黑色的精靈——懷素草書線條造型藝術析論

吳運友 莊麗艷

書法是漢字的造型藝術，線條是書法的構成因素，是書法的特殊語言。中國書法以漢字為載體，漢字則以線條為載體，書法靠線條來形成藝術感染力。在書法中，各種不同的線條都會出現(xiàn)，直線、曲線、斜線、直線與曲線的結合、曲線與斜線的交叉等。欣賞懷素的草書，首先進入我們視線的就是線條，那飛舞靈動的線條猶如黑色的精靈，在他的草書時空中穿梭盤旋。

一、圓融

懷素草書線條以圓融為基調，圓渾的線條源于秦篆。清代梁巘《許書帖》謂：“懷素草書參篆籀。”《藝舟雙楫·歷下筆譚》謂：“《圣母》《律公》導源篆籀，渾雄鷙健，是為草篆?！苯袢藙⑺嚒稇阉刂衽c傳統(tǒng)功力》謂懷素《自敘帖》“中鋒行筆，有篆籀筆意”。懷素草書取法秦篆，其線條具有秦篆的質感，具有篆質線條的立體美，懷素草書線條的造型過程，是一個循“法”、脫“法”、變“法”的過程。他運用秦篆的用筆方法，以“圓”取勢，以“圓”立意。通過“直線弧化”“折線曲化”“弧線延長”“弧線反復”的變“法”過程，創(chuàng)造了具有個性風格特征的圓融渾然的篆質線型，形成了一家之“法”。

（一）直線弧化

所謂直線弧化，是采用外拓法使直線兩端向上或向下、向左或向右彎曲，從而改變直線的運動方向。“直線弧化”包括橫線弧化與豎線弧化兩種類型。懷素的草書中沒有一根純粹的直線。其長橫基本保持秦篆的線質，線條幾乎沒有多少粗細的變化。如《自敘帖》中“奔蛇走虺勢入座”的“座”字，第一筆橫畫起筆和收筆向上翹起，中間向下彎曲，成中間向下彎曲的弧形?！芭d來小豁胸中氣”的“興”字，長橫的起筆和收筆都向下垂，中間向上拱起，成中間向上彎曲的弧形。作品中的豎線幾乎沒有一根垂直的直線。如《四十二章經》中“吾念諦道”的“諦”字，豎畫收筆時向左平出，出鋒映帶下一個字的起筆，形成向左彎曲的弧形。

（二）折線曲化

所謂折線曲化，是變方折為圓轉。這一用筆方法產生的篆質線條，是懷素草書線條的基本特色。拋開這一點，懷素草書的審美特征就會大打折扣。在懷素草書作品中，無論是橫折還是豎折，皆以圓轉代替，即便是銳角或方形的體貌，用筆的圓意也不減。折線曲化分橫折曲化與豎折曲化兩種。橫折曲化的字有《自敘帖》中的“而”“問”，《圣母帖》中的“君”“神”“揚”“隅”等。原方折的折線都被處理成彎曲的弧線。豎折曲化的字有《自敘帖》中的“正”“篋”“山”等，原縱向右折的筆畫被處理成向右彎曲的弧線。折線曲化減少了折線的銳利感和焦慮感，使線條富有彈性和韌性，加大了線條的力度感。

（三）弧線延長

所謂弧線延長，是一個將線條由弧形發(fā)展成環(huán)形的過程，所形成的是環(huán)形線。根據(jù)弧線延長的程度可分為半環(huán)和全環(huán)，即半圓或全圓?！皥A”亦稱作“圈”，按行筆的方向不同，可分為順圈和逆圈。順圈用筆是按順時針方向畫圓。順圈是草書使轉筆法中最常用的方法，順圈的線條是書家常用的線條。順圈不僅順應了快速書寫的需要，同時使字形變得圓勁遒媚。最典型的字例是《自敘帖》和《小草千字文》中的“國”字。環(huán)形線的運用，使字由方變圓，使整個字的外部形態(tài)顯得十分頑皮可愛。逆圈用筆是按逆時針方向畫圓，是逆時針方向的弧線延長。這是懷素草書線條極富個性的用筆方法。如《自敘帖》中的兩個“吳”字，上部“口”字在草書書寫中一般采用順時針使轉的方法。懷素為了體勢造型的需要，在保持能夠認識的前提下，大膽改用逆時針方向的反圈行筆，不但保證了書寫的流暢貫通，增加了使轉用筆的跌宕性，還形成了獨特的逆圈“圈眼”，耐人尋味。又如，“張旭”二字在《自敘帖》中多次出現(xiàn)，懷素大多在“張”字的末筆以折筆順時針方向引帶出“旭”字。但當寫到“以至吳郡張旭”這一行時，“張旭”二字處于行末，其上“以至吳郡”等字排布緊湊且一直收縮，“張”字放開后，剩下不到一個字的空間，于是懷素將“張”字的末筆本應直接向下呼應連帶的筆畫改為逆圈用筆，向上畫弧，然后翻筆向下寫出“旭”字首筆，給“旭”字取得了空間，在原本狹小的空間里創(chuàng)造出開張的氣勢，與行初收縮的字勢形成了鮮明的對比。逆圈用筆的字還有“常接游居”的“接”字、“孤云寄太虛”的“寄”字、“徒增愧畏耳”的“徒”字等。

（四）弧線反復

所謂弧線反復，即弧線向不同方向連續(xù)有節(jié)奏的排列，形成的是波狀線。波狀線是“美的線條和富有吸引力的線條”。草書在書寫過程中因書寫法則和快速使轉的緣故，會產生不少的弧線，弧線連續(xù)有節(jié)奏的排列，就形成了如同波浪起伏一樣的線條——波狀線。如《圣母帖》中的“丕承慕揚至道”的“承”字，一氣運化，一筆寫成，行筆時多個弧線連續(xù)有節(jié)奏的排列，似波浪一樣，一波未平一波又起?！蹲詳①N》中“常接游居”中的“游”字，走之底由多個弧線連續(xù)排列，波起波落，靈動飛揚。好似河床里奔騰的流水，有沖擊回蕩之勢，所謂“導之則泉注”，充滿了生命活力。

二、纖細

懷素引篆入草，使草書線條圓勢十足，圓意十足。懷素草書線條不僅“圓”，而且“細”?！袄w細瘦硬”是其草書線條最為獨特的造型特征。謝稚柳在《唐張旭古詩四首》一文中說：“懷素的筆跡，除一些短簡的書札而外，能使人窺見全豹的狂草《自敘卷》，可以使人領略到那種細勁如鷺鷥般的風格……”鷺鷥腿細長瘦勁，謝老以此作喻，說明了懷素草書線條細瘦的特征。懷素在前人的基礎上，將細線條的應用發(fā)揮到了極致。姜壽田說：“懷素以篆入草，糅合狂草筆法，在《自敘帖》中創(chuàng)造了‘渾然天成如莼絲’（米芾語）的狂草線型，這是懷素對狂草筆法的一大貢獻?！迸c歷史上的草書家相比，懷素的草書線條是最細的。在懷素的草書作品中，《藏真帖》《律公帖》《四十二章經》均是以細線條為主基調的杰作。

明王世貞跋云：“《藏真》《律公》二帖乃游絲筆，縈回悅渺中有挽繩飲石之勁，至不易得。”清王澍跋：“天馬脫銜，游絲獨裊，故其神奇可觀?！薄坝谓z”是對這兩幅作品中細線條的一種比喻，說明其纖細如游絲。這兩幅作品中許多字筆畫引帶如“游絲”縈回，卻飄逸而不浮，若云行雨施，卻流動而不滑。把流暢與沉穩(wěn)融合在一起，用筆不枯不潤，意如鋼絲縈繞，得瘦硬之神韻。

《四十二章經》是懷素四十二歲時在浙江雁蕩山的雁蕩精舍寫的一幅佛經長卷。何清谷稱《四十二章經》為“細草書體”，他在《四十二章經帖鑒賞》中說：“懷素尚瘦，他創(chuàng)造了‘細草書’，唐末五代書家貫休在《觀懷素草書歌》中有言：‘或細微，仙衣半折金線垂’，就是對懷素細草書筆畫的描述。”《四十二章經》線條有如鋼絲一般，既柔韌又剛勁，力在其中，富有頑強的生命力。

懷素草書的線條細而不薄，細而不弱，他的細線條寫出了力度，寫出了厚度。書寫這樣的線條有較高的難度，加上要均勻，則難上加難。懷素以高難度的用筆技巧，打破了人們慣?？刻岚词罐D努力增強線條變化，進而增強表現(xiàn)力的思路，僅靠一根粗細變化不大的細線條完成了所有的審美表現(xiàn)，這無疑是對草書筆法的一大貢獻。

三、連綿

如果說懷素草書線條造型是以圓融、纖細為主要特征的話，那么線條的連綿便是懷素草書線條造型的第三大特色。打開懷素草書，其連筆墨線無處不在。唐代詩人任華詩云：“回環(huán)繚繞相拘連，千變萬化在眼前?！碧K渙在《懷素上人草書歌》中說：“鉤鎖相連勢不絕?！睉阉夭輹€條的連綿達到了驚人的程度。

懷素草書的連綿線型，從用筆方法上講，主要有字內連筆和字間連筆兩種，這兩種用筆方法又有實連、虛連和意連的差別。

朱和羹說：“作書貴一氣貫注，凡作一字，上下有承接，左右有呼應，打疊一片，方為盡善盡美，即此推之，數(shù)字、數(shù)行、數(shù)十行總在精神團結，神不外散?！睉阉夭輹鴨巫志€條的連綿有兩種情形，一是左右結構之間的連綿，如《自敘帖》中的“蛇”“疑”“輕”“勁”“鐵”等，左邊末畫的收筆與右部的起筆之間用線條連接，使左右兩部分連在一起，前后呼應；二是上下結構字之間的連綿，如《自敘帖》中的“壁”“墨”“盈”“崔”等，上部分末畫的收筆與下部分首畫的起筆相承接。字內線條的連綿，使單字的形象連綴在一起，令字體富有動態(tài)，生氣勃勃。

字間線條的連綿造型是懷素草書空間營構的一大亮點?？v觀《自敘帖》全篇，字與字之間大部分牽絲引帶，連綿纏繞，有時兩三個字相連，有時五六個字相連；有時上字為下字之始，或發(fā)自左旁，或發(fā)自上端，非常自然和諧，恰到好處。有學者曾對《自敘帖》字間線條的連綿做過一個統(tǒng)計：“《自敘》文695字中，獨立單字與兩字以上連筆字組（絲連、字連）共178組。其中兩字連綴98組，占字數(shù)的28.2%；三字34組，占字數(shù)的14.7%；四字22組，占字數(shù)的12.7%；五字17組，占字數(shù)的12.2%；六字6組，占字數(shù)的5.2%；七字1組，占1%。一筆書行連20組。”

字內的連筆與字間的連筆又有實連、虛連、意連之別。

所謂實連，是線條的連接以實線相連，且連綿不斷。如“問此中妙，懷素自言”一行中的“中妙懷”三字，不將“中”字之豎垂直拉下，而是將其變?yōu)椤懊睢弊肿笈浴芭弊种⌒喂P畫，不將“妙”字之末筆戛然收住，而是出其不意地將其拉入“懷”字之中心，變?yōu)樽笈蚤L豎。又如《自敘帖》中“滿座縱橫千萬字”的“千萬字”三字為一組，三字之間全以實線相連，上一字的末筆與下一字的起筆線條連綴在一起，連綿不斷，脈絡不斷。

所謂虛連，是相對于實連而言的，即線條與線條的連接不是以實線相連，而是采用搭鋒牽絲或使轉引帶的方法，用虛線連接。如《自敘帖》中的“雖姿性顛逸，超絕古今”中的“逸超絕”字組之間線條連接情況，與前面實連的字例截然不同，字與字之間的線條的連接全是絲牽引帶，上下兩字之間連接的線條細如游絲，絲牽的線條與筆畫線條形成了明顯的粗細對比，一目了然，涇渭分明。

所謂意連，即筆斷意不斷。張懷瓘云：“字之體勢，可一筆而成，偶有不連，而氣脈不斷。及其連者，氣候通其隔行。”懷素草書線條的意連包括字間意連和行間意連兩種。字間意連如《自敘帖》中“宗伯張正言”中的“正言”二字，“正”字末筆與“言”字起筆之間，線條已經斷開，但它們之間有連意。“正”字末筆向左下方收筆的余勢與“言”的起筆有暗中相連的契合。至于行間意連，是隨書寫節(jié)奏變化順其自然的產物。懷素在換行不能連筆處，往往借用上一字末筆的余勢來營造下一字首筆的回鋒。如《自敘帖》中的“故敘之曰：‘開士懷素’”中“曰”與“開”因出現(xiàn)換行不能連筆，于是“曰”字末筆橫畫處理作點畫，而“開”的首筆借上行“曰”之余勢回鋒，形成行斷意連的意境。

四、均衡

懷素以獨特的藝術手法創(chuàng)造出圓融、纖細、連綿的草書線條。然而懷素草書線條造型藝術的高明之處并不局限于此，而在于能方能圓、能粗能細、能斷能連，是一種方與圓、粗與細、斷與連、輕與重、快與慢、奇與正、收與放的和諧統(tǒng)一，給人以均衡美的藝術享受。其具體表現(xiàn)為以下五點。

（一）方圓兼?zhèn)?/h3>

康有為《廣藝舟雙楫》中說：“書法之妙，全在運筆，該舉其要，盡在方圓?！绷稚⒅凇豆P談書法》中提道：“可以內圓外方，不方不圓，亦方亦圓，過圓也不好，柔媚無棱角。正是：筆從曲處還求直，意到圓處更覺方?！睉阉夭輹€條用筆，或以圓為主，以方為輔，圓多方少，寓方于圓，《自敘帖》是也；或方中寓圓，圓中寓方，方圓皆備，《小草千字文》是也。

《自敘帖》用筆以圓為主，線條多圓勢。但懷素在使用圓形線的前提下，不僅表現(xiàn)為直線的圓弧化，還使用了曲線方折的用筆方法，寓方于圓。如，“駟”之右部“四”字沒有采用圓轉的筆法易直為曲，而是采用方折之筆，將本應草化的圓弧線處理成直線或方折線，用方折的線條營造出方形的內部空間?！缎〔萸ё治摹吩谑褂脠A轉筆法的同時，增加了方折筆的使用。如“軻”“任”“崗”“筆”等。“軻”字左部筆畫緊密而偏細，右邊線條稀疏而略粗，右部線條筆斷意連，最后一筆為轉筆，圓中帶方；“任”字左部撇畫與豎畫均以方筆切入，增強了線條的陽剛之氣、峻拔之感，右部“壬”字方折下行，形成了順時針封閉的環(huán)形線，方中寓圓；“崗”字上部“山”的折筆為方折線條，下部“岡”的折畫則用圓轉筆法，先方后圓；“筆”字下部連續(xù)使用折筆，折線的外折角銳利剛勁，有彎金曲鐵之勢，而折線內部卻形成了圓弧形，外方而內圓?！缎〔萸ё治摹贩綀A皆備的用筆方法既避免了線條的僵硬，又避免了線條的油滑。

（二）粗細得當

懷素草書線條以纖細瘦硬為標志，但懷素的草書線條并非一味求細，而是有粗有細，或粗中有細，或細中有粗?？傮w上說，《藏真帖》《律公帖》《四十二章經》以細線條為主；《論書帖》《圣母帖》《小草千字文》則粗細對比明顯，顯示出線條粗與細的一種均衡之美。如，《小草千字文》中的“慎”字，筆畫左粗右細，尤以長豎感覺明顯，由粗細對比帶來用筆的動靜變化?！妒ツ柑分小叭擞么罂?，奸盜之徒”，“大康”二字線條較細，“奸盜”二字線條較粗，形成了字組線條粗細的對比，增強了節(jié)奏感。

（三）快慢適度

姜夔在《續(xù)書譜》中說：“遲以取妍，速以取勁，必先為速，然后為遲。若懷素不能速而專事遲，則無神氣?！睉阉夭輹€條的書寫速度總體來說是快捷的，尤其是他的狂草書。其書寫速度如他《自敘帖》中所言：“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字。”“馳毫驟墨列奔駟，滿座失聲看不及?！薄蹲詳⑻窂牡谄咝衅穑瑫鴮懙乃俣仁窃絹碓娇?，仿佛可見激電迅雷，奔蛇走虺。線條運筆之快，走墨之速，達到了驚人的程度。

《自敘帖》線條書寫速度之快，不單單是為了適應外界的需要，而是一種內在心態(tài)的必然驅使。懷素在創(chuàng)作《自敘帖》時，情思如注，文思如涌，急切地欲將自己的思緒“窮變態(tài)于毫端，合情調于紙上。”澀的運筆，慢的書寫，哪怕是一剎那的遲疑、停頓，都能干擾、打斷他情感的抒發(fā)，故以迅雷不及掩耳之勢一揮而就。

懷素書寫速度之快，從另一方面來講，是其自身極高的書法技法修養(yǎng)的結果。草書特別是狂草書的書寫不僅要速度快，還必須熟練掌握各種技法的書寫要求。如果只求快速書寫、點畫狼藉、線條紊亂、無序纏擾，勢必導致讓人不能辨認的結果。英國哲學家羅賓·喬治·科林伍德說：“最偉大的藝術力量要得到恰如其分的顯示，這就需要有和藝術力量相當?shù)牡谝涣鞯募记??！睉阉夭輹€條能快速書寫的背后，是草書技法的精湛。

然而，懷素并非所有作品都是在快速行筆下完成線條的造型，在總體較快的書寫速度下，線條的書寫相對有快有慢。如晚年《小草千字文》書寫速度相對于狂草書《自敘帖》《四十二章經》則較為遲緩。

“安史之亂”后的大唐帝國，開元盛世的繁華已經成為昨日之夢，書風如文風一樣，褪去了詩仙的恣意汪洋，趨于老杜的沉郁頓挫。懷素的書風也漸趨于平淡古雅，正如孫過庭所言：“通會之際，人書俱老?！彪S著書風的改變，線條也變得恬淡高古?！缎〔萸ё治摹返木€條已沒有大起大落的強勁，也沒有瘋狂的收放，心平氣和，宛如小河清波，近出遠沒，隱約中蕩出一派祥和與生機。從這些平和的線條中，我們清晰地感受到了其行筆速度的緩慢。

《小草千字文》線條總體上是以慢節(jié)奏用筆為主，在此基礎上再加上節(jié)奏的變化。如“哉”的運筆節(jié)奏舒緩，最后兩筆節(jié)奏加快?！笆纭弊肿蟛抗P畫輕盈流暢，右部筆畫尤其是最后一筆，節(jié)奏舒緩而沉著，給人以不激不厲的感覺。線條在快慢節(jié)奏的把握上做到了快而能留，線條不飄滑；慢而不刻板，線條靈動而有活力。

（四）奇正相生

孫過庭《書譜》云：“初學分布，但求平正，既知平正，務追險絕，既能險絕，復歸平正?！睉阉貜木獾慕嵌瘸霭l(fā)，草書線條由《自敘貼》的奇險，逐漸走向《小草千字文》的平淡。如董其昌所說：“漸老漸熟，漸熟漸離，漸近于平淡自然?！?/p>

懷素《自敘帖》任意縱橫，狂禪之氣躍然紙上，線條奇縱變化，神采飛揚，以“奇“制勝。如“其述形似”中的“形”字，左部兩豎同時向左下方傾斜，似斜塔欲倒之狀，給人以奇險之感。當他步入天命之年后，已無之前“半斜半傾山納濕，醉來把筆擰成虎”（貫休語）的浪漫情調，其線條不再一味求“奇”，而是以“正”為主，正中寓奇，奇在正中。是孫過庭所謂“復歸平正”。如《小草千字文》中“軍”“巾”中間的一豎是主筆，不再似《自敘帖》中某些長豎或左傾，或右斜，“軍”“巾”二字雖豎線條左彎右曲，但絲毫沒有傾倒的險勢?！傲帧弊謨韶Q分別向內側傾斜，形成相背之勢，奇而不正，但字中的撇捺起支撐之勢，求得了重心的平衡，使全字復歸平正?！按病弊值摹澳尽辈繖M、豎的角度處理一反常態(tài)，使“木”部呈左傾之險勢，但由于“廣”字頭尤其是長撇的作用，使字的重心趨于平穩(wěn)，奇中求正，奇中寓正。

（五）收放結合

懷素的狂草書線條癲逸狂放，正如《自敘帖》中描述的“筆下唯看激電流，字成只畏盤龍走”?！蹲詳⑻肥窃綄懙胶髞碓筋嵰?，情不自禁，似得江嶺之助，風雨之情，妙不可言。如“狂來輕世界”的“來”字，最后一筆的豎畫占了整行的一半以上的位置?！抖S帖》七行四十二字，平均每行六字?！斑€人不復耳”的“耳”字獨占一行，最后一豎的線條夸張延長，占了一整行的位置，可謂狂放至極。

草書線條的造型藝術不僅僅在于放，而要能放能收，貴在能收?！笆铡笨梢允斋@筆短意長、筆盡意不盡的藝術效果。如《小草千字文》中的“升”“引”“帶”的長豎均較為含蓄，筆畫未寫到位就中途收筆，增添了長線短寫的含蓄意味，給人以筆盡而意無窮的回味。再如，《小草千字文》“外受傳訓”的“外”字處于行末，前面是“夫唱婦隨”四字，這一行寫到“隨”字完全可以換行，將“外”字放到下行第一個字的位置上。然而，懷素并沒有這樣做，而是將“外”字整個字作收縮處理，字的形體收縮到只有一般字的四分之一大小。不僅如此，“外”字的一豎本應以長線條寫出，作者卻化長為短，以一根極短的線條完成了這一豎畫的書寫，收至極致，收出了天趣。