成作品伴奏，中提琴演奏有一定的難度，雙音相當(dāng)多，八度、十度時常產(chǎn)生，為演奏這提出了更高的演奏技巧。中提琴功能是進(jìn)行中聲部充實，進(jìn)行音準(zhǔn)的合理把控，以防發(fā)音過響或含糊，按弦用力不可過大，注重節(jié)奏把控[7]。大提琴深沉甘甜，它的主要功能即進(jìn)行音樂作品節(jié)奏把控，尤其是用于節(jié)奏型段落音樂與節(jié)拍的把控中可對音樂進(jìn)行很好的控制。

二、小提琴在弦樂四重奏中所發(fā)揮的作用

(一)配器視角

配器實質(zhì)上就是搭配的樂器，雖然在演奏過程中并非是發(fā)揮了主角的功效，不過樂器搭配組合存在差異，所凸顯的音響效果也存在不同，故而我們需經(jīng)不同配器搭配進(jìn)行不同音樂風(fēng)格演繹，將多樣化藝術(shù)特色進(jìn)行展現(xiàn)。若從配器視角對小提琴在弦樂四重奏里發(fā)揮的價值進(jìn)行分析，還應(yīng)對平時里搭配使用的樂器進(jìn)行分析，并對音樂的音量、音色、演奏力量與肢體動作展開全方位考量，進(jìn)行不同音樂要素調(diào)整，使所演奏的音樂作品給人的感覺更加充實，具備更豐滿的音樂形象。小提琴演奏的技巧也相當(dāng)獨特，演奏前應(yīng)對樂器特征有一定的了解[8]，明確小提琴與其他樂器組合相互間搭配的融合程度等，使得所演奏的內(nèi)容準(zhǔn)確性更高。小提琴音色較圓潤光滑，表現(xiàn)力也很強(qiáng)，故而在寬廣音域里，演奏的表現(xiàn)張力務(wù)必要凸顯出來，使所用的各樂器彼此得到完美配合，從而發(fā)揮良好的配器效果。

(二)和聲視角

和聲學(xué)是對音的結(jié)構(gòu)與怎樣實現(xiàn)不同樂器音的連接進(jìn)行研究。弦樂四重奏里和聲處理效果會對四件樂器彼此間配合與整體演奏帶來直接影響，若不處理好和聲構(gòu)成問題會干擾弦樂隊伍音響比例平衡性。通常情況下在演奏時所選的和聲排列方式包括兩種，即密集排列法與開放排列法。其中密集排列法主要是根據(jù)自然泛音列規(guī)范給予排列，本著上密下疏理念，避免各音樂因素彼此干擾，讓音響的純粹性得以顯現(xiàn)。而開放排列法通過這一系列的排列讓音響的明亮與柔和性更強(qiáng)，依靠大跨度和聲分布，對音色寬廣性的提高更有利。相較于大提琴與中提琴，小提琴的音調(diào)更高，在弦樂四重奏里扮演了高音區(qū)角色，故而和聲應(yīng)和其他樂器有足夠的默契程度，從而將音響的平衡性進(jìn)行呈現(xiàn)。

(三)音樂美學(xué)視角

音樂美具體涉及美學(xué)與音樂學(xué)兩部分。站在哲學(xué)視角分析音樂藝術(shù)可進(jìn)一步了解音樂學(xué)科美學(xué)與價值。音色屬于一種情緒表達(dá)的舉措之一，音色構(gòu)成會直接影響物體振動頻率，不同樂器音色相互間的差異較明顯，而表演時技巧與力度也會為音色造成影響，從而讓所奏音樂更加優(yōu)美動聽或緊張激烈等。從整體來看小提琴音色具有較強(qiáng)的感染力，琴弦好似能說話，能夠展現(xiàn)出獨特的音色，從而將音樂作品里的不同情緒進(jìn)行表達(dá)。典型的即在勃拉姆斯小提琴奏鳴曲的演奏時，一些演奏者無法將小提琴藝術(shù)魅力給予充分展現(xiàn)，但若演奏者在演奏小提琴時能將其和其他樂器演奏者處于平等合作狀態(tài)，所展現(xiàn)出的藝術(shù)魅力是值得人贊賞的。

三、弦樂四重奏中的小提琴的主要演奏技巧

(一)節(jié)奏

節(jié)奏屬于演奏過程中相當(dāng)基礎(chǔ)的一項元素，主要即不同音調(diào)與表情要素于時間線展開規(guī)律性的排列組合且經(jīng)時間來展開的藝術(shù)要素。敏銳準(zhǔn)確的節(jié)奏感能讓不同演奏者配合度更強(qiáng)，實現(xiàn)節(jié)奏相互間對位的靈活表現(xiàn)。弦樂四重奏里小提琴的節(jié)奏把控應(yīng)做到準(zhǔn)確穩(wěn)定，演奏人員的樂感應(yīng)相當(dāng)強(qiáng)，使作品樂句的理解與氣口呼氣能夠彼此和諧。若演奏者無法準(zhǔn)確把控音樂節(jié)奏則會使整個樂曲變得扭曲，故而演奏者應(yīng)對樂曲本身以及其他樂器操作者給予充分的協(xié)作配合，在主導(dǎo)聲部時需為四重奏進(jìn)行基礎(chǔ)節(jié)奏鋪設(shè)，做到相互配合，嚴(yán)格自律，使得音樂演奏穩(wěn)定性更強(qiáng)，通過最適宜的速度來演繹出弦樂四重奏。

(二)音準(zhǔn)

和獨奏比較起來，弦樂四重奏音準(zhǔn)的動態(tài)性特征較突出，故而增加了演奏的困難度，因此弦樂四重奏的演奏時要求演奏者具備一定的音準(zhǔn)把控能力與聽覺能力。弦樂四重奏音樂的動態(tài)性特征讓音符間連接更加緊密，前后音符彼此影響，前音符促成后音符形成，故而弦樂四重奏演奏過程里能夠采取純律原則，換句話說就是保持前后相互間頻率比例下降，使得演奏出的音樂作品更加和諧。音準(zhǔn)調(diào)節(jié)時盡可能不要選擇五度音程，因為可能會導(dǎo)致最高聲部和最低聲部相互間音程偏差出現(xiàn)。音準(zhǔn)訓(xùn)練時應(yīng)明確小提琴調(diào)性，此后合理調(diào)整聲部與音準(zhǔn)。由此可見，音準(zhǔn)訓(xùn)練時小提琴演奏者需先進(jìn)行調(diào)性確定，根據(jù)自然三和弦定律來對四個聲部和聲音準(zhǔn)做出調(diào)整。

(三)弓法

小提琴演奏時的弓法是指運弓技巧，運弓位置與力度會影響小提琴演奏風(fēng)格。弦樂四重奏演奏時小提琴演奏者應(yīng)具備嫻熟專業(yè)的運弓技巧進(jìn)行音樂作品的強(qiáng)弱拍把控。典型的即高潮音演奏時主要選擇下弓，跳弓通常根據(jù)實際情況選擇中弓或中下弓，具體演奏時應(yīng)注重演奏嚴(yán)謹(jǐn)性的把控方可和其他樂器進(jìn)行完美配合。

此外演奏時應(yīng)充分熟悉樂譜，明確所演奏音樂作品的風(fēng)格；同時，針對自身演奏部分需以獨自練習(xí)的方式來使熟練度得到提升；并且，針對演奏時的一些高難度樂段，做到與簡單樂段演奏相同的速度即可，讓整個音樂演奏的統(tǒng)一性與完整性得到提高。此后，應(yīng)保證自身聲部與其他聲部的協(xié)調(diào)配合，做好音量比例的合理調(diào)整，讓所演奏的音樂作品更具和諧性。弦樂四重奏演奏時小提琴演奏者務(wù)必要對以上流程引起高度重視，認(rèn)真分析，不斷總結(jié)，進(jìn)行技巧提升，才能在演奏時取得與聽眾深度共鳴之效。

四、小結(jié)

弦樂四重奏作為受歡迎的室內(nèi)樂演奏形式，看似清新簡約的音樂體裁，實際上可進(jìn)行作曲家內(nèi)心獨白的準(zhǔn)確表達(dá)。弦樂四重奏在漫長歲月發(fā)展中得到了越來越多音樂愛好者的欣賞。小提琴作為弦樂四重奏里充當(dāng)著重要角色的樂器，唯有全面深入地掌握小提琴特性，方可讓其更好地和其他聲部樂器完成最佳配合，將作曲者想要表達(dá)的音樂情感進(jìn)行充分展現(xiàn)，為觀眾呈現(xiàn)出更多為之震撼的優(yōu)秀音樂作品。