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    分析民間美術(shù)在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的表達(dá)

    2021-12-03 20:24:03劉欣鑫
    藝術(shù)品鑒 2021年12期
    關(guān)鍵詞:剪紙民間動(dòng)畫(huà)

    劉欣鑫

    民間美術(shù)是我國(guó)上千年留下的傳統(tǒng)文化并流傳至今,富有一定的價(jià)值性,對(duì)我們來(lái)說(shuō)是十分重要的藝術(shù),充分表達(dá)了上千年來(lái)勞動(dòng)者的生活,富有濃濃的鄉(xiāng)村氣息,隨著人類(lèi)社會(huì)的不斷發(fā)展,民間美術(shù)的風(fēng)格在保留經(jīng)典前提下也不斷在創(chuàng)新,民間美術(shù)作品為后人留下值得學(xué)習(xí)的作品,比如年畫(huà)藝術(shù)、剪紙藝術(shù)和色彩藝術(shù)的表達(dá)。而與民間美術(shù)作比較,動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)是一種新的藝術(shù)形式,如果能將民間美術(shù)融合到動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中,那么既可以將傳統(tǒng)文化延續(xù)下去,又能夠?yàn)閯?dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)提供充足的資料和靈感[1]。本文就運(yùn)用民間美術(shù)到動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的重要意義,來(lái)探析民間美術(shù)在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的表達(dá)。

    一、民間美術(shù)與動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的有效融合

    (一)傳統(tǒng)民間美術(shù)與現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的早期融合

    動(dòng)畫(huà)的設(shè)計(jì)主要是表達(dá)人物特點(diǎn)和故事情節(jié),我國(guó)擁有很多出色的美術(shù)動(dòng)畫(huà)作品,像《大鬧天宮》 《小蝌蚪找媽媽》等早期動(dòng)畫(huà)作品,直到今天,這些動(dòng)畫(huà)作品都能稱(chēng)之為經(jīng)典,它們通過(guò)參考古代年畫(huà)以及古典繪畫(huà)等不同的民族風(fēng)格,將其中的形象描繪得栩栩如生。我國(guó)的動(dòng)畫(huà)發(fā)展要從第一部動(dòng)畫(huà)《大鬧畫(huà)室》談起,影片表現(xiàn)一個(gè)畫(huà)家正在畫(huà)室作畫(huà),突然,畫(huà)家畫(huà)出的一個(gè)身著中式服裝的小人兒從畫(huà)板上跳下來(lái),他淘氣而滑稽,給畫(huà)家添了不少麻煩,最后經(jīng)過(guò)一番追逐打斗,小人兒被趕回了畫(huà)中。影片的情節(jié)雖然簡(jiǎn)單,但第一次從事動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的萬(wàn)氏兄弟卻遇到了不少難題,不是該動(dòng)的地方不動(dòng),就是不該動(dòng)的地方亂動(dòng),他們經(jīng)過(guò)多次試驗(yàn),反復(fù)摸索,才拍成功。從此,這部動(dòng)畫(huà)打開(kāi)了民族風(fēng)格之路,揭開(kāi)了中國(guó)動(dòng)畫(huà)史的一頁(yè)[2]。

    (二)傳統(tǒng)民間美術(shù)與現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的中期融合

    直到二十世紀(jì)七八十年代,中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)掀起一陣?yán)顺?,融合了民間美術(shù)的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)得到了人們的認(rèn)可與偏愛(ài),創(chuàng)作者能夠從傳統(tǒng)民間美術(shù)中吸取創(chuàng)作設(shè)計(jì)的靈感,將民族美術(shù)創(chuàng)新運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)當(dāng)中,其中《哪吒鬧?!愤@部動(dòng)畫(huà)片內(nèi)含豐富的中國(guó)元素,包括民間剪紙、敦煌壁畫(huà)、年畫(huà)、中國(guó)畫(huà)以及戲劇臉譜等,它是我國(guó)動(dòng)畫(huà)史的里程碑[3]。傳統(tǒng)審美中,紅色代表熱情,喜慶;戲劇臉譜中,紅色代表忠勇俠義,傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)注重對(duì)動(dòng)畫(huà)角色臉譜化處理,由形象知善惡,展示戲曲臉譜的傳神。這部電影之所以在藝術(shù)上取得如此大的成就,和與中國(guó)文化的充分融合分不開(kāi),從傳統(tǒng)神話到視覺(jué)動(dòng)畫(huà),其中蘊(yùn)藏的文學(xué)背景和傳統(tǒng)文化,值得我們細(xì)細(xì)品味。

    (三)傳統(tǒng)民間美術(shù)與現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的后期融合

    我國(guó)創(chuàng)作者不斷在嘗試將民間美術(shù)與現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)融合,這些動(dòng)畫(huà)作品興起之后,我國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展進(jìn)入了絢爛時(shí)期,但現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)卻開(kāi)始消沉,如今,人們更偏愛(ài)的大多是日本的動(dòng)畫(huà),像《火影忍者》《名偵探柯南》等,其特點(diǎn)就是形象突出、情節(jié)曲折離奇。而我國(guó),新形式的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)未能推動(dòng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,新形式的動(dòng)畫(huà)作品始終以低幼兒童教育為題材,不再重視傳統(tǒng)民間美術(shù)與動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的結(jié)合,這樣不利于中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)走向世界。因此,將傳統(tǒng)民間美術(shù)與現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)藝術(shù)相融合,保持傳統(tǒng)民間美術(shù)的文化內(nèi)涵并創(chuàng)新運(yùn)用在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中,弘揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)文化,是對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)走向繁榮的保障[4]。

    二、民間美術(shù)對(duì)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的重要意義

    (一)為動(dòng)畫(huà)造型增加美感

    傳統(tǒng)民間美術(shù)和現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作都具有悠久的歷史,民間藝術(shù)具有內(nèi)容簡(jiǎn)潔、形象純樸的特點(diǎn),而動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作是一種大眾喜愛(ài)的文化活動(dòng),民間美術(shù)的特征恰好符合現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作設(shè)計(jì)需求。我們國(guó)家有56個(gè)民族,不同民族蘊(yùn)含著不同的民族文化,將這些民族文化去其糟粕,取其精華就能形成豐富多彩、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的民族美術(shù),而所形成的民族美術(shù)作品中,有著非常形象而有美感的造型,這些都足以支撐一部好的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)作品[5]。比如孫悟空、哪吒、鐵扇公主、阿凡提等人物形象都能夠代表中國(guó)傳統(tǒng)民間美術(shù)的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)造型,就如今現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)而言,已經(jīng)將“孫悟空”和“哪吒”翻拍數(shù)十次,不斷從經(jīng)典的民族美術(shù)中吸取精華部分,這些經(jīng)典的形象正是動(dòng)畫(huà)作品中的寶貴素材。所以,在藝術(shù)家創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)形象時(shí),要充分地將民間藝術(shù)與動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)融合,使其具有民族特色,以保證動(dòng)畫(huà)造型的美感。

    (二)保持動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的原創(chuàng)性

    民間美術(shù)源于勞動(dòng)者在日常生活中的創(chuàng)作,具有強(qiáng)烈的民族屬性,也是真正能反應(yīng)民族生活的藝術(shù),將勞動(dòng)者對(duì)美好生活的向往表現(xiàn)得淋漓盡致,這些民間美術(shù)的特點(diǎn)在現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中有著重要的意義。民間美術(shù)的創(chuàng)作是沒(méi)有限制的,所以將民間美術(shù)融合到動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中,必然會(huì)創(chuàng)造出突出的作品。

    比如,《天書(shū)奇譚》這部作品,它是一部情節(jié)曲折、扣人心弦的動(dòng)畫(huà)片,十分巧妙而又相當(dāng)離奇。故事里的小主人公蛋生擁有過(guò)目不忘的本領(lǐng),把天書(shū)只看了一遍就倒背如流,令電視機(jī)前的孩子們羨慕不已。片中蛋生的各種動(dòng)作也很夸張,孩子們紛紛模仿。蛋生的形象非常符合那個(gè)時(shí)代的背景,在資本主義對(duì)農(nóng)民階級(jí)進(jìn)行壓榨的時(shí)候,最后必然會(huì)有一個(gè)英雄出現(xiàn)打倒資產(chǎn)階級(jí),解放農(nóng)民的自由,表達(dá)出農(nóng)民階級(jí)對(duì)美好生活的向往。這部作品不管在動(dòng)畫(huà)的原創(chuàng)、人物造型還是故事情節(jié)方面都創(chuàng)造了中國(guó)動(dòng)畫(huà)的高峰[6]。

    (三)提高動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的創(chuàng)造水平

    創(chuàng)作出有民間美術(shù)風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)作品,有利于提高動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的創(chuàng)作水平,將民間美術(shù)融合到動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中,其動(dòng)畫(huà)形象大多是能夠體現(xiàn)民族文化,且反映當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景。像《阿凡提》這部動(dòng)畫(huà)中,它體現(xiàn)了勞動(dòng)人民勤勞、樂(lè)觀和正義感,在很多國(guó)家流傳,影響力很大。有時(shí)阿凡提聰明過(guò)人,有時(shí)候他愚蠢無(wú)知;有時(shí)他勇敢無(wú)畏,有時(shí)膽怯軟弱。阿凡提以智慧和幽默的性格吸引了大眾,他的勇氣和善良的品質(zhì)教育了我們。我國(guó)還有許多像這類(lèi)能夠體現(xiàn)出民間藝術(shù)的動(dòng)畫(huà)都流傳至今,說(shuō)明我們要將具有民間美術(shù)特點(diǎn)的藝術(shù)延續(xù)下去,使我國(guó)的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作更上一層樓。

    三、民間美術(shù)在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

    (一)剪紙藝術(shù)的應(yīng)用

    剪紙動(dòng)畫(huà)作品是將中國(guó)民間剪紙藝術(shù)運(yùn)用到美術(shù)片設(shè)計(jì)制作的一種中國(guó)特有的藝術(shù)類(lèi)型,它具有獨(dú)特的民間藝術(shù)氣息,將實(shí)際生活用剪紙的形式展現(xiàn),是我國(guó)文化的重要載體,是中華歷史文化積淀的產(chǎn)物,把復(fù)雜的人物用簡(jiǎn)單的形式表現(xiàn)出來(lái),像《豬八戒吃西瓜》這部作品運(yùn)用剪紙藝術(shù)使大眾耳目一新,豬八戒是個(gè)被人們喜愛(ài)的喜劇人物,體現(xiàn)了中國(guó)民間美術(shù)的造型意識(shí),同時(shí)也為現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)提供了廣闊的發(fā)展空間[7]。運(yùn)用剪紙藝術(shù)與動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)相結(jié)合,體現(xiàn)出最真實(shí)的感受,告訴人們知錯(cuò)就改,關(guān)心他人的道理,凡事不能獨(dú)享,要跟朋友分享,不能自私自利,心里只有自己,通過(guò)剪紙的造型,能夠突出人物的特色,充分體現(xiàn)了民間剪紙藝術(shù)存在的意義。

    (二)年畫(huà)藝術(shù)

    年畫(huà)是我國(guó)傳承至今的藝術(shù),每逢春節(jié)人們依然有貼年畫(huà)的風(fēng)俗,它是受到勞動(dòng)人民熱愛(ài)的一種民間美術(shù)。年畫(huà)具有貼近普通人生活、色彩濃郁的特點(diǎn),能夠給人們建立一種美好的寓意。例如《十二生肖》這部作品,以年畫(huà)的形式,中華傳統(tǒng)生肖文化為背景,講述了十二生肖出于民間,臨危受命,在凡間經(jīng)歷重重試煉,團(tuán)結(jié)一致,齊心協(xié)力,以人類(lèi)守護(hù)者的身份與洪水猛獸決一死戰(zhàn),最終取得勝利,完成試煉,回到天庭順利歸位的精彩故事,具有鮮明的民族特點(diǎn),使觀眾們?cè)诟惺苊耖g傳統(tǒng)美術(shù)的同時(shí),學(xué)會(huì)分享、信任和寬容。

    (三)色彩藝術(shù)

    民間美術(shù)的主要特征就是具有豐富的色彩,不同的色彩蘊(yùn)含著不同的民間美術(shù),這些不同的色彩共同構(gòu)成民間美術(shù)的色彩藝術(shù)。民間美術(shù)中色彩的運(yùn)用能夠烘托人物的性格特點(diǎn)。比如《獅子王》這部動(dòng)畫(huà)作品中的角色“辛巴”和“刀疤”,在尊重真實(shí)的基礎(chǔ)上,設(shè)計(jì)師在“辛巴”的角色造型中運(yùn)用土黃色、橙色搭配,為其塑造了一個(gè)可靠的、強(qiáng)而有力的王者形象;而“刀疤”的角色造型中則使用了純度較低的土黃色和暗褐色,塑造出一個(gè)陰險(xiǎn)的、狡詐的邪惡形象[8]。這些角色形象的色彩設(shè)定都是運(yùn)用了色彩的感情體驗(yàn)沉淀積累而逐漸升華形成的象征和寓意內(nèi)容,使人們感受到了中華民族濃厚的色彩藝術(shù)底蘊(yùn)。

    四、結(jié)束語(yǔ)

    綜上所述,我國(guó)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)水平有很大的提升空間,將民間美術(shù)運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中,不論是從美感體驗(yàn)還是文化底蘊(yùn)方面來(lái)看,都能帶給人出乎意料的成果,給人一種親切的既視感,并能從現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)作品中體會(huì)到中華文化的魅力。我們始終堅(jiān)信“只有民族的,才是世界的”,利用這些深厚的民間美術(shù)歷史文化,將更多的民族元素結(jié)合到動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中,能夠在一定程度上促進(jìn)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)特色的發(fā)展,形成具有文化內(nèi)涵的現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)作品,也提升了我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)在國(guó)際上的地位,進(jìn)而促進(jìn)我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)向更高的領(lǐng)域發(fā)展。

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