主動性學(xué)習(xí)：臨摹與創(chuàng)作的體用之道

孔維清

心理學(xué)告訴我們，學(xué)習(xí)這項活動有5個層次：愿學(xué)、樂學(xué)、好學(xué)、勤學(xué)、獨立學(xué)習(xí)。學(xué)生的學(xué)習(xí)內(nèi)因源于對學(xué)習(xí)的積極情感體驗，在此基礎(chǔ)上，經(jīng)過教師的有效指導(dǎo)和引領(lǐng)，幫助學(xué)生逐步由樂學(xué)走向好學(xué)、勤學(xué)，直至達(dá)到最終的獨立學(xué)習(xí)。在這一系列的學(xué)習(xí)過程中，主動性學(xué)習(xí)始終是最為顯著的標(biāo)志。脫離了主動參與，主動建構(gòu)，主動體驗，一切的學(xué)習(xí)都將成為被動而枯燥的，長此以往，學(xué)習(xí)便成了令學(xué)生感到苦惱的一件事。在書法學(xué)習(xí)中，我們必然也要遵循這樣的科學(xué)規(guī)律，同時還需要結(jié)合書法獨特的學(xué)習(xí)方法，從臨摹到創(chuàng)作的過程中，始終保持學(xué)生主動性學(xué)習(xí)的良好狀態(tài)。

一、在臨摹中主動吸收

臨摹是每一名書法學(xué)習(xí)者必然要經(jīng)歷的基礎(chǔ)性學(xué)習(xí)。臨摹是書法學(xué)習(xí)的重要基礎(chǔ)，它能夠幫助學(xué)習(xí)者充分掌握筆畫技法、用墨力度、結(jié)構(gòu)安排、章法布局等基本規(guī)律，是書法學(xué)習(xí)走向深入的必然保障。在這個具有本體性重要作用的學(xué)習(xí)環(huán)節(jié)，讓學(xué)習(xí)者主動性學(xué)習(xí)，積極參與，自覺吸收，自我積累，顯得十分重要。

1.在觀察中主動發(fā)現(xiàn)。

對書法作品的臨摹常常從基本的筆畫、結(jié)構(gòu)開始，選定一種字體，教師首先讓學(xué)生仔細(xì)觀察字形和筆畫，給予觀察的順序、重點以指導(dǎo)，讓學(xué)生主動運用自己的眼睛和手指，在邊看邊寫中發(fā)現(xiàn)每個漢字筆畫力度的輕重變化，發(fā)現(xiàn)橫豎撇捺在字形結(jié)構(gòu)中的粗細(xì)安排，從中掌握書寫的內(nèi)在規(guī)律，從而為臨摹奠定認(rèn)知基礎(chǔ)。讓學(xué)生學(xué)會主動性學(xué)習(xí)，教師可以安排“找一找不同點”“比一比誰美觀”“說一說新發(fā)現(xiàn)”等游戲類環(huán)節(jié)，充分激活學(xué)生主動學(xué)習(xí)的內(nèi)在需求，在愉快輕松的氛圍里，將書法深奧的內(nèi)在特質(zhì)進(jìn)行形象化的解讀，有效幫助學(xué)生主動吸收。

2.在臨寫中主動質(zhì)疑。

當(dāng)學(xué)生在看似普通的書法漢字中發(fā)現(xiàn)了內(nèi)在的書寫特征后，便需要讓他們進(jìn)行主動的臨摹書寫。學(xué)生能否將所發(fā)現(xiàn)的漢字書寫特征落實在自己的書寫中呢？說起來容易做起來難。對于書法學(xué)習(xí)者而言，需要通過大量的臨摹訓(xùn)練來加深對筆畫書寫和結(jié)構(gòu)安排的內(nèi)在掌控。然而在實際操作中，大多數(shù)學(xué)生雖然一遍又一遍進(jìn)行辛苦的臨寫，但是似乎成效不大，總是在低水平的狀態(tài)下重復(fù)著。激活學(xué)生臨摹的主動性，就需要引導(dǎo)學(xué)生對每一次的臨寫進(jìn)行主動質(zhì)疑，“為什么自己的這一筆就是寫不出字帖里的效果？”“是用筆的力度不對，還是行筆的方法有誤？”讓學(xué)生在一次次的主動質(zhì)疑中尋找問題的癥結(jié)，同時教師針對學(xué)生的疑惑進(jìn)行有針對性的解答，這樣的臨寫才能真正做到事半功倍。

3.在摹比中主動糾偏。

當(dāng)學(xué)生正確掌握了筆法的書寫，并能夠在漢字的臨寫中正確運用后，教師要積極引導(dǎo)學(xué)生將臨寫的漢字與字帖中的原字進(jìn)行主動對比，善于從對比中發(fā)現(xiàn)異同，從而能夠精細(xì)化地進(jìn)行漢字臨摹。這些細(xì)微的差別，常常隱藏著深刻的書寫秘妙。當(dāng)學(xué)生真正從整體到局部再到細(xì)節(jié)，在摹寫中進(jìn)行主動對比，他們才能夠在看似簡單的臨摹中，收獲扎實有效的書寫技藝，提高自我的書寫技能，為后續(xù)的書法高階學(xué)習(xí)打下扎實的基礎(chǔ)。

二、在運用中主動遷移

臨摹之道，在于形似，更重在神似。要能夠?qū)⑶叭藭鴮懼械拿恳粋€筆畫的行筆走勢，每一個漢字的舒展開合，每一幅作品的巧妙布局等熟記于心，并通過自己對書寫內(nèi)容的再創(chuàng)作表現(xiàn)出來，在書法作品的實踐中進(jìn)行書法技法、規(guī)律的再完善和深加工，如此才能真正將書法技藝內(nèi)化于心，成之筆端。

1.筆法主動遷移。

當(dāng)運用所學(xué)技法創(chuàng)作一幅書法作品時，學(xué)生常常要做的就是能夠?qū)⑴R摹學(xué)到的筆法充分運用到每一個漢字書寫中。在書寫時有些字是原帖中本來就有的，這類字對于學(xué)生而言沒有什么問題，大多能夠?qū)懙妹烙^漂亮，但是有些字則在原帖中未曾出現(xiàn)過。此時就需要學(xué)生主動將這些字的筆畫進(jìn)行分解，運用臨摹掌握的筆畫書寫技法，準(zhǔn)確遷移運用，主動選擇在該字中是運用長撇還是豎撇，是寫成長捺還是點捺等等，而這些筆畫技法的合理運用，也正是對學(xué)生是否真正掌握技法的一次實踐考驗。只有掌握了豐富的書法筆畫技法，有了充分的臨摹基礎(chǔ)，筆法的主動遷移運用才能夠更好地提高學(xué)生的學(xué)習(xí)樂趣，增強他們學(xué)習(xí)的主動性。

2.結(jié)構(gòu)主動遷移。

在創(chuàng)作書法作品時，除了遇到未曾臨摹過的漢字問題，常常還會遇到一幅作品中有好多相同的漢字。在面對這些問題時，需要學(xué)生將臨摹時掌握的漢字結(jié)構(gòu)的安排規(guī)律進(jìn)行合理的遷移運用。當(dāng)遇到?jīng)]有寫過的漢字時，學(xué)生要能夠分析該字屬于哪一種結(jié)構(gòu)類型，是左大右小、左小右大，還是左右相等呢？同樣的漢字在一幅作品中又該如何避免結(jié)構(gòu)的雷同呢？此時學(xué)生必須能夠及時提取臨摹作品時分析過的結(jié)構(gòu)規(guī)律，快速地選定一種最合乎這一類字的結(jié)構(gòu)方式，通過自己的創(chuàng)作賦予它獨特的生命氣息和藝術(shù)價值。

3.布局主動遷移。

一幅完整的書法作品離不開整體的章法布局。同樣是美觀漂亮的漢字，缺失了合理的章法，終究不能稱其為書法。因此，學(xué)生在運用臨摹所學(xué)的各類技法創(chuàng)作書法作品時，切不可忽視章法的準(zhǔn)確遷移運用。進(jìn)行章法的布局分析，需要學(xué)生從整體上把握所寫內(nèi)容的尺幅，在未寫之前應(yīng)當(dāng)先做好豎式或是橫式的思考，根據(jù)紙張的大小做好行列字?jǐn)?shù)的測算。只有做到心中有數(shù)，胸有成竹，才能在創(chuàng)作中得心應(yīng)手，一氣呵成。這些往往是學(xué)生最容易忽視的學(xué)習(xí)內(nèi)容。

三、在創(chuàng)作中主動探索

書法學(xué)習(xí)其本體在于臨摹，在于掌握書法中的各類技法，但其最終的目標(biāo)則是讓每一位學(xué)生能夠?qū)崿F(xiàn)自我情感和價值的表達(dá)，創(chuàng)作具有自己獨特風(fēng)格的作品。學(xué)生將自己的字寫得再像字帖里的字，那最多是“復(fù)印機”，還不能成為真正的書法，只有在經(jīng)典的書法中游走吸收，最終將這些技法用最個性化、最顯著的方式表現(xiàn)出來，成為獨特的那一個，才是書法實現(xiàn)重生的價值。

1.守與變的探索。

書法，是運用書寫技法在漢字書寫中表達(dá)自己的情感體驗和內(nèi)心訴求的傳統(tǒng)藝術(shù)形式。在書法創(chuàng)作中，一味地沿襲前人的書寫方法和形式，最終只能將自己束縛在固定的格式中，寫得再多也只是前人的影子；但是一味脫離了前人的書寫規(guī)律和方法，這樣的書寫又會呈現(xiàn)出光怪陸離的形態(tài)，這些都不是對書法的傳承與發(fā)揚。只有主動在堅守與變化中探索，在掌握前人技法的前提下，進(jìn)行符合時代發(fā)展需求，符合當(dāng)下審美情趣的創(chuàng)變，書法才能在我們的筆下重新煥發(fā)鮮活的生命力。

2.虛與實的探索。

在一幅書法作品的創(chuàng)作中，學(xué)生需要關(guān)注一幅作品中諸多元素的相互關(guān)系，其中虛與實是一對最具有書法藝術(shù)審美特質(zhì)的辯證關(guān)系。主動探索書法創(chuàng)作中的虛實關(guān)系，就需要關(guān)注筆法中的濃淡，需要用好用墨中的輕重，需要體察作品布局中的疏密，需要在密不透風(fēng)和疏可走馬中進(jìn)行獨具匠心的創(chuàng)作。這些都需要學(xué)生不斷探索，層層深入，從而在反復(fù)失敗中摸索出屬于自己的創(chuàng)作風(fēng)格。

3.情與法的探索。

情感表達(dá)是書法創(chuàng)作的本源訴求，也是考量書法作品優(yōu)劣的關(guān)鍵要素。一幅經(jīng)典的書法作品一定是創(chuàng)作者在獨特背景下內(nèi)心情感的完美呈現(xiàn)，或清淡雋永，或大氣磅礴，或冷峻峭拔，這些獨特情感的表達(dá)是借助書法筆法表現(xiàn)出來的。情與法的完美融合，法與情的相映成趣，這些都需要學(xué)生長期的歷練與探索。例如，用怎樣的筆法來表達(dá)平靜的情緒，用怎樣的結(jié)構(gòu)來體現(xiàn)激動的心情，沒有固定的格式，沒有既定的框架，這些不僅僅是技法能夠完成的。需要學(xué)生真正做到心中有法，將書法與心靈完美契合，而這一境界也是書法學(xué)習(xí)的至高境界。

臨摹為體，創(chuàng)作為用。從臨摹入手，進(jìn)而不斷提升，形成獨具個性的書法技藝，實現(xiàn)書法的個性化創(chuàng)作，這是每一位書法學(xué)習(xí)者一路前行的軌跡。而要讓學(xué)生的書法學(xué)習(xí)之路走得穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)，踏踏實實，主動性學(xué)習(xí)顯然應(yīng)成為他們必備的一項素質(zhì)。這需要書法教育者進(jìn)行更多的思考和探索。